空間設計手法精選(九篇)
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第1篇：空間設計手法范文
關鍵詞：居住區，商業建筑；空間設計
一、引言
居住區商業建筑設計的關鍵在于兩個方面：一是如何最大限度的利用空間并創造出適合購物、休閑和交流的靈動空間；二是如何創造宜人的外部空間，吸引更多的顧客進入商業建筑中，并使商業建筑與居住區環境完美融合。可見，實現居住區商業建筑設計關鍵均與建筑的空間設計密不可分。
二 居住區商業建筑空間設計原則
(一)內部空間設計原則
序列性。人在商業環境中不僅涉及到空間變化的因素，還與時間因素發生關系，組織空間序列就是要把空間的安排和時間的先后有機的結合起來。另外，考慮到人們在運動中的視線要求，可借助古典園林中常用的對景、借景、框景、夾景等手法，使商業建筑內部空間設計達到步移景異的效果。
空間動態性。即商業空間原有結構具有內在的和潛在的多種功能，有著充分的彈性，當外部變化動因引起內部結構發生變化時，可以在結構不變的情況下，通過自發地調整空間組織內容和發揮多種功能潛能，取得與新功能相互適應地關系。
空間有效利用性。居住區商業建筑作為房地產開發的一個重要部分注定其必須在有限的空間內充分利用，實現商業空間的最大使用效率從而實現最大的利潤和價值。空間的有效利用可以通過多種設計手段達到。比如活動隔斷或者活動地面等形成流暢多變的內部空間。
(二)外部空間設計原則
注意空間的層次性。外部空間的出現使商業建筑內外空間的過渡具有豐富的層次感和空間的漸進感。通過它把居住區和城市空間引入到商業建筑空間中來，使商業空間得以擴大，有利于改善商業空間的尺度，減少人們在購物時的擁擠壓抑感，由此提高購物環境及商業空間的質量。
注意內外空間的交替。商業建筑外部空間呈現出來的融合、滲透、動態的空間形態往往為城市和商業建筑帶來異常生動的空間效果，營造出豐富多彩的空間氛圍。在外部空間設計中，應使使商業建筑內、外空間的交替趨于“柔和”，避免由于空間的“生硬”交替引起人們心理上的不舒服。
三、居住區商業建筑空間設計手法
建筑空間有內、外之分，內部空間主要是人們為了某種目的而用一定的物質材料和技術手段從自然空間中圍隔出來的，一般指由建筑實體如墻、屋頂、柱等結構構件圍合而成的空間，既包括建筑室內空間，也包括由建筑實體圍合而成的內庭院、內街市等，這種空間有一定的封閉性。外部空間則相對與內部空間而言，由建筑實體分隔出來的室外的、屬于城市公共部分的空間。
(一)內部空間設計
圍合與開敞的變換。在居住區商業建筑內部空間的具體設計中可以通過靈活隔斷的要素進行設計手法的變換。比如兩個或兩個以上的內部空間，中間用活動隔墻或隔斷進行靈活分隔：推開來、打通后，是一個連成一氣的整體空間；迭起來、收攏去，又成了各自獨立的幾個空間等等，并通過隔斷的高度和寬度及閉合關系的變化來適應居民在商業建筑中進行不同活動時的心理變化。
還可以通過室內活動部件、設施和家具來進行靈活分隔。另外，居住區商業室內設計應盡量縮小陳列面積，利用管材、板材和透明材料制作道具，在物理空間和視覺空間方面均強調其通透性、靈活性。為了適應居民消費需求和市場的不斷變化，居住區商業建筑應該在滿足功能使用的情況下盡可能的使空間的限定度小一些，創造活潑、通透、開敞的效果。
(二)豎向高差的變化
高差的設置是處理空間的一個行之有效的手段，高差可以用來區分不同的領域，地面標高的變化能突出及改變空間的特征，標明從一個空間進入另一個空間，在大空間內創造二次空間，但在視覺上和空間上保持其連續性。
在居住區商業建筑內部空間的設計中，可以采用多種高差設計手法來實現內部空間的二次劃分，達到特殊空間效果。如利用臺階處理地面高低變化，連接高低不同的空間，創造出動人的線造型。還可以講臺階作為休息設施，特別是在多功能空間和空間有限的地方。還可以利用坡道連接高差不同界面，坡道的優點是更人性化不僅滿足無障礙設計也可減緩居民購物的疲勞感，不足之處就是占據空間較大，在居住區集中式商業建筑中要慎用。
(三)注意空間層次變化
居住區商業建筑的規模雖然不大，但是內部空間也應該具有一定的層次感，使出現在人們眼前的空間畫面不過于簡單，而有近、中、遠的景致變化。通過隔斷、綠化、高差等的設置都可以增加空間的層次感，而達到“步移景異”的效果。
居民行為方式的連續性與復合性要求居住區商業建筑內部空間有連續性與滲透性。通過對內部空間的分隔與聯系，使若干空間相互滲透，豐富內部空間的層次變化。只有當內部充滿生活，外部才會有生命。在內部空間處理中可以把兩個空間中間設廊或門洞，使得空間形成滲透，產生層次豐富的空間。也可穿插使用綠化等軟化介質進行滲透，更好地創造多層次的空間相互滲透，而形成無限深遠的感覺。而利用高差變化也是形成豐富層次空間的手法，高差變化的空間改變了人的視線范圍與視覺心理，加大了空間的曲折感與神秘感。
(四)善于利用過渡空間
商業建筑內部的出挑空間、檐廊空間、檐下空間以及構架空間都屬于過渡灰空間．這類空間使建筑的內部空間產生向外的擴張力，而外部的空間產生對內的聚合力，加強了建筑內外空間的結合，使商業建筑的親和力大大加強。在居住區商業建筑設計中，尤其要注意灰空間的應用，加強內外空間的滲透，過渡空間作為居民購物的必經空間，不僅能導入居住區和城市景觀，吸引人流，還能成為居住區商業建筑向外延伸空間，衍生與擴展商業活動。可以誘發購物停滯行為和注意力，形成居住區商業建筑與居住區內部的互動，吸引居民進入商業建筑中，同時商業建筑與城市空間也有了對話，真正成為社區型的活動和交流的中心。
(五)外部空間設計
1 設置商業廣場
商業建筑如果位于道路的交匯邊沿，那么人流的集結與疏散、車流的導入與疏出、行車的交匯視距與交通安壘，要有適當的緩沖地段。可以利用地面的坡度、抬升或下降，結合人口空間形成入口商業廣場。商業廣場不僅用于人流集散，也是商業活動的舞臺，其氣氛輕松、形式活潑自由，可以舉行娛樂活動，超越了單純的商業功能而成為吸引顧客、增強城市活力的重要公共空間。
2 沿街退讓
緊臨道路而設的居住商業建筑可在沿街的邊緣地帶平行街道退出屬于建筑紅線范圍之內的“私有”塊狀或線狀空間，它是達成建筑與居住區和城市聯系的中介環境，同時也是由公共轉入“私有”的過渡性空間。
第2篇：空間設計手法范文
隨著城市化發展趨勢的加快，城市中心區的開發利用必然造成用地緊張。在節省土地資源的同時，盡可能探索新的生存空間，已成為擴大城市容量、改善城市空間利用的必要手段。因此，城市地下空間的探索與開發應運而生。城市地下空間作為新型城市資源越來越受到人們的重視，成為世界性的城市發展趨勢。文章論述了城市地下空間環境的優勢，立足于環境藝術設計的宗旨，從舒適與美感兼具的空間感、溫暖感和人文氣息兼具的設施陳設，以及生動感和親切感兼具的室內景觀三個方面入手，進一步探討如何完善立體化、層次化的城市地下空間。
【關鍵詞】
地下空間；環境藝術設計；設計宗旨；設計手法
在現代化城市環境中，城市的發展包括了人類與社會環境、人類與自然環境的共同發展。人類在享受文明帶來便利的同時，也承擔著諸多生態和交通等方面帶來的壓力和不安。因而在城市化發展越來越迅速的今天，人們盡可能拓展城市的發展范圍，探索新的生活空間，城市地下空間環境藝術設計也應運而生。隨著對地下空間的探索和開發，城市形態已經發生了巨大的改變，形成了地面、地下和地上立體化協調化發展的態勢，從而改變了城市的面貌和結構。城市地下空間必須本著以人為本的原則，積極改善城市地下空間的室內環境，比如營造良好的環境氛圍或者建造便利的交通設施，使人們獲得優質的體驗和享受。
一、城市地下公共空間環境藝術設計的特點
（一）舒適感
城市地下空間設計首先考慮的是空間，設計師在了解到空間整體布局的基礎上，要把握人性化的設計原則，營造空間的舒適感。同時，地下空間是一個動態流動的空間，為了避免空間設計的狹窄，需要正確掌握空間的整體比例。此外，城市地下空間還要注意感官方面的舒適感，比如聽覺、觸覺以及嗅覺等，創造出富有層次的舒適空間，以滿足人們對地下空間環境的期待和需求。
