藝術品投資價值精選(九篇)

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第1篇：藝術品投資價值范文

高估價預期和市場觀望情緒的矛盾

雖然每年中國藝術品市場拍賣季總是以第―個開槌的香港蘇富比為試金石，但由于內地越來越強的購買力以及北京地區藝術市場話語權的確立，人們更多會將目光聚焦在中國嘉德的秋拍結果上。而進入秋拍季節之后，人們發現不論香港蘇富比還是中國嘉德都沒能再續春拍的輝煌。2011年春拍中國嘉德單季成交額首次超過50億(53.3億元，含郵品錢幣專場2.3億)，市場看多的一方紛紛放言這―藝術品市場拍賣龍頭全年超過100億不成問題。短短幾個月之后，其成交額不但未能追平春拍，甚至直線下降24％，僅達到38.6億(不含郵品錢幣專場)。

這一結果并非各家拍賣公司所期望的，至少從其對秋拍的籌備及拍品質量便可看出，處于金融危機后一路上漲市場行情中的各家拍賣公司在春拍碩果累累的鼓舞下，加大對外宣傳力度和海內外高質量拍品，正集強度。然而結果并非所愿，究其原因，正是由于藝術品市場對宏觀經濟環境反應滯后性造成的。

春拍行情利好之下，優質藏品持有人紛紛希望借勢而出，而由于對成交獲利期望過高，委托方與拍賣公司博弈的條件便是提高拍品市場估價，導致秋拍圖錄上部分高精拍品估價偏高。這本是市場繁榮時期的自然反應，但持續緊縮貨幣政策增加流動性資金壓力，股市房市的不景氣雖然給藝術品市場帶來更高的關注度，但同時也造成之前陸續準備進入藝術市場的投資型資金緊張，市場觀望情緒彌漫。和金融危機時期的市場反應類似，這一時期買家會趨于理性謹慎，更多關注拍品性價比以及長期保值增值能力，對估價偏高或質量不精的拍品出手審慎。而這種高估價預期與市場謹慎觀望情緒便形成今秋藝術品拍賣市場最顯著的矛盾特征。藝術品投資價值和升值能力的矛盾

這一矛盾可謂老生常談，但盡管如此，投資者們對藝術品短期升修士的期待依然高漲。藝術品具備投資價值毋庸置疑，但藝術品的升值能力是需要時間和專業判斷等各種要素綜合促成，而并非簡單資本運作能保證的。

藝術品作為另類資產其投資價值已經形成共識，從2005、2006年開始個人以及機構投資介入藝術品市場，到2010年開始藝術品金融化的趨勢愈演愈烈，中國藝術品拍賣市場從2000年春季6.64億一躍到2011年春季426億，這一吸金的速度導致中國藝術品市場在沒能培育出足夠且優質的收藏群體之時就已經先行見識了投資者們的熱情。

藝術品的確具有良好的投資價值，這一來自西方的論點基于兩個基本認識，首先是藝術品是獨一的、稀有的，永遠無法達到量產平衡，在理論上存在價格持續上升的可能性；其次藝術品有對沖經濟形勢及主流投資品種風險的能力。這一點最有說服力的案例便是英國鐵路養老基金在上世紀70年代開始介入藝術品投資，通過藝術品投資對沖通貨膨脹風險在2000年全部出清藏品后取得11.3％的年化收益率。

第2篇：藝術品投資價值范文

近幾年，中國傳統藝術品的收藏急劇升溫。從2009年秋拍開始，中國藝術品拍賣市場一夜之間進入“億元時代”，價格屢創新高。例如：1.075億元的李可染水墨畫《》、1.1億元的清雍正御制香爐、3.08億元的王羲之《平安帖》摹本、5.5億元的清乾隆官窯花瓶……拍賣會頻繁地刷新藝術品的價格紀錄。人們習慣性地認為，藝術品價格只會上漲而不可能下降，出現下一個更大的天文數字只是時間問題。以徐悲鴻的《巴人汲水圖》為例，1999年，原收藏者以120萬元轉手；2004年，此畫再度現身，結果以1650萬元成交――這已是當時的天價了；時隔僅6年，北京2010年秋季拍賣會上該畫就達到了1.7億元。

由于藝術品具有稀缺性和不可再生性，因而除了給人們帶來消費價值之外，還具有很好的保值增值功能，歷史上也一直被人們當作長期的投資工具之一。商品的價格由供求關系決定，由于藝術品――尤其是名家名作――的供給固定，其價格便主要由需求能力決定。隨著時間的推移和社會財富的積累，人們的購買能力越來越高，藝術品的價格也就自然地上升。而且作為奢侈品，其價格上漲幅度甚至會快于社會財富總量的增長速度，因為奢侈品的主要消費者――富人階層――的財富增長速度一般會高過全社會的平均增長速度。

