文化產業規劃設計精選(九篇)

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第1篇：文化產業規劃設計范文

文中細化了文化產業發展目標，提出具有地域文化特色的規劃布局，為實現文化產業城市示范帶和經濟發展的增長帶而喬提供技術框架支撐，并對重要節點提出了規劃概念設計，探討城市文化產業規劃的實施與管理。

關鍵詞：區域文化地域文化

中圖分類號：E223 文獻標識碼：A 文章編號：

文化產業發展需要文化品牌引領，文化品牌需要特色資源支撐。近年來，鞍山依托打造“一山”、“一水”、“一石”的獨特自然資源優勢，挖掘文化內涵，提升文化品位，將自然資源優勢轉化為文化產業資源優勢，構建具有鞍山地域文化優勢和特色的千山文化、溫泉文化、玉石文化、鋼鐵文化等文化產業市場體系。

一、區域發展環境：

鞍山座落在美麗富饒的遼東半島，東依千山山脈，西連遼河平原，南臨港口城市大連，北接省會城市沈陽。總面積為9252平方公里，市區面積800平方公里，人口350萬。鞍山素有“十里青山半入城”的美譽。坐落在城市東部的千山山脈猶如一塊碧綠的翡翠嵌入鞍山城區，為城區增添了無窮秀色。

二、文化產業發展前景：

文化與經濟結合造就了文化產業。在迅猛發展的高科技支持下，新的文化產業在不少國家特別是發達國家已成為重要的支柱產業，占經濟總量的比重相當大。美國的影視業成了全美居于前列的創匯產業，可與其航天航空業和現代電子業并駕齊驅，迪斯尼娛樂業等文化產業竟躋身世界大型企業500強。在英國，文化產業發展的平均速度是整個經濟增長率的近兩倍；日本僅文化娛樂業的經濟收入，就可與其汽車工業的產值相提并論。

相形之下，我國文化產業的發展起步太晚，雖然增加值近年來增長很快，但直到目前還只有300億元左右，僅是西方發達國家的零頭。隨著加入世貿組織，我國潛力巨大、發展迅速的文化市場需求，將吸引外國文化產業前來激烈競爭。參與這場競爭，無疑有益于學習外國文化產業的成功經驗，但要考慮本土文化產業做大做強的問題。

充分借鑒外國在世貿組織規則的前提下保護與發展文化產業的經驗，積極運用財稅和金融等手段支持我國文化產業的發展，應當成為當前繼續完善文化產業政策的一個十分重要的內容。規模狹小、重復建設、效益低下等，是阻礙文化產業發展的重要因素。

三、抓住契機、科學規劃、推動發展：

鞍山屬于傳統的重工業城市，但豐富的自然資源和深厚的文化底蘊，使得我市發展文化產業同樣具有得天獨厚的優勢。過去，我們習慣上將文化作為經濟的附庸而強調“文化搭臺經濟唱戲”，忽視了文化本身的經濟意義。隨著人們對文化產業認識的提高，文化已經可以成為產業而帶動經濟的重要力量。

繼續實施推進文化基礎設施建設，通過完善的文化基礎設施建設，營造濃厚的文化氛圍，推動文化發展繁榮。規劃同樣要抓住機遇，凝聚各方智慧和力量。

四、發展優勢：

① 經濟區位優勢

鞍山是祖國的鋼都，遼寧省第三大城市，東北第五大城市,是遼寧中部城市群和環渤海經濟區重要的區域性中心城市。也是東北地區的重要門戶，具有連接南北、輻射周邊的重要區位優勢。

② 文化資源優勢

文化資源優勢是我市旅游產業未來發展最為重要的比較優勢，也是有待深度挖掘的促進我市旅游實現跨越式發展的最大的潛在資源。以玉文化、冶鐵文化、千山文化、溫泉康復文化、滿族風情文化及生態觀光文化為代表的豐富文化資源和人文底蘊，可為打造鞍山獨具魅力的文化旅游品牌形象提供堅實的支撐。

③ 基礎設施優勢

在21.5公里長的文化旅游精品產業規劃區域，橫貫鞍山國家級高新技術產業開發區和部分主城區，區域內良好的基礎設施環境為文化旅游產業帶建設提供了不可多得的有利條件。

五、規劃設計布局

① 已點帶面

規劃已實施的鞍山玉石文化為中心輻射周邊已形成具有一定規模的鞍山玉石文化博展銷為一體的商業中心。帶動周邊沿線圍繞玉石文化為特色的產業經濟，規劃引導具有開發及研發銷售能力的企業入駐與此，形成以中國最大玉佛為主題的產業周邊集群。

在已規劃布局的千山七號橋段，概念規劃了鋼鐵文化博物館，市文化宮等大型基礎設施，通過規劃合理布局，對周邊地塊商業住宅地塊開發合理規劃和引導，實現地方經濟增長。

② 以線相互交融

規劃已達道灣為起點至五一路立交橋段，已實施形成以文化體育為主體的大型基礎設施。例如；

規劃已實施的鞍山市體育場4萬座位，規劃占地30萬平方米，為即將召開的第十二屆全運會鞍山作為分賽場已提前規劃設計及施工奠定了基礎，同時規劃設計游泳館、體育館、冰球館、乒羽館（鞍山已培養多名國家級及省級專業運動員），這些場館的建設有力的推動鞍山文化體育產業的發展。

職業教育基地，作為全國最大的中等職業整合基地，現容納學生2.8萬人，規劃占地1.28平方公里，規劃建筑面積75萬平方米，及產學研為一體的教育機構，為東北工業振興提供技術支撐。

溫泉文化，鞍山已湯崗子溫泉聞名全國，規劃已形成以湯崗新城為主體的規劃框架，形成以溫泉療養度假為未來經濟增長點，對周邊地塊合理開發利用，實現協調發展的布局。

千山旅游文化，已千山七嶺子至廟而臺段沿線，規劃設計以千山文化地域特色為主題的框架，現已形成聚集鞍鋼千山療養院、樂雪溫泉賓館、佳泰賓館、8號溫泉、生態園、農家院、跑馬場、滑雪場等多項娛樂設施。對與此地段文化產業不相稱的設施已搬遷（市結核病醫院、工廠、小規模企業等）

鋼都為主題的文化，1917年建市的鞍山歷史由來于鞍鋼，鋼鐵文化濃縮了鞍鋼人的歷史，同時也是鞍山的歷史，開發研究鋼鐵文化，努力形成旅游參觀度假為一體的文化格局，是未來發展的新課題。

從以上的規劃設計布局可以看出未來鞍山以文化產業發展的新格局，規劃先行，對未來發展及人才培養都具有劃時代意義。

鞍山文化產業規劃與研究依托鞍山自然資源優勢轉化為文化產業資源優勢，努力打造具有鞍山地域文化優勢和特色的千山文化、溫泉文化、玉石文化、鋼鐵文化等文化產業市場體系，提出鞍山文化產業發展的方向、目標任務、工作重點和實施戰略的重點的基礎上探討鞍山文化產業規劃發展與設想，為未來規劃發展和合理布局提供借鑒和幫助，因此，發展中的文化產業是我們規劃行業中的新興的、倍受人們關注的焦點！

作者單位：遼寧省鞍山市城鄉規劃設計院 114001高級工程師

參考文獻：《鞍山市年鑒2000-2012》

《關于深化文化體制改革和加快文化產業發展的實施意見》2010

第2篇：文化產業規劃設計范文

內容為王

或許與最初做博物館展陳有關，在郭萬新的內心深處，內容還是第一位的。“做文化產業項目，最關鍵的還是要以內容為王。”

見到郭萬新時，他剛剛從河北正定出差回來，而正定之行，也正是因了當地的一個文化產業項目。正定具有悠久的歷史，是國家歷史文化名城之一，歷史上曾與北京、保定并稱為“北方三雄鎮”。在接到這個項目時，郭萬新首先對正定歷史做了深入的分析研究，這也是他十多年來研究文化產業和做文化產業項目的一項重要工作。這個項目由北京大學和清華大學聯手做規劃方案，這種強強聯合的方式，郭萬超已參與多次。而他每次都是內容的重要提出者之一。這次，他和他的團隊為正定選擇了兩個主導性的產業，一是打造一個既屬于正定更屬于中國的太陽馬戲團，“這里有吳橋文化的基礎。”另一個是做臨濟禪――晚唐時禪師義玄駐錫正定臨濟寺并創立臨濟宗，四方信徒紛紛來此參師求學，極盛一時。這兩個主導產業，一剛一柔，一動一靜，一今一古，相得益彰。

很多時候，郭萬新都是以內容的設計者出現，在他看來，設計正是實踐的一個重要方面。他說，我是一個文化產業的實踐者，雖然也有很多理論層面的研究，但在具體工作中，我還是要回到實踐當中。文化產業其實是一個交叉學科，在一個具體項目中，需要把不同學科的東西都融進來，形成項目的具體內容，另外還需要一個團隊的相互碰撞、相互交流，大家集思廣義來促使一個項目內容的完成。