（二）空間感
空間感指的是運用環境空間的處理手法創造出寬敞的心理體驗，在精確把握地下空間的實際尺度后，可以在封閉空間內運用光線、色彩等元素，兼具設施的擺放布局，營造出寬敞的空間感。因此，在設計地下空間的整體布局時應該結合室外的環境、色彩、光線、裝飾物等因素。此外，地下環境的空間感還要求通暢的自由度，人們能自由流動才能使空間具有流暢性，使空間可以在感覺上獲得無限延伸和擴展。
（三）方向感
方向感在城市地下空間環境藝術設計中是重中之重。有效的方向標志由鮮明的牌面標識和平面地圖組成，這樣可以補充完善地下空間環境各通道的可辨識性。由此，人們在經過曲折的地下通道時，可以根據清晰的建筑設施標志和地圖來判斷正確的方向。
（四）流動感
地下空間長期處于封閉的狀態，所以流動感對于空間設計是非常必要的。在城市地下空間環境中，更應該創造流動的環境氛圍，打破地下空間本身的封閉內向感。因此，在設計活動過程中，融入流動的光線變化和豐富的自然景物，可以補充城市地下空間環境的動態要素。
二、城市地下空間環境藝術的設計手法
當城市地下空間設計完成后，設計者需要進行二次藝術設計，在原有的空間基礎上，根據人們的需求，正確運用藝術設計手法，有機融入光影、色彩和圖案等要素，創造出更加立體化、層次化的空間。而這種藝術設計手法，主要包括以下三個方面：
（一）營造舒適與美感兼具的空間感
在城市地下空間中創造舒適與美感兼具的空間感，需要考慮到整個環境的結構，進而運用藝術化手法，結合現代室內設計的美學理念，從光線、色彩、圖案等幾個方面進行反復推敲。第一，色彩的使用可以豐富視覺效果，帶來審美體驗。從功能上看，色彩設計要同功能相適應，比如用暖色調來刺激人的情緒，用冷色調來體現明亮的空間感；從形式上看，色彩設計需要符合空間構圖的平衡感，體現設施材料的自然質感。第二，圖案和材料的運用可以增強地下空間環境的寬敞感。在城市地下空間環境的藝術設計中，運用線條圖案或者天然材料，既可以創造豐富的視覺體驗，也可以強化空間環境的質感。其中，線條圖案會造成人們的視線錯覺，比如運用垂直線條或者斜向圖案可以使空間看上去更寬廣。同時，天然材料的運用更可以營造獨特的視覺審美感受，比如使用木料、石料等天然暖色調材料，可以使光線在材料表面上產生多變的折射效果，給人以溫和的感覺。第三，利用人工照明增強城市地下空間環境的明。封閉的地下空間陰暗少光，所以人工照明設施就是必不可少的補充元素。人工照明在設計上要從整體上考慮亮度、適應度、平衡度等方面，進而確定布局地點，模擬出接近自然的光源，創造和人的視覺相統一的照明環境。
（二）設置溫暖感和人文氣息兼具的設施
在城市地下空間環境藝術設計中，設施陳設有著營造整體氛圍的功能。其中，家具的設計和使用不僅會影響到人們對于空間環境的感知，還會或多或少的影響空間的大小。因而家具的陳設需要從其本身的功能出發，在數量上嚴加控制，避免加劇空間的狹窄感。家具在組合或分離空間環境上，有著自己的特征，比如顏色、大小、款式等。此外，在地下空間環境的藝術設計中可以運用工藝品、圖片等多種方式來豐富空間的視覺感，并且可以有機融合聲樂、光影等元素。比如，把工藝品陳設在地下廣場的中心位置，再搭配流動的水池進行設計，這樣可以營造出一種動態和靜態相互流動的自然感，吸引人們駐足觀看。又或者在封閉的室內墻壁上布置圖畫，這樣既可以裝點室內環境，也可以增強空間環境的人文氣息，而且透視度較好的圖畫還會造成視線錯覺，延伸空間環境的寬敞感。
（三）設計生動感和親切感兼具的室內景觀
城市地下空間因其本身的閉塞，因而容易給人一種冰冷感，所以在城市地下空間環境的設計中可以融入一些自然元素，創造出具有生動感的綠色環境。這樣的環境設計，需要充分考慮各個局部空間的功能，開創出有著流動性的空間效果，設計師可以通過以下幾個方面的綠色生態規劃，加強城市地下空間同大自然的聯系。首先，是光線視覺景觀，在封閉的城市地下建筑中，應該在空間里提供充足的光線。比如，開設采光率較高的玻璃面天窗，并保持敞開的態勢；或是通透度較高的廊柱，使之與周圍的地下空間環境一體化，消減差別感。其次，是綠色植物和水體景觀，在城市地下空間環境設計中吸收大自然的綠色元素，既可以改變人們的觀賞焦點，又可以利用綠色植物的層次感延展空間。同時，綠色植物除了制造氧氣，還產生出變化的光影效果，增加城市地下空間環境的層次性，凸顯自然清新的藝術效果。由于地下空間本身較狹小，所以必須選擇需要的自然元素，其中水流景觀非常適合搭配綠色植被，動靜結合的景觀元素豐富了空間環境的自然效果。而且，水體景觀除了在功能上可以凈化空氣，還能因其流動感可以帶動環境氛圍，結合光線還會產生豐富多彩的視覺藝術效果。此外，由于城市地下空間環境存在空氣通風差、空氣質量不達標的問題，如果空氣的供給量出現不足，就會產生微生物滋生泛濫的問題，進而引起呼吸道傳染病，影響人們的身體健康。所以在地下空間環境的設計中，要采用通風系統，加大內部空間的通風量，并提高建筑物內的空氣換氣效率，以此來改善城市地下空間里的空氣質量。城市地下空間環境還需要兼顧風速的適合度，以保證空氣的清潔質量。特別需要注意的是，在特定季節如溫度較高的夏季時，通風系統的設計要使人能感覺到流動的空氣，以消除人們在心理上的悶熱感受。
結語
近年來，人們對于空間的需求也越來越高，城市開始興起對地下空間的開發。作為一種人工環境，城市地下空間環境的藝術設計成為一門新興的學科。從環境藝術設計手法出發，在掌握地下空間環境藝術設計宗旨的基礎上，一方面可以運用色彩、圖案材料和人工照明等元素，營造城市地下空間的舒適與美感，從家具、工藝品陳設等方面來創造環境的溫暖感和人文氣息；另一方面，可以從光線視覺景觀、綠色植物和水體景觀、人為控制空氣質量等方面來創造生動感和親切感兼具的室內景觀，把握人們在地下空間環境內的體驗感。但是無論運用何種新的設計思路，都必須以人為本。滿足人們各個方面的需求，才是現代城市地下空間的發展的宗旨和根本。此外，這些藝術設計的各手法之間其實是一個相互聯系的整體，每個要素之間要合理分工、合理作用，才可以使城市地下空間符合人的心理需求，達到城市發展的要求。
參考文獻：
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第3篇：空間設計手法范文
關鍵詞：構成；手法；應用
中圖分類號： S611 文獻標識碼： A
1、引言
世界商業建筑的歷史告訴我們，技術的進步與發展對商業建筑的演化具有十分重要的作用。當今社會，科學技術高度發達，各種新設備、新設施層出不窮，它們不但有利于商店節約人力，加強管理，提高效率，而且對商業建筑的內部布置亦有很大影響。
2、商業空間的構成
商業空間是由人、物、空間三者之間的相互關系構成的。人與空間的關系是空間提供了人的活動，其中包括物質的獲得，精神的感受與信息的交流。人與物的關系是一種交流的功能，物質提供了使用功能，并傳達相關信息（包括識別、美感、知識等）。空間與物的關系是：空間提供了物的放置（陳列、儲存等），同時集合的物也構成了新的空間（設計的必須考慮商品的陳列后形成的“新”空間）。所有關系中，人是活動的，并具有相對的主動性；空間和物是相對固定的或被動的。
3、商業空間裝飾的手法
通過優美的環境，能夠促進消費者購物的心理，同時消費文化的發展，經營理念、新材料新技術的應用，又使商業環境能夠得到更高級的進步，這是商業環境和文化環境的一個完美的結合，因此說商業空間的裝飾設計不僅涉及到物理環境、空間環境、視覺環境，而且文化環境、智能環境等也是必不可少的。總結了這么幾點：
3.1動線設計
動線設計應該說是商業空間設計的核心，商業空間是流動的空間，如何讓進到空間的人，在移動時感到舒服，沒有障礙物，不易迷路，是一門很大的學問。動線布置的方式有棋盤格狀、放射狀、樹狀、單一回環曲線狀。
3.2中庭設計