華人經濟學家梅建平和一位美國經濟學家摩西教授，在藝術品重復銷售的數據基礎上（即跟蹤每一件藝術品重復的成交紀錄）構建了一個藝術品的價格指數。從1955年到2004年，這個指數上漲了120倍，同期美國的標準普爾500（美國上市的500家最大藍籌公司股票）指數上漲了140倍。折合成年化收益率，藝術品收益率10%，標準普爾500指數收益率10.4%。另一方面，這一期間美國長期國債收益率6.5%，短期國債收益率5.3%，而黃金和白銀的收益率分別是5%和4.2%。歷史數據得出的結論是：藝術品的投資收益率略低于股市收益率，不過二者十分接近，且都遠高于國債收益和貴金屬收益。事實上，國債和貴金屬的收益率僅與通貨膨脹率相當，投資它們僅能做到貨幣保值。而股票和藝術品則在保值之外，平均每年還能獲得7%左右的實際收益率。

關于上述統計結論還需補充兩點。首先這是在相當長時間內的平均收益狀況。無論股票、藝術品還是貴金屬，價格波動都十分劇烈，因而具體到細分時間段內，收益的排序則可能發生變化。其次，僅從投資收益率上來比較股票和藝術品，對藝術品有所不公。因為藝術品除了投資價值之外，還能帶來心理的愉悅。

確定藝術品的價值較為困難，一個粗糙但不失合理性的辦法是，可以用富人的財富量來近似衡量少數最名貴藝術品的價格的合理性。名貴藝術品的價格合理性可進一步為整個藝術品市場的投資價值提供一個參考。

第3篇：藝術品投資價值范文

為什么“藝術即商業”?村上隆解釋是因為藝術需要創造，藝術的生命在于創造；而商業也需要創造。一個產品需要創意設計、生產、營銷策劃，這一過程與藝術品的創造過程幾乎完全一致。由此，村上隆認為一個優秀的藝術家的作品在市場上應該是廣受歡迎，應該具有良好的市場表現。他反對那種為藝術而藝術的行為。他說，那些純粹為了表達自己內心的感受而不考慮市場表現的作品根本就不應該拿出來展出，展出是為了獲得公眾的認可，你不可以戲弄公眾。因此他認為好的藝術家在市場上必定有良好的表現，好的藝術家的作品就應該賣得掉。他強調藝術品市場就是個適者生存的市場，藝術家必須為適應市場需求而創作，藝術家必須考慮怎樣讓自己的作品為公眾接受，怎樣讓自己的作品賣得出去。

姑且不論村上隆的觀點是否完整，但他的確從市場的角度對藝術家提出了要求，對藝術品的市場生命力提出了自己的見解。其實，吳冠中老先生也有類似的說法，他強調藝術家首先要考慮的就是如何用作品與公眾溝通。他說：“如果人們不喜歡你的作品就不會買。”可以說，他們都從市場的角度對藝術家提出了要求。適者生存可能有點殘酷，但市場法則就是這樣無情，不適者肯定不能生存。

同樣，如果我們從買者的角度去考慮問題，從投資的角度去考慮問題，只有適應市場要求的作品才可能在市場上銷得好，只有銷得好的作品今后價格才可能上漲(注意：我們這里講的是銷售好而不是拍賣好的作品)。因此，只有這類作品投資的風險可能較小一點，回報可能較大一點。

我在《理財周刊》第333期《油畫投資入門兵法》一文中說到買油畫的“九字真經”“掛得出，送得出，賣得出”，比較簡明地概括了投資油畫作品的基本原則，可我們似乎有一個問題沒解決，掛得出送得出的主動權在我們手中，但我們憑什么認為今后“賣得出”呢?因為這里面有太多未知因素。由于市場信息的不對稱性，作為買方，如果沒有足夠的專業知識，如果不能經常關注藝術品市場，我們很難知道一個畫家的作品在今后市場上的表現。我們不是先知不是圣人，我們不可能知道未發生的事。但有一點我們通過不斷地學習可以掌握，那就是投資大師羅杰斯經常說的那句話：“我可能不知道什么是頂部，但我的確知道什么是底部，對投資者而言，知道底部遠比知道頂部重要。”前不久，群大師在談到中國藝術品市場時也說過一句很睿智的話：“看一個畫家作品的價值要到畫廊去，不要相信拍賣市場的價格。”如果我們再把村上隆、吳冠中、羅杰斯和群大師的話連貫起來分析，他們強調的實際是同一個問題――市場法則。顯然，我們不知道一幅畫在拍賣市場能拍多高，應該沒什么關系，但一幅畫在畫廊能否賣掉，在拍賣市場能否拍掉卻是我們不得不關注的事。如果一個畫家的作品能在畫廊取得良好的銷售業績，說明他在市場上較受歡迎，那么不論他現在在拍賣市場的表現如何，甚至不論他的作品是否進入過拍賣市場，我們相信這位畫家的作品是有生命力的，因為他已經歷過市場法則的檢驗。相反，如果一位畫家的作品僅僅在拍賣行有良好的表現而在銷售市場上的表現較差，這就值得我們考慮了，這就是我們對“賣得出”的認識基礎。

第4篇：藝術品投資價值范文

藝術品投資已經進入“億元”時代,投資標的動輒數十萬元、百千萬元甚至億元。而藝術品魚龍混雜、真假難辨與資源稀缺、精品難求“相融相咬”,大規模資金運作的背后,風險與之俱來,價值連城與一文不值僅窗紙之隔。

