廣播電視媒介的技術特性精選(九篇)
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第1篇：廣播電視媒介的技術特性范文
美國新聞學會媒介研究中心主任Andrew.Nachison就將媒介融合視為是傳統媒介與數字媒介組織之間的互動性合作戰略，是具有可操作性的新文化聯盟。從技術角度來看，媒介融合會為媒介產業提供兩種融合路徑：以媒介行業企業通過兼并、控股等方式而實現媒介行業及資源集中的“硬融合”模式，也包括以媒介資源自由合理組合配置，基于市場動機共性所實現的“軟融合”模式。
1廣播電視與新媒體的融合內涵
對于傳統主流傳媒廣播電視而言，它目前正在受到來自于新媒體環境的沖擊挑戰，就比如說網絡數字媒體。當然網絡數字媒體也并非沒有局限性，客觀講二者還是存在自身優劣勢的，而廣播電視若想在新媒體環境下求得更廣闊生存發展空間，它需要學會去迎合技術及市場環境需要，與新媒體形成相互互補，因此促成二者之間的媒介融合對于雙方發展都有好處。二者應該首先實現傳播技術的有效融合，這將涉及多種傳播技術融合。傳統廣播電視具有它的普適性傳媒技術優勢，它的技術特征有目共睹。而新媒體技術則具有獨特性與獨立性，實質上它已經將傳統四大媒體的傳播技術進行了有效整合，實現了傳統媒體所具備的所有功能，而且還有所優化更新。因此廣播電視才必須在新媒體環境下尋求融合發展，為自身更新換代，下定決心走“硬融合”與“軟融合”兼顧推進路線[1]。
2廣播電視與新媒體實施媒介融合的利弊問題
2.1有利分析
首先，廣播電視如果能與新媒體實施媒介融合，那么傳統媒介資源就能實現跨地域性的多角度利用，這也實現了媒介業務形態的相互融合，即多媒體化演變。可以將其視為是一種創造性組合，因為它不僅豐富和深化了廣播電視內容，也為新媒體領域吸引了更多受眾。目前基于廣播電視與網絡新媒體的合作項目很多，例如電視新聞欄目、廣播專欄等都實現了在網絡上的有效延伸擴展，它們也豐富了新媒體環境，為大眾傳媒發展創造了更多發展機遇。雙方都利用各自的優勢傳播技術并強化了信息傳輸渠道的多元化發展態勢。其次，媒介融合為廣播電視實現了受眾角色的創新轉變，即從單一線性到多重交叉的轉變。在新媒體環境下，受眾可以借助廣播電視與網絡功能的全新融合，同時扮演觀眾、聽眾、讀者、參與者以及用戶，這也提高了受眾與媒介的接觸頻率，可以將其理解為交叉渠道的受眾優質融合，它高效、獨一無二且擁有極高的信息化特征，這是一種良性的傳受互動關系，能夠提高廣播媒介的美譽度和廣播電視傳播媒介受眾的忠誠度，避免受眾流失。在新媒介融合角度下，電視廣播與網絡媒體共同合作形成集團競爭力，為新媒體終端發展提供了更多優勢要素和發展機遇。再次，媒介融合改變了廣播電視的傳播指向，它讓廣播電視也實現了從共享型傳播到分享型傳播的無縫轉化。廣播電視若想在新媒體環境下求得生存空間，就必須改變自己的傳播指向，滿足受眾收視的多元化需求，通過媒體融合為受眾創造更大可選擇空間。比如說接入互聯網，為受眾提供有關節目內容的主動搜索、興趣搜索、時間搜索、自定義搜索等智能化模式，從宏觀方面定位廣播電視節目播出策略，然后再在微觀層面策劃具體節目內容與受眾服務形式。以上就是對廣播電視在傳統中全向性共享型傳播方式到現如今定向性分享型傳播方式的創新轉變，也就是對節目內容的有效分化。從長遠發展角度來考慮，這種分化確實能為廣播電視發展帶來新的優勢。
2.2弊端分析
加拿大原創媒介理論學家Marshall.McLuhan曾經指出“媒體的形式規定了媒體的內容，因為不同媒體由于信息符碼傳送技術、接收工具以及媒介特性上的差異而影響到了傳播內容的形態甚至內容本身。因此無論是廣播電視還是新媒體，它們在主動尋求彼此融合過程中必須考慮如何生產新內容、新模式以適應新媒介形式。但也不得不承認，媒介融合在發展初期也常常會面臨用戶短缺和收益分配模式不明等問題，這使得廣播電視與新媒體雙方在新內容創造過程中的積極性都有所降低，同時投資者的資金注入行為也相對變得更加謹慎，直接造成了新媒體市場內容的匱乏，短期內無法實現有效填補，形成巨大的傳播內容缺口。另外，傳統廣播電視媒體還沒有找到適合于自身融合新媒體環境的有效運營模式，這對他們打造新生存空間是非常不利的，所以它需要全新的運營模式與經營理念。雖然說受眾在新媒介環境下的信息接收狀態及生活方式有所改變，但是新媒體環境下信息內容的生產者本質并未改變，此時就需要廣播電視根據傳播格局與媒介市場發展的此消彼長來積極求變，創造出不同的內容產品來改變自身生存形態，產生新的媒介效益。因此廣播電視必須考慮自己新的生存之道，那就是如何找到更好的信息生產、加工、包裝以及輸送狀態，將產品以最大價值交易給受眾和廣告商，迎合新媒介環境的發展規律及發展節奏，促成真正有利可圖的盈利模式[2]。
3廣播電視與新媒體實施媒介融合的發展策略
1）迎合媒介融合發展趨勢，定位新傳媒機構運營模式。在新媒體環境下，廣播電視必須找到自身準確的內容定位，即偏向于對“窄眾”的有效把握，在面對挑戰的同時也把握機遇，表現出為個人針對的特別屬性，即做到基于新技術新媒體的“私人內容定制化”。面向于廣播電視客戶及網民的網絡電視節目體驗訂制，同時也為廣告運營商提供全新的廣告推廣模式。例如，北京傳媒就利用資源整合、品牌運營、產業連接、市場驅動等聯合發展模式實現了對本地廣播電視主營業務的網絡化突出，將廣播電視娛樂與新媒體業務融合，促成了資本運作活躍模式，形成了較強市場競爭力，讓北京傳媒能夠躍居全國領先位置，實現了廣播電視媒介與新媒體環境的有效媒介融合。2）為廣播電視更新盈利模式。廣播電視靠廣告維生，但在新媒體出現之后，廣告市場就被重新劃分，這就壓縮了廣播電視行業生存空間，所以廣播電視若想繼續保持高盈利模式，就必須實現與新媒體的“硬融合”，走跨媒體整合路線，打造更具有競爭力的商業傳播模式。廣播電視要將自己的節目內容進行多元化擴展，讓它能夠適應于各個平臺，構建“跨媒體平臺”，就比如說對重大體育賽事的全平臺直播，讓所有客戶在不同環境下都能收看到直播，且實現對節目的智能化、靈活化定制功能。就像《紐約時報》對自己的評價“我們賣的并不是報紙，我們賣的是新聞，是信息和知識，這和新媒體的發展理念是相一致的”。電視廣播僅僅提供的是載體，它如果希望在新媒體環境下依然能有一席之地，就必須重視內容發展，強調內容之于受眾之間的互動性，形成互媒體形式。這就需要廣播電視領域應用到更多更新穎的技術手段，尋找更多渠道，擴展自己的內容傳播方式，進而實現與新媒體環境的“硬融合”，最終獲得更多利益。3）靈活充分利用品牌資源優勢。傳統廣播電視進入新媒體環境其實就是品牌的延伸，它并非是僅僅針對產品本身，它也是對傳統廣播電視媒體品牌資源優勢的有效提升。新媒體豐富了廣播電視的品牌內涵及知名度，提升了品牌效益，也使得媒介融合發揮了巨大的媒體發展促進作用。在海外，成功跨媒體運營案例數不勝數，他們都合理利用了品牌資源優勢，例如新媒體環境下數字紐約時報公司就成功借用了《紐約時報》這一老品牌，在新數字媒介創辦第一年就已經贏利。另外像《華爾街日報》網絡版也秉承了傳統報刊品牌風格內涵，成為全球付費用戶最多、網站運營最成功的媒介融合案例。實際上，廣播電視媒介在融入新媒介環境后，它必須要重新打造自己的品牌，只有這樣才能繼續建立市場優勢并保持受眾忠誠度[3]。
4總結
現代傳媒環境要求廣播電視必須走創新道路，發展與新媒體之間的有效融合，實現真正的媒介融合。所以基于以上論述，廣播電視必須發現自己所存在的問題，明確與新媒體環境融合的利與弊，然后從軟硬融合方面做到雙管齊下，為自身在新時展創設更開闊空間，迎接新媒體新挑戰，為廣播電視適應并融入新媒體環境尋找到一條可行的生存之道。
參考文獻
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[2]田甜.新媒體環境下廣播電視的特點與發展研究[J].新聞研究導刊，2016，7（15）：128-129.