尋求平衡

郭萬新打開手機，播放了一段視頻。視頻畫面上顯示的一座連綿的青山腳下，一座座中國傳統的民間房屋建筑依山而建，房屋的不遠處，一條河流向前款款流淌。隨著畫面的延伸，青山依河綿動，河水依山而行，位于二者之間的房屋建筑，則活泛出了靈性。

這是郭萬新正在為我國西南部某縣設計的畫家村，視頻畫面正是其內容設計的一部分。

結合當前我國的新型城鎮化和文化產業，郭萬新說他計劃將這個畫家村做成中國新型城鎮化與文化產業結合的一個典范。

說到新型城鎮化，郭萬新說出了自己的感受，“現在很多人都是打著文化產業的旗號做圈地運動；很多投資者雖然把帽子戴得很大，但他真正考慮的還是盡快收回投資，急功近利；他們也知道政府部門對文化產業的關注，所以就打球，因為這樣可以向政府要條件要資源。”對于這種必須要面對的問題，郭萬新談了自己一貫堅持的理念。“我們做任何一個項目，提前都要做一個綜合的考量，要找出一個平衡點，也就是既要考慮到投資者的投資回報，特別是回報周期，同時還要替政府做好發展文化產業的工作。”

在這個理念的指導下，郭萬新和他的團隊在一個項目上下功夫最多的地方就是對項目商業價值的評估。在大量數據的基礎上決定做到多大的體量、多大的規模，可以聚多大的人氣、會有多少客流量等等。任何一個地方政府和企業在做一個項目時都會從自己的利益角度算一筆賬，而郭萬新的算賬為他們找到了一個更好的平衡點。

“目前我國的文化產業還在一個初始階段，尚未成熟，所以任何一個項目都需要文化企業和政府部門的共同努力。”

共生思想

“以尋覓為主線，上承天人合一的中華哲學，下啟和諧共生的美好理想，立足當代改革開放30年城市的發展歷程，追溯古代，展望未來，經歷震撼、思索、唯美、驚喜的尋覓智慧的情感之旅。”

這是郭萬新對2010年世博會中國國家館解讀中的一句話。顯然，中國國家館至今給人們帶來的震撼都不僅僅是“城市讓生活更美好”那么簡單，天人合一與和諧共生才是對中國國家館設計與展陳的最好注腳。

但是很多人并不一定知道，當年中國館的組織命題方定下“城市發展中的中華智慧”這個主題基調時，郭萬新也開始了他的尋覓中華智慧之旅。這當中有平和的溝通，有思考的煎熬，也有激烈的爭論，最后，“厚德載物，師法自然，自強不息，合而不同”成為“中華智慧”的最終表述。也許從那時開始，郭萬新對以后自己遇到的每一個項目的思考都首先從“中華智慧”出發。近年來，郭萬新做過不少城市規劃項目，項目之初，他要研究這個城市的文化脈絡和品質。而他之所以對文化脈絡進行梳理，對城市品質進行研究，歸根到底是要回歸到“共生”思想上。

第3篇：文化產業規劃設計范文

關鍵詞：傳媒；產業園；文化資源；設計

1文化資源在傳媒產業園中的體現

文化資源在傳媒產業園中的作用主要體現在傳媒產業園區域內的文化環境和文化內涵。地域差異化以及地方發展史成就了多元化的文化知識環境，這種文化認同涵蓋地方特色的習俗和當地市民日常生活特點。因此，傳媒產業園景觀設計應將這兩者作為重要標準，也要重視地方旅游文化和設備等。傳媒產業園景觀設計應將著力點放在文化資源鏈上，實現區域化文化產業發展。產業園區的景觀設計內容要體現出一定的文化價值和獨特優勢的文化內涵，同時，傳媒產業園區的建設帶動著土地價值的增加，通過所獲利潤平均分配到子區域，以此改善城市環境，并加快區域經濟發展。

2文化資源在景觀設計中存在的問題

文化資源作為文化產業的重要構成部分，其廣泛、豐富等特點影響文化產業發展。區域性文化資源包括環境、人文以及人力資源等自然元素，也涵蓋經改造開發后的人為元素。因此，高效率將文化資源置于傳媒產業園景觀設計是當前的一大重要課題。如：影視文化基地--浙江橫店，它已成為浙江主要經濟來源，也是傳媒產業園中文化資源體現。但當前國內也存在者很多“變味”的傳媒產業園區，主要包括以下問題：

2.1泛濫化開發利用

為了追求經濟發展，各區域使出諸如“名人文化”、“建筑文化”等文化元素，從不同角度不同程度上開采自身文化資源庫，讓“文化”這一定義泛濫化。同時，觀念滯后、創意缺失以及落后技術手段等因素導致文化產品附加值降低，只能獲得較小經濟效益。泛濫化開發利用在極大程度上失去了絕大部分具有潛質的文化資源，甚至失去二次開發利用的機會。

2.2缺乏資金投入

文化產業從某種程度上屬于投資見效慢且資金周轉周期長的產業。文化事業單位非營利性的特點導致能夠用于文化資源開發的資金不多。當前傳媒產業園文化資源建設資金主要依靠政府投資，只有部分企業會有少許資金投入。若在短時間內未獲得相應利潤，便撤掉資金投入，從而導致文化資源不能完整開發利用。此外，不完善的文化產業融資體系不同程度上影響著文化資源開發資金的獲取。

2.3零散分布的文化資源

區域文化資源開發的零散性特點打亂整體規劃布局，未能有效整合文化資源，并且未能注重對文化生態環境的把握。在文化產業發展快速的大環境下，部分區域文化資源并未得到全面評估與盤點。同樣借助龐大的人力物力財力，盲目規劃設計項目，最終卻得不償失。不合理的資源配置，競爭力分散等因素導致文化產業不能全面發展。

2.4缺乏文化創意

某一區域文化的成功為其他區域在不同程度上提供了效仿機會。正是因為這樣，很多產業園景觀設計中呈現嚴重的文化資源同質化現象，不具當地特色。比如橫店發展起來后，國內各大城市都構建很多影視文化基地，如安源影視城、象山影視城等。在未實地調研的情況下，只注重數量，造成大多數景觀趨向泛濫化。文化景觀的同質化現象分散了文化資源，再加上本身不具特色，無法吸引更多消費者目光，導致投資者望而卻步。

2.5缺乏專業文化產業管理人才

傳媒文化產業園嚴重缺乏專業并具備創新能力的文化產業管理人才。相關文化企事業單位以及文化部門缺乏專業文化管理經營人才的配備，同時缺乏當代企業管理領導班底參與。專業文化管理人才的缺乏導致文化資源滯后不前。

3解決對策

隨著新型創意產業對中國文化的顯著影響，作為文化產業重要組成部分，傳媒產業園加強其文化資源建設是更好建設景觀設計的主要路徑。針對當前文化資源在傳媒產業園景觀設計存在的問題，可從以下幾個方面入手：

3.1合理挖掘和整合文化資源

合理挖掘文化資源是當前傳媒產業園景觀設計的第一步。對于區域文化資源的獲取可從多渠道入手，如對具備當地特色文化資源、豐富完備公共文化資源以及具品牌優勢的文化產品的挖掘，從本質上與其他區域文化資源進行劃分。同時，更新觀念并采取先進技術手段提升文化產品的附加值，獲取更大的經濟效益，以此獲取更具潛質的文化資源，實現二次開發利用。在此基礎上，應把握其全面性，對規劃有序的文化資源進行有效整合，設計真正具備前景的文化項目，合理資源配置，集中核心競爭力，實現文化產業全面發展。

3.2形成獨特優勢的文化資源

傳媒產業園應在現代企業相關領導精英的培養下，形成一支具備專業、創新能力的文化管理人才，推動文化資源的快步前進。相關管理團隊根據區域文化特色和優勢制定獨特傳媒產業園景觀設計方案，組建實地調研項目組，重質重量，打造具有本土特色優勢的文化景觀。因地制宜的文化景觀不僅集中公共區域的文化資源，也吸引更多消費者和投資者目光，為產業園帶來經濟效益。

3.3打造具有人文關懷的產業園

在傳媒產業園充足并開敞公共空間內設立具有人文關懷的產業園，此空間內包括：廣場、休閑區、公共綠地等。由于傳媒產業園的主要使用群體是青年工作者以及部分辦公人員和外來參觀游客。因此，園區公共空間應該以主要群體需求為核心，進行人性化設計，凸顯出人文關懷。傳媒產業園景觀設計中的高層面原則即是人文關懷，它是理性和感性的雙向融合。所以，設計具有人文關懷的公共空間是至關重要的。打造具有人文關懷產業園是文化資源在傳媒產業園景觀設計中的最好體現，應充分利用文化資源優勢進行傳媒產業園的景觀設計。