相對于股票、基金、債券、黃金、房地產等投資市場來說,藝術品投資的門檻更高,它有獨特的行業規則和周期率,人們將其風險歸結為六類。

藝術品投資價值判斷的技術風險,是該行業最大的風險。值得收藏的藝術品門類品種繁多,不同時期、不同藝術家的作品會有天壤之別。由于知識性、經驗性以及作者和藏家的個性、信息不對稱等因素,藝術品的價值評判難度較高,沒有一個標準的“電子秤”,而品相、需求、投資者的心理偏好等都會導致出價偏差巨大。同時,現代的仿真、造假技術日益先進,假貨粗貨充斥市場,贗品陷阱防不勝防。防范技術風險,需要買家通過不斷積累知識和經驗,甚至是通過交高昂的“學費”來提升鑒別力,有時候還需要聘請專家或專業機構甄別。

總體而言,藝術品投資適合既有時間又有閑錢的投資者,平和的心態、收藏的理念等都很重要。

另外,藝術品投資行業的水很深,目前并沒有明確的主管部門或行業協會,行業維權難度很大。這是行業風險,急待行業法律法規的出臺。圈內講究“買對不買貴,買貴不買假”,同一件藝術品,仁者見仁,智者見智,導致賣家出價虛高。但買進了真貨尚可收藏待沽,倘若贗品砸在手上則只能認倒霉。賣家沒有告知買賣標的真偽的義務,一切全憑買家眼力識別,“買假不退”的行規讓眾多投資者望而卻步。

其次,書畫、瓷器、玉器、木雕等藝術品,對收藏環境、運輸條件等具有很高要求,稍有不慎造成磕碰損傷,影響了品相就會大大減貶其市場價值,甚至一文不值。

再者,藝術品的流動性差,難以與股票、基金甚至房產等投資相比,急用資金時,買家很可能趁火打劫,讓成交價格折損巨大。民國時期,著名畫家溥儒曾收藏過西晉大文學家陸機所作的《平復帖》,那是一件稀世國寶,曾有買家出價10萬大洋,但溥儒待沽不售。后來他母親突然病故,急需用錢,溥儒不得不以4萬現洋成交。

而關于藝術品的炒作風險,日本是最好的前車之鑒。上世紀80、90年代的經濟泡沫中,在日本的藝術品投資市場上,一些資本家不惜巨資大肆收購世界名畫。大昭和造紙公司的董事長齋藤了英,曾以8250萬美元和7810萬美元的天價分別拍得凡•高的《加歇醫生的畫像》和雷諾阿的《紅磨坊街的舞會》。幾年后齋藤的投資虧損,兩幅名畫被迫抵押給銀行,據說銀行出售時,買家給出的價格分別是7000萬美元和3500萬美元。與此同期,另有一家日本旅游企業以75億日元買進畢加索的《波埃萊特的婚禮》,該幅畫經過轉手后抵押給銀行時,估價僅20億日元。業內人士稱,目前中國的當代藝術品已現“小泡沫”。其實,規避炒作泡沫風險的最好辦法就是不要參與“擊鼓傳花”的游戲,避免做最后的接棒人。

第5篇：藝術品投資價值范文

根雕藝術是一種“奇”與“巧”相結合的獨特造型藝術，根雕藝術家利用具有自然美的各種根材形態，創造出多姿多彩的形象，使人獲得不同的審美享受。也正因為如此，根雕藝術品才得到了人們的青睞，具有了很高的收藏價值。根雕藝術品取材于樹木砍伐之后遺留下來的根部，樹根外形千奇百怪，藝術家們發揮他們的想象力，“略微”加以雕琢，便使其具有了妙趣天成的藝術感染力。

市場潛力正被挖掘

根雕藝術是我國獨特的藝術門類之一，在我國有著悠久的歷史。早在遠古時代，我國的先民們就用樹根制作了多種藝術品。現存最早的根雕藝術品是戰國時期的“辟邪”和角形器，是20世紀80年代先后在湖北省的古墓中發現的。這表明根雕在古代已具有了一定的藝術水平。在北京的故宮、頤和園及上海的豫園中，至今仍收藏著許多明清時代的根雕藝術珍品。

隨著中國市場經濟的快速發展，各類藝術品逐漸走向市場，根雕制品也是如此。根雕藝術源于自然而又高于自然，它的每件作品都是孤品，這就意味著根雕藝術品其實就是絕版藝術品。不少l董行的收藏家就是看中了這一點，才愿出高價購買這些根雕藝術品加以收藏，等待升值。這也說明了根雕藝術品的收藏和投資價值已經得到了市場的認可。過去，收藏者大都將目光集中在書畫和瓷器等主流市場門類上，根雕藝術品受到了冷落，連一些根雕珍品都很難賣出高價。

判斷價值高低有技巧

一件根雕藝術精品，不但是要像什么(形態神似某種動物或人物)，而且要能表現出它在干什么或想什么(神態、動作、感情)，更要能使欣賞者能聯想到一些什么(韻味)。這正像繪畫藝術那樣，能達到姿態美、神態美與韻味美三美俱佳，才能使欣賞者在美的氛圍中得到藝術享受，才能真正得到根雕收藏者的青睞。那么我們該怎樣去評判一件根雕藝術品的價值高低呢?