第2篇：廣播電視媒介的技術特性范文
政府對媒體管制的必要性
簡單來說，政府對媒體的管制主要是指政府對媒介市場的直接介入行為。
（一）媒介技術的特性決定政府管制的必要性。廣播電視產業由于其對稀缺資源的占用，如無線電波資源等，使得廣播電視機構的成立與經營必須要有政府的介入。
（二）媒介市場的局限性需要政府的管制。廣播電視傳播設備的成本普遍較高，進入媒介產業的門檻提高，產業在成本方面呈現出較大劣勢。廣播電視媒介的投資門檻高、投資大、回報期限長，但回報較為穩定、經濟效益顯著，使得媒介產業易產生壟斷，因此政府的管制是一種必要的調節手段。
（三）媒介市場除了是一種產業市場外，也是一種文化市場。媒介的市場性能夠保證效率和利益，但很難對媒介產業產品的質量作出保證，這就需要政府的管制來監管廣播電視產品的質量。
我國政府機構對廣電媒體管制的現狀
不同經濟基礎和不同社會制度下的廣播電視管理體制是不同的，中國形成了獨特的廣播電視事業管理體制：
（一）中央和地方的雙重領導管理。 “條塊結合、以塊為主”的分級管理體制在1997年9月1日《廣播電視管理條例》以法規的形式固定下來。該條例規定：“國務院廣播電視行政部門負責全國的廣播電視管理工作。縣級以上地方人民政府負責廣播電視行政管理工作的部門或者機構負責行政區域內的廣播電視管理工作。”②
（二）廣播電視行政管理部門的多重功能。廣播電視管理機構直接承擔著宣傳功能，而且是中心職能。廣播電視管理部門所領導的電臺電視臺都是事業單位，有條件的要實行企業經營制度，這種體制被稱為廣播電視宣傳工作、事業建設和行政管理“三位一體”體制。③
本文以2009年廣播電視電影總局的通知為研究對象，分析國家廣播電視電影總局對媒體主要是通過頒布條例和通知通告進行管制。
首先，可以看出，我國政府對媒體的控制著力于制作發行，從源頭上進行控制。例如在《廣電總局關于2009年7月全國拍攝制作電視劇備案公示的通知》指出：“請各級廣播影視行政管理部門加強對所轄動畫制作機構的指導和培訓，進一步明確《國產電視動畫片制作備案公示管理制度暫行規定》中的要求，同時加強對報備劇目的審查工作，切實履行備案管理職責。中外合拍動畫片要按照《中外合作制作電視劇管理規定》的要求，申請立項后，方可制作。”由此可以看出在制作初期，國家已經有相關的政策出臺進行限制和管制。
其次，對內容播出方面的管制較為突出。在我國政府對媒體的管制中，內容管制是核心,除了關于對播出內容的直接限制的通知外，在對正面提倡和批評禁止方面也有提及。例如在2009年3月31日下達的《廣電總局：加強互聯網視聽節目內容管理的通知》，通知就加強互聯網（含移動互聯網）視聽節目內容管理問題做出了相關規定，包括對節目內容、應急處理機制、節目版權等，主要還是對于節目中不得出現的內容做出了明確的規定。
第三，隨著我國媒介產業化的發展，對于我國媒介產業的產權關注逐漸增多，包括對媒介產權、媒介融資、媒介機構改革等方面問題的界定逐漸增多。在我國，媒介為國家所有，嚴格禁止或限制媒介的產權交易，禁止或嚴格限制業外資本進入媒介領域。在目前的電視媒介法律體系下，包括《關于引進、播出境外電視節目的管理規定》、《中外合作制作電視劇(錄像片)管理規定》、《影視制作經營機構管理暫行規定》、《廣播電臺電視臺設立審批管理辦法》等涉及到該方面問題界定。
我國政府機構在對媒介管制中存在的問題
（一）規章政策不系統。我國廣電總局的法規政策文件有數個重心，但法律政策規章體系并沒有與之相對應地形成。就2009年廣電總局的通知來看，主要是隨著我國媒介的現狀而下達通知，沒有內在的系統性。
（二）媒介管制方式較為單一。我國的媒介管制還沒有發展成熟，還停留在不全面的法制階段，具體表現為大多數管制屬于限制性的規范文件，而不是保障利益性的文件，沒有采用多種手段相結合的方式進行管理，使得大多法規屬于事后禁止追懲，而并未做到對根源性問題的徹底解決。
（三）法規政策在實施中存在問題、法律效力過低。研究2009年廣電總局的通知不難發現，有些問題是廣電總局反復強調的。例如《廣電總局關于2009年4月全國國產電視動畫片制作備案公示的通知》。從政府對某個問題的反復下達可以看出政府對該問題的重視，但同時媒介管制由于缺乏應有的法律權威性，在實施中必須依靠三令五申的反復強調，追懲力度不夠或沒有實施，使得規范最終幾乎成為一紙空文。
（四）對受眾利益保護的缺失。隨著技術的發展，受眾與媒介間的互動與反饋越來越多，但受眾作為在媒介產業中利益鮮明的主體，其權利并沒有得到很好的保障，雖然在我國相關的政策規章中有對受眾利益保障的提及，但對于損害受眾利益應作出如何處罰，在管制法規中很少出現。
對我國政府管制的建議
（一）完善的法規是政府管制良好運行的重要保證。通過制定與媒介相關的法規政策來規范媒介，通過法律手段來監管媒介，確保媒介產業的正常運行是一些媒介產業大國成果的基石。但是目前在我國，以《廣播電視法》為核心，以行政法規和行政規章為基礎，以地方性法規和規章為補充的系統的廣播電視法律法規體系尚未建立。④而完善的法律機制是確保政府管制的基礎，是政府管制有法可依的必要保障。
（二）提高廣播電視行業自身的競爭力和行業自制力。目前我國的政府對媒體的管制主要是通過設定一些限制性和懲戒性的條款對廣播電視業的經營、內容等進行約束的強制性管理，這只是一種外在的強制性的力量，不能從根本上解決所有的問題。要想媒介的發展更為健康，還是要從媒介自身的角度出發，提高廣播電視行業自身的競爭力和廣播電視行業內部的自制力。只有通過媒介對自身的自制與政府硬性管制相結合，才能使我國的媒介管制更有效地運作。
（三）提高政府管制效力。凡是實行政府媒介管制的國家，政府媒介管制失靈的現象是普遍存在的，與政府管制如影相隨。⑤在我國的媒介產業化進程中，必須重視政府媒介管制效力較低這一現狀，做到規制條例出臺的強制有效。
（四）健全公眾的反饋、投訴機制。在我國，保障公共利益是我國實施廣播電視政府媒介管制的重要依據之一，因此，“建立有效的公眾反饋與投訴機制，是保證這一目的的有效形式”。⑥建立健全的公眾反饋、投訴機制能夠吸納更多的利益群體參與到監督中來，更利于我國媒介產業的發展。
【本文為湖北省黃岡師范學院校級青年科研項目《從國家廣播電影電視總局2010年通知看政府對電視媒體的管制》研究論文，項目編號10CQ218】
注釋：
①【日】植草益：《微觀規制經濟學》[M]，中國發展出版社,1992年8月版
②譚云明：《傳媒經營管理新論》[M]，北京大學出版社，2007年8月版
③王天定：《廣播電視法規與職業道德》[M]，中國廣播電視出版社，2005年3月版
④吳潔：《媒介產業政府規制的福利效應分析》[D]，萬方數據庫，2009年
⑤陳映：《規制變革：媒介融合研究的新定向》[J]，《新聞界》，2009年3月
第3篇：廣播電視媒介的技術特性范文
關鍵詞：錄播節目； 廣播； 電視
所謂錄播，即是“廣播電視節目的后期合成、播出與前期不同步進行的播出方式”[1]。按播出場合“可分為現場錄播和播音室或演播室錄播”[1]。其中，電視現場錄播為“在現場隨著事件的發生、發展進程同時制作和播出電視節目的播出方式。是充分體現廣播電視媒介傳播優勢的播出方式。”[1]電視錄播因其最具電視特質的傳播形態而成為電視及電視新聞的利器所在。電視新聞的現場錄播指的是將新聞事件現場發生的新聞事實圖像、聲音和記者報道、采訪等轉換為電視信號直接發射即時播出的一種電視節目類型。它的特點是播出和報道同步進行，是最能體現電視媒介現場感和即時性的節目形式。目前現場錄播作為一種電視手法被越來越多地運用，如何真正把握其特性、發揮其魅力確是大有學問。
在錄播類廣播電視節目的制作過程中，節目的質量離不開運營商前期的廣告宣傳、離不開制作團隊的精心策劃、離不開現場調度的統籌協調、更離不開節目主持人的臨場發揮，要做到面面俱到是極不容易的，因此，筆者總結，錄播類廣播電視節目制作需要臺前幕后的“三心二意”。
1 嚴謹責任心