4結束語

作為文化產業的重要組成部分，傳媒產業園的發展必須建立在文化資源上。各區域應該采取合理的措施，利用各自特色發展文化資源，促進中國特色文化的發展。

作者:張越衡 單位:東北林業大學

參考文獻：

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第4篇：文化產業規劃設計范文

[關鍵詞]文化創意；人才隊伍；內蒙古

doi：10.3969/j.issn.1673 - 0194.2017.04.087

[中圖分類號]C962；G127 [文獻標識碼]A [文章編號]1673-0194（2017）04-0-02

因為創意自身價值的無限化，文化創意產業現已發展成為一個地區綜合競爭力大小的重要發展因素之一，它是在全球化的消費社會大形勢下涌現出來的又一朝陽產業。作為祖國西部大開發之一的，其地理位置優越、幅員遼闊、地廣人稀、歷史悠久、富有鮮明的民族特色和地域特色。戰略性發展文化創意產業是當前實現經濟結構調整、發展新興產業的重要方向，從而進一步提升地區綜合競爭力。文化產業創新創意是文化創意產業創新的重要保障，因此，人才的創新能力決定了文化創意產業發展的質量，而人才隊伍的建設決定著文化產業創意發展的價值與可持續性。因此，文化創意產業發展離不開創意人才，創意企業更需要人才的支撐。

1 內蒙古文化創意產業發展現狀及人才隊伍建設現狀

大力發展文化產業，對加快經濟結構調整、促進產業升級、更好地滿足人民群眾文化需求具有非常重要的意義。近年來，內蒙古在建設文化大區戰略的持續推動下，文化產業進入快速發展的新時期，并呈現出強勁的發展勢頭。進一步推動文化產業又好又快發展，還需不斷創新發展思路，尤其要在人才隊伍建設上，需要大批的文化創意人才的支撐。“十二五規劃”中提出，深入實施人才興文戰略，牢固樹立人才是第一資源的思想。內蒙古文化創意產業整體發展水平呈上升趨勢，但是隨之也出現了高技能人才短缺，特別是在創意設計、經營管理綜合人才的培養和引進機制及民族特色產業經營管理、規劃設計方面的人才，不能滿足文化產業大發展的需求。

1.1 內蒙古文化產業發展現狀

1.1.1 文化產業規模擴大，效益逐步顯現

據2015年統計，文化產業規模持續擴大，經營性文化企業規模日益壯大，單位數不斷增多。2014年共有文化及相關產業單位59 516個。相關從業人員23.19萬人。2014年文化產業實現增加值346億元。對第三產業的貢獻率達到8.3%，拉動第三產業增長0.6%，實現營業收入641.7億元，在全國僅略高于新疆和甘肅。

1.1.2 產業結構不合理，創意產業剛剛起步

內蒙古文化產業主要集中在文化服務業，其占到50%以上。其中廣告業增加值總量位居第一。依次為廣告、有線廣播電視傳輸服務、其他電信（增值）服務、建筑設計服務等。地域性、民族性特色文化產業僅停留在簡單經營，沒能更好的設計、規劃，通過創意實現更大增值。產業結構類同，且中小企業介入沒有發展力。以旅游業為例，在草原文化旅游經營中，沒能充分挖掘民族文化、歷史文化等價值，更沒有很好地結合現代高科技、網絡技術及現代藝術。三十年前“吃肉、喝酒”，三十年后“喝酒、吃肉”，草原旅游形態沒有根本性的改變。

1.2 內蒙古人才總體現狀

2015年底，全區人才資源總量達到240萬人左右，其中，黨政人才（含參公單位）20.6萬人；企業經營管理人才38萬人；專業技術人才96萬人（高級職稱人員23萬人，占24%）；高技能人才56萬人；農村牧區實用人才20萬人；社會工作人才8萬人；高層次創新創業型人才近萬人（主要是國家和自治區級人才選拔培養項目人選，如草原英才工程人選）；非公有制經濟組織人才18萬人；在人才總體數量不高、高層次人才缺少、人才結構不合理的局勢下，文化產業人才更是短缺。內蒙古文化產業和旅游業人才僅3萬人，與內蒙古經濟總量和當前轉型需要的發展極不相稱。

以2014年自治區電影集團、新華發行集團、出版集團、廣電網絡集團四大直屬文化企業集團為例，有在職員工7 246人。

從知識結構看，研究生學歷占2.7%，本科學歷占30.2%，專科及以下學歷的占67%，高學歷人才比例偏低。

從專業結構來看，取得高、中、初級職稱的占29.3%，未取得職稱的占26.3%，R等瞬哦游槎倘薄H瞬胖饕集中在經營管理、文化創意策劃、文化市場營銷、專業技術領域。

各地因產業類型的差異有所不同，隨著現代傳媒、文化創意、網絡信息服務等文化產業的興起，人才短缺問題將更突出，阻礙了文化產業的發展。

2 文化創意人才隊伍建設問題分析

弗羅里達經過長時期研究和考察各國文化產業后，認為文化產業人才集聚有三個條件：一是政府必須給予高度重視，建立起適合文化企業成長的科研和經濟體系，保證科研經費持續續增長，同時要有規模性文化產業金融投資體系；二是社會服務成熟，社會生產高效，消費群體穩定；三是有利于創意產生的社會環境、文化土壤和區位優勢。在內蒙古，由于文化企業成長環境亟待優化，社會生產和服務不到位，文化體制改革成效不夠突出，文化創意和科技創新環境不夠優越，所以其文化產業引進人才能力不強、人才集聚緩慢。

2.1 對文化產業發展認識不足

長期依靠資源能源保持高速發展，甚至在產業結構調整和轉型期，依然依靠資源能源維持發展速度和基數，對文化產業在未來經濟發展的重要性認識不足。2013年以來，內蒙古加大了對文化產業的專項資金扶持力度，計劃以每年3億元以上的財政撥付，扶持新興優勢產業和重大特色文化產業項目，推進文化產業園區建設，打造民族文化產品品牌。啟動了包括6個大類、數百個子項目的民族文化建設研究工程。這些工程都為內蒙古文化產業的人才隊伍建設提供了科研平臺。可是總體投資數目量非常小，還不到文化產業效益值的1%，因此，富有規模性、地域性的創意產業并沒有實現預期。2015年扶持、支持的特色文化項目基本還是傳統的服務業，與文化創意差距甚遠，更沒有對人才引進提出很好的措施。

2.2 有關文化產業人才指向性不強

在《關于實施“人才強區工程”的意見》《中長期人才發展規劃綱要（2010-2020年）》等文件指導下，相繼出臺了《“草原英才”工程實施方案》《“草原英才”工程若干政策規定（試行）》《關于加強縣域人才隊伍建設的指導意見》《人才強區工程的實施意見》《關于進一步加強和創新人才工作的意見》《關于加強社會工作專業人才隊伍建設的實施意見》等文件，并搭建了特色產業高端人才聚集平臺、呼包鄂“草原硅谷”人才管理改革試驗區平臺、京蒙人才交流合作平臺，推進了系列培養工程，“111”企業經營管理人才培養工程持續開展、“511”人才培養工程深入開展、新世紀“321”人才工程推等。但是，在各自工程和政策中各有側重點，對文化產業人才并沒有給予相應重視。僅制定了《全區宣傳思想文化人才隊伍建設實施方案》，提出了黨政管理、社科理論、新聞宣傳、出版傳媒、文化藝術、文化產業、新媒體新業態、基層和少數民族等人才隊伍的建設目標、任務和責任單位，沒有把文化產業人才加以重視。在扶持的文化產業基地等66個文化產業項目里，重視了產業經營，卻沒能設計創意和經營管理給以指導及加強。

2.3 文化產業人才引進機制和培養機制不成熟

首先，政府主導力量不到位。政府對文化產業的認知模糊。若不能有效調整經濟結構，增加人力資源依賴型經濟的比重，其將難以擺脫低水平發展困境，也難以改變文化產業人才匱乏狀況。尤其在內蒙古文化產業黨委宣傳部指導，產業經營的相對獨立性與政治的純粹性有著一定程度的不關聯，導致企業積極性不高，中小企業介入能力較弱，更使政府未積極引進人才、企業不去引進或不培養人才。

其次，自我培養能力較弱。盡管內蒙古大學藝術學院、內蒙古師范大學歷史文化學院、內蒙古財經大學旅游學院、包頭師范學院等學校也設立了文化產業及相關專業，如，媒介經營管理、文化旅游、藝術設計、動漫設計及會展策劃和管理等，也在7所大學建立了文化產業研究中心等。但是，高校自身課程設計和教學偏離了實踐，更多地停留在理論研討和學習，還難以在短時期培養一批思維敏銳、創造力較強、懂設計又懂經營的文化產業人才。其所培養的人才多數從事傳統型、低端服務型和資源依賴型產業的較多，從事創意型、科技型、知識密集型產業的很少；不能做到跨專業、復合型、懂經營管理、創意策劃、現代科技、市場營銷和國際貿易的綜合培養。

當前我國文化創意產業發展勢頭迅猛，的文化創意產業憑借歷史、人文與環境優勢以及政府的有效扶持得到了較好發展，而隨之也出現了高技能人才短缺、人才培養和引進機制及創意人才質量與民族特色產業需求不匹配等問題。目前，創意產業人才發展已成為限制創意產業發展的重要問題，不能滿足內蒙古文化產業經濟發展的需求。