①看樹根材質是否上好。在根雕藝術品的取材中，花梨木樹根厚感十足，易于長久保存；樟木樹根色澤豐富、自然古樸，同時還能發出香味，是做根雕藝術品的好材料；紅豆杉樹根是最好的材料，不僅木質不易開裂、變形、腐爛，而且顏色也受人喜愛，從淡紅到深紅直到變成紅褐色，給人一種古色古香的感覺。一般來說，由生長較慢、質地堅硬的珍稀木材樹根雕刻成的根雕藝術品價值較高。

②看造型是否奇特。根雕藝術品沒有奇特的造型，就無所謂“真、奇、古、怪、絕”。一般來說，一件好的根雕作品應該是少雕或未雕的，大部分是“天成”，而很少部分是經“人工”修飾的。根味較濃的根雕藝術品往往是大自然的一個縮影，使人備感親切，因而具有較高的藝術價值。

③看個體是否完整。為突出根雕作品的主題，對樹根作進一步的修飾是必要的。但修飾后的根雕作品必需要讓人能看得出主題。任何隱性的拼接，都會大大地減少根雕藝術品的價值。

④是否取材于古老的殘根。一般來說，取材于古老殘根的根雕藝術品具有較高的收藏價值。

第6篇：藝術品投資價值范文

根據普益財富提供的數據顯示，自2004年11月份以來，信托公司發行的20款商品信托產品中，除去4款產品為投資貴金屬或者黃金之外，其它16款信托產品均投資藝術品、紅酒、茅臺等標的。其中，2010年發行的相關產品有12款，占商品類信托產品發行總量的60％。融資類產品熱銷

“國投飛龍藝術品基金8號集合資金信托計劃”是國投信托近期熱銷的產品，一國投信托人員表示，“實際上，這個信托計劃是融資行為。藝術品收藏機構用他們手中收藏的明清時代或者更早的字畫以及其它類藝術品，到我們公司做一個簡單的質押融資。我們在對收藏機構提供的藝術品，進行專家鑒定、評估，打個折扣再融資給該收藏機構。”他并稱，“目前這個信托產品已經完成了募集。”

自2009年6月“國投信托一盛世寶藏1號保利藝術品投資集合資金信托’’發行之后，到目前國投信托藝術品信托產品已經發行了9期，募集資金規模約68.9億元。

“國投飛龍藝術品基金7號集合資金信托計劃”說明書內容顯示，受托人將把本信托計劃資金用于受讓河北宏達經貿集團有限公司合法擁有的藝術品的收益權。河北宏達經貿集團有限公司承諾按照《藝術品收益權轉讓合同》的約定溢價回購該部分藝術品的收益權。中國嘉德國際拍賣有限公司為河北宏達經貿集團有限公司回購芝術品收益權的承諾提供無條件不可撤銷連帶責任保證擔保。

“這類產品風險非常小。我們的信托計劃不僅僅有收藏機構的藝術品作為抵押，同時對于廠家回購藝術品的行為電做了擔保。”上述國投信托人員向記者表示，“比如我們同保利、嘉德等拍賣行都簽過保證協議，如果廠家到時候不回購的話，我們就去拍賣藝術品。如果藝術品拍賣以后的價值達不到投資者收益的話，投資者的本金和收益是由保利與嘉德這兩家拍賣行做擔保的。”

穩收益助推藝術品信托

根據普益財富提供的數據，近年來發行的藝術品、紅酒、貴金屬等信托產品已披露的年化收益率絕大部分都在8.5％以上。以中信信托發行的兩款信托產品為例，其收益率都在10％以上。

“因為整個資本市場或者房地產市場都要找到新的資金出口，現在通脹水平高，要規避通脹，投資者希望實際利率能夠高一點。現在地產投資風險較大，資本市場波動也比較劇烈，所以大部分的投資者目前還是比較認可信托，因為收益穩定。”國投信托上述人員表不。

普益財富信托行業研究員陳朋真分析認為，基于目前信托產品收益較為穩定的前提，現在商品類特別是高端產品，紅酒、茅臺酒就是特殊的商品類信托產品，在銀信合作、房地產信托兩類業務受壓的時候，信托公司現在的業務可能有所轉向。

“這種業務轉向，可能是盡量去規避行業風險，信托公司也有出于分散風險的考慮。”陳朋真表示。直投類產品風險大

“1個億的融資規模，差不多20天就募集完了。”國投信托人員表示，“國投飛龍藝術品基金―保利4號集合資金信托計劃”就是直接投資藝術品的產品。

由于高端產品的隱私保護，在國投信托網站上并不能看到相關產品投向以及預期收益率。不過，上述國投信托人員介紹，該信托計劃募集到資金后，會找一個比較知名的投資顧問，到市場去篩選被低估了的藝術品，然后用募集到的資金進行投資。