一個負責任的制片不僅是制片也是策劃是導演是播音員；一個負責任的編導不僅是編導也是光指是后期是攝像師；一個負責任的主持不僅是主持也是解說是旁白是畫外音。完整的節目制作中，雖然各部門是分門別類的各自獨立，但是也是各部門的互相配合才能有精彩的節目播出，因此在節目制作中，任何一個部門都免不了被充當“份外”的工作人員，這時候就需要工作人員的責任心，要對自己制作的節目負責任，而不僅僅限定于完成所謂的“份內”工作。完成一期節目不是一個人能夠勝任的，團隊合作中每個人都要擔負著一份責任。
2 冷靜平常心
冷靜地應對錄播過程中的突發事件需要平常心。錄播的魅力在于它的可復制性，它具有叫作再現藝術原真性的特性[1]。這種特性賦予它錄播節目無法比擬的現實感、同步感和時效性，也正是因為這些特性，決定了錄播類節目很多時候是比現場直播完美的。因為還原真實所以精彩紛呈，因為完善現實所以沒有遺憾。直播中由于某些原因造成的失誤如：主持人臺詞失誤、執行導演切鏡頭失誤、廣告插播失誤等等，這些失誤是無法挽回和刪除的，只能是原原本本地呈現在觀眾面前的，錯了就是錯了，沒有辦法倒退，因為節目還在繼續。錄播則可以一點點修正這些失誤。冷靜的平常心是面對這些直播中的失誤的最好態度，坦誠地面對失誤，給予理解和寬容。冷靜的頭腦和真誠的平常心，是在制作錄播類節目中遇到難題時的首選應對措施。
4 敏銳警覺心
錄播類廣播電視節目每一位編輯人員、制作人員甚至播音員都隨時可以作為機動人員。因為在節目錄播的過程中需要隨時關注新聞動態、聽眾或觀眾的反應也可能不按照預期現場效果發生，需要全體工作人員保持高度警惕，隨時臨場應變，不僅是主持人需要保持警覺對現場節奏把控適度，整個劇組都需要保持敏銳對錄播的每一分每一秒都要嚴陣以待。
5 創意
創意是傳統的叛逆；是打破常規的哲學；是大智大勇的同義；是導引遞進升華的圣圈；是一種智能拓展；是一種文化底蘊；是一種閃光的震撼；是破舊立新的創造與毀滅的循環；是宏觀微照的定勢，是點題造勢的把握；是跳出廬山之外的思路，超越自我，超越常規的導引；是智能產業神奇組合的經濟魔方；是思想庫、智囊團的能量釋放；是深度情感與理性的思考與實踐；是思維碰撞、智慧對接；是創造性的系統工程；是投資未來、創造未來的過程。簡而言之，創意就是具有新穎性和創造性的想法。
錄播類廣播電視節目最重要的就是創意。欄目構架、內容趣味性、欄目節奏以及受眾定位都需要創意的支撐，沒有創意的節目就沒有市場，在當今的市場經濟時代背景下也就沒有制作的必要了。當然在保證節目創意十足的前提下，也要考慮節目制作的可實施性和預算經費等現實問題，不能天馬行空地紙上談兵。
6 留意
留意是指錄播類節目的制作工作人員需要留意節目播出后的收視率、觀眾反饋以及同類節目對比等。錄播完一期節目不代表工作的結束，節目要生存就要有生命力，要連貫地持續地播下去，保證節目質量，不僅是節目制作前期準備階段下功夫，節目現場錄播時段賣力氣，還要在節目播出后及時反饋信息總結利弊，以便推陳出新，與時俱進，節目才能生生不息，經久不衰。觀眾是變幻莫測的，因此節目播出后留意一下觀眾的反應，進行相關的節目調整也是很重要的一項工作。可以制作調查問卷，隨時保持和觀眾溝通，以便即使調整節目。
廣播電視節目制作中，最難做的就是錄播類節目，但最吸引受眾的也是錄播類節目。作為廣播錄播，播音員與聽眾是一對一的對話模式，雖然是虛擬語境但感覺耳邊親切的話語和動人的音樂，閉著眼沉浸在聲音帶來的神秘感中，是慰藉寂寞的現代人最好的心靈雞湯。作為電視錄播，與電影單一的過去時空相比，電視錄播可顯現的時空既有現在時又有過去時。而網絡錄播除具備電視的兩大時空之外還具有壓縮時空的功能。如同步的文字、圖片錄播。賽事錄播。隨時互聯網絡技術的發展，錄播的概念有了新的拓展和發展，現在更多的人關注網絡錄播，特別是網絡視頻錄播更受關注。通過網絡信號，在線收看球賽、體育賽事、重大活動和新聞等，這樣，讓大眾有了廣闊且自由的選擇空間。當然，錄播技術隨著移動互聯技術的發展，還會有新的進步。到那時，可能我們能夠真正的隨時隨地的體驗錄播的快樂和便捷。
參考文獻
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第4篇：廣播電視媒介的技術特性范文
論文摘要：在知識經濟飛速發展的時代，廣播電視行業的發展也正面臨這前所未有的考驗，許多的廣播電視同行們都在積極的探索。
我國的廣播電視行業作為黨和政府的宣傳工具，起到“喉舌”作用，因此它屬于事業單位。但隨著市場經濟的發展和廣播電視廣告收入的增加，廣播電視事業經費，由原來國家全額撥款逐漸改為差額撥款，直至自收自支，而且還要向國家納稅和向有關部門上繳利潤，因此廣播電視行業的產業性質也越來越明顯。我認為要使廣電產業在市場經濟的浪潮中健康發展，不斷壯大，最主要、最有效的手段就是通過廣電產業的資本運作。
1 廣播電視行業資本運營的概念
所謂廣播電視行業資本運營，就是將廣播電視行業所擁有的可經營性資產，包括和廣電業有關的廣告、傳輸網絡、信息、視音頻制作、廣播電視報等產業，也包括廣電集團所經營的其他產業部分，視為可經營的價值資本，通過價值資本的流動、兼并、重組、參股、控股、交易、轉讓、租賃等途徑進行運作，優化資源配置，擴展資本規模，進行有效經營，以實現最大限度增值目標的一種經營管理方式。隨著我國文化事業體制改革的深入，在穩步將廣播電視業推向市場，科學規劃和配置廣播電視資源的大趨勢下，廣播電視行業在產業化的道路上已取得了不俗的成績，同時，我們也充分意識到廣播電視業要想完成跨越式發展，就必須在資本運營這一長足的發展空間里大展拳腳，盡管這種管理意識和經營模式在實施過程中困難重重。
2 廣播電視行業資本運營的制約因素
在現行廣播電視管理體制下，從總體上說，我國廣電產業存在著產權結構不清晰、受行政干預多、經營范圍小、浪費大、產品質量低、在生產經營和人事管理方面存在腐敗現象等弊端，其影響概括地說就是：制約了廣電產業的發展，造成資源浪費和國有資產流失。因此廣播電視行業要想實現真正意義上的資本運營還存在一定的困難。在我看來廣播電視業資本運營的主要有以下幾個方面的制約因素：
2.1 廣播電視行業的社會屬性，致使其產業性質得不到重視。
首先我國廣播電視作為宣傳部門，是黨和政府的喉舌，擔負著正確輿論導向的引導功效，有其特殊的政治（社會）屬性。也正因為如此，黨和政府十分重視廣播電視部門。為了保證正確的輿論導向，明確了黨管干部，黨管媒體的原則，提出了政府必須掌握干部的任免權、企業的控股權、節目的終審權的要求。其次廣播電視媒介所擁有的巨大的和潛在的可經營性資產。如視音頻產品的生產設施、視音頻節目的播出權、用以廣告的節目時間段、傳輸信號的有線和無線網絡等等，都是廣電媒介的資產。它有自己的價值，有作為價值轉化形成的價格，其產品具有商品的性質，因此廣電媒介又具備了產業性質。就決定了它要通過資本運作以追求更高的利潤為目的，講求經濟效益的特性。然而廣播電視行業的社會屬性的要求的確對媒體的發展和正常成長產生著積極的作用。但卻與市場化經營產生了差距。具體到工作實際中諸如：①哪些資源能夠拿出來跟資本進行合作以及如何合作等沒有明確的界定，在實踐中就難免形成困惑。②有些弘揚主旋律的作品，按照上級要求投入人力、物力，還有大量資金來制作。但往往因為這是宣傳任務，不能帶廣告及其他營利色彩，所以在資本方面基本是沒有回報的。那這項活動只有投入根本談不上經濟上所謂的產出。同時，廣播電視行業作為國家事業單位，實行的是多頭管理、行業所屬、部門所有、條塊分割的四級辦報臺體制，這種體制使廣播電視業始終處于嚴格行政管理之下，資本結構隨之形成了投資主體單一、籌融資結構單一、資本主體單一的局面，幾乎完全無法按照市場經濟環境下企業經營的規范準則開展活動。因此也就喪失了經營自主權和在市場經濟環境中應對市場變化的靈活性。
2.2 廣播電視業在資本運營中的主導地位，制約其資本運營的發展。