3 結 語

內蒙古要實現文化創意產業的可持續發展，必須從加強人才隊伍建設的視角出發，充分挖掘文化資源的潛能，打造與產業快速發展相匹配的創意人才隊伍。要把內蒙古建設成為國內具有自我文化優勢的創意產業強區，就必須具有強化創意人才隊伍建設的意識和舉措。

主要參考文獻

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第5篇：文化產業規劃設計范文

據中國國際貿易促進會的《2011中國會展經濟發展報告》顯示，近年來，中國展覽市場年均增長接近20%，2011年，中國5000平方米以上各類展館面積達7000多萬平方米，會展業年收入2480多億元人民幣①，在日益蓬勃發展的會展業中，女性成為會展觀摩的一支主力軍。據京、滬、穗等地2010年數據推算，該年度國內會展業觀眾達上億人次②。僅2010年上海世博會參觀人數即達7000萬人次，且在眾多參觀者中，女性占52．8%，男性占47．2%③。

文化產業女性從業現狀

事實上，文化市場的繁榮不僅需要培養文化產品的消費者即受眾，作為一枚硬幣的正反兩面，亦需要文化產品的制造者即從業者。現階段我國文化產業中女性從業者亦是一支重要的生力軍。了解和推動這支生力軍的發展，并由此與女性受眾形成積極的互動，對推動我國文化產業的發展，具有十分重要的意義。據國家統計局近年關于文化產業劃定標準，現階段我國文化產業可分為“文化產業核心層”、“文化產業層”和“相關文化產業層”，其具體可劃分為④:文化產業核心層包括新聞服務、出版發行和版權服務、廣播/電視/電影服務、文化藝術服務;文化產業層包括網絡文化服務、文化休閑娛樂服務、其他文化服務;相關文化產業層包括文化用品/設備及相關文化產品的生產和銷售等。但囿于以往統計未能有文化產業層和相關文化產業層的完整數據，因此，本文關于女性在文化產業的從業分析，只能就國家統計局提供的“文化、體育和娛樂業”的數據進行分析⑤。文化產業女性從業人員數量及比重據2005年全國1%人口抽樣調查數據推算，現階段全國在文化、體育和娛樂業從業的女性人數約140萬人，占該行業從業人員總數的43%，與男性基本相當，略低于男性。另據國家統計局公布的2008年我國勞動統計數據，在文化體育娛樂業的大類行業中，新聞出版業中女性占比為41．5%，廣播電影電視和音像業中女性占比為37．7%，文化藝術業中女性占比為45．9%，體育業女性占比為35．3%，娛樂業中女性占比最高，為48．6%(表略)。文化產業女性從業人員年齡構成狀況據2005年全國1%人口抽樣調查數據推算，現階段全國在文化、體育和娛樂業從業的女性，年齡構成以30歲以下年青人為主體，占該行業從業女性的40．98%(同期全國從業女性30歲以下占比為31．38%);30～39歲從業女性也較多，占比為30．79%。這種年齡構成，與全國從業女性總體年齡構成比較，呈明顯年輕化。這一狀況顯示出文化產業中女性從業者在年齡構成層面有較好的可持續發展潛力(圖略)。文化產業女性從業人員受教育狀況2008年國家統計局數據表明，我國文化、體育和娛樂業從業女性受教育程度，在全國各行業中處于中等偏上水平，大專及以上文化程度者占31．8%。雖然低于教育業(66．8%)、科學研究、技術服務和地質勘查業(60．2%)、公共管理和社會組織(56．0%)、衛生、社會保障和社會福利業(50．8%)，以及金融業(56．9%)，在國民經濟20個大類行業中排第9位，但高于第一產業和第二產業女性從業人員受教育水平，顯示出這一產業女性從業者文化素質有較好的基礎和底蘊(表略)。(四)文化產業從業人員各類經濟結構分布據國家統計局公布的2007年我國文化產業機構和人員的基本數據推算，目前在經營性文化產業機構中，非國有經濟的從業人員人數較多且占比較高，在文化部門，非國有經濟文化機構從業人員占比達82．29%;在其他部門，從業人員占比為全部經營性文化產業機構的85．28%。尤其是在網絡文化服務業中，非國有經濟文化機構從業人員占比達98．83%，出版發行和版權服務業中非國有經濟文化機構從業人員占比也達89．59%，足以表明在文化產業中，非國有經濟成分及從業人員占絕大多數。此數據雖未有分性別從業人員統計，但根據上述女性在文化產業各部門的占比狀況，可基本推斷這一產業領域中女性在非國有經濟中從業比重大致也在80%左右(見表3)。

幾點思考

強化女性文化市場的消費引擎經濟學觀點認為，市場從來都是需求與供給互為引擎，一個新興產業的發展，除了迅速提高該產業的產品供給外，刺激其產業的消費需求，建立起該產業的消費市場，無疑也是重中之重。文化產業的發展概莫能外。當前我國文化市場的發展，除了做大做強文化產業的產品供給外，很重要的一個方面，就是加大文化產品的消費開發與引導，包括對不同文化水平、收入水平和不同年齡人群的開發與引導。譬如，開發和引導更多的中老年女性學會使用互聯網和文化電子產品，這樣不僅可開發更廣闊的中老年女性文化消費市場，同時亦可刺激和鼓勵文化產業研制更多適合中老年女性使用的文化產品。像美國蘋果公司不斷推出改良的iphone手機產品，一方可以認為是供給刺激需求，同時也可以說是不斷提高的消費需求，刺激該產品不斷升級更新換代。

第6篇：文化產業規劃設計范文

關鍵詞：可食性景觀，農藝主題公園，規劃設計

農藝主題公園不同于其他類型的主題公園設計，農藝主題公園的規劃設計涉及了很多方面的內容，以可食性景觀作為農藝主題公園的設計內容能夠在推動旅游業發展的基礎上實現生態旅游的理念，滿足消費者的休閑娛樂、參與到農作物耕作收獲的過程中，以獨特的體驗為人們帶來精神上和物質上的雙重體驗和享受。

一、 農藝主題公園發展現狀

農藝主題公園在旅游行業當中屬于新興的旅游文化，以可食性景觀作為農藝主題公園的內容更是一種創新實踐，主題公園的設計能夠滿足不同層面的需求，其設計和發展需要結合農業發展和旅游業發展的市場需求進行規劃。農藝主題公園的發展需要長期的磨合和不斷的探索，吸取優秀的主題公園建設的發展經驗，為農藝主題公園注入活力。

（一） 農藝主題公園的定義

農藝主體公園是以農業和旅游業相結合創設出來的新興產業，在農業生產的基礎上，讓游客能夠參與其中實現旅游觀光、了解農業知識、體驗農業生產活動、品嘗農業生產成果，實現綠色農業的發展。農藝主題公園的設計應該滿足游客的多種需求，從可食性的角度進行分析，農業生產和景觀設計是可以實現一體化的，拓展旅游行業的發展渠道，實現對農業生產知識的廣泛的普及，帶來精神上和身心上的享受和體驗。農藝主題公園建設豐富了規范化、制度化的主題公園的建設模式，實現在旅游文化和農業文化產業的創新。

（二）農藝主題公園的經驗借鑒

國內外在農藝主題公園的建設上并沒有的到廣泛的關注，但是在主題公園的建設上為農藝主題公園的規劃設計能夠帶來一定的啟發作用，從主題公園的發展歷程來看，農藝主題公園的建設應該體現一定的原則性，新、奇、美、趣、娛成為主題公園規劃的內容，另一方面主題公園的建設也體現在文化傳承的特點上，發掘民族文化，回歸人們的內心精神需求，過度的重視在場景和設備的建設上忽視游客的本質需求就會造成主題公園的價值實現缺失。

（三）農藝主題公園的發展意義

農藝主題公園的發展具有非常巨大的現實意義，從生態文明建設的角度上來說，寓農于樂能夠實現農業發展的科學性和現代性，充分的體現農業生產的附加值。從精神文明建設的角度上來說通過可食性的農藝主題公園的設計規劃能夠實現對旅游業的發展，為人們提供一種輕松舒適的休閑方式，實現旅游文化的創新。從經濟發揮的角度來說，農藝主題公園能夠很大程度上刺激消費，實現農業旅游項目的現實價值，也對與提升大眾的審美情趣有很大的提升。

二、 可食性景觀的特點分析

可食性農藝主題公園不同于其他的主題公園，其發展具有創新性和現代化的特點，在可食性農藝主題公園的規劃和設計上應該準確的把握市場需求和社會發展趨勢，體現一定的規律性和原則性，不斷的激發農業發展的潛能，拓寬現實發展的實踐路徑。

（一）生態性與實用性相結合

可食性景觀的規劃設計不僅僅可以滿足游客在視覺上的享受同時也可以增加體驗性的服務，在農藝主題公園的設計當中應該充分的體現生態性的特點，農業生產逐步的走向了現代性和科學性的特點，我國是農業大國，在繁忙的城市生活當中滲透生態保護的理念能夠讓游客了解不同的生活感受，在實用性的原則下讓游客可以切身參與到其中，體驗農作物的生長、感受農耕的樂趣。生態文明的理念需要通過實踐性來進行把握，融入到實踐當中，可食性農藝主題公園為人們的生活帶來更多的享受和體驗。