“這種投資風險就比較大，客戶群也且比較特殊，要么是對藝術品比較了解要么是對這個投資顧問比較信任。到期本金甚至有可能會虧損，20％～30％都有可能，但收益也有可能會翻好幾倍。”上述國投人士直言。

中信信托相關人士表示，目前藝術品信托產品的規模相對較低，以后可能會擴大規模。

第7篇：藝術品投資價值范文

雅俗共賞品玩投資兩相宜的藝術品奇葩

銅鏡,也稱青銅鏡,即古代用銅做的鏡子。青銅鏡最早是王室勛戚、高級貴族的專用器具，平民百姓無緣享用，直到秦漢時才成為日常生活用具。精品銅鏡鑄造精良，形態美觀，那些背面有紋飾和銘文的銅鏡，它們的流行，反映出當時的審美意識、政治、經濟、思想文化、鑄造技術、社會生活，因此，銅鏡是藝術價值極高的工藝品。最早的銅鏡發現于齊家文化，歷經商周、漢唐及至明清，隨著玻璃鏡子的出現而逐步退出了歷史舞臺。銅鏡歷時4000多年，存世時間之長，為其他文物所罕見。

銅鏡除具有照容功能外，兼有辟邪、厭勝、吉語的功能，銅鏡多為圓形的，象征著美滿、吉祥，母親給新娘佩戴銅鏡，就是祈求她婚姻美滿，生活幸福；道教認為，銅鏡能辟邪，所以懸于門上；古代衙門懸掛“明鏡高懸”匾額，以示公正，所以銅鏡背面大都裝飾著精美華麗的紋飾和銘文，圖文豐富，千變萬化，反映了各個時期的生活民俗，具有很高的藝術價值。這些紋飾和銘文，不僅反映出了古人的審美意識，而且與當時的政治、經濟、文化、藝術以及社會風尚密切相關。通過對銅鏡的研究，可以了解各個時代的鑄造技術、工藝美術、商業關系、思想意識，以及與國外的交往等。銅鏡雖小，卻是我們認識和研究古代社會的重要實物資料。

古銅鏡近年拍賣行情

銅鏡集觀賞、實用、珍藏于一身，品玩投資兩相宜。業內人士認為，銅鏡收藏的火爆，之所以成為人們追捧的新焦點，除了其歷史、文化和雅俗共賞的特性，恐怕更看好是它的升值空間。小銅鏡在沉寂近百年后，又開始在收藏圈和拍賣場上嶄露頭角。尤其是近年來，銅鏡就像是養在深閨人未識的美人，一露面就艷驚全場，銅鏡價格逐年呈幾何級數遞增。筆者一位朋友是大學教授，10余年前開始收藏銅鏡，花數百元、千余元不等，已收集歷代銅鏡100余面，今年小試牛刀，送拍其中兩面，竟然收回了全部成本，令其樂不可支。

當前海外青銅器行情屢創新高，內地銅鏡行情因此有望持續走高，其價格也出現了上揚的態勢，盡管當前銅鏡的價格已經高達數十萬元，但與其他同時期青銅器相比，價位明顯偏低。一旦青銅器的市場被全面打開，銅鏡的價位還會大幅度水漲船高。2004年8月，中國嘉德專場拍賣會上，152面古銅鏡全部成交，成交總額高達359萬元，其中一面唐代瑞獸葡萄花鳥鏡以28.6萬元成交。而2002年上海崇源拍賣行秋季拍賣會中，同樣大小的一面相類似的銅鏡，成交價僅為4.18萬元。銅鏡作為藝術品投資領域的新寵兒，價位的變化也反映出物以稀為貴的景象。收藏銅鏡具有有利的條件，原本收藏的人少所以其價格沒有像字畫那樣被炒得太高，而且近年來舊貨市場上的銅鏡品種非常豐富，客觀上促成了銅鏡行情的大爆發。從銅鏡自身的價值和最近拍賣行情來看，銅鏡已逐漸成為新的收藏與投資熱點，其原因大致有四個方面：一是銅鏡在考古學研究中，具有重要價值。由于各個歷史時期的銅鏡有著各自特征，它又成為古代墓葬中斷代標準器之一，為我們認識和研究古代社會提供了可靠的實物資料。尤其是古銅鏡的文字極具書法研究價值，被認為是第二法貼；二是作為精美的工藝品，銅鏡鑄造精良、形態美觀、圖紋華麗、銘文豐富，是我國古代文化藝術遺產的珍品，具有很高的藝術價值和科學價值。最近嘉德這次銅鏡大規模整體參拍的成功，為銅鏡收藏奠定了堅實的基礎；三是目前藝術品收藏與投資仍處在一個相對活躍的發展階段，中國近現代繪畫作品、明清瓷器仍是投資熱點，但像歷代銅鏡這類個性化的藏品也正在呈現出受市場追捧的積極態勢，有望形成新的收藏與投資熱點，四是銅鏡投資仍然上沖空間較大。從藝術品收藏與投資的一般規律來看，一類藏品初次參拍時形成的成交價格都存在著行情上沖的較大空間，今天的冷門很有可能是將來的熱門，估計一兩年時間這些藏品的成交價就成了價格底線，形成行情穩步上沖的堅實基礎。中國國家博物館研究館員,中國銅鏡收藏研究會會長孔祥星認為，現在銅鏡的價位還沒有達到與它的文化、歷史、科學價值相當的程度，如果有一些經濟實力比較強的收藏家能夠認識到銅鏡文化中豐富的內涵，看好銅鏡的市場前景，并加入到銅鏡收藏行列中來，會直接影響到其市場價位的。而且目前銅鏡相對于其它收藏品的價位來說還是比較低，是比較理想的投資方向。