根據目前的政策規定，行業外資本投資傳媒只能獲得一定期限的經營權與收益權，不能獲得相應的實際控制權和國家認可的傳媒產權，不能擁有傳媒的品牌。諸如此類的政策性法規確立了廣播電視行業在資本運營中不可撼動的主導地位，所以資本運營主體地位的不平等，在很大程度上影響了投資的力度。并且可能會出現一旦雙方合作出現問題，投資方就很可能最終一無所獲的結果。這也就是許多關注廣電行業的社會資本投資商駐足觀望的主要原因。由于政策的限制導致目前，廣電行業苦于資金缺乏急需資本投入來加快發展，而大量的業外資本雖然看好廣播電視這個利潤豐厚的行業，，卻不敢輕易投入。
2.3 廣播電視行業自身的制約因素。
2.3.1 管理權與經營權不明晰。我國目前大部分廣播電視行業都沒有將管理權與經營權相分離，致使廣播電視長期以來一直以新聞宣傳單位定位，著重強調其政治屬性和宣傳職能，普遍存在著“重社會效益、輕經濟效益，重導向、輕經營，重喉舌功能、輕產業功能”的現象，但是我們要意識到：廣播電視的社會屬性與經濟屬性是獨立但又相互依托的。只有創作出質量上乘，受眾喜好的廣播電視節目，才能帶動廣播電視相關產業的發展。同時，厚重的經濟積累，也可以更好的為廣播電視事業提供強有力的資金保障。
2.3.2 經營模式單一，資金來源有限。由于政策局限、觀念束縛以及現行體制等多層面原因，絕大多數廣播電視媒體沒有切實的嘗試產業資本經營，資金來源主要還是依靠財政撥款以及廣告收入。但今天的廣播電視業已發展成為人才密集、技術密集、資金密集型的產業。不是有限的廣告收入就可以支撐和維持這個龐大產業的，媒體產業要做強做大，參與國際競爭，多渠道開拓資金來源成為必然。
第5篇：廣播電視媒介的技術特性范文
【關鍵詞】三網融合 電視節目 形態轉變
廣播電視網、互聯網和電信網的三網融合隨著一系列政策的相繼出臺而成為了一個熱門話題。首先它促進了信息一體化建設，改變了基礎設施的建設方式和資費標準；其次是在此技術融合的基礎上帶動了相關產業的運作方式、人才分配、產品的呈現樣式以及特點的改變。而在此次改革中，廣播電視系統如何應對這一機遇和挑戰，以及網絡電視的發展方向，都是值得關注和重視的課題。討論這些話題所關注的一個中心問題就是電視節目制作，而在電視節目制作中，除了人才的優勢互補，技術的平臺拓展和政策的包容開放之外，一個值得討論而且大有可為的地方就是電視節目形態的改進。
關于電視節目形態的界定，不同的論著里說法不一。孫寶國在《關于電視節目形態的創新》中的定義是“電視節目形式的自然延伸和個性化拓展，亦即由電視節目的形式、內容、氣質和神韻構成的電視節目設計模板”。①它不是對內容的簡單概括，也不只是對形式的刻板描述，而是結合了一個電視節目方方面面特點的抽象概括。此外，在這里所提到的“電視節目形態”，不只是廣播電視系統中的電視節目形態，也指網絡電視和手機電視，以及在各種新媒體上所衍發出的類似的影像節目，是一種更廣泛意義上的節目形態。
無論是新的科技革命、傳播模式還是機構政策的轉變都會對電視的節目形態產生重要的影響，三網融合會在傳播觀念、創作理念、受眾角色、形.式與內容的相互嵌套等方面給電視節目帶來新的變化，而這些新的變化將對電視節目形態產生直接的影響。下面就從互動形態、傳播形態、創作理念等方面分別進行闡述。
一、電視節目互動形態的轉變
電話參與、演播室現場參與、短信參與等都是觀眾與電視節目之間的互動，而在三網融合的背景下，受眾與制作主體之間的界限變得更加模糊，電視節目的互動形態也有了新的變化。
其一，節目內容上的參與。上海電視臺有一個節目叫做《幸福魔方》，是一種真人體驗式的談話節目，主要是針對嘉賓所遇到的問題進行現場調解和心理指導。在這個節目中，主持人針對嘉賓所提出的兩種相對立的觀點，現場收集網上對這一事件的看法，并且專門設立一個屏幕叫做“九宮格”，里面呈現出了九位網友的圖像，并可以通過導播的切換讓不同的網友一一發言。在這里，網友既是節目的受眾，又是同主持人和嘉賓還有現場的心理醫生處于同一地位的節目主體人物，是節目內容不可分割的一部分。類似于這樣的例子，在談話節目、游戲類競猜節目中已經被廣泛的應用。而在新的技術條件和機構體制下，這種形式將更容易實現常態化。
其二，節目制作中的參與。這種參與體現在節目制作的前后對與節目相關的活動的參與。鳳凰衛視的《一虎一席談》呈現的是傳統的現場觀眾、主持人和嘉賓的方式，但節目的整個制作過程與網絡和手機的互動緊密相扣。首先辯論話題公布在該節目的論壇上，讓大家選擇話題，并說出自己的觀點以及贊成與否等，并且這種網絡討論和發表觀點是伴隨著節目從選題到制作到播出一直在延續的一個過程。這種參與性比普通的讀者來信、電話短信回聵速度更快，參與力度更強，而且使參與者形成了一個圈子，不再是一個獨立的個體，可以互相分享觀點，并且可以直接及時地對電視節目的內容產生影響。此外，普通人通過DV攝錄身邊發生的事件，直接上傳到網絡上，構成電視節目，也可以理解為對節目制作的參與，這種方式在新聞性和娛樂原創節目中尤其突出。
其三，信息檢索與選擇的互動性。傳統意義上的電視節目是線性播出，以傳者為中心，受眾呈輻射狀圍繞的過程，但是在三網融合的時代，這種傳播結構將徹底反轉。網絡提供了便利的信息存儲和檢索功能，受眾能夠根據自己興趣自由選擇，在選擇后觀看的過程中，完成了電視節目傳播的意義表達。“既縮短了信息傳播渠道，刪減了信息周轉環節，也讓受眾從被動接受到可以主動選擇獲取信息，甚至參與信息傳播”。②
二、電視節目傳播形態的轉變
1、頻道概念的演化
傳統意義上，電視節目是以某一個頻道為依托的，節目形態與該頻道所代表的理念相一致。而在三網融合的背景下，分眾化和專業化并不是以頻道的形式表現出來的，那么頻道概念下的電視節目還具有對不同分眾的適應性嗎？
也許在不久的將來就會出現某某社區電視節目，某某論壇電視節目。未來的媒介形態將更加傾向于個性表達和專業分眾的發展趨勢。這就勢必會使得電視節目的傳播形態也具有同樣的特征，主持人的選拔恐怕不再以學識和形象為基礎，而是以專業背景和獨特的興趣點為基準。整個節目的包裝也將以所在社區或論壇的整體形象為依據，大到主持人、臺標、形象宣傳片，小到電視畫面的文字、語言、聲樂、色彩都要形成一個統一的形式美感，同時具有獨特性。
2、介質的融合
在媒介形態里，有不同的介質劃分，比如說報紙、電視、廣播、網絡、手機等等。介質不同，那么媒體的表現形態、特點、從業人員的素質要求和盈利模式等等都不同，但同時形成大量的人員和資源浪費，造成信息的爆炸和泛濫。全媒體時代，不同的介質之間互相滲透融合，從一定程度上，加強了不同媒體人員間的合作，催生出了具有新形態的電視節目，可以在一個傳播渠道上展現多個傳播介質的特性。
一個典型的例子就是電視讀報節目，《朝聞天下》、《馬斌讀報》等等，是屬于電視與報紙的融合。“電視讀報類節目集中報紙、電視兩大媒介之長，豐富節目信息量。在報道事實之外援引觀點增加報道深度。是對電視媒體自身理性與深度不夠、新聞資源不足的補充，同時也拓寬了新聞視野”。③《超級女聲》則是電視與手機融合的一個典型例子，通過觀眾的短信支持來決定節目里選手復活的可能性，是電視節目的一個新形態。跨媒介融合會催生出電視節目的新形態，而在三網融合的背景下，跨媒介具有了更強的可操作性，已有的五種介質進行兩兩相加或者三三相加，任意一種組合方式都會形成一種新的電視節目形態，其可創新的空間一目了然。
3、傳播層級觀念的消解
在傳播渠道上，我國的廣播電視是有層級劃分的，分為中央級、省級、地方級和區縣級。不同的層級結構因為覆蓋范圍的不同和所處的定位不同，在電視節目形態設置上有所區別。但是在三網融合時代，不管是在哪個層級的電視臺都可以放到同一個網絡平臺上傳播，那么過去電視節目形態中所固有的文化和地域特征會因此而慢慢的消解。
層級觀念的另一個方面是時段劃分。三網融合所帶來的一個顯著變化是，電視節目不再以一個線性形態呈現，而是以檢索和點播為主要的觀看方式，那么過去所說的黃金時間、早報時間、晚間電視劇時間等等這些概念可能都會消解。這種消解帶來的影響可能不僅僅是對于廣告，對于那些按照時間段特點來安排重要性和趣味性編排節奏的電視節目也具有同樣的影響。一個節目播出的時段對于電視節目的形態來說很重要，而現在觀眾在某一個時間選擇觀看什么節目完全根據自己的興趣選擇，這就要求電視節目的制作者在設計節目形態時可能就要拋棄過去曾作為形態設計依據的時段概念。