中庭是大型商場的公眾活動空間。它對于活躍空間氣氛，組織和豐富空間層次，調節空氣流通，提升整個商場的空間質量和檔次，無疑具有非常積極的意義。通過中庭可以瀏覽商場的各種廣告牌，整個商場盡收眼底，視覺上變得輕松和休閑，豐富了商業的氣氛。中庭屬于公共空間，不屬于任一承租戶，因而可依購物中心開發者的需求做完整而不受干擾的規劃，可以有效增強購物中心整體的企業形象，塑造商場的整體形象。在目前的大型商場建筑和裝飾設計中，不論是中庭，還是前庭，都被盡量用作消費者的休閑廣場，同時也是向市民展示業主愛心，展示商業企業文化的良好舞臺，形成商場的“廣場文化”。面對市場變化，商家們也開始注重以人為本，吸收文化養分，提高企業內涵，美化企業形象，從此來營造一個雅俗共賞、老少皆宜、文明經商的文化氛圍。
3.3店面設計
店面設計在反映商業建筑、顯示購物場所、具有招攬顧客的共性之外，對不同商店的行業特性和經營特色也應盡量在店面設計中有所體現。例如外部造型相對封閉、立面用材精致高雅、以小面積高照度的櫥窗和窄小的入口來體現珠寶首飾店商品的珍稀貴重。又如立面外形通透明亮，以大面積落地玻璃櫥窗展示新潮服飾，同時，透過櫥窗呈現店內開架的各款衣著，顯示服裝專賣店的個性。
店面設計與裝修應仔細了解建筑結構的基本構架，充分利用原有構架作為店面外裝修的支承和連接依托，使店面外觀造型與建筑結構整體有牢固的連系。店面外裝修與房屋結構基本構架的依附連接關系，通常有兩種做法：一種是在原有結構梁、柱、承重外墻上刷以外裝飾涂料或貼以外裝飾面材，基本保持原有構架的構成造型；另一種是把原有構架僅作為外裝飾和支承依附點，店面裝飾造型可根據商店經營特征、所需氛圍較為靈活地設計，后者的店面裝飾猶如在基本構架上“穿一件外衣”，為今后更新時仍留有余地，但須解決好構架與材料之間連接的構造問題。
3.4商業燈光設計
如今各種霓虹燈、廣告燈箱、電子顯示屏、投射燈、流行的透明式櫥窗等設施共同組成了商業街絢麗多姿的夜市景觀。在商業燈光設計當中，主要分三個部分：一是基本照明；二是特殊照明；三是裝飾照明。基本照明解決照明的問題。特殊照明是商品照明，就是通過光線打到商品上，突出商品的特質，吸引顧客注意商品，這樣使得人們對商品有一個強烈的購買欲望。裝飾照明是給出一種效果，烘托商業的氣氛。這三種照明要合理的配合，在視覺上增加商場空間的層次，從而引發消費者購買力。
4、商業空間設計的應用
4.1創造舒適的室內購物環境。為了增加購物環境的吸引力，首先應當創造宜人的室內物理環境。目前很多商業建筑都裝置了空調，形成了理想的人工小氣候，使顧客一年四季都感到溫度適宜，大大提高了商場的吸引力。目前，在大城市中自動扶梯已很普及，個別商店甚至還設有景觀電梯，這些物質設施都有助于形成舒適的室內環境，既為年老體弱者解決了登高的不便，又更增加了商店的吸引力。此外，新改建的商業建筑對室內層高間題亦較重視，盡量避免因層高過低而產生的壓抑感，使顧客能在高暢的購物環境中獲得生理和心理上的舒暢感。有些商店還不惜犧牲若干營業面積.在店堂內設置了座具，點綴以綠化及建筑小品，使顧客有消除疲勞或談笑交誼的場所。
4.2塑造動人的內部環境。（1）中庭空間的運用。許多商店經理們開始認識到中庭的魅力，認識到中庭是增加商店吸引力的又一重要手段。因為中庭能夠充分滿足顧客“人看人”的心理要求，使之具有個人融于集體歡樂之中的感覺，同時中庭亦往往是室內設計中的重點。（2）大中有小的處理方式。氣勢宏偉的大規模商店一直是經營者所追求的目標，而大廳式營業廳布置又是大規模商店的常用布置方式。這種方式具有很多優點，然而，這類商店也有它不可忽視的缺點。目前許多大城市的大中型商業建筑中，出現了“大中有小”的處理方式.即在保留大廳式布置的前提下，沿建筑物外墻設置一系列“小屋”，這種小屋可陳列精品又可經營某些頗具個性的商品。這樣，既保留了大廳式布置的優點，又克服了大廳式布置的若千不足之處，既適應目前出租柜臺的需要，又有利于針對不同的銷售單元而采用特定的設計手法，還有助于形成某種室內商業街的感覺，增強對顧客的吸引。（3）追求環境自然化。作為全國大都市的上海、北京、廣州等城市，交通擁擠，人口密度極高，環境質量較差，為了緩和這種人與自然的不協調狀態，在現代商業建筑內部環境設計中也出現了一股追求自然化的趨勢。設計師通過真假植物、花卉、動物造型、噴泉和天然建筑材料等，盡量在寶貴的寸金之地上，塑造富有自然氣息的室內環境。（4）簡沽的界面處理。商品是商業建筑內部環境中的主角，如何突出商品一直是設計中的重要內容。就目前上海、北京等大都市的商業建筑而言，其界面一般均采用大手筆的處理方式，除個別重點部位，一般都處理得比較簡潔。這樣，既可突出商品，又易與某些專賣店的特殊系列設計相協調統一。（5）精致的展示處理。商品展示是商業建筑內部環境設計中的重要內容，商品展示是否得當，對于能否提高顧客對商品的注目、了解、記憶和信服程度，進而誘導顧客作出購買行動具有重要作用。國外商店對商品的展示十分重視，而且越是高檔的商店，其重視程度也越高。如今國內商業建筑亦對此表現出越來越多的關注。
5、結束語
商業空間室內設計是一項復雜而系統的工作，它要求設計師不僅要具備成熟的設計理念和設計手法，還要綜合建筑、設計、藝術、美學等各個方面的知識，并結合商業建筑的環境及人們的心理需求等進行科學的裝潢設計，以滿足各方面的需求，本文對商業空間室內設計進行了探究，因此，室內設計要綜合材料、燈光、聲音、人類感受等環境要素，并結合商品的展示等，進行合理的設計。
參考文獻
[1]潘吾華編著.室內陳設藝術設計[M].中國建筑工業出版社，2006
第4篇：空間設計手法范文
關鍵詞：IP113F；ARM ；RTL8019AS ；uC/OS；TCP/IP；以太網
中圖分類號：TP84文獻標識碼：A文章編號：1672-3198（2007）12-0274-02
1 IP113F芯片簡介
IP113F芯片是IC Plus公司生產的一款具有網管功能、超低功耗的光纖收發器。內置專為收發器設計的兩換機內核，支持純收發器模式，全/半雙工模式均可采用相應的流量控制，支持單/多模光纖轉換，支持3.3V I/O，并可通過SMI（MDC,MDIO）和IC內部MII接口對兩組獨立寄存器進行操作，監控或重新設置本地或遠端光纖收發器的工作狀態。用戶可以通過串行管理接口MDC（管理數據同步時鐘輸入接口）和MDI0（雙向管理指令接口）來訪問MII寄存器， MDI0是信號線，MDC是時鐘線，一個管理單元最多可同時外掛32個IP113F。數據在MDI0上是一位位傳輸的，是發生在MDC的上升沿跳變，MDI0上的數據通信協議如表1所示。當SMI處于空閑狀態時，MDI0則處于高阻態。管理單元在MDI0上發送32位連續的“1”和“01”信號來初始化MDI0接口。
2 整體功能設計
系統的基本功能是32臺光纖收發器同時通過同一SMI口網絡轉換器與遠程的上位機進行通信（如圖1所示）。轉換器完成的具體工作是接收光端機發送過來的測試數據，自動識別其長度和來源，將其轉化為網絡數據格式，通過以太網發送到上位機，同時接收上位機通過以太網發送過來的控制信息，并自動識別其發送的目標，通過SMI口發送給相應的光纖收發器。根據實際需要，可以在上位機通過以太網配置SMI口網絡轉換器的IP地址。
3 硬件結構設計
轉換器的硬件電路主要選用基于ARM7內核的嵌入式處理器LPC2214芯片進行整體控制，LPC2214芯片帶有256KB的高速FLASH，并帶有16K片內SRAM，為了滿足通信過程中的數據緩存和一定的系統運行空間，片外擴展了512K字節的SRAM（IS61LV25616AL）。片外通過IIC總線擴展了256字節的EEPROM（CAT24WC02）用于保存好已設置的IP地址。選用10M全雙工以太網控制器RTL8019AS芯片完成網絡通訊功能，與外界的通訊口選用UTP RJ-45接口，HR61101芯片充當網卡變壓器。采用通用的I/O口P0.5和.P0.6模擬SIM口的時序對IP113F進行數據采集，電路整體設計如圖2。
4 系統軟件設計與實現
4.1 引入RTOS
