廣播電視的定義精選(九篇)

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第1篇：廣播電視的定義范文

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⑦廣井修 中村信郎 關谷直也 《為災害播出負責人舉辦的集中講座》，東京大學社會信息研究所紀要No.65，第204頁。

參考文獻

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6.早稻田大學傳媒文化研究所《傳媒的地域貢獻――面向“公共性”的實現》，一藝社，2010年版。

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11.日本廣播協會廣播電視文化研究所 《廣播電視傳媒研究11》，丸善出版，2014年版。

第2篇：廣播電視的定義范文

關鍵詞：廣播電視；衛星信號傳播；干擾因素；抗干擾技術

廣播電視的信號傳播會受到很多因素的干擾，所以想要完全去除這些干擾因素是比較困難的。除此之外，大多數廣播電視信號都需要衛星傳輸，就導致很多的干擾無法得到很好的解決。因此，對廣播電視信號傳播過程中的干擾因素進行分析，并采取一定的手段以維護廣播電視的正常運行，顯得尤為必要。

一、廣播電視信號傳播中的干擾因素分析

我們把廣播電視信號傳播中的干擾因素具體分成以下幾類：自然條件的干擾、故障設備的干擾、電磁干擾、鄰星干擾以及人為干擾等。

（一）自然與人為的干擾

1.自然干擾。自然對電視廣播信號的干擾中，最為突出的就是日凌和雨雪衰的干擾。一方面，對于日凌的干擾，我們一般很難以有行之有效的方式去避免，常見的都是衛星公司提前將日凌的時間通知到各地，然后采取一定的措施。通常我們可以采取改變地球站天線口徑的大小，來增加接收信息的敏感程度，以達到縮短干擾時間的目的。另一方面，由雨雪衰引起的接收信號的惡化是一個長時間的漸變過程，所以對于雨雪衰來說，我們一般從上下行鏈路進行改善，一般可以對上行鏈路的雨衰損耗進行補償，下行鏈路的雨衰備余量準備充足，最大限度降低雨雪衰帶來的損失。2.人為干擾。在日常的廣播電視傳播中，人為干擾主要包括人為失誤、同極或反極化以及惡意等干擾類型。其中，人為失誤是可以避免的，只要我們建立一個嚴格的關機制度以及故障處理預案，同時加強智能化的運作，就可以最大限度避免由人為失誤造成的信號干擾。對于同極化干擾，我們常常使用衛星公司來對用戶的超頻范圍以及超功率使用進行監視以及控制，盡可能減少信號干擾。對于反極化干擾，我們常常會在天星上行之前就要求用戶進行極化的調整。最后，對于惡意干擾而言，我們可對衛星的轉發器采取降低增益檔的手段，還可以加大上行功率使非法信號得到壓制。除此之外，我們還可以不斷加強對抗干擾的新型衛星的研究，以最大限度從源頭降低惡意干擾情況的發生。

（二）其他的干擾

1.故障設備的干擾。故障設備的干擾，主要有地面設備故障所引起的干擾和衛星故障所引起的干擾兩種類型。由地面設備故障帶來的干擾，可以通過衛星公司對干擾源進行排查以及確定，或者保證相應系統和傳輸過程的電磁屏蔽效果來降低干擾對廣播電視傳播造成的影響。對于衛星故障所引起的干擾，我們可以及時地進行備份設備的切換，如果情況較為嚴重，則可以進行轉星和轉發器的更換。2.電磁干擾。一般來說，電磁干擾主要有雷達信號以及微波中繼信號的干擾。所以，我們解決電磁干擾時，可以通過電磁進行頻率的協調或是進行電磁的屏蔽。3.鄰近衛星的干擾。由于科技的日益發達，越來越多的衛星投入了使用。臨近衛星的干擾，主要包括上行與下行兩方面的干擾。如果是臨近衛星的上行干擾，我們可以讓衛星公司與運營商進行協調來解決；如果是下行，則要借助地球站來調整天線的指向或者降低相鄰衛星的上行功率。