三、電視節目創作理念的轉變
電視節目的定義是電視臺各種播出內容的最終組織形式和播出形式，它是電視傳播的基本單位，通常是以聲音和圖像信號作為傳播內容的載體。傳統意義上的電視節目是指在電視上播出的，觀眾能夠直接看到的一個完整的視聽作品。而為了制作這一視聽作品之外的前期籌備，以及在后期剪輯中所放棄的素材內容，都不能成為電視節目的一部分，一個重要的原因就是它們是觀眾所不能接觸到的，不屬于傳播內容的一部分。
但是現在新的節目形態的各種嘗試，都在試圖打破一個節目制作過程中部分資料只能為少數制作者所擁有的局面。某些網絡電視節目的選題和所邀請的嘉賓，通常都會在網上列出備選，然后根據網友的意見來確定最終的選擇，這一過程不僅實現了觀眾與節目的互動，也讓觀眾實時了解到了一個節目制作的完整過程還有編輯者在其中的創作理念。還有一些節目播出后網友們在論壇上的討論，以及制作者在網上上傳的一些節目中沒有用到的音頻和視頻資料，甚至是有關這一話題的相關新聞、博客地址的鏈接等等。網絡的無限性極大的擴展了原有電視播出的表達空間。
時間和空間的限制被打破了，有關一個電視節目的所有資料都能成為傳播過程的一部分。此外，網絡的多媒體特性以及多窗口、非線性鏈接同時呈現的特點，使得電視節目的內容表達不再只是音視頻，而是結合了文字介紹、圖片說明、相關新聞鏈接等多種媒介形式的共同呈現。在三網融合的背景下，廣播電視與網絡還有電信部門的人員合作，勢必會表現在節目內容上的融合，未來的電視節目形態將會在內容上更加豐富，形式上更加多樣，表達上更加自由開放。電視節目將朝著全面和深入的方向發展，而電視節目創作觀念的轉變勢必會帶來電視節目形態的深刻變革。
三網融合背景下的電視節目，不是簡單的將傳統的電視節目直接復制到網絡或者手機上，網絡的備份候補能力、打包集合優勢、非線性組合優勢以及手機的便攜性和伴隨性特點，都將會從根本上改變電視節目形態，這并不是以人的主觀意志為轉移的，因為只有在融合中產生新的形態才會帶來新的生產力。
參考文獻
①孫寶國，《關于電視節目形態的創新》，《現代傳播》，2007（2）
②王長瀟，《論網絡電視對傳統電視傳播模式的影響與改變》，《中國廣播電視學刊》，2007（11）
③張建敏，《電視節目形態發展中的融合現象分析》，《中國廣播電視學刊》，2006（5）
第6篇：廣播電視媒介的技術特性范文
關鍵詞 網絡數字化時代；廣播電視技術；發展
中圖分類號 G2 文獻標識碼 A 文章編號 1674-6708（2017）182-0055-02
科學技術的快速發展推動著社會進入信息化r代，網絡數字技術在各個領域得到了廣泛的應用，尤其是在傳媒業，網絡數字技術發揮的作用不容小覷。首先，有了網絡技術的支持，提高了部門工作的自動化水平和工作效率，其次，人們對信息的時效性要求越來越高，網絡數字技術較好地滿足了受眾的需求，信息更加方便快捷、覆蓋率更廣，如今，廣播電視技術的網絡化、數字化有了長足的進步，已經進入發展的新階段，網絡數字化時代廣播電視技術優勢日益顯現，廣播電視技術不斷為人們所接受受到人們歡迎，網絡數字化環境下廣播電視技術的應用優勢更加良好，發展前景一片廣闊。
1 網絡數字化時代廣播電視技術的發展歷程
一開始電視節目受技術水平的限制，在圖像的產生、接受和傳輸方面主要依靠時間軸來取樣的方法進行信號模擬，形成并向受眾發送電視節目信號，實現信息的傳播。同時為了使視聽效果達到更佳狀態，在傳送方法上會采用幅度調制。這種技術無法避免噪聲在一定程度上的干擾，影響視頻、音頻的發送效果，影響受眾的視聽感受，這一問題較為突出，隨著科學技術的飛速發展，網絡數字技術應運而生，數字信號取代了模擬信號，開啟了全新的網絡數字化時代，網絡數字技術得到廣泛應用和推廣，逐漸得到人們的認可和歡迎，數字信號的優勢大大改善了模擬信號造成的不良影響。數字信號抗干擾的能力較強，這是模擬信號所無法匹敵的，使得信號在傳輸的過程中，穩定性較好，其次，保真性高，數字信號有效改善了圖像的二維濾波，圖像的質量更加清晰，利于受眾觀看，另外，可以重復利用圖像信號和伴音信號，這也是一大突破和優點。
2 網絡數字化時代廣播電視技術的發展現狀
目前，網絡數字化在廣播電視技術方面的發展主要有兩方面。首先，網絡電視的崛起，它是將電視與網絡融合在一起，是對廣播電視的發展和延伸，推動了我國廣播電視事業的發展進程，同時也使廣播電視迎來了發展的新機遇，廣播電視朝網絡化方向發展對電視臺建立一體化網絡系統極為有利，利用網絡提供的開放性平臺能夠更好地實現信息的共享和反饋。廣播電視應該緊緊抓住這一時機，促進廣播電視產業迅猛發展。其次，從2002年的數字信號的開始普及，短短3年的時間內，基本上完成了對模擬信號的代替，又經過了4年，2009年普通數字電視、高清數字電視已經走入尋常百姓家，目前4K高清網絡視頻已經成為各大運營商眼中的寵兒，從中可以看出，網絡數字化作為廣播電視技術發展的關鍵不容置疑，這將主導廣播電視產業未來的發展方向。
3 網絡數字化時代廣播電視技術的特點
廣播電視技術是一項涉及范圍廣的綜合性技術，如電子技術、聲學、光學、計算機技術等。在多種技術的綜合運用支持下，廣播電視以其獨特的傳播方式，擁有數量廣泛的受眾群體，首先，廣播電視通過電視熒屏，將信息借助圖像、配以聲音解說的形式向觀眾傳播，它不僅內容豐富，而且形象逼真，成為觀眾喜聞樂見的傳播媒介。它與其他傳播媒介最明顯的區別是不受年齡和文化程度的限制。其次，及時性傳播。人們對信息的時效性要求越來越高，網絡數字化廣播電視技術對信息實現了及時性傳播，受眾在第一時間就能對信息有一個真實、完整的了解，尤其是現場直播這一傳播方式，更加凸顯了廣播電視的及時性。另外傳播的廣泛性。由于電視信號覆蓋面積廣，消息一經播出，就可以傳播到四面八方，還有，受眾的控制權和選擇權更加自由。受眾可以自主選擇節目、觀看時間，傳統的廣播電視傳播方式以單向為主，主動權在電視臺，網絡數字化技術大大改變了這一狀況，更好地滿足了廣大受眾的需求。
4 網絡數字化時代廣播電視的技術優勢
在網絡數字環境下，應用先進的廣播電視的技術，既可以將各種資源合理配置，使之更加優化，得到科學的利用，還有利于縮短新聞的制作步驟，制作時間進一步減少，大幅度提升工作效率，降低工作人員的勞動強度。與此同時，實現了資源的高度共享，信息的傳輸更加便捷快速，畫面清晰、聲音清楚，給廣大觀眾帶來極佳的視聽感受。除此之外較好地實現了與公眾的互動。公眾可以借助網絡平臺隨時隨地發表看法和見解，進行點評，使信息的傳播模式更加多元化，可以一對一，也可以一對多，還可以多對多，提升了公眾的參與感。
5 網絡廣播技術的實現及發展前景
廣播電視技術的網絡化和數字化的應用，進一步打開了市場，使其競爭力不斷提升，進一步滿足了人民大眾的文化需求。在廣播服務器中，建立網頁服務器，并在主頁中，通過鏈接連接每一個廣播節目，對用戶所發送的請求進行及時的偵聽，把用戶點播的節目經過用戶端播放給用戶。網絡廣播技術使用戶輕點鼠標就可以實現對節目的訪問，大大方便了用戶，因此受到不同年齡層用戶的青睞。另外，制作工具把己經錄制的視頻檔進行壓縮，轉變成廣播數據后上傳，通過服務器向用戶進行反饋。面對新的機遇和挑戰，廣播電視事業應融合計算機多媒體技術，建立廣播電視系統，打造出立體的、互動性強的廣播電視節目，使之更好的服務于社會。
6 結論
網絡數字化廣播電視技術為廣大人民帶來更大的喜悅，可以滿足廣大民眾對高質量的畫面，高清晰圖像以及高音質音效的需求，特別是隨著網絡技術的發展，很多用戶開始有了新的需求。利用網絡技術的優勢，以及數字化為基礎，充分發揮網絡數字化的優勢，可以有效地提高網絡數字電視的技術質量水平，改變傳統廣播電視無法對電視進行有效控制的缺陷。因此，在當今時代，需要充分利用網絡數字技術，改變傳統的模擬型號傳輸方式，提高數字化應用水平，這樣有利于更好地發揮廣播電視的優勢，為廣大用戶帶來更好的信息，及時有效地將高價值信息傳遞給用戶，豐富用戶娛樂生活。
參考文獻
[1]胡建華.網絡數字化廣播電視技術的優勢分析及發展探討[J].科技傳播，2015（13）：52-53.