哪些古銅鏡最具藝術收藏價值

我國古銅鏡有著4000多年的悠久歷史，從秦至明、清，歷朝歷代都有銅鏡生產，那么，什么樣的銅鏡更具收藏和投資價值呢？從拍品的比較中發現，銅鏡的紋飾及其保存狀況，對銅鏡的價格產生非常大的影響。有些買家過于看中鏡子的品相，只要是漂亮精美的就好，說明投資者尚不成熟，還缺乏對銅鏡更深的理解。

從近兩年銅鏡拍賣市場來看，戰國、唐代銅鏡價格最高，漢鏡其次，宋、元、金時期的銅鏡價格略遜，明、清時期銅鏡的價格則更低；從種類上看，戰國的山字鏡、菱紋鏡、蟠璃紋鏡，漢代的規矩鏡、神獸鏡、畫像鏡，隋唐的瑞獸葡萄鏡、花卉鏡、人物故事鏡、金銀平脫鏡、鎦金錯銀鏡等均是鏡中的珍品。從品相和精美程度上看，中國古代的制鏡工藝，到了唐代已進入了鼎盛時期。

因此，業內人士普遍認為，綜觀中國古代銅鏡發展的歷史，從4000年前我國出現銅鏡以后，各個時期的銅鏡反映了它的早期（齊家文化與商周銅鏡）、流行（春秋戰國銅鏡）、鼎盛（漢代銅鏡）、中衰（三國、晉、魏、南北朝銅鏡）、繁榮（隋唐銅鏡）、衰落（五代、十國、宋、金、元銅鏡）等幾個階段。從其流行程度、鑄造技術、藝術風格和其成就等幾個方面來看，戰國、兩漢、唐代是三個最重要的發展時期。因而從某種意義上來說，這三個時期的銅鏡最值得投資。因為這三個時期是中國古代銅鏡制作的高峰期,有很多精品力作，極富收藏投資價值。戰國時期青銅藝術發生重大轉變,青銅器由祭祀禮器向實用品轉變,銅鏡以其新穎時尚流行于上流社會。鏡面花紋以龍紋、鳳紋、虎紋、鳥紋居多。漢代銅鏡工藝精美,品種眾多。唐代銅鏡突破傳統的圓形樣式,出現花式鏡,紋飾、構圖更加新穎,工藝除鑄銅外,出現了采用其他材質的特種工藝鏡。

從銅鏡的價值趨向來看，一面珍貴的銅鏡，可從六個方面來衡量。其一，收藏精品、工藝好的銅鏡，比如上述提到的名鏡；其二，紋飾要清晰，頭模鏡最好；其三，品種稀少的有升值潛力，比如背后有彩繪漆的；其四，品相好，銹斑要少。有藝術性的才有生命力，如果全銹了看不清紋飾，價值也就大打折扣了；其五，年代、水平、大小相同的銅鏡，有銘文的比沒有的珍貴；其六，特殊造型、工藝的銅鏡價值高，如：菱花鏡、鎦金、錯銀鏡等。

總之，銅鏡價值的判斷依據應該是：藝術性高，反映古代高科技的如戰國鏤空鏡、漢唐鎏金、嵌螺鈿、金殼、銀殼、透腿等特種工藝鏡；品種稀少，最好能見證一段歷史事件，如唐代打馬球鏡，證明了足球起源于我國；保存狀況好，由于銅鏡埋藏時間較長，銹蝕程度越小越好，最好是銀光燦燦的“水銀浸”或黑漆如墨的“黑漆古”。紋飾的清晰度是關鍵，銅鏡收藏中講究版模，頭模鏡最受歡迎。銅鏡造型、紋飾、種類繁多，戰國、漢代、唐代是制鏡的三個鼎盛時期，其間有很多精品誕生，極富收藏投資價值。戰國時期青銅器由祭祀禮器向實用品轉變，銅鏡以其新穎時尚流行于上流社會，花紋以龍紋、鳳紋、虎紋、鳥紋居多；漢代銅鏡工藝精美，品種眾多，西漢早期的銅鏡多鐫刻銘文；唐代銅鏡突破傳統圓形樣式，出現了花式鏡，紋飾、構圖更加新穎，除鑄銅外，還出現嵌螺鈿、金殼、銀殼、鎦金等新興工藝。