二、廣播電視信號傳播中抗干擾技術研究

（一）空間隔離抗干擾技術

空間隔離抗干擾技術相對來說包含的種類較多，其中，突出的就是上行通過固足賦形波束來接收，對于那些有可能產生干擾的地區不需要進行覆蓋，而對于不會產生干擾的地區需要進行上行站地區的覆蓋。

（二）信號壓制抗干擾技術

信號壓制技術主要涉及三個方面：高強度上行信號、低增益轉發器、MCPC上行信號。首先，可以使用高強度的上行信號增強轉發器輸入的信干比，降低非法信號的干擾。其次，可以將轉發器放置在增益檔，采用轉發器增益檔的變化范圍及其最小值來增強信號的抗干擾能力。最后，采用MCPC上行信號，這時候要注意盡量減少單路單載波信號的使用，以防止轉發器長期處于輸入補償的狀態，降低用戶射頻信號功率強度。同時，可采取多路單載波信號，盡可能地增強用戶射頻信號功率。

（三）隔離抗干擾技術

隔離抗干擾技術，主要包括頻率隔離抗干擾技術和信號處理隔離抗干擾技術。其中，頻率隔離技術，是指當上行信號受到干擾時轉發器對信號傳播頻率進行改變來避免非法信號造成的干擾，或者通過地面上行站進行信號發射頻率的改變，使得轉發器可以對信號進行正確的接收與轉發。信號處理隔離抗干擾技術是對傳播信號進行加密或者對信號進行轉發，用戶需要對傳播的信號進行相應的操作才能得到需要的廣播電視信號。

三、結語

由于衛星信號的傳播距離遠、覆蓋面積廣、傳播質量好，廣播電視傳播中大多采用衛星來進行中轉的無線傳播。但是，微型信號的傳播中也存在很多的問題。比如容易因雨衰以及日凌等天氣條件造成運輸終止，因故障設備的干擾、電磁干擾、鄰星干擾以及人為干擾造成運輸質量較低，以及由衛星信道干擾造成廣播信號傳遞受損。所以，確保廣播電視衛星信號傳輸的安全性十分重要，為此，我國也通過信號壓制抗干擾技術、隔離抗干擾技術以及空間隔離抗干擾技術進行相應的調整、整治。

參考文獻：

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第3篇：廣播電視的定義范文

關鍵詞：廣電融合 播音員主持人 角色定位

廣播電視播音員主持人的正確定位

在播音學里就播音的定義來講，一般是指傳播者以有聲語言為手段、在廣播電視的各類節目中直接面向聽眾、觀眾傳播信息的新聞實踐活動。

主持人是廣播電視發展到一定階段的產物，因為滲透了節目主持人創造性的勞動，具備面對面傳播的特點，廣播電視節目更具穿透力，主持人節目也越來越受到大家的喜愛。

從播音員主持人的工作屬性來講，他們都是黨和政府的新聞工作者，是黨和政府的喉舌，是上情下達、下情上傳的有效渠道。無論是新聞播音員還是其他播音員，他們的職責都是負責把黨和政府的政策方針用自己的方式傳達給人民群眾，使得人民群眾能夠更加正確深入地了解和貫徹執行這些方針政策。同時，要把政策方針在貫徹和執行的過程中所遇到和產生的問題、矛盾反饋給各級政府，尋求解決的辦法，使得黨和政府與人民群眾之間能夠取得基本的統一，以使我們的社會各項事業得以更加順利圓滿地進行。主持人也有同樣的職能。

從廣播電視的傳播過程（采—編—制—播—傳輸—反饋）來看，播音員主持人是這個過程當中不可缺少的一個重要環節。他們是諸多支持配合他們的同事的工作成果的最終體現者和傳達者，他們是電臺、電視臺、欄目組與受眾直接交流的代表，是廣播電視與受眾間的橋梁。

隨著時代的進步和廣播電視事業的迅猛發展，無論是播音員還是主持人都需要努力提高政治素質、文化修養、語言表達能力等等，以適應一日千里的廣播電視事業發展的需要。播音員主持人在專業素質的基礎上更要有深厚的文化底蘊、博學多才的素質。