[2]王春光.探討網絡數字化廣播電視技術[J].電子技術與軟件工程期刊，2014（8）：55.
第7篇：廣播電視媒介的技術特性范文
關鍵詞：類型化廣播；廣播媒介；傳承；革新
一、引言
廣播與電視一直是廣電行業主要陣地，但近些年在傳媒業集團化改革中，廣播漸漸推向邊緣化。對于媒介環境中的相互競爭，如何立足變成廣播也需要思考的問題。源于西方類型化廣播的方式再次為我國廣播發展添加活力。類型化廣播指的是聽眾對類型化廣播頻率內容的定位以及品牌的認知，收聽過程中無需具有節目單，則能夠隨時收聽到需要的內容。
二、廣播媒介的發展歷史
廣播媒介與有線電視不同，有線電視媒介為同軸電纜（COAXIAL CABLE）），廣播則為調頻廣播信號，是一種通過無線電波將聲音進行傳送的媒體。廣播媒介的特點在于快速傳播、成本較低、投資較小、受眾較大，廣播媒介具有近百年的歷史。早期的廣播媒介是通過廣播站的方式產生的，最早的廣播技術出現在美國紐約，在一個廣播站上演了歷史上首次廣播，節目內容為歌曲及笑話，通過播出引起強烈的反向。在1916年，美國費雷斯特通過廣播站將總統選舉的消息進行廣播，這也成為了最初的廣播方式，可是依舊無法稱之為廣播媒介。到了上世紀20年代，廣播媒介真正產生，美國匹茲堡KDKA真正在1920年11月2日進行開播，這成為全球首家具備執照的廣播，這也表明了廣播媒介的產生[1]。
我國首家廣播電視臺在1923年通過美國奧斯邦創辦，在上海播出。到了1926年，我國建立了首家獨自創辦的廣播電視臺――哈爾濱廣播電視臺。在節目播出后，我國的廣播行業獲得了進步。1939年，重慶創建了首家對外廣播――中國之聲。1940年，延安新華廣播正式進行播放，延安新華廣播則為中央人民廣播的前身，在延安新華廣播開播以后，我國廣播電視行業愈發被各個行業所重視[2]。
廣播媒介通過聲音將信息傳播出去，廣播媒介的亮點則為聲音。聲音傳播并不會被文化程度、年齡所局限，可以說廣播媒介符合所有人群。并且因為廣播便于攜帶，令人們能夠隨時隨地進行收聽，在廣播中獲得想要的內容。廣播媒介不論在運行成本，還是接收成本方面均比其他媒介經濟，并且獲取信息的價格也最為低廉。可是廣播媒介的不足則為節目順序受限，受眾僅可被動接受既定內容。而且因為不具備文字與圖片，無法令聽眾集中精力，當前由于電視與網絡顯著發展，令廣播媒介的發展大受影響。
三、類型化廣播在我國的發展現狀
我國廣電行業的廣播應用在2003年首次執行了類型化廣播，此后經濟之聲也開始運用。在2004年，上海創建了堪稱我國首家新聞類型廣播的東廣新聞臺，每天15個小時不間斷播出新聞，南京、武漢緊隨其后，相繼推出了類型化廣播，逐步變成我國廣播的主流方式，對北京、上海、武漢三地的收聽率進行調查發現，前十位的頻率當中，類型化頻率占有兩席上下。
類型化廣播良好的發展平臺則是通過單獨頻率為單位的載體，針對聽眾明顯的一個共同所需對資源進行調配，可是我國在這一層面較易構成頻率不足及細分程度不完善的情況。
類型化廣播是依照觀眾所需進行編排的。通過不同頻率相互覆蓋于相同頻率的技術，提供同質性的內容，從而令觀眾能夠在任意時間收聽自己喜歡的廣播，將頻率的形象給予突出，而減淡節目與節目附屬特性。類型化廣播完成所需的因素則為需要不同頻率進行相互交叉覆蓋。可是我國的廣播是通過地區進行劃分，所有地區均具備自己獨立的頻率，想要完成類型化廣播，則需加大廣播的頻率，可是這在技術上并不受到國家的許可，因此完成類型化廣播則成成為空談。
類型化廣播需要內容同質化，這一方面較難實現，較易令兩個廣播頻道的內容及其相近。最早執行類型化廣播的音樂之聲能夠堪稱為成功，可是這是由于音樂之聲歸屬國家廣播，除卻本臺記者還有眾多地方臺記者將豐富的新聞資訊源源不斷的傳來，具有較高的選擇性，可是地方臺則有所差異，當地新聞并不充分，無法進行滾動播放，形成眾多廣播內容相同的狀況。
類型化廣播有個要求則為將主持人與節目進行淡化，這一狀態并非固定，在以往的音樂類型內容的調查中可以看出，調查中顯示，大部分人認為主持人講話的內容應當與播放的音樂介紹相關，僅有極少人認為節目應當只播放音樂而無需主持人講話。比如類型化廣播未執行以前，江蘇電視臺在南京位居首位，在2006年執行類型化廣播以后，依舊排行第一，可是在2009年，卻已經下滑到第九位，直到2010年改版后，適當添加了新的主持人語言風格，三周內則提升到第三位，由此可見，淡化主持人的方式在我國并不可取[3]。
所以對于類型化廣播在我國遇到的各種狀況，需要通過不同方式進行因地制宜。省臺最少需具備一個綜合頻率為廣大聽眾提供服務，城鎮化率較高的之地，則能夠通過中國式類型化將節目進行編排播出。必須對不同題材的廣播進行區分對待，盡可能貼近于生活，提升收視率。比如內蒙古人民廣播的新聞頻率在執行類型化播出以后，收聽率卻隨之下降，而交通之聲廣播并未執行類型化，收聽率卻在持續上升當中。由此可見，收聽率高并非必須執行類型化播出方式，而是需要與聽眾所需相符合，令其心理所需得到滿足，這才是廣播的首要工作，也成為類型化播出的基本目標。
四、類型化廣播對廣播媒介的傳承與革新
我國的廣播電視事業開始較晚，首個類型化廣播則為音樂之聲，此廣播通過播放流行音樂作為主要方式，將我國傳統的廣播播放模式改變，每天十八小時播放各類流行音樂。音樂之聲令我國廣播媒介的發展尤為明顯。類型化廣播成為廣播媒介發展符合聽眾所需的顯著改變，對廣播媒介的發展而言必不可少，類型化廣播是傳承傳統廣播的必要途徑。
類型化廣播在當前的廣播媒介發展中具有顯著的必要性，類型化廣播遠比傳統廣播更加符合現代化快節奏生活，可以明顯提升聽眾的關注度，令傳播更加有效。而且對于運行成本方面則顯著下降，操作更為簡便，傳播更具效率。由于現代社會生活節奏的提速，人們想要獲得更加便利、更加快速的廣播媒介，人們想要打開廣播的一瞬間則能夠收聽到自己所需的節目，而非不斷換臺在每個廣播中找尋節目。由此可見，綜合性廣播早已不能符合當代人對廣播的所需。類型化廣播令節目實現了一體化，聽眾無需不斷換臺找出自己喜歡的節目，以此顯著提升了收聽的穩定性。傳統綜合型廣播的聽眾大多處于浮動的狀態，綜合型廣播節目類型包含了不同層次的受眾。所以節目在質量方面高低不齊，通常聽眾在遇到自己喜歡的節目時則會停下收聽，但在節目結束后又會進行換臺。類型化廣播則通過將節目類別、節目風格進行統一化，集中聽眾，穩定聽眾群體，真正完成有效傳播。并且，類型化廣播因為僅播出某一指定類型的節目，令工作人員無需如過去般選擇各種節目進行湊數，僅需集中精力將一類節目做好，從而顯著提升了廣播節目的制作效率與節目質量。
五、結束語
總而言之，不論對于適應受眾細分的市場發展而言，還是對新媒體不斷產生而言，類型化廣播都需身為傳統廣播渠道這而變成廣播媒介發展的重要方向，類型化廣播成為人們生活所需與社會發展的產物。回歸廣播成為了伴隨性媒介的本質，可是對于我國而言，類型化廣播的真正實現還需長期戰斗。
參考文獻：
[1] 陳鵬.中國類型化廣播媒介的應用于廣播行業的發展策略分析[D].中國科學技術大學.2012：51-53.