（二）體驗性與思考性相結合

農藝主題公園的規劃設計應該更加之中參與性和互動性的特點。農業生產的過程中離不開勞動參與，體驗性的活動設計能夠實現農藝主題公園的現實意義。以家庭或者組織為單位的群體性參與活動能夠增強人們的團隊協作能力，增強家庭和單位的組織凝聚力。在活動的參與過程中帶來更多的現實思考。可食性的理念在農藝主題公園的設計過程中能夠增強農耕活動的實際感受，直接讓游客享受到勞動的果實，帶來精神上的享受和思想上的感悟。

（三）人文性與娛樂性相結合

農藝主題公園規劃設計的目的是讓人們在參與到農業活動感受到收獲的樂趣，同時可以親自品嘗到收獲的果實。與其他的主題公園的規劃的模式不同，農藝主題公園給人們帶來的體驗更具親和力更加貼近人的內心感受，充分的展示了旅游景觀的人文性和娛樂性的特點。帶領游客參與到農業活動過程中科普農業知識，注重對中華民族傳統文化的一種體驗式的學習，更加突出了人文性和文化傳承的特點，輕松愉悅的活動氛圍也能為人們帶來釋放和舒緩疲憊身心的效果。將人文性和娛樂性實現完美結合，體現農藝主題公園的現代性的特點。

三、可食性景觀在農藝主題公園設計中的規劃設計

將可食性景觀的設計理念融入到農藝主題公園的規劃設計當中，切合生態文明建設的發展主題，統籌農業生產和文化發展的總體布局，有步驟有計劃的實現對農藝主題公園的總體規劃，滿足人們日益增長的精神文化需求，體現農藝主題公園的建設意義。

（一）實現景觀的協調性，注重地域規劃和總體布局

對于農藝主題公園的規劃設計首先應該考慮的就是地域性的特點，根據不同的確的氣候農業生產的特點進行規劃設計。農藝主題公園的規劃內容應該滿足各地區人們的對農業旅游體現的不同需求。可食性的景觀應該體現季節性和地域性的特點，人們在參與到農業生產活動的過程中，能夠感受到不同季節的農業文化，掌握農業知識，體現可科學性的規劃特點。同時協調總體規劃布局能夠滿足農藝主題公園創意規劃的創新性的特點，同時在不同地域能夠帶來不同的感受和體驗。

（二）增強景觀的參與性，提升農藝景觀設計的文化底蘊

我國自古以來就是農業生產的大國，民以食為天。農業生產雖然正在不斷的實現現代化的生產，但是對于傳統農業發展的歷史，我們不應該遺忘，這些文化歷史應該得到傳承和發揚。在農藝主題公園的規劃過程中應該賦予豐富的文化底蘊，實現對農業生產的價值升華。通過對農業發展歷史的講述，對傳統農藝的解說讓人們感受到農業生產的文化歷史，帶著對文化的感受投入到農業生產活動中去，讓生產實踐活動更能體現文化價值。懂得珍惜勞動的果實，形成節約環保生態的生活理念和思想。

（三）立足于市場發展，促進農藝主題景觀的價值實現

農藝主題公園的規劃設計是面向市場化的，一方面農藝主題公園應該滿足生態價值和文化價值，另一方面應該創造更多的經濟價值。通過對市場需求的準確把握，合理的進行農藝主題公園的設計，實現其多重的社會價值。農藝主題公園體現的可食性特點是其他主題公園所無法匹及的，人們在參與活動的過程中就能夠品嘗到勞動的果實，這種旅游模式是市場發展的必然需求，也是拓寬旅游行業和農業發展渠道的必備道路。

所以，對于農藝主題公園的規劃應該放寬發展的視角，將可食性做為其發展的要點，推動農藝主題公園建設不斷向前邁進，實現其現實價值和長遠的發展價值。（作者單位：湖北工業大學）

參考文獻

[1]保繼剛等著.旅游開發研究―原理?方法?實踐[M].科學出版社，2000年.

[2]董觀志.旅游主題公園管理原理與實務[M].廣東旅游出版社，2000年.

[3]張凌云.借鑒與反思：主題公園業發展的幾個問題[J].旅游學刊，2000（5）.

第7篇：文化產業規劃設計范文

關鍵詞：馬家窖文化，地方文化，現代建筑

引言

隨著后工業社會的來臨，中國城市正逐漸從功能城市轉變為文化城市。文化是歷史的沉淀，它留存在建筑間，融匯在生活里，對城市的形成和市民的行為起著潛移默化的影響，是建筑的靈魂。《北京宣言》是中國城市實行“文化城市”轉型的重要力量。

隨著文化城市的建設，當今中國的建筑在設計過程中，建筑師們會從地方文化中尋找創作靈感，此時出現了很多地方特色文化與現代建筑相融合的建筑作品。

盡管在文化與建筑的關系中，建筑若可以成為文化景觀，但這樣的景觀的形成并不是通過建筑師的設計而得到的，而是通過歷史的發展，文化的沉淀，逐漸保留下來，最終展現在人們面前的是代表當地歷史文化特色的建筑。而本文要做的，不是模仿地方建筑的傳統建筑特征，而是將地方文化特色靈活地運用到現代建筑設計中，使現代建筑具有鮮明的文化特色。

一、基址概況

臨洮馬家窯文化產業園位于臨洮縣西側，西側是臨康公路，東臨電渠，北側是規劃緯四路，南側為6班幼兒園。用地為高差6米的臺地，高臺標高1878.94-1879.87，低處標高1870.75-1872.67；整體呈南低北高，東低西高走勢。用地范圍內無大樹、古樹、名木、文物古跡，場地表面無巖溶地裂縫，場地內無河流通過。

二、設計原則與理念

1、以人為本的原則：規劃建設中充分考慮了適合小學學校教學特點。

2、學校文化原則：體現當地小學的文化特征，創造親切、和諧、現代化的校園氛圍。

3、尊重自然現狀。將規劃內容與現狀地形地貌有機結合，利用地形的聚合空間，創造一個充滿尺度、宜人、自然和諧的校園環境。

每個地方都有其獨特的文化，是人們通過長期的歷史生活積淀下來的文化表象。雖然在日常生活中隨處可見，但往往被當地人所忽略。在現代建筑設計過程中，應該打開思維的固有框框，繼承并發揚地方文化特色，讓地方文化得以傳承。

馬家窯文化產業園總體規劃要與臨洮縣實際相結合，園區各類管網及園區道路要合理設置，與縣城總體規劃有效銜接，科學合理地布局，使規劃更加具有操作性、可行性。要對馬家窯文化產業園合理定位，要充分了解馬家窯的文化底蘊，在進一步挖掘馬家窯文化的深刻內涵后再進行規劃設計，充分反映馬家窯文化時期人們的總體生活方式。

三、馬家窖文化

馬家窯文化是黃河上游新石器時代晚期文化，因最早發現于馬家窯遺址而得名。馬家窯遺址位于甘肅省臨洮縣挑河西岸的馬家窯村麻峪溝。馬家窯文化的制陶業非常發達，其彩陶繼承了仰韶文化廟底溝類型的爽朗風格，但表現更為精細，形成了絢麗而又典雅的藝術風格，比仰韶文化有進一步的發展。馬家窯文化彩陶凝結著先民們對自然的崇拜和精神的寄托。除作為口常生活用具的缸、碗、盆、壺、瓶、缽、罐等外，還有祭祀、慶賀專用的陶質樂器“土鼓”。土鼓像一口深腹缸，口沿外有蒙獸皮的鑒紐，中部有對稱的散音孔，可以放在地上敲擊，也可以由二人抬著，邊走邊敲。每當豐收或有喜慶祭祀時，人們手持玉璧，載歌載舞，用上鼓伴奏。

馬家窯文化的建筑、石器制作、骨器制作、紡織技術也達到了很高的水平。房屋為半地穴式，分方形和圓形兩種，并進行了地面的防潮處理。在筑平的地面上抹一層草泥，然后在上面蓋一層白石，表面打磨得很光滑。房屋用木柱支撐，下面還墊有石柱礎。骨器如骨匕、骨刀、骨錐等均磨制精良，刀部鋒利，式樣美觀。特別是縫紉用的骨針，其大小相當于現在用的中號鋼針，四五千年前的先民們能制造出如此精細的骨針，確實令人嘆為觀止。

近年來，由于中外國際交流的不斷擴大，建筑行業也蓬勃發展，設計方案不斷推陳出新，以西方現代簡約主義為代表的風格很受歡迎。但是受地方文化等的限制，我們不可能全盤照搬，而應該結合當地文化特色，如陶藝、石器等，將之融合到現代建筑設計中，這樣才能設計出具有中國特色的建筑文化。

四、地方文化特色在現代建筑設計中的體現

地方文化特色在建筑設計方而的表現手法各種各樣，不拘一格，沒有固定的法則，更沒有既定的套路，借助于何種表現手段，主要取決于設計者對建筑所處地方的人文和自然環境、用地現狀、建筑功能和使用要求等的考慮與權衡，以選擇適當的切入點。在此對建筑符號、空間、布局等方而進行分析和舉例，僅為拋磚引玉的作用。