光纖收發器數據采集的實時性要求比較高，若采用傳統的前后臺設計方法會顯的過于復雜，且實時性不能保證。解決這個問題的最好方法是采用實時操作系統RTOS。uC/OS-Ⅱ操作系統是一種源代碼公開的嵌入式操作系統，具有代碼短小精悍，簡單易學的特點，對本設計是一個理想的選擇。
uC/OS-Ⅱ完全是占先式的實時內核，基于優先級，即總是讓就緒態中優先級最高的任務先運行，因此實時性比非占式的內核好。其大部分代碼是用C語言編寫的，可移植性強，可以在大多數8位、16位、32位以至64位微處理器上運行。uC/OS-Ⅱ在LPC2214上的移植可參考文獻［2］。
4.2 TCP/IP協議的選擇與裁減
為使SMI口轉換器具有以太網接人功能，必須在ARM處理器中嵌人TCP/IP協議，參考開放系統互連(OSI)模型，在ARM中嵌人的TCP/IP協議采用簡化的四層模型，即鏈路層、網絡層、傳輸層、應用層。根據實際需求，結合ARM 微處理器的處理能力，設計中對完整的TCP/IP協議進行了全方位裁減。
（1）鏈路層。由控制同一物理網絡上的不同機器間數據傳送的底層協議組成。RTL8019AS的驅動程序就是在該層實現的。
（2）網絡層。保留了完整的IP協議，對ARP協議進行簡化，對于ARP包只響應ARP請求，取消RARP，只維護最簡單的一個IP地址與MAC地址的映射Cache表，定時刷新。
（3）在傳輸層，用于工業現場一般采用TCP或UDP協議，TCP協議提供了一種可靠的面向連接的字節流運輸層服務，而UDP協議是一個簡單的面向非連接的數據報的運輸層協議，考慮到所設計的系統數據傳輸的安全性，設計中選用TCP協議。
（4）在應用層，裁剪掉HTTP協議，通過將控制界面設置在上位機上來代替其功能。
通過上述裁剪，把TCP/IP協議嵌入到操作系統uC/OS-Ⅱ中，并提供API接口函數供應用程序調用，使得ARM可以快速無沖突地收發TCP數據包，符合系統對實時性和可靠性的要求。
4.3 系統的實現
采用嵌入式操作系統uC/OS-Ⅱ使整個設計簡單，各個任務相互獨立且具有不同的優先級來保證緊急任務及時響應，從而有效地對任務進行調度。整個軟件設計由操作系統和一系列用戶應用程序構成。
主函數是程序首先執行的一個函數，主要實現操作系統的初始化，該函數永不還回。操作系統的初始化包括任務控制塊，事件控制塊的初始化，而且在啟動多任務調度之前，必須至少創建一個任務。此系統創建了一個啟動任務TaskStart，主要負責系統硬件的初始化，包括時鐘的初始化和啟動，中斷的啟動，IIC總線的初始化與啟動，SMI口的初始化與啟動，RTL8019AS的初始化與啟動，并且對各個應用任務進行了劃分。
(1)任務的劃分。
要完成多任務系統的各個功能，必須對任務進行劃分。本程序根據各個任務的重要性和實時性，把整個模塊分成6個具有不同優先級的應用任務，即IP地址設置、接收協議轉換、發送協議轉換、NET發送、SMI口發送、SMI口采集。
除了3個主要應用任務外，還有兩個中斷服務子程序。一個是時鐘節拍中斷，用于提供周期性信號源，另一個是網口的接收中斷，用于把接收到的數據寫入緩沖區。
(2)任務的具體實現。
本系統采用ARM作為服務器，PC端作為客戶端的TCP通信模式，由上位機主動請求連接ARM。在串口和以太網建立通信之前，首先要調用IP地址設置任務，對IP地址、子網掩碼、網關進行初始化設置。
SMI口通信實現的功能有SMI口發送和SMI口采集。SMI口采集任務優先級較低，進行多任務調度后若沒有相關事件發生系統就一直運行SMI口采集任務，若采集到IP113F的狀態發生變化，數據通過協議轉換后發送到遠程的上位機。SMI口發送作為一個單獨的任務獨立運行。SMI口發送任務需要系統調度器通知緩沖區中是否有待發送的數據,若沒有數據發送，則將該任務掛起，系統運行其他任務
以太網通信模塊由以太網數據收發和協議轉換構成。數據的接收在RTL8019的中斷服務程序中實現。以太網數據的發送，接收協議轉換及發送協議轉換分別作為獨立的任務運行。以太網數據的發送任務同樣需要系統調度器通知緩沖區中是否有待發送的數據。協議轉換主要實現對接受數據報文的解析及給待發送數據添加協議報頭，在編程時可以直接調用嵌入的TCP/IP協議的API函數，對數據報文進行分層。接收協議轉換任務對從8019傳過來的數據處理過程如3所示，不同的子協議具有不同的功能號，任務根據功能號對協議進行區別。發送協議轉換則為圖3的逆序表示。
(3)任務間的同步與調度。
通常多任務操作系統的任務不同于一般的函數，它是一個無限循環，而且沒有返回值。如果沒有更高優先級的任務進入就緒態，當前任務不會放棄對CPU的使用權。為了實現操作系統的正常運行和有關事件的同步，必須正確處理任務間的通信和事件標志的設置。系統的功能結構如圖4所示。
系統進行多任務調度后，高優先級任務由于申請某個資源而發生阻塞，進入掛起態，系統運行較低優先級的SMI口采集任務。每個事件分配一個信號量，一旦事件發生就啟動信號量的等待任務表中進入就緒態的任務。當接收中斷發生時就啟動協議轉換任務，這過程通過信號量的通信機制實現。接收協議轉換任務先對來自上位機的數據解析，然后根據數據的命令頭發往SMI口發送隊列或EEPROM發送隊列，進而啟動相應的SMI口發送任務或IP設置任務。發送協議轉換任務對SMI口采集的數據進行協議轉換后存入以太網發送隊列，然后通知NET發送任務把數據發給上位機，從而保證任務與事件同步。
5 總結
本文所設計的SMI口網絡轉換器模塊實現了上位機同時對多光纖收發器進行監控。本設計既可作為一個獨立的模塊，又可嵌入到用戶設計的系統中進行二次開發。總之，嵌入式Internet技術代表著嵌入式系統和Inernet的發展趨勢，對其研究具有重要的實用價值和遠大的發展前途，尤其是智能測控和家庭網絡化方面的前景意義。
參考文獻
第5篇：空間設計手法范文
關鍵詞：景觀空間；邊緣區域；交通事故
作為一名景觀設計師，就筆者職業范圍內利用我的職業能力應當為減少甚至是杜絕交通事故盡點微薄的力量，景觀空間尤其是與道路相鄰的邊緣區域極容易發生交通事故。在很多的時候人們在給景觀空間進行設計時只是想到很多的可用的設計元素，并且把這些不同的設計元素進行堆砌與應用，以求得景觀空間魅力指數的提升，比如使用很多的植被、雕塑、小品，整個一個琳瑯滿目的景象，咋一看很是熱鬧，然而內行看門道，外行看熱鬧，很多空間有時因為設計沒有很好地組織交通帶來了血的教訓。
平時在街頭巷尾總看到這樣的警示牌“事故源于麻痹”，的確是這樣，在很多人流量不是很大的鄉村道路或是城市的郊區，由于駕駛的慣性或是人們對道路路況的疏忽往往車速較快，一旦有行人出現將措手不及，甚至引發交通事故。
1 景觀空間邊緣區域的類型
1.1 交通綠島
交通綠島是指控制車流行駛路線和保護行人安全而布設在道路交叉口的島嶼狀構造物。交通島綠地一般分為中心島綠地、導向島綠地和立體交叉綠地三類。其主要功能是誘導交通、美化市容，通過綠化、輔助交通等設施顯示道路的空間界限，起到分界線的作用。交通島周邊的植物配置宜增強導向作用，在行車視距范圍應采用通透式配置，中心島綠地應保持各路口的行車視線通透，布置成裝飾綠地，立體交叉綠島應種植草坪等地被植物，草坪上點綴叢植、孤植樹和花灌木，以形成疏朗開闊的綠化效果，涉及到橋時橋下設計耐陰植被，墻面進行垂直綠化。
1.2 分車綠化帶
道路分車帶綠化是城市綠化的重要組成部分，也稱為隔離綠化帶。道路分車帶在城市中分布廣泛，位置顯要，作用獨特。既能組織分隔交通，又具安全功能；既有美化城市作用，又可軟化街道建筑硬環境，消除行人、司機視覺疲勞；還具有環保作用，成為道路滯塵、減弱噪音、吸收有害氣體的第一道防線。在城市中心道路中以方便行人和公交車輛通行為目的，綠化帶的設計要滿通安全為前提，然后再考慮美化的作用，要求形式多樣，色彩豐富，有一定的高度變化。除了常見的與道路平行的綠化帶，還可以設計曲線式、折線式或寬窄不一的自由式綠化帶限制車速。綠化帶的寬度和道路的寬度比例要合適，在一段較長的道路上可以根據不同地段的特點設計交替使用不同的設計形式。