第8篇：廣播電視媒介的技術特性范文
關鍵詞：廣播電視；有線電視；維護工作；故障
廣播電視作為黨和政府的喉舌、宣傳的窗口，在推動區域政治、經濟、社會，文化和黨的建設中，具有不可替代的重要作用。也是豐富群眾文化生活必不可少的媒介。然而近年來，由于互聯網媒體發展環境巨變，各類自媒體播放形式如雨后春筍，蓬勃發展。如IPTV、OTT，各類盒子等。令傳統的廣播電視面臨生存壓力與發展困境。在此種狀況下我們應清晰地認識到，只有做好現有網絡的維護工作，保障收視質量，留住用戶，才能更好地去建設下一代廣播電視網絡(NGB)，謀求新的發展，在競爭中生存下去。因此，對有線電視維護工作要點及常見故障做一些探究至關重要。
一、廣播電視技術
廣播電視技術主要包括以下幾種：1.CMMB技術，即中國移動多媒體技術，可以為移動終端提供高質量的廣播電視節目和信息服務。相對于傳統廣播電視節目傳輸固定的特征，該技術擺脫了節目傳輸固定性特征，用戶可以采用PDA、手機等移動設備隨時隨地的觀看廣播電視節目。2.衛星直播技術。是向公眾直接轉播電視或聲音的人造地球衛星，是上百套數字廣播電視節目和數據經過數字轉換和壓縮后發送到衛星上，利用工作在專用衛星廣播波段的廣播衛星，以大功率輻射地面某一區域，將廣播電視節目直接送到家庭的一種信息接收方式。如“村村通”，“戶戶通”。3.NGB技術，即中國下一代廣播電視網。以有線電視網數字化整體轉換和移動多媒體廣播電視(CMMB)的成果為基礎，以自主創新的“高性能寬帶信息網”核心技術為支撐，構建的適合我國國情的、“三網融合”的、有線無線相結合的、全程全網的下一代廣播電視網絡。該技術具有較強的交互特性，不僅能夠對數字信號進行傳輸，而且還能對模擬信號進行傳輸，同時支持各種終端設備。
二、維護工作的重要性
確保節目安全、高質量播出，提高廣播電視播放的穩定性，吸引用戶，贏得信賴，增加收視率，留住消費者，獲取良好口碑。同時良好的日常維護習慣，可以保證用戶能夠及時，安全，通暢地接收到廣播電視節目信息。也只有這樣才能保障有線電視網絡公司的良好運轉，為建設下一代廣播電視網(NGB)提供條件。讓廣播電視事業蒸蒸日上，不被競爭對手淘汰。
三、有線數字電視維護工作
(一)有線數字電視傳輸系統的組成有線數字電視是利用高頻電纜、光纜等傳輸介質，并在一定的用戶中進行分配和交換聲音，圖像以及數據信號的電視系統。有清晰度高、音頻效果好、抗干擾能力強，頻道數量多等特點。并可以預定和提醒收看節目，開展多功能業務。整個系統由前端系統(包括總前端機房和各分前端機房)、干線傳輸系統和用戶分配網絡組成。(二)維護要點首先，以防為主。防患于未然，做好相應的安全傳輸應急預案，定時的對前端機房消防設備，傳輸設備，供電設備進行檢修，維護保養。對傳輸介質及桿路進行巡檢，發現問題及時解決。同時加強對各種設備的檢修力度，降低故障幾率。特別注意細節，如接頭松動，氧化，設備供電電壓等。因為這樣的小問題往往會對廣播電視的播出產生很大的影響。其次，對維護人員的思想教育，業務技能要不斷提高。應通過對技術人員進行思想教育，樹立正確的廣播電視事業觀，提高職業素養。在實際工作中用飽滿的熱情和高度的責任心，對待每一天的工作，做好每一項檢查。正所謂“守土有責，守土負責，守土盡責”。同時也應通過技術培訓，專家講座、交流學習等方式提高技術人員的維護與管理能力。
四、常見故障
(一)前端機房故障特點：故障率低，影響范圍廣。所以有前端機房無小事一說。其主要故障發生在停電，設備損壞上。所以機房應配備相應的發電設備和UPS電源，要定期的對傳輸設備做必要的檢修。(二)光、電纜線路故障特點：修復時間長，修復困難大，影響范圍大。導致光、電纜線路出現的主要原因可以分為外力因素、自然災害及人為因素。外力因素：包括外力挖掘，車輛掛斷等外力原因造成的故障；自然災害原因造成的線路故障包括火災、大風、雷電等不可抗拒自然災害造成的故障；人為因素包括工程施工故障、偷盜、誤操作、蓄意破壞等。降低故障方法：加強線路巡檢，對施工場所做相應的告知，對高度，防風拉線等設施做必要的處理。(三)傳輸設備故障特點：故障率高，影響范圍小，季節性強。造成設備損壞的因素很多，包括自然損壞、雷擊損壞、人為損壞、漏電損壞等。每年的雷雨季節是維護工作最繁忙的時候，雷擊會造成大量傳輸設備損壞。不僅造成經濟的損失，也使有線電視用戶對收視不滿，影響公司的發展。因此，防雷電、減損失，一直是有線電視技術人員工作的重點。現在我們可通過電源避雷器等方法來減小雷電對設備的影響。漏電損壞也是近年來較為突出的問題。在農村，電線隨意的復掛在廣播電視線路上，一旦電線發生漏電，起火等事故，將導致一臺甚至多臺設備損壞，而且給維護人員造成安全威脅。
五、結束語
第9篇：廣播電視媒介的技術特性范文
關鍵詞：媒介融合；廣播媒體；發展；策略
中圖分類號：G220 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2012）07-0064-02
一、引 言
21世紀10年代，基于數字網絡技術的發展以及新媒體的涌現和普及應用，媒介融合在實踐中日漸得以顯現和證實。新媒體的層出不窮，正拓展著信息傳播的渠道和領域，同時也對既有的媒體格局造成了極大的沖擊。在新的媒介競合大潮中，中國廣播業遭受到來自報紙、電視等傳統媒體以及互聯網、手機等新興媒體的雙重擠壓，收聽及廣告業務持續走低。在這樣的大背景下，中國廣播業如何迎接時代的挑戰，抓住媒體融合的機遇，實行創新發展策略，就尤其顯得意義重大，這不僅對廣播行業的生存與發展，而且對繁榮我國廣播產業也有重大意義。
二、廣播媒體的媒介融合
廣播媒體的媒介融合應該是多方面的，包括與報紙雜志的融合、與電視的融合、與網絡的融合、與手機的融合、與播客的融合以及廣播媒體之間的融合。
（一）廣播媒體與報紙雜志的融合
傳統媒體，廣播與報紙雜志的融合歷史最為悠久。雖然20世紀20年代廣播媒體的誕生，曾經給報紙雜志帶來過強烈的沖擊，但報紙雜志畢竟具有自己不可取代的優越性，經過一番磨合，兩者開始走向“和平共處”并進而在業務上不斷融合。其中最為突出的例子，當屬中央人民廣播電臺于1950年4月10日開辦的《新聞和報紙摘要》欄目，節目記者在自采新聞的基礎之上匯集通訊社及報紙等媒體的新聞，信息量大、權威性高，50年來收聽率始終名列各類廣播節目榜首。
（二）廣播媒體與電視的融合
二十世紀80年代，在全國“四級辦廣播電視”的精神指導下，全國電視臺如雨后春筍般迅速普及。廣播開始感受到來自電視的“威脅”，并走過了一段波瀾壯闊的改革和創新之路。在自身發展的基礎上，廣播媒體與電視媒體也開展了多種形式的融合，首先是節目互動、人員交流；其次是資源共享、優勢互補，進而推進集團化發展，成立廣播電視總臺和廣播電視影視集團。集團化后，廣播電臺可以和電視臺共享新聞信息資源，增強自身的競爭力，將頻道辦的更為豐富，經營空間將更為廣闊。