具體來講，還可從“稀”、“精、“全”等要素來把握，進行投資。

稀，是指傳世和出土極為稀少的銅鏡種類。除戰國和戰國以前不同類型的銅鏡，漢代和漢代以后，也有紋飾圖案較少見的銅鏡。凡這類銅鏡都是收藏者渴望得到的珍品，自然出價也高。比如，漢鏡與戰國鏡相比，戰國鏡比漢鏡稀見，漢鏡中除極為特殊的品類，其收藏價值一般都不如戰國鏡。再比如，在收藏者看來，漢鏡一般是品位很高的藏品，所以很多人熱衷于搜羅漢鏡。可是漢鏡也有稀見和常見之分。日光鏡和規矩鏡都是漢鏡，但因流傳在人們手中的太多了，因而也就不那么值錢了；而變形四葉紋鏡和以浮雕手法表現主題紋飾的神獸鏡、畫像鏡因比較少見，比起前者來，便顯得貴重得多。

第8篇：藝術品投資價值范文

先來說一個高大上的例子：從1979年開始藝術收藏的德意志銀行，目前的藏品達到5.7萬件，是世界上擁有藝術品最多的機構之一。德意志銀行對藝術收藏的態度是：“發現藝術品的價值，并將這一價值融入德意志銀行，讓其成為企業文化的重要組成。”這句話翻譯之后的意思是：德意志銀行的藝術收藏必須滿足三個功能：辦公室裝飾、企業形象、藝術資產。

德意志銀行登上過《福布斯》“全球最佳企業藝術收藏品榜”，這份榜單包括各領域的歐美企業：金融界的瑞銀、摩根大通，IT界的微軟，時尚界的普拉達……

一個明顯的事實是，大多數企業不是為投資而購買藝術品，許多公司購買藝術品是因為其創始人或高管對藝術的熱愛。

同樣是玩藝術，甚至同樣有熱愛藝術的創始人，中國企業則往往以“進軍藝術界”的姿態，讓藝術與金錢產生了更土豪的關系。我曾經接觸過這樣一家中國企業：位于河北，主做能源，因為老板熱愛藝術，于是進駐北京798開畫廊小試牛刀，其負責人說：我們做藝術最大的優勢是不差客戶、不差錢。但具體要做什么藝術，“還得看老板怎么考慮的”。

不差錢玩藝術的最新代表，則是剛剛在南京舉辦藝術博覽會的南京利源集團，這家企業號稱要投資30億元進軍藝術界，打造中國首個百億資產的文化藝術企業。

利源集團投資藝術的起因是其董事長嚴陸根，南京地產大佬，有20年收藏經歷，自稱“文化地產人”。在買遍了張大千、齊白石、陳逸飛、曾梵志等現當代大牌藝術家作品后，2013年11月，嚴陸根宣布利源集團“全面進軍”文化產業，并陸續放衛星：建設全球最大藝術社區鳳凰山藝術園；6年要投資30億打造藝術家孵化器；簽約1000名藝術家，讓其中一些藝術家走向國際舞臺；在南京打造國際美術展，目標是成為第二個“威尼斯雙年展”……

嚴陸根提到了其信心背后的依據：十報告提出，在2020年要全面建成小康社會，文化產業成為國民經濟支柱性產業。如果把產業價值占GDP10%以上的稱為支柱產業，中國GDP的10%就是5萬億，而現在文化產業的規模才4000億，“空間太大了”。想象中的大空間也決定了利源集團的大玩法。他們規劃了一個包含藝術生產、推廣、收藏、鑒定等所有環節的超級藍圖，要打造“中國土豪式”的藝術產業鏈。

從AMRC藝術市場研究中心2013年的《企業藝術贊助報告》也可以看出中國企業與歐美的不同。報告顯示，2013年中國企業收藏規模約為600億元，年增長率高達33%。但在收藏范圍上，中國企業82%投入于書畫、瓷雜等傳統藝術品，中國當代藝術品以及國際藝術品只占18%。當代藝術是短期內最不具投資價值的藝術品類，但最考驗企業判斷能力，最能反映時代風貌。

中國企業一旦和藝術接觸，往往就帶著屠夫式的豪氣、毀滅性的霸氣。

1990年代涉足藝術收藏的新疆廣匯，曾在中國拍賣市場豪擲數億，一度被認為是中國藝術大推手，最后卻在資本市場曝出將70幅書畫作品評估成35億元資本，注入新疆廣匯集團發行總價45億元的債券短融產品。

山西華宇集團，也是因為創始人趙華山對中國書畫的熱愛，現在在地產開發中打藝術牌，每年春節邀請拍賣行、畫廊以及各種藝術人士聚首三亞，舉辦“三亞藝術季”，展覽、拍賣、論壇、評獎一應俱全，但藝術的光芒總被活動的爭議掩蓋。