1.3 臨街小游園
臨街小游園也叫游憩小綠地，是供人們休息、鍛煉、交流、夏日納涼以及進行小型文化娛樂的場所，是城市公共綠地的重要組成部分。在組織交通，吸引游人通過時經常采用角穿的方式使穿行者從綠地的一側通過，保證游人活動的完整性。從交通安全角度去考慮設計，那么在小游園靠近道路附近的設計不宜復雜，無論是植物配置還是設施的使用以簡潔的幾何圖形為主。從美學理論上看，明確的幾何圖形要素之間具有嚴格的制約關系，最能引起人的美感；同時對于整體效果、遠距離及運動過程中的觀賞效果的形成也十分有利，具有較強的時代感。
2 目前道路邊緣地帶設計現狀
道路交通事業發展極為迅速，其規劃、設計和管理經驗不足，再加上駕駛員和車輛的適應性較低，給道路尤其是高速公路交通安全帶來隱患，一旦發生公路自然災害和交通事故，造成的經濟損失以及人員傷亡是無法估量的，因此道路交通安全問題越來越受到人們的關注。道路線形是由平、縱面上的直線、緩和曲線及圓形曲線組成，即所謂三維空間曲線。進行路線空間選型時，應考慮道路線形的順暢、連續和可預知性。公路設計者將曲線引入公路路線造型，最初是從地形和工程上的要求來考慮的，例如考慮土石方量、路線長度和造價等，而很少從安全、美學、舒適等因素來考慮。近年來，人們才意識到用美學原理設計和鋪設路線的重要性。如直線與曲線的組合，可以克服單調、呆板引起的疲勞和注意力的不集中，給司機和游客提供引人入勝的景物，從而能使司機保持警覺和興奮，精神高度集中，避免因超速行駛、疲勞駕駛導致交通安全事故。為此，設計者一定要注意開拓路外景觀，盡量利用路前、路旁有趣而多樣的景致，并有計劃地提供一些視軸、視點和誘導視線的景物。
3 從減少交通事故角度考慮景觀空間邊緣區域的設計
3.1 交通導向系統與警示系統輔助景觀設計
生活中很多的交通事故是人們沒按照交通的規則行駛，比如駕駛人員之間或駕駛員與行人之間在紅燈的起始或結束的時候爭分奪秒，在這短短的幾秒內產生了交集。特別是很多右向行駛的車輛不受紅綠燈的控制，導致右向行駛的車輛與在路口等候的行人發生碰撞。其實我們可以在道路交通的交匯區域讓紅綠燈的停留時間合理化，設計合理的行人等候區域，讓車道和人行道有一合理的緩沖空間。
對一些道路較直，人流量又不是很大的道路，在有臨近居民區或是有行人穿越的地帶要提前設計警示牌與監控體系，提醒司機前方可能有行人通過，對一些人流量較大的交匯區域，可以根據地形適當設計人行天橋。對居民區，學校入口位置合理安排路障，以便減速行駛，達到行人和車輛有序行駛。
3.2 道路功能明顯，車道與人行道劃分清楚，分車綠化帶設計合理
現在作為道路的規劃與設計已經比較合理，尤其是一些市政景觀項目，人行道與車行道劃分明了，機動車道與非機動車道有所劃分，但很多的道路仍然是機動車與非機動車同道競爭，非機動車與行人同道，現在的交通工具的提速與道路等級的提升在不經意間就會有很多的交通事故發生，那么從設計的角度我們要讓人行道、非機動車道、機動車道這三類非常明確，同時交管部門也要用合理的方法甚至是處罰力度來約束車輛與行人的行為規范。
隨著道路的拓寬，道路的等級也隨之變高，分車綠化帶的設計是必然，但是有的道路上很長一段都沒有設計人行穿越的地帶，于是鐵質的分車柵欄被破壞，分車綠化帶被踐踏，人奔跑并橫穿在機動車道上，尤其是一些居民區或學校人口密集地帶，或是公交地鐵的換乘與等候地帶。因此從設計的角度，分車綠化帶到了人流量較大的地帶要間隔20～30m的距離設計穿越地帶，或斷開設計人行斑馬線或路障，并安排好警示牌，告誡司機有減速的必要。
3.3 注重視距三角形內景觀設計的無障礙性設計
視距三角形（sight triangle）指的是平面交叉路口處，由一條道路進入路口行駛方向的最外側的車道中線與相交道路最內側的車道中線的交點為頂點，兩條車道中線各按其規定車速停車視距的長度為兩邊，保證兩條相交道路上直行車輛都有安全的停車視距的前提是必須保證駕駛員視線不受遮擋，由兩車的停車視距和視線組成了交叉口視距空間和限界，稱視距三角形。視距三角形的邊長是根據停車等視距確定的，一般來說，路的等級越高，設計時速越大，那么需要的停車視距就越長，三角形的邊長就越長，如果兩條路的設計時速相同，視距三角形是等腰三角形。從設計的角度考慮要按不利情況，考慮最靠右的一條直行車道中軸線與相交路最靠中心線的直行車道中軸線的組合確定視距三角形的位置。在視距三角形內不允許有建筑物、構筑物、廣告牌以及樹木等遮擋司機視線的地面物。布置植物的高度不超過0.65～0.70m，宜選擇矮灌木、叢生花草種植。在視距三角形限界內阻礙司機視線的物體和道路設施如果存在。要求及時清除，保證不能有高度超過1.2m的障礙物。
4 結語
景觀空間邊緣地帶的設計與交通安全二者之間是相互促進、相互制約的辯證關系，工作實踐中如何協調并處理好二者的關系，達到既滿足道路交通安全的要求，又能給使用景觀空間邊緣地帶的人提供景觀優美舒適的行車環境，對于目前交通部開展的安保工程的實施具有積極的指導作用，同時也是實現道路景觀空間邊緣地帶交通行業可持續發展的重要途徑之一。
參考文獻
1 交通部公路司.新理念公路設計指南[M].北京：人民交通出版社，2005
2 羅波.公路景觀設計應注意的幾個問題[J].山西建筑，2008（35）
第6篇：空間設計手法范文
(一)電影空間設計的表現手法
1．完整的影片需要多個電影鏡頭組接而成，這個鏡頭的組接其實就是選擇與處理現實的方法，蒙太奇表現手法就是導演按照劇本或影片的主題思想，將分拍的影片鏡頭有機地、藝術地剪輯在一起，使各個鏡頭之間有連貫性、對比性、想象空間及突出影片主題等。電影的空間設計離不開蒙太奇表現手法，一部好的影片，不僅給人一種心靈上的啟發與享受，更有比較逼真的視覺效果，能在影片中展示電影的魅力及獨特的視角是每部影片追求的靈魂，如何能在影片拍攝中運用電影手法，營造良好的影視視角與效果，是電影空間設計必須考慮的因素。蒙太奇的表現手法在無聲電影時代使用較多，最初的電影注重視覺效果，片面強調影片的形象特征，將電影與文學及戲劇加以區分。蒙太奇的表現手法注重時間的表達，是時間的美學。雖然無聲電影在表現影片空間上的效果遠遠沒有當今影片的豐富，但是在20世紀作為無聲電影的主要手段———蒙太奇，雖然注重時間鏡頭的組織而不是空間，但是影片的空間設計不僅包括空間場景的設計，更有時間的組織。蒙太奇的影片表現手法展現影片的視覺藝術，強化視覺表現力。
2．電影場景設計電影空間設計是在影片中非常重要的一個環節，在進行空間場景設計時一定要了解攝影機、剪接的概念，才能有效地配合設計。現在的觀眾越來越注重影片所能展現的豐富空間藝術，越來越希望感受更為層次分明、色彩豐富的影片空間環境。影片的拍攝是需要以市場為導向，有的影片為了達到觀眾期望值，不惜斥巨資在電影場景設計中使用各種空間設計，特別是采用一些難度較高的特技來吸引觀眾的眼球，達到更好的影片效果。電影場景設計是指除卻影片角色外，對影片中其他相關對象的造型設計，包含了對電影主體起主要襯托作用的動態和靜態相統一的時空環境藝術設計。電影主題制約電影中空間環境的形式、色彩、道具陳設等設計要素，場景空間形式、色彩基調、道具陳設等設計又反過來影響電影主題的表達。
(二)電影空間設計的類型
1．電影空間設計根據空間環境的真實性與否為標準，劃分為真實空間設計與布景空間設計。真實空間設計是指通過改變根據影片建造場景的內部結構(包括色彩、陳設等)，或利用真實的自然場景，或是人類的文化遺產景象，對這些景象加以改造、裝飾等，使之符合影片表達的需要，使場景中的建筑、風格等與影片所表達的主題一致，達到影片效果逼真的視覺感受。真實的空間設計需要劇組耗費人力物力去搭建場景，雖然實景設計能更有效地襯托影片氛圍，如一些清宮影片往往是在一些現代仿造的建筑內拍攝，使觀眾能感受到紫禁城的輝煌雄偉、宮廷的奢靡氛圍。當然實景設計存在缺陷，由于建筑的結構固定，能給劇組發揮的自由度就變小，不利于劇組根據影片做出較大的改動。