（三）廣播媒體與網絡的融合
與前兩種融合相比，廣播與網絡的融合更具有革命意義，它實現了廣播媒體傳播失態的歷史性的變革。拿傳統廣播來說，世界上任何一家電臺都做不到全球覆蓋，只有網絡可以達到這一要求。因此，廣播通過借助網絡實現了覆蓋全球用戶，更超越了普通聲音的局限性，讓廣大聽眾更能領略到在網上讀廣播、看廣播、聽廣播的樂趣。
（四）廣播媒體與手機的融合
廣播與手機的融合同樣具有革命意義。與傳統媒體相比，人類對手機媒體的依賴程度有過之而無不及，手機真正成為“身體的延伸”，是人類社會交往的重要組成部分。手機不僅能接收廣播，而且能接收電視，已經成為一個小型便攜的視聽媒體。手機不再僅僅是單純的通訊工具，它的多媒體屬性也愈發明顯。
（五）廣播媒體與播客的融合
對于廣播而言，近年來最受關注的新技術當屬播客（Podcasting）技術。它賦予了每個網民個體成為信息中心，使得每個人都可以創制自己的個人出版物——“廣播節目”，因此，可以說播客就是網絡個人廣播，人人皆為播者。
廣播熱情地擁抱了這項技術，發展自己的播客節目，與“播客”實行良性互動，搶占播客發展浪潮的制高點。上海東方廣播電臺在2007年專門開設了一檔反映播客生活、展示播客作品的節目“波哥播客秀”，這是國內播客首次登陸傳統廣播平臺，也是廣播和博客成功融合的例證之一。由中國國際廣播電臺、北京人民廣播電臺和北京廣播網聽吧頻道等四家單位聯合發起的在線音頻聯盟創建的音頻門戶站點——聽世界網，則是國內第一個傳統電臺開辦的播客網站。
三、廣播媒體發展創新的對策
通過媒介融合，使廣播改變單一的音頻傳播形態、開發多種媒體傳播形式與接收終端提供了可能。從產業調整的層面來看，媒介融合所形成的趨勢給整個輿論格局調整和傳媒市場格局的改變帶給了廣播發展新的戰略機遇。因此，廣播媒體應當順應時展，針對不同的受眾群體，制作出不同的節目，力爭做好節目、做出精品節目，走一條具有自主特色的以內容取勝的道路。
（一）樹牢主流意識，強化引領功能
廣播媒體要牢固樹立“主流媒體”、“主流文化”意識，這是媒體融合的大勢所趨，通過堅守“輿論”引領陣地、強化主流引導功能，在社會上樹立輿論引導的“主流”。近年來，全國各地電臺在該方面都進行了大量的探索。例如，2009年11月，河南遭遇雨雪冰凍天氣，全省道路交通受阻嚴重，大批車輛滯留，廣大人民群眾工作生活受到較大的影響。面對這種情況，11月11日到12日，河南人民廣播電臺緊急啟動突發事件應急報道預案，新聞、交通、旅游三頻率并機直播，協助交警、交通、路政等部門疏導交通，救援被困群眾，贏得了社會各界的贊譽和好評。11月13日上午，河南電臺新聞廣播又發揮信息主渠道作用，在新聞廣播《政府在線》欄目中邀請省直十幾個相關部門領導同志做客節目直播室，利用廣播媒體優勢，安排部署、協調指揮全省災后救助、困難救濟、電力搶修、醫療保障、教育調整等工作，確保最大限度減少廣大人民群眾生命財產損失。
（二）培養優秀節目主持人，打造品牌欄目，走品牌化經營之路
品牌文化是媒體發展到一定高度后一個成功標志的高度濃縮。目前，全國各電臺均已走上頻率專業化道路，在此前提下，廣播媒體如果能在公眾面前樹立起品牌形象，那么整個電臺的形象都將得以提升，這也是電臺品牌化經營的重要策略之一。打造品牌欄目最重要的是做精節目。這里的“精”不僅僅是人員上的“精兵強將”，還包括內容上的“精心編排”和節目制作上的“精益求精”。河南人民廣播電臺新聞廣播的《政府在線》欄目，定位于“聚焦公眾和社會關注的話題，架起政府與百姓溝通的橋梁”，使得該欄目在2005年第十五屆中國新聞獎評選中獲得“中國新聞獎新聞名專欄獎”。正是這一精品節目的呈現使得河南人民廣播電臺提升了知名度。主持人是廣播媒體的“視覺化形象代言人”，優秀的節目主持人是電臺最鮮活的“品牌”。廣播媒體應當重視培養主持人，把培養出名主持人作為打造品牌的重要方面，盡可能的利用一切機會培養、宣傳自己的主持人，力爭把他們打造成在社會上具有一定影響力的“明星”。
1.以主持人名來命名欄目。主持人作為欄目的靈魂，一檔節目如果以主持人名來命名則會收到更大的效果。河南電臺交通廣播的品牌節目《南方談交通》就是以節目主持人南方的播音名命名的欄目。主持人南方在節目中充分利用自己掌握的知識，對每一個參與節目的司機朋友，都力求能客觀公正地在節目中為其提供幫助。隨著節目影響力的增加，南方的名聲也越來越大，參與節目的聽眾更是親切地叫她“南方大姐”。尼爾森調查報告顯示，2002～2009年，《南方談交通》連續8年在河南全省落地22家電臺的所有欄目中，排名一直位列前10位。
2.設立首席主持人。即建立與職稱崗位脫鉤的薪酬體系，按崗定酬，必將對主持人隊伍起到巨大的激勵作用。國家廣電總局早在2004年就下發了《關于進一步加強廣播影視人才工作的意見》，要求各地各級廣播電臺、電視臺推行主持人“首席”制度，并對其中的有關獎勵進行了明確。此項工作目前在全國各級電臺陸續展開，河南人民廣播電臺每年都會有10名節目主持人享受臺長津貼每月1000元。
3.評選造勢。提升主持人的品牌價值，還可以利用各種各樣的媒介，比如綜合運用戶外媒體、平面媒體和電臺網站等渠道宣傳報道主持人，讓觀眾全方位多層級接觸了解主持人。有時還可以運用商業化包裝、炒作手段，定期舉辦欄目推介會、研討會等，舉辦年度優秀主持人、優秀作品評選活動等，都是采用商業化手段打造“明星”主持人的有效手段。
（三）及時對節目形態調整更新，發掘適合新興媒體需求的節目
傳統電臺在節目制作上重點強調的是節目的線性收聽，要求節目明白準確、通俗易懂。當面對網絡媒體等新興傳播平臺，要求節目可以長期儲存，聽眾可以隨時檢索收聽，這就使得更好的發揮廣播的聲音優勢，使得節目做得更加富有藝術性。如河南人民廣播電臺信息廣播有一檔情感講述類節目——《真情故事》，最初都是由主持人以第三方的角度配上輕音樂對故事進行自然流暢的講述。盡管節目一直做的很不錯，但是通過調查了解，多數聽眾反映總有種聽別人故事的感覺。后來，通過對節目進行升級，通過兩名主持人進行角色扮演，配以感染力、渲染力強的符合故事情節、發展、場景、人物心態的音樂、音效，對故事進行藝術化的演繹呈現，使收聽者有種身臨其境的感覺，收到了良好的效果。另外，該節目還在河南廣播網開辟在線點播服務，方便廣大聽眾下載收聽，持續感染效果更好。
對于傳統媒體廣播而言，這是一個多媒體相互融合、新媒體不斷涌現的時代，廣播電臺務必要遵循“內容為王”的鐵律，做精、做細、做強、做好自己的節目，形成自身的特色，從而在競爭中擁有無可替代的特性。同時要針對新型廣播的特點，制作一些符合新廣播的內容和節目，從而使廣播業在激烈的競爭中實現自身新的發展、新的跨越。
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