（一） 傳統建筑符號的應用：

中國數千年的悠久建筑歷史留給我們許多具有代表性的傳統建筑符號。對于傳統建筑符號在現代建筑中的選擇和應用，比較適合的方式應該是“去其形，取其意”，避免對于符號的生搬硬套。即是在傳承的基礎上加以抽象概念化，按照現代建筑的抽象審關觀來表達城市傳統文化的意境，使傳統文化的運用更契合于現代文明的體現，這樣的現代建筑設計不僅具有歷史傳承性，更不失其現代感，才是真正有生機、發展著的建筑，而不是非古非今的異類。

（二）建筑空間尺度的延續：

傳統建筑符號的應用并不是唯一可以在建筑中體現地方文化特色的方式。任何一個城市或地區的建筑，都會由于當地的風俗習慣或歷史原因而逐漸形成自身獨有的建筑空間尺度，而對這種傳統的延續，可以使建筑形成地方特有的親切感。

（三）整體布局的借鑒：

由于地理區位的影響，不同城市的氣候條件以及人們的生活習慣不盡相同，由此產生的建筑整體布局亦各不相同，包括空間的使用，水系的運用，采光通風的考慮等等，這些都與所在環境的地理區位、氣候條件和生活習慣息息相關的，是地方文化的影射。城市規劃的整體布局，實際上也是地方文化特色的表現形式之一。

五、小結

“地方文化特色與現代建筑設計的融合”反映著最近幾年來建筑行業的走向，不同的時代都要在建筑上表現不同時代的特征。一個城市應該有不同時期的建筑作品，應該有足夠的文化氛圍和豐富的歷史內涵。因此，城市中的現代建筑設計理應推陳出新，使建筑在傳承地方文化特色的同時，擁有體現現代文明的建筑形態和功能特色。尊重歷史，致力現在，放眼未來！

參考文獻

[1] 姚子剛，地域文化特色與現代酒店建筑的對話――以微山湖運河畔“南陽水苑”建筑設計為例[A]，城市建設理論研究，2013（16）：2095-2104

第8篇：文化產業規劃設計范文

為了建設新時代藝術設計實驗室，國內藝術院校在傳統“包豪斯”教學模式的“藝術工作室”基礎上融合時代特征，以科學的管理機制，加快實驗室建設步伐。可以從以下幾個方面解決實驗室建設中存在的問題。

1.1深化教育理念，從精英教育轉向素質教育當今社會已經不再適合推行精英教育，也無法拷貝過去選拔“精英”標準和素質。另外，具有優秀教學資源的專業美院如果還抱著精英教育的理念不放，客觀上是對教育發展動力的本源———社會需求的漠視。正確理解精英教育與素質教育，專業美院擴大辦學規模絕不是權益之計，而是歷史給予的新的發展平臺。大學的責任是為學生營造成長的環境、條件和氛圍，使他們有能力成為日后社會拼搏競爭的成功者。大學教師的責任是以精英的標準鞭策自己，以自身的實踐、能力、成就和人格影響，帶動、陪伴學生成長并幫助他們日后的成功。

1.2科學規劃主體教學與實驗教學，優化師資結構藝術設計專業實驗室教學建設已在國外成功運作多年，在我國也有成功案例，該模式是培養具有綜合素質藝術設計創新人才的有效手段。科學地規劃藝術設計實驗室建設有助于藝術設計專業的發展，建設分工明確，特色鮮明的藝術設計實驗室是符合時代特征的，也是社會發展的需要。專業藝術院校應從科學配置教學機構和師資隊伍管理工作抓起，優化課程結構、重視師資結構和梯隊建設，在教學管理方面，注重基礎教學和實驗教學并行發展；在實驗室建設方面，除了注重培養學生實踐動手能力外，還要將設計市場化理念貫穿其中，承擔起藝術設計衍生品的深度研發；在人員配置上安排資深教授授課，為學生打下良好的專業基礎。同時在低年級教學中就貫穿實驗室教學理念，讓學生初步了解實驗室教學是工作室教學的延伸，并以高水平師資保障實驗教學的質量。實驗教學師資隊伍由注重產學研結合，具備高水平實驗教學經驗的團隊組成。

1.3打破地域限制，引進優秀企業，深化校企合作，解決實驗室建設的發展問題藝術類專業是實踐性強、創造性高的專業，藝術院校可以在國家政策的倡導下，根據專業特點吸引企業加大對專業建設的投入。同時工作室、實驗室需要提升內化能力，提高培養學生創造性思維、扎實的設計技能以及美學理論和文化素養的水平，謀求校企之間更高層次的合作。實驗室應充分利用教師資源，引導學生參加設計競賽、學術論壇、社會實踐，形成立體化培養，并通過實踐增加學生掌握知識的靈活性。學生到企業實習、實踐，參與實際項目運作，為企業創收的同時也提升自己的能力。企業為實驗室投資設備，提供資金、項目，能為培養優質人才做鋪墊。

1.4推廣優秀的實驗室案例，創造“百花齊放，輕重分明”的局面面對多數藝術院校內教學資源分配不平衡的現狀，可以選擇性地將有成功經驗的實驗室的建設模式推廣到其他專業，使整個學校里的實驗室教學既有重點，又不單一，形成“百花齊放，輕重分明”的局面。這種教學交流是彼此作用的。圖1—圖3是魯迅美術學院大連校區的部分實驗室照片。

2藝術設計人才培養的創新途徑———魯迅美術學院大連校區的辦學實踐

魯迅美術學院大連校區2002年開始在黃海之濱進行校區建設，并于2011年成功舉行了首屆畢業生畢業設計作品展。其學科建設宗旨是遵循國際先進的藝術設計教育理念，適應市場經濟的發展對專業人才的需求，倡導高素質、綜合型、點面兼顧的培養模式，打破傳統的條塊式學科分布結構，培養有創新精神、創新技能和創業能力的藝術設計人才。學校所推行的低年級打通基礎，高年級進入工作室的教學體系，有助于學生拓寬專業視野，加強自主學習能力，在對專業理解和興趣點相對成熟的條件下選擇適合自身特點和優勢的專業發展方向。

2.1校區本科專業課程體系

大連校區本科專業課程體系目前包括藝術設計和動畫2個專業，由專業基礎、視覺傳達設計學院（籌建）、傳媒動畫設計學院（籌建）40個工作室構成實施教學的終端平臺。第一學年（專業基礎A段）2個專業平臺相互打通，共同教學。第一學期的教學單位是基礎教學部的相關工作室／實驗室，課程內容是素描、色彩、綜合材料、攝影、數碼圖像編輯。教學目的是發揮專業美術院校的特點和優勢，打通造型藝術與藝術設計學科、藝術設計各專業方向之間的傳統壁壘，注重學生藝術視野的拓展和專業興趣的提高。課程架構為各門課程平行展開，學生分批、分階段、不同步地接受全部教學內容。第二學期前段課程內容和架構與上學期相同，但教學要求有層次上的遞進。教學目的是，為形成學生創意性思維模式及培養跨學科造型能力提供條件，讓學生有機會接觸和了解本專業的高端課程、師資等信息，為第二學年選擇進入專業設計工作室或實驗室做準備。第二學年（專業基礎B段）學生在各自專業框架內經雙向選擇進入藝術設計和動畫設計所屬的專業設計工作室，工作室主任教師將根據校區教務管理委員會的要求組織教學，課程體系及教學內容逐步偏重與本專業高年級設計課程相關聯的基礎知識。

第三學年（專業設計C段）的專業設計工作室教學是校區課程體系的核心部分。工作室的主任教師依據其自身的學術研究成果、社會實踐的業績和在相關專業領域的影響力組織工作室的教師隊伍，制訂教學計劃，確立教學、科研方向及目標。引導學生在專業設計課程及實踐中應用和深化，在完成學習任務的同時力爭取得階段性的實踐成果（如參展、參賽、項目應用及獲獎等）。第四學年（專業設計D段）專業設計工作室將在第一學期末舉辦教學成果展和總結匯報，由校區教授委員會與主任教師共同審定學生進入工作室以來的學習狀態和學習成績，在此基礎上確定學生的畢業設計、畢業論文方向和內容。第二學期是進行畢業設計和畢業論文階段，各設計工作室主任將按照教授委員會確定的方向和計劃，帶領教學團隊完成畢業設計、畢業論文及組織畢業展覽和論文答辯工作。魯美大連校區實踐教學注重培養高質量、復合型的創新人才，堅持東西方藝術的融會貫通。在課程設置里，除專業課程還有文化課、體育課，使學生獲得藝術理論、語言、文學、哲學等知識提高綜合素質，旨在培養德智體美勞全面發展的藝術設計創新人才。