2．從人類活動空間來看，又可以將電影空間設計分為建筑空間設計和自然環境空間設計。建筑空間是人類生存與發展的物質條件，在歷史發展的過程中蘊涵一定的文化價值，在特定的建筑空間內安排一定的故事情節，極易將觀眾帶回到故事情節發展的情景當中，也是許多著名影片獲得成功的關鍵所在。自然環境空間設計雖然沒有建筑空間那樣擁有人類活動的痕跡，有人文氛圍，但是它的可貴之處是不加修飾、自然地展現影片豐富的人文與藝術氛圍。
二、電影空間設計展現的藝術美感
影視是一門綜合性的藝術，不僅包括詩歌、音樂、舞蹈的元素，還將建筑、繪畫、雕塑等空間藝術結合在一起，是對傳統藝術的再創造。為了滿足人們的視覺效果及審美觀、觀賞情趣，影片采用空間設計手法來展現真實的情景，展現了藝術美感。制作人對影片的制作，采用的手法無不透露出該制作人的心思，影片通過塑造空間、時間、地點的情境，改變人們對外在世界的概念，電影空間作為現實世界的再現或反映，不再是真實空間的呈現，而是一種超越，改變人們對傳統空間的認知。每一部電影所展現的空間環境都是不一樣的，通過不同的電影表現手法、化妝、服飾、場景布置等空間設計豐富影片的文化內涵，向觀眾展示影片的藝術美感。人們喜歡電影不僅是因為電影情節吸引人，更是因為電影能帶給人們視覺、聽覺上的享受與美感，不同電影有著不同的場景，影片中夸張的表現手法(如人物裝扮、恐怖場景設置等)或溫馨浪漫的場景都能給觀眾帶來感受。電影是由各種各樣的空間組合而成，電影的成功離不開空間設計藝術。
(一)電影空間設計展現的色彩美
人類對美的追求從來都沒有停止過，一切美好的事物值得人們去珍惜珍藏，色彩使世界絢爛而有意義，一部好的影片要求體現其電影藝術價值，滿足人們對色彩美的感受。從無聲電影時代，黑白影片通過人物的動作表情展現的是一種無聲藝術，這時候的藝術是一種純粹的視覺盛宴。人類為了滿足自身對色彩美的追求，經過不斷的努力，不僅賦予影片聲音，還開創彩色影片，結束無聲電影的默片時代。彩色影片的出現，反映人類對原始色彩、真人真貌的追求，希望通過電影空間設計反映真人真事。經歷百年的發展，現在的電影在空間設計上充分利用色彩這一塑造方法，盡情展現電影的色彩藝術美。如《滿城盡帶黃金甲》影片中，為了展現大唐盛世的富麗堂皇，在影片的空間設計上，斥巨資及人力、時間在北京橫店影視城重建輝煌的大唐宮殿，盡可能地確保每個細節保持唐朝風貌，布置皇宮場景中的門、600條柱子都采用圖案雕刻，并特別定制長達1000米的絲絨地氈，使整個皇宮顯得金碧輝煌。配合影片的情節，而皇宮外的外墻也采用圖案，還采用真實的空間設計，用超過三百萬朵鋪滿十三萬平方尺，形成一個花海，并在沿途擺放六百多盞宮燈，給予觀眾十分震撼的視覺效果。而在演員的服飾上，華麗的服裝、精致的頭飾、完美的化妝，都無一不透露著色彩美。《滿城盡帶黃金甲》影片花費3.6億制作的大片，美國的影評人對此片的評價是“視覺絢爛之極”。影片也獲得了第79屆奧斯卡最佳服裝設計的提名、第26屆香港電影金像獎的最佳美術設計、最佳服裝設計獎以及美國第33屆“土星獎”最佳服裝設計獎、美國影視美術指導工會古裝類影片最佳美術指導獎、美國電影業服裝設計工會最佳歷史類服裝設計獎等獎項。通過電影空間設計，對場景的布置、服飾的選擇以及燈光等拍攝手法展現一部氣勢恢宏、色彩鮮亮、層次鮮明的藝術盛宴，電影的空間設計能帶給人們色彩上的美感，使人們真正能感受色彩的魅力。
(二)電影空間設計給人們營造空間立體感
隨著科學技術的發展，電影制作可采用的技術越來越多，有越來越多的3D電影占據電影院的票房冠軍。如占據國內票房榜首的《阿凡達》，影片采用3D電腦技術拍攝，創造一個虛擬的存在空間“潘多拉星球”，影片在空間設計上給人們帶來了一場視覺享受，參天大樹、群山漂浮于空中、色彩斑斕的茂密樹林更有晚上會閃閃發光的各種動植物……使觀看者似乎真實處于一個夢幻花園。《阿凡達》獲得了第82屆奧斯卡最佳視覺效果獎。《阿凡達》的票房成功不在于它的情節有多吸引人，而是整部影片的空間設計讓人震撼，觀眾在觀眾的過程中能真切地感受到潘多拉星球上的各種生物的活力，能讓觀眾在驚嘆的時候有感動有開心有落淚，整部電影營造出一個立體的空間環境讓人去享受，真正實現了電影為人造夢。又如在《愛麗絲夢游仙境》影片中，電影空間設計藝術呈現得異彩繽紛，影片的3D效果，給人們增加了空間立體感，使人們留戀影片中美麗的仙境景色。影片的空間設計，通過對場景的利用、科學技術的使用，給人們展現一幅越來越逼真的場景，仿佛觀眾就是置身其中，能與影片產生更多的共鳴。
三、結語
第7篇：空間設計手法范文
1屏風最初形制
漢代畫像石上表現的有拱手跽坐者，面前擺放一張曲足低案，坐席背后是凹字形擺放的寬邊抹素面屏風；在魏晉畫家顧愷之的名畫《女史箴圖》中，帶有帷幔的床四周圍合著格子折疊屏風。在隋唐之前，屏風最初的形制主要強調其功能而少裝飾，通常附屬于座椅和床榻；在隋唐時期，屏風的形制逐漸多樣化，出現了織錦、繪畫等屏面裝飾。
2.屏風發展時期
形制宋元時期屏風的形制發展完善，樣式多樣，有常見的落地屏風，亦有枕屏、硯屏、景屏等；從材質到款式都極為豐富。在傳世名畫中，我們可以見到以竹子、木質作為屏風的邊框，亦有石制屏風；款式有了座屏風、地屏風、桌屏風等；屏心也從最早的繪畫和織錦形式發展為螺鈿、漆藝、石紋、金銀、木紋、漏雕等多種裝飾手法。在宋元屏風的成熟時期，屏風是一個較為籠統的稱呼，所有用來作為屏借的家具陳設都被稱之為“屏風”，這一稱呼在之后屏風形制的成熟時期有所改變。
3.屏風成熟時期
形制由明開始“屏風”一詞專指帶底座的屏具，這類屏具以“座”計算，另又出現了“圍屏”名詞，這類屏具以“架”計算，可見明清時期屏風發展的興盛與成熟。明清時期的“屏風”又細分為兩類：座屏風和插屏式屏風。兩種底座款式有所不同，座屏風的底座是與屏面相連的，插屏式則是分離式的。“座屏風”一般是三扇、五扇，以單數進行制作，三座屏風一般做成中間高、兩邊低的，形成“山”形，稱為山字式座屏風。插屏式屏風一般是獨扇，底座有墩子、站牙等構造，其形制變化多表現在底部的結構和屏心的裝飾結構上。“圍屏”則通常是多扇，可以曲折。最常見的形制是做成偶數，如四、六、八，甚至十二扇，有足或者絳環板，再復雜的是木鬲扇式，帶有裙板、亮腳和絳環板等，形制是圍屏和宋代格子門的綜合變化演變，在高度上圍屏可以通過增加“抹頭”和絳環板達到目的。成熟時期屏風的形制多樣，款式豐富，用料考究，用途廣泛，成為中國居室家具常見的類型之一。
二、屏風在居住空間設計中的主要功能表現
屏風在不斷的歷史演變中，由最初的附屬發展為獨立應用功能，之后在分隔空間、裝飾室內環境、烘托使用者身份地位、引導景觀場景等方面發揮了極大的作用。屏風在居住空間設計中的主要功能表現：
1.分隔空間
屏風最原始的功能是形成空間感，在最初的擋風遮擋的功能目的下，屏風被放置在坐席、床榻之后，在整體的空間中形成一個小范圍的圍合區域，能以屏風的造型和擺放位置改變圍合區的朝向和私密度，較為便利地對空間二次布局。如北京故宮室內空間中有將插屏式屏風并列兩座擺放，拼成較大的寬度，有時放在室內正房，形成前后兩個空間，前面為正式會客，后面為家居起居廳；或將之放在東西內室旁的梢間，面向東西耳房房門，形成過渡空間。
2.引導景觀
在傳世名畫中，我們經常見到古人將屏風運用到居住庭院中。在庭院景觀中放置單面屏風用于臨時的空間營造，有時在景觀入口處放置屏風，取“欲揚先抑”之意，引導行人與景觀的交通方向；有時在景觀中放置漏雕屏風，在形成通道空間的同時采用“借景”方式與周圍景觀產生關聯。在傳世名作中經常能見到這種功能的表現，如仇英《人物故事圖冊》中竹院品古中就以大尺度的地座屏風放在院落中，形成引導和憑借，不僅以屏風營造出臨時空間，更以屏風交融周圍景觀，形成豐富的空間層次效果。
3.裝飾環境