還有悶聲發財的湖南電廣傳媒，2006年涉足藝術領域，到2013年藝術品經營投資的營業額為4.7億元，毛利3.56億，毛利率高達75.78%……

中國土豪企業隨便一玩，就足以攪動半個中國藝術圈。這藝術的牌坊，實在也沒什么可立的了。

第9篇：藝術品投資價值范文

關鍵詞：操作 運營

        商品油畫主要是指可以作為裝飾品的油畫，油畫界人士稱之為“行畫”。“行畫”據資料調查是起源于韓國的商品油畫，傳入香港后統稱“韓畫”，后來傳入內地，在廣東最初稱其為“行畫”，后來傳遍全中國，現在是主要以廣東、福建的職業畫家以臨摹世界名畫為主，進行出口的商業貿易，所以也可稱“商品油畫”。商業油畫在歐美已有幾百年歷史，很多世界級畫家初學畫時就是臨摹大師的油畫一邊進行學習一邊賣畫的，20 世紀60 年代到80年代，香港、新加坡、韓國等地成為主要的出產國家和地區。此行業在中國也有近20 年了，但還是屬于新興行業。最開始規模不一的油畫工作室出現在福建、廣東等沿海城市，后來逐漸輻射到全國各地。

        從當前來說，商品油畫市場需求量相當大。家中的油畫作品作為裝飾幾乎屬于生活的必需品，而且每年都在更換，所以它屬于重復消費品。而畫畫的收入也是各行業比較高的，一般的畫師月收入能達到四五千元以上，而高級畫師一個月都有上萬元收入。只要你掌握幾種成熟的繪畫風格，完全是可以擁有更高的收入和更廣的見識。

        而對于自身藝術和個人技藝的發展，則通過臨摹當代或歷史上世界著名油畫大師的一些經典作品，能夠迅速提高自己的繪畫水平和藝術修養，為今后的藝術創作打下扎實的基礎。所以，目前這個行業前景還是比較廣闊的，對自己將來的事業也有較大的發展空間。

        總的來說，商品油畫是油畫發展必不可少的要素，是其重要的組成部分，它對油畫的發展有著重要的意義。那么它的價值和特點主要可以歸納為以下幾個方面：

        一 油畫作為商品走進市場，它給油畫發展帶來激烈的競爭

        由于油畫現代工業改變了人與人之間的關系，也改變了人類傳統的生活方式。油畫作為商品進入市場，它給油畫發展帶來激烈的競爭。現代科技的發展已改變了人與自然的關系，人類的眼睛已延伸到宏觀與微觀世界。因此現代藝術家必然要創造和選擇新的藝術語言去表現自己對世界的感受。在藝術市場中，油畫商品具有豐富多樣化的價值表現形式，油畫市場的存在正是建立于多元價值之上，而呈現出獨特的結構模式和價值實現的獨特途徑。

        正因如此，我們必須探討一個問題，就是油畫商品到底有哪些價值形式和特點？

        二 商品油畫的特點與價值

        1．商品油畫市場的基礎，相較于一般商品，它具有如下特點

        （1）價值的遞增性，一般的產品隨著時間推移而價值遞減，但油畫商品的價值則會逐漸遞增。

        （2）交換價值的多樣性，就是指進入藝術市場參與交易的油畫品比普通產品具有更加豐富多樣的交換價值，其中包括藝術價值、文物價值、收藏價值、投資價值、實用裝飾價值等。 

        （3）歷史的寬限性，即進入油畫市場的藝術品不僅僅是即時的藝術家的作品，而且還包括與當今歷史拉開距離的人類歷史的遺留物品。

        （4）視覺的審美性，是指進入藝術市場的油畫品都是服務于視覺的。

        商業油畫的以上特點基本決定了藝術商品獨特的價值實現方式和特殊的運營方式。

        藝術商品是指被市場打了一個括號的藝術品。也就是說，藝術品惟有在市場的括號之中才能被稱為商品。其中，所謂交換價值是指藝術品有著一定量的抽象勞動，可按一定價格進行交換和買賣，關于使用價值是指藝術品具有滿足人不同需要的實際應用價值。藝術品一進入市場便具有交換價值和使用價值，這是商品的必然屬性。不過，需要知道的是，使用價值與效用不是同一概念。因為使用價值是指物品本身具有的特性，它是客觀、必然的；“效用”則是指商品能夠滿足人們某種需要的屬性，它是主觀的。

   2．商品油畫的價值形式

        藝術商品的價值是交換價值的尺度。但這種價值不是由凝結在商品上的必要勞動時間決定的，而是決定于社會人的價值認識。這是藝術品價值相較于一般勞動產品之價值的區別所在。就大家認同的藝術品價值來說，其價值表現包括如下形式：

        （1）裝飾價值。是指運用藝術品裝飾墻面、布置居室以求達到美觀的實用價值。這是藝術品主要的價值體現形式，尤其家庭消費藝術品，多注重的是藝術品的裝飾實用價值。

        （2）審美價值。提供審美愉悅，陶冶情操是藝術品的根本價值。所以，審美價值的判斷依據就是藝術品本身能否給予人或者說能在多大程度上給予人以審美愉悅。所以說，作品給予人的審美快樂越充分，就越具價值。

        （3）收藏價值。在藝術市場中，藝術品越少，給人的精神享受就越充分，越具收藏價值，反之亦然。