2.2工作室教學管理模式

魯美大連院校區打破傳統院系管理體制，實行與國際接軌的基礎部＋工作室的教學管理模式，有的工作室與實驗室是復合的。見圖4、圖5、圖6。工作室設置順應了文化創意產業，發展人才緊缺的現狀。實施教學的終端平臺由平面、多媒體及展示藝術設計教學部、動畫及多媒體藝術設計教學部、裝飾及陶瓷藝術設計教學部、專業基礎部、公共基礎部的40個工作室構成。平面、多媒體及展示藝術設計教學部即下屬的工作室包括：廣告及視覺信息設計、品牌形象設計與策劃、包裝設計、展示設計、手繪表現與空間設計、產品與會展、書籍設計、插圖設計、影像藝術與設計。動畫及多媒體藝術設計教學部下屬的工作室包括：平面動畫、虛擬立體動畫、材料動畫、多媒體／游戲動畫、卡通讀物、動漫文化創意產品、綜合媒介與互動藝術。裝飾及陶瓷藝術設計教學部下屬工作室包括：玻璃、金工、織造、漆藝、塑形、網印制像、綜合材料、家具與環境設計以及兩個陶藝工作室。當代藝術、公共藝術、新媒體藝術、信息設計等交叉學科方向的專業工作室目前已開始招收碩士研究生。大連校區的工作室體制與習慣認為的大師工作室或專家工作室完全不同，它是與擴招后的學生規模相對應的，是校區4千多學生教學管理的終端平臺，其運營水平決定校區的經濟效益、未來生源和發展模式。而其規模化的智力資源、科研實力、創造成果及其社會影響是對其教學水平的充實及放大，使其吸納更多的社會項目、資金、設備及與之適應的管理方式進入。而在大連校區工作室體制中核心內容之一是使整個實驗室體系形成藝術類之間多專業交叉發展的實驗教學格局，并促使實驗室的教學符合藝術類教育和人才培養特點，充分體現了彈性、靈活的特征。

2.3創辦大連金州新區魯美藝博產業基地

作為在國內外具有重要影響的著名高等藝術學府，尤其是作為中國藝術設計領域的領軍者，魯迅美術學院大連校區具備深厚的藝術文化傳統積淀、優越的周邊生態環境、高品位的設計和建設理念、先進的教學管理體系、極具特色的專業和工作室設置等優勢資源。為了加速大學教學科研成功轉化和高新技術產業化，學校正在努力建設大連金州新區魯美創意產業基地，見圖7。

2.3.1項目主題

魯迅美術學院具有悠久歷史（延安—哈爾濱—齊齊哈爾—沈陽—大連），為傳承延安魯藝精神，在政府政策大力支持下，以建立“延安魯藝在東北”主題展館為契機，創建代表先進文化的革命傳統及愛國主義教育基地；創建以魯迅美術學院大連校區創意人才資源為基礎的文化產業集群；創建集藝術教育、文化產業、旅游資源三位一體的發展模式。

2.3.2魯美藝博產業基地4大板塊

（1）校園教學旅游區。隨著旅游產業的發展及文化品位的提升，著名大學的校園旅游成為熱點已在國內外造就了眾多成功的范例。魯迅美術學院大連校區的建筑及規劃設計是經國際招標產生的德國奧爾•韋伯建筑事務所的方案，該方案根據金石灘地區優越的自然生態環境提出了“花園中的城市”的規劃理念。目前校園區的建筑、道路、水體、綠化、公共藝術等建設項目已基本完成并日臻完善，將成為新興的校園教學旅游風景區。

（2）魯迅美術學院藝術博物館暨金州新區創意大廈。魯迅美術學院藝術博物館是學院與大連市政府在金石灘共同投資建設的地標型建筑，總面積2．3萬平方米，是目前國內規模最大的專業展館之一。現根據文化產業發展的實際需求，校區計劃把博物館其中兩層作為金州新區創意大廈使用。魯迅美術學院將以重量級藝術展覽、國內外學術交流及人才資源帶動創意大廈的蓬勃發展，建成以動漫創意產業、當代文化藝術、新興信息多媒體交互設計研發為核心的產業圈，形成文化創意產業和多媒體交互設計與高端技術研發產業集群。同時，校企合作還將促進建成企業自主創新的孵化基地、產學研合作的示范基地、高校師生創新創業的實踐基地、戰略性新興產業的培育基地。金州新區創意大廈的建成，將加速大學教學科研成果轉化和高新技術產業化，使大連金州新區快速躋身全國動漫產業前列，使魯迅美術學院大連校區走在國際藝術設計教育的前沿。

（3）藝術文化長廊。依據國外設計師的理念，在魯美大連校區的規劃建設中沒有校門和圍墻，這與國內高校的管理模式存在矛盾，尤其安全問題無法回避。校區根據實際情況，引入企業投資，現已在校區周圍建成藝術文化長廊。得到政府相關部門的支持和審批后，學院計劃將其統一規劃為以畫廊、書店、美術用品及魯美師生作品及衍生產品為代表的藝術文化商業街，為金石灘旅游文化的品味提升填上濃重的一筆。

（4）文化創意產業園區。魯迅美術學院校區大連利用緊鄰博物館、地貌優美的20萬平方米校園預留區域，以政府扶持文化產業為推力，發揮校區自身專業優勢，以產學研相結合為紐帶，打造有特色、有示范性、有輻射力的中國最大動漫游文化創意產業產學研基地。規劃設計建設由動漫雕塑廣場（魯迅美術學院動畫與媒體學院獎永久會址）、動漫游博物館區、動漫游體驗學習區、動漫游文化創意區、動漫游餐飲休閑區、動漫游特種影視區、動漫游演藝演播區、動漫游酒店區等區域組成的動漫文化創意產業現代主題樂園。該項目同時包括：陶瓷、玻璃、髤漆、金屬、染織、服裝、家具、木藝、平面設計、多媒體、公共藝術、油畫、國畫、版畫、雕塑、藝術攝影等學科領域和若干個藝術家工作室。

藝術家工作室將由著名藝術家和美術學院的師生常年在此進行教學實踐和藝術創作，作品可直接在園區的景點進行展覽和銷售。游客也有機會參與其中，親身體驗藝術創作的樂趣。由此形成完整的藝術觀光、創意體驗、工藝參與相融合的園區特色。文化創意產業園區還將聯合周邊院校，組成文化創意產業群，全面建成中國最大的動漫游文化創意產學研基地。

3結束語

第9篇：文化產業規劃設計范文

一報一園 模式各不同

現在翻看各大報業集團的項目規劃，都不會缺少文化創意產業園的內容。不僅是南方報業傳媒集團、羊城晚報報業集團、湖北日報報業集團、大眾報業集團、重慶日報報業集團等省級報業集團，寧波同報報業集團、杭州日報報業集團、紹興日報社等副省級、地市級媒體，都在籌劃文化產業園項目，可謂“一報一園”，甚至“一報多園”。

根據自身資源條件、地域文化及經濟特點的不同，報業集團在打造文化創意產業園時的思路也不盡相同。按照建設路徑來看，主要有兩種模式：

一是自有資源再利用，包括對舊廠房進行升級改造和騰挪富余物業資源兩種辦法。羊城創意產業園利用1999年兼并的廣州化纖廠進行園區建設，占地18萬平方米的老廠區不僅綠樹成蔭、環境優美，而且空間結構條件良好、可塑性大，十分符合入駐設計類企業的需求。改造舊廠房也是發展文化創意園區的傳統做法，因為舊廠區能提供寬闊的空間來集納各種產業要素，又能營造出一種時空交錯的藝術氛圍。一些位處黃金地段的報業集團則“精打細算”，或是騰挪出現有的富余物業資源滿足園區的部分用地需求，或是將園區的建設“打包”進集團辦公大樓的建設當中。這種做法能夠最大限度地提高開發效率，但園區功能的完整性會受到一定影響，缺乏承載公共及藝術活動的物理空間。南方報業的傳媒文化創意產業園一期使用了集團1.8萬平米的富余辦公場地，操作中還是感到空間受限，尤其是一些文化企業需要一定的展示空間。為了彌補這個不足，報社開始對大院內的舊印刷廠進行規劃設計，準備打造以文化展示為主的二期園區。

二是另辟新區進行開發。在自有資源不足的情況下，大部分報業集團選擇“向外看”，有些甚至多管齊下，不僅騰挪自有資源，還另辟新區再謀發展。重慶日報報業集團2011年推出的七大文化項目建設地塊中有三塊用于文化產業園建設，分別位于涪陵、萬州、巴南區；成都傳媒集團在成都范圍內北上崇州，西進郫縣，南下雙流，東據龍泉，尋找了多處合適區域用于建設復合文化產業項目；南方報業在總部傳媒創意產業園開建的同時拿下了位于揭陽、肇慶、佛山、梅州、河源、珠海等地區的地塊，布局珠三角。