屏風是一件具有展示效果的家具，有大面積的屏面可以在上面繪制畫作，粘貼絲織物，貼裱繡品，更能以石材、銅材、玉石、螺鈿等工藝進行藝術創作，與整體居住空間環境相協調，達到裝飾環境、強化室內環境設計效果的作用。如《紅樓夢》中提到一幅“哨子石”制作漢宮春曉圖樣的屏風，就以精美的后宮妃嬪生活烘托大觀園萱草堂的整體內部環境。
4.陳設用具
座屏風中有一類較為小型的，我們經常在傳世名畫中見到這種小屏風放在床榻或桌案上，與青銅器、玉石等擺放一起，成為陳設用品。成為陳設用具的屏風一般做工精巧，雕刻精細，講究屏心的圖案制作，與其他擺件一起，成為居住空間中具有人文內涵的陳設用具。
5.禮制習俗
居住空間中的屏風亦有濃厚的禮制習俗功能，如院落門口的照壁屏風、堂屋中的地座屏風，都在形制和圖畫中顯示著宅院和房屋的用途，以及主人的身份和社會地位。屏風反映傳統習俗和表現居室者身份地位的功能從興起之時已有，是我們選擇屏風形制所要考慮的功能目的之一。
三、現代居住空間中應用屏風元素的設計手法
現代居住空間設計主要是人類的住宅空間設計、酒店住宿部分的室內空間設計以及與人類居住行為相關的室內空間設計，分為單體式、套房式和院落式居住。屏風在現代居住空間設計中應用頗為廣泛，如何使屏風在現代居住空間設計中達到最完善的設計效果，需要我們在了解屏風的形制演變和功能表現之后，研究其設計應用手法，以便更為自如地應用在現代居住空間設計中，表達出設計師的設計需求和效果。設計手法是指運用某種設計元素的手段和途徑，屏風設計應用手法是在綜合各類屏風功能表現案例和深入了解屏風形制演變的基礎上，對屏風在居住空間設計中應用的方法總結。屏風作為一件傳統的居住家具，具有靈活多變的造型構成和豐富多樣的表面裝飾，但在現代居住空間設計中，傳統的屏風形制是無法滿足更新、更現代的多樣化需求的，應以不同的使用目的進行多種手法的應用，以滿足不同種類的活動需要。屏風的設計應用手法主要有：
1.借形與轉嫁
屏風的形制是多樣化的，但傳統的形制結構無法適應很多簡潔現代的居住空間類型，以借形的設計手法，尋找同樣功能目的的憑借形式，是現代居住空間對屏風分隔空間功能的一種應用手法；轉嫁與借形一樣，只是更加強調把屏風的功能性轉化到其他形式之中。貝聿銘在其名作香山飯店設計方案中的很多地方用到了屏風的概念：在香山飯店的室內居住區域的空間內，采用矮墻作為空間隔斷，矮墻做成地座式屏風的形制，并以漏雕紋樣通透空間，這種與傳統屏風的功能目的一樣的空間構成，采用屏風的樣式形制來達到同樣的目的，是為借形；在北京藝術雙年展中有一件家具設計作品，是將傳統的家具陳設用品制作為與桌面一體的凸起，這種構思是將傳統中在桌面上擺放的陳設用屏具功能轉化為仿生形式，設計為固定的一體的形態，是為轉嫁；我們常見的公寓房中有在較為窄小的客廳中以低矮或半通透的面體作為電視墻隔出客廳和餐廳的空間，這種手法也是借形轉嫁的手法對屏風分隔空間功能的應用；更有在居住空間的院落景觀設計中將傳統的屏風形制簡化為線條為主的景觀小品結構，突出了屏風在引導景觀、借景等方面的功能，具有極強的現代感和極為實用的功能性。在現代居住空間中，屏風元素以借形、轉嫁的手法應用到設計方案中，達到內涵豐厚、功能完備的設計效果是較為常見的。這種設計手法的優點是保證了空間的分隔但不封閉，具有流暢、明確的空間功能分區效果。
2.重復與呼應
第8篇：空間設計手法范文
關鍵詞: 城市園林；空間理念；構成要素；設計方法
中圖分類號：TU986 文獻標識碼：A
一、前言
隨著我國物質文明和精神文明建設的不斷推進，城市園林逐漸成為了城市文明的重要象征，體現著人們的審美觀和價值觀。通常情況下，城市園林是地形、水、植物和建筑四者的完美結合。所以必須通過對四者空間的合理布局，才能形成完美的有機整體，創造出美妙的景觀，給人以美的享受。
二、城市園林建設的重要意義
人們生活水平的不斷提高，給人居環境提出了更高的要求，作為城市建設的一項重要內容，園林建設對于改善城市環境，提高人們生活品質具有十分重要的意義。
（1）有利于提高城市環境質量，改善人居環境。城市園林的首要任務就是改善生態環境。隨著城鎮化進程的不斷加快和工業的快速發展，大量有害氣體釋放到大氣中，造成城市環境嚴重污染。園林綠色植物能夠凈化空氣，全面改善城市人居環境。城市園林綠化布局合理，管理完善，在這樣環境優美的城市里生活，人們的的生活質量也得到了強有力的保障。
（2）有利于促進精神文明建設，推動經濟發展。城市園林與社會發展有著密切的聯系，作為社會經濟生活的一部分，在優美和諧的環境中，人們身心更加健康，更富有創造力和積極性，他們為社會經濟的發展和精神文明建設貢獻自己的力量，推動經濟繁榮，促進社會文明。經濟和文化的發展與環境是相互促進的作用。經濟文化帶動了園林建設的發展，優美的環境反過來也促進了經濟和文化的繁榮。
三、城市園林空間概況及其構成要素
1、城市園林空間概況
（1）園林和空間的概念。《中國大百科全書》中指出，園林是“在一定的地域運用工程技術和藝術手段，通過改造地形 (或進一步筑山、 疊石、理水)、種植樹木花草、營造建筑和布置園路等途徑創作而成的美的自然環境和游憩境遇。”相對于建筑的外部空間，園林空間則主要是指“人的視線范圍內由植物、建筑、山石、水體、道路廣場等組成要素所組成的景觀區域，既包括平面的布局，又包括立面的構圖，是一個綜合平、立面藝術處理的立體概念。”園林空間構成包含三個要素，分別是空間景物的高度、空間景物的水平距離、空間內若干視點的大致均勻度。
（2）園林空間的類型。園林空間類型主要有兩種劃分方式。第一，按形態可劃分為動態空間和靜態空間。靜態空間是相對固定的空間狀態，而對于游人來講，園林是一個流動的空間，主要表現為自然風景的時空轉換和游人在行走過程中看到的風景狀態。第二，看開閉情況氛圍開敞空間、閉鎖空間和縱深空間。開敞空間是人的視線高于周圍景物的空間，例如蒼茫的大海和處于高處的亭臺樓閣；閉鎖的空間則指人們的視線被四周的景物所遮擋，例如四合院等；縱身空間主要存在于狹長的地帶，例如河流、長廊等狹長空間。
（3）城市園林建設是城市生態和生態城市建設的重要內容之一。無論是筑山、理水，還是構物、綠化，在傳統的理論和技法上融入生態工程設計的理念十分重要 。問題和觀念上的誤區，園林建設的現狀、存在問題和發展園林工程的生態、經濟和社會條件的優越性，正確地從視覺識別和景觀效果、生態效益的創造和生態容量的支撐、各種文化內涵的外在表現、城市生活質量的最直觀的指示標志、減低城市災害的人類生存生活的風險等方面來理解園林建設，以及建設“田園城市”、“園林城市”的生態局限性，最后探討把生態工程理念通過園林設計、城市規劃和城市建設手法表達出來的“生態花園城市”的理論和方法問題。
2、城市園林空間物質構成要素
作為物質和精神的綜合體事物，園林空間的組成要素包含物質要素和非物質要素兩大類。
（1）園林空間物質構成要素。物質構成要素主要是指園林空間的物質環境，是人們可以感知到的客觀存在的具體事物，例如建筑、道路、草坪和樹木等等。作為空間的基本單元，園林空間要素有其相互關聯性，各元素共同存在于一個系統的構成完整的功能空間。所以，在空間構成中要特別注意空間色彩、形式、形狀的高低等特性。
（2）園林空間非物質構成要素。非物質要素主要是指無形的靠直覺把握的空間的內在構成規律，已經上升到了對空間的體驗和精神文化層面，包括外在形式和內涵兩個方面。園林的外在形式對園林空間的色彩和特征都會產生影響，也影響了人們對園林空間的內心感受；而其內涵則主要指園林的基本功能以及其功能所賦予的精神文化意義。
因此，在園林空間中，物質要素和非物質要素必須相互結合，這樣才能達到良好的藝術效果。
四、城市園林空間設計存在的問題
1、片面追求各要素的表現而忽略了人們的空間感受
為了吸引人們的眼球，很多園林在設計過程中過分強調園林各構成要素的表現力，往往忽略了園林的空間設計，而且將主要精力用在實物美的設計上就忽視了人們在園林中的主要感受，不能有效達到人景相融的效果。
2、園林空間設計不能展現文化內涵，難以達到最高藝術境界
園林空間設計中僅僅是對園林要素的簡單套用，而忽略了園林空間的組織，不能通過園林空間設計充分展現城市的文化內涵，難以達到最高的藝術境界。
3、簡單設計復雜化導致畫蛇添足
雖然，城市空間園林設計中并不是所有的設計都需要遵循簡單化的原則，但是不少本應該簡單設計的園林空地，設計者卻絞盡腦汁追逐設計亮點。城市空間設計崇尚樸素簡約，如果復雜化不僅會增加工程量，而且還會因為布局不合理略顯多余。
4、城市園林空間設計方法
在園林空間設計時，往往采用很多設計方法以達到美觀的效果。
（1）對比手法
對比手法主要是為了創造一個以小見大的空間，通常可以利用植物材料或者景觀墻圍城的小型空間來達到此種效果，隨后進入一個較大的空間，形成鮮明對比，給人強烈的視覺沖擊感，也更能使人感到視野十分開闊。
（2）動靜結合
動態空間和靜態空間是園林空間的兩種常見類型。根據園林的規劃，可以在園林空間內通過假山、屏障等達到園中有園，景中有景的效果，隨著景觀的不斷推進，展現給有人連續不斷的美好畫面。
（3）增加層次
增加空間設計層次能夠獲得豐富的園林空間，所以在很多園林設計中采用此種方法能夠達到很好的空間效果。常用的增加空間層次的方法包括添加景物層次、設置空透的門窗或者以稀疏植物為空間聯系媒介，使相鄰的各個空間彼此滲透。
（4）含蓄手法
含蓄手法把美好的景物隱藏到另一個景物之中，再通過明顯的暗示不斷引人入勝，讓人不斷聯想，激發游人對景物的興趣。通過含蓄手法，讓幽深的意境半含半露，最典型的則是詩句“春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來”所展現的意境，從那支紅杏人們可以聯想到一片春意盎然的景象，這也是含蓄手法的巧妙之所在。
（5）借景手法
借景手法通常采用漏窗或其他手法將景物借到自己園中，這樣能夠擴大園林空間，豐富園林景觀。常用的方法包括遠借、近借、仰借和俯借等，使用借景手法能夠讓整個園林設計變得生機盎然，趣味橫生。以遠借為例，借用的景物必須具有一定的高度，保證其不被周圍的景物所遮擋，有時為了達到遠借效果，常會在高處設置建筑或高臺。
五、結語
城市園林空間設計是一項長期發展的系統工程，需要投入大量的人力、財力和物力。在設計過程中，不僅要充分考慮空間自身的特點，還要注意整體環境中各個空間的相互關系。只有采用適當的設計方法，才能創造出不同的園林空間，不斷滿足游人審美的需求，促進城市園林的持續發展。
參考文獻
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第9篇：空間設計手法范文
關鍵詞：住宅建筑；入口空間；設計
一?住宅建筑入口空間設計原則
由于我國人口數量較多，因此住宅小區的建設能夠為解決住房問題起到積極作用。住宅入口空間作為住宅小區的重要組成部分，必須能夠融入到小區以及城市空間中。在住宅建筑入口空間的設計過程中，要本著以下原則進行。
（一）滿足居住區及城市規劃要求
住宅建筑的入口空間作為小區和公共空間之間的過渡點，支撐著小區在城市中的存在的發展，因此入口空間的設計必須要滿足小區以及城市的設計要求，并最大限度提升美觀性與協調性。
（二）適應小區環境
在住宅建筑中，入口布局位置會受到總體環境布局影響，例如小區中主道路位置、組團布局、中心景觀、歷史文脈等，因此住宅建筑入口空間的設計要根據實際而定，沒有一種空間組織模式是通用的。
（三）滿足建筑功能要求
在確定住宅建筑入口位置時，要對居民活動規律、行為特征、地域文化等給予充分考慮，并對居民心理進行客觀分析，例如我國南方和北方的住宅入口朝向的差別，由于地域特征，北方建筑的日照對于住宅建筑來講比較重要，因此一般多將入口設置在建筑北方，而南方的建筑朝向通常無確定標準。
二?住宅建筑入口空間設計策略
（一）整體性
住宅建筑入口空間內外聯系的緊密程度能夠反映出整體環境空間和布局間的關系，隨著住宅空間的不斷發展，逐漸呈現出多樣化、復雜化和開放化趨勢。筆者所說的“整體性”，并非指物理空間的建筑形態和空間等，而是指居住著的心理和身體、社會文化、居住環境等的整體性，即從整體的角度出發，由外而內的設計并構思方案。整體性的設計策略主要體現在以下方面：1.立面形式的整體性：對入口空間立面設計來講，一方面要考慮自身功能的需求，另外還要考慮室內外空間的交流，即建筑和入口的有機統一。2.地域文化的整體性：地域主義對建筑的重要性逐漸受到廣泛重視，即在保持居民原來的生活慣例基礎之上，進行入口空間的設計，讓地區文化、文脈、氣候等特征來表現出建筑的特色。
（二）標志性
住宅建筑的入口應當能夠首先表現出建筑的類別、性質等，此為“標志性”，通過住宅建筑入口處的設計，讓居住著產生心理歸屬感。首先，建筑設計師可以通過入口處的色彩、質感及形態等來表現出建筑的標志性，通過讓建筑和周圍環境之間形成對比關系，從而讓觀賞者感受到和諧共生，而非視覺刺激。其次，要通過住宅建筑入口界面的色彩、質感和形態等形成視覺中心，通過亮眼醒目的符號、標志或小裝飾來強化入口處的存在感，例如柱頭、臺階、門頭、坡道等。再次，通過對通往入口處的道路進行裝飾來強化入口的標志性，例如利用景觀小品來增強引導性，讓居民更夠輕易識別。
（三）過渡性
由于入口空間處于過渡性空間，因此要在設計過程中，突出過渡性特征，充分體現出住宅建筑入口空間的封閉—開發、單一—綜合、確定—模糊，抹去明顯界限，讓空間得以連貫并自然形成整體。
（四）人性化
我們應當知曉，現代居住概念已不僅僅是滿足居住生理功能需求，而是要注入對人性的關懷，為居住者創造出更具意義的環境，滿足居住者的心理和生理需求。在住宅建筑入口空間的人性化設計策略中，應當注重以下內容：1.尺度：例如室外臺階，一般不宜少于三步，踏步高度不應高于0.15m，寬度不應低于0.3.m等。2.無障礙：為了能夠為勝利傷殘者以及活動能力衰退者提供方便，應當考慮到無障礙設計，例如殘疾人坡道或是電動升降椅、入口門體等，要保障非正常活動能力者能夠無障礙的出入活動。3.環境設施：例如設置休息座椅，并將其與花壇、植物等進行結合，既能夠提供方便，還能夠帶來美感及享受。
除此之外，還應當在住宅建筑入口空間設計過程中，考慮到生態化、安全性等方面，全心全意為居住者著想。
三?住宅建筑入口空間設計手法
目前，住宅建筑的設計手法呈現出多種不同趨勢，建筑師在選擇設計手法時，應當借鑒多種風格手法，而非單一進行選擇。住宅建筑入口空間的設計手法主要體現在建筑的實體要素、空間序列及空間藝術中，下文主要針對空間序列進行闡述。
住宅建筑入口空間序列的建立要通過布局空間的色彩、裝修、陳設、照明等多重藝術手段來實現，其設計手法主要為：引導——通過概念景觀的設置進行心理暗示或提示，引導居民行動方向，并產生心理情緒；提示——通過小品、雕塑、綠化等景物，給予心理暗示或提示，達到情緒體驗效果；過渡——利用細微的變化或是多重層次的景象，促進循序漸進心理反應的產生；對比——加強并形成視覺刺激，促使突發性瞬間情緒的產生；弱化——利用具體實物來降低人類情緒反應，如裝飾小品等，讓居民情緒能夠恢復至最初狀態。
空間序列具有導向性，例如在金沙·祥域住宅入口空間的外部環境中，通過對類似視覺元素的重復，增強入口空間環境的導向性能，并暗示、引導居民的行動方向，詳見圖1。
通過住宅建筑入口空間序列的設計，能夠完美體現出關系空間的轉換及過渡。一般來講，在階段出現之前，空間過渡形式在本質上基本一致，具有共性，但是在實際中要具有一定區別，即采用統一設計手法為主，不同設計方式為輔，達到先收后放、先抑后揚的藝術效果。
結束語：綜上所述，住宅建筑不僅能夠滿足人們對居住空間的基本要求，且還要滿足人們對居住空間多樣化等衍生要求。住宅建筑的入口空間作為首先出現在人們視線中的元素，更要能夠代表住宅建筑的諸多特性。筆者通過結合自身多年實踐經驗，針對住宅建筑入口空間的設計原則、策略及手法提出一些個人觀點，僅作拋磚引玉之用，期望能與更多專業人員進行交流。
參考文獻：
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