按照園區的業態來看，報業集團建設的文化創意產業園區可以分為三種類型：

一是與知識創造相關的創意型園區。園區的主導行業以傳媒、音像、游戲、出版、廣告及設計業等創意類行業為主。與其他企業主導的文化創意產業園不同，大部分媒體部偏好選擇以傳媒產業為核心進行全產業鏈設計，以此聚攏上下游的相關產業要素，如廣告、策劃、咨詢、設計、包裝等。南方報業引進園區企業的首要標準，是要和報業的主業有關聯度，能夠對集團的發展有所助益。也有媒體選擇的是與傳媒主業有一定關聯度的創意類行業，如音樂、影視、廣告等，借此拓展經營產業鏈。比如成都傳媒集團的東區音樂公園，新華報業傳媒集團與江蘇廣電總臺合辦的未來影視文化創意產業園，都屬此類。還有一些媒體則根據區域經濟的特點選擇了和傳媒完全無關的領域。溫州日報報業集團就放棄了搞動漫、影視園區的想法，根據溫州民營企業多，低端產品需要轉型升級的特點，準備打造工業設計城。羊城創意產業園也定位于設計類企業。這類園區的特點是以產品的設計和生產為主，重點在產業鏈的前端。

二是依托文化旅游業、博覽業以及民俗文化業等資源型文化園區。它們的特點是地域性強、對資源依賴程度大、消費娛樂功能突出。南方報業在揭陽的文化產業園將主打潮汕文化，佛山、珠海的項目也將以推廣當地特色文化為主，將園區建設與文化旅游結合，與大眾消費結合。

三是以生產制造類行業為主的生產型園區。園區主業涵蓋新聞類產品的印刷生產及文體用品、工藝美術品、音像制品等的生產制造。隨著報業集團印刷物流中心的升級擴建，往往會利用新建印刷基地的空間優勢，搭建文化創意產業園區，提升前者的附加價值。

在以上幾種模式中，報業集團往往根據建設目的和自身情況靈活選擇，也經常出現幾種模式“拼盤”的情況。

醉翁之意不在酒？

說起文化創意產業園，大家可能會聯想到英國倫敦西區、美國紐約的SOHO（蘇荷區）、好萊塢影視基地以及北京的798藝術區。與這些經典案例相比，國內很多匆忙上馬的文化創意產業園似乎有些“走形”，社會上質疑開發商“醉翁之意不在酒”，文化園區建設“地產化”“空殼化”的批評聲也不絕于耳。實際上，這些問題在媒體建設的文化園區里也在一定程度上存在，不過情況略有不同。

傳媒業處于文化產業的核心圈，也是文化創意產業的組成部分，其擁有的品牌、創意、傳播優勢使其成為打造文化創意產業園的理想主體。所以政府在繁榮發展文化產業時也十分愿意與媒體合作，共同撬動地方資源。對于媒體而言，抓住文化產業發展機遇，嫁接傳統媒體優勢，鎖定文化土地資源，整合上下游產業資源，從而反哺傳統媒體，帶動產業結構調整，則是在主業增長乏力時進行產業擴張的現實選擇。

文化產業園項目帶有公益性，土地價格便宜，配套費用低，手續簡單，開發成本相對較小，這些土地儲備能夠在一定程度上改善報業輕資產的劣勢，助其快速實現規模增長和資本原始積累。以重慶日報報業集團為例，集團位于兩江新區的文化創意產業園項目，購買土地用了6000萬元，再扣除渝北區承諾返回的部分，只需支付約4000萬元。項目全部完成后，集團除了回收4000萬元的購地成本外，還將取得約1億元的利潤，并長期持有2億元左右的不動產，用于產業發展。這一模式還將復制到萬州、涪陵等項目。重慶日報報業集團的這些文化創意產業項目基地大都地處黃金地段，大多數將在“十二五”末基本建成，全部完成后預計可為集團回收5億元資金。這是單憑報紙的發行量、網站的點擊率、電視的收視率所無法企及的幾何級增長速度。

盡管有做文化地產，借鑒現代商業地產運作模式的想法，但與僅希望曲線拿地的部分開發商相比，傳媒企業的文化責任感要強很多，突出文化要素是他們堅持的底線。老牌園區如羊城創意產業園開園6年來，對園區入駐企業進行過多輪篩選，盡量保持園區創意設計氛圍不變味。南方傳媒文化創意產業園在一期招商時也拒絕了不少與文化創意無關的企業。另外，近年來為了探索產業結構轉型之路，媒體一直不失時機地在數字出版、網絡游戲、戶外廣告、物流發行等廣闊的傳媒關聯領域卡位布局，文化產業無疑是媒體潛在能量進行突破的一個理想出口，其中蘊含的產業機會更是眾多媒體所珍視的。

面臨五大難題

作為新型的社會經濟組織，文化創意產業園在中國的發展仍然處于起步階段，沒有成熟的模式可以借鑒。大部分媒體建設的文化創意產業園也僅僅停留在規劃和初建的階段，全部建成使用的不多，運營步入正軌的更少。從拿到土地到順利運營，這中間還有很長的路要走，面臨的難點和問題也很多：

1 戰略定位與產業鏈規劃

定位不清晰與同質化、缺少資源整合和產業鏈的形成是目前大部分文化創意產業園的通病。媒體建的文化創意產業園也存在同樣問題，在產業鏈搭建上“東拼西湊”“貌合神離”，造成園區產業聚集度低、產業鏈形態不完整，特色和專長不突出。這樣的園區初期可能以房租來維持運轉，但長遠來看究竟能做到什么程度，媒體人心里也沒底。

要實現園區的可持續發展，必須在園區規劃、初建的時候就找準定位。首先要對園區所在區域、地域及城市的風土人文、經濟命脈、產業布局、文化形態、空間形態進行分析。再根據媒體自身資源情況，對園區進行市場化的定位。在產業鏈的搭建上，最好有一個核心，引入相關的龍頭企業作為驅動力，再以此進行橫縱方向的延伸。成都傳媒集團的東區音樂公園的產業鏈設計值得借鑒。公園以音樂創意為主題，聚集包括音樂創作、制作、音樂展演、音樂經紀、音樂版權等產業鏈上各優勢品牌，并形成音樂創作和音樂消費兩條主線。中國移動音樂產業基地的加入給園區帶來了強有力的支撐，它吸引了與之上下游配套的上百家數字音樂的內容服務商和增值服務商入園，其簽約明星每年的100多場見面會、新歌會都可以在園區里“做足文章”。

2 市場機制與人才團隊

文化創意產業園對媒體而言是全新的領域和嘗試，市場機制和人才團隊是成功的關鍵。很多媒體在開發文化產業項目上仍然采用事業制的老辦法，讓辦公室或物業后勤部門代為管理。但這種做法不利于園區的發展。所以在條件允許的情況下，一些媒體開始采用建立平臺公司的方式推進文化產業項目。羊城晚報報業集團2010年成立了羊城創意園投資管理公司，專門負責羊城創意產業園的運營和管理。公司有兩套班子，分別負責園區的招商開發和物業管理工作。浙報傳媒則與理想國際組成了合資公司——浙報理想文化發展有限公司，對現有的6個文化創意產業園開展運營和整合。

組建專門的公司運營園區是趨勢，但很多公司目前只是一個空殼，只有領導班子，沒有員工。人才的缺乏是根本原因。文化創意產業園的發展關鍵是產業化運作，這就需要規劃、工程、創意、網絡、金融、商貿等多方面的專業人才。羊城晚報報業集團董事、副總經理、黨委委員吳為民表示，報業集團不缺文化人，但缺乏產業運作人才。沒有一個專業的團隊，再好的地、再好的決策、再好的思路，也推動不了園區有實質性的規劃建設。也許，摒棄由總部和其他媒體派遣“干部”管理項目的方式，向社會招聘職業經理人，建立高度的市場化團隊，并匹配對應的激勵獎懲機制，會是一個廣納賢才的辦法。

3 盈利模式創新

無論是園區的開發，還是園區的發展，都不可避免會遇到資金問題。即便政府可以為一些園區提供扶持資金，但對于園區的中長期發展而言，這些扶持資金往往是杯水車薪，必須開發多元的盈利模式。目前不少報業集團的文化創意產業園還停留在收租金的低端盈利模式上。要想成為報業的支柱性產業，這么做顯然不夠。如果園區的規劃與產業鏈搭建得當的話，盈利模式的創新還有很大拓展空間。除了物業租賃收入，園區可以通過活動策劃、項目投資、產權投資及提供其他服務等取得多元收入。比如，成都傳媒集團將對音樂公園中的“大魔方”演藝中心的冠名權、包廂冠名權進行銷售，并鼓勵旗下媒體參與到演藝活動的開發、投資和運營當中，這就是一種項目運營方式。

4 缺乏有效的政策指導

雖然文化產業是各級政府近年來重點扶持的產業，報業集團的文化創意產業園在用地和資金補貼上都能得到政府的支持，但在具體的實踐操作中，政府的扶持政策多是方向性的框架，并沒有細則和指導性建議，迫切需要幫助的媒體常常為此感到困擾。另外，文化產業發展目前由宣傳部門牽頭，缺少產業、經濟主管部門的有效參與，職責不明晰、信息不對稱、政策不配套問題較為嚴重。報業集團在辦園的時候也會遇到由此帶來的種種不便。比如，羊城創意產業園在舊廠房改建時屢屢碰到市政、城管、消防部門的障礙，也“吃”了不少罰單，這些都提高了園區建設的協調成本。