播音員主持人都是從事有聲語言的新聞工作者。在語言方面都需要標準的語音、優美的音色、寬廣的音域，語言表達都要有較強的表現力、穿透力、感染力。播音員與主持人作為兩個工作崗位來說，在本質上是相同的，但二者又有不同，首先表現為創作規律的不同。播音員的創作主要是依據稿件進行的，稿件是他創作活動的出發點和終結點，需要播音員能夠準確深入地理解和把握所要傳達內容的內涵和稿件背后的意義。要做到這一點，深厚的語言功底、文化素養以及生活積累不可或缺。主持人的創作既有播音員這樣的二度創作，就必須運用一定的表達甚至是表演的技巧和手段去再現他掌握的信息內容。主持人節目發展到今天，有一個越來越顯著的特征，那就是主持人的采、編、播合一。

其次，二者的著眼點不同。播音員拿來稿件，關注的是“怎么說”，即如何更好地詮釋稿件，表達出稿件所要傳遞的信息和內涵；主持人思考的是“說什么”，即向受眾傳遞我所掌握的內容，其次才是“怎么傳遞”。

廣電整合后播音員主持人的重新定位

隨著地方電臺電視臺的整合，由于傳播平臺的延伸和拓展，越來越多的播音員主持人也從原來只服務于廣播或電視，變成了“視聽兩棲”。這就要求播音員主持人能正視廣播電視的區別和特色，找準自己的定位，走正確的創作道路，更好地為受眾服務。

廣播和電視同為傳播媒介，同樣憑借有聲語言實現信息的傳遞與溝通。但在傳播手段上又有很大的不同。廣播是“聲音的藝術”，是“只聞其聲不見其人”，單純依靠聽覺實現傳播的目的。雖然有時也可以輔助一些其他音響，但手段仍顯單一。因為受眾只能通過聽覺來感知和接收信息，所以廣播播音員主持人在創作中主題是否突出、基調是否準確、語氣把握是否合適、感情表達是否到位等，就顯得尤為重要。因此廣播播音員主持人在進行有聲語言的創作時，聲音要清晰、鮮明、利落，語氣要親切樸實而平穩（但又不能無變化），節奏、速度稍慢，表達重音要突出，聲音要飽滿、感情要真摯，做到以“聲”取勝、以“聲”感人。

相對于廣播在表達手段上的單一，電視的優勢不言而喻。電視是視聽雙重藝術，它通過視、聽兩個方面作用于受眾的感知系統，受眾接受畫面和聲音共同傳遞出來的信息，更加直觀和全面。因為視覺語言是電視的第一優勢，其播音首先就要為“視”服務。與廣播相比，電視播音員主持人更注重自身形象在畫面上的展現。服裝、化妝、表情，一顰一笑都是一種表達。電視播音員主持人與廣播播音員主持人相比，語言節奏要體現得更鮮明、速度稍快，要有遞進感，一個層次、一個意思表達后要有稍長的停頓，給觀眾思索回味的間隙，這樣才能更好地展現畫面的內容，使播音與畫面以及其他表現手段更加完美地融合在一起，增強電視的傳播效果。

廣電融合后，廣播和電視共享傳播資源，節目形式也相應地發生了一些變化。如：沈陽電視臺原有一檔時長為一小時的社會民生類直播節目。廣電一體后，節目進行了改版，節目時間延長到兩小時，原來的純電視直播變成有一半時間與廣播并機直播，節目所要求的崗位和人員也大大增加；節目的傳播范圍更廣，受眾更多。在廣電改革的大背景下，目前的這種改變還只是個開始，它給廣播電視注入了新的活力，也給所有從業人員的心靈帶來了沖擊。很多崗位都發生了或多或少的變化，節目的擴充整合持續進行。在這種形勢下，作為廣播電視傳播活動中極其重要的一環的播音員主持人，更應正視形勢的需要，努力適應新形勢帶來的新變化，不斷提升自身素質，以期能更快更好地融入到新的工作環境當中，也就是面臨著重新定位。

第一，要有破舊立新、挑戰自我的勇氣。正在從業的無論是廣播還是電視的播音員主持人，大多固守一個欄目多年，對于節目內容、形式非常熟悉，處于“閉著眼睛都能做”的狀態。雖然也時常改版，但改版大多屬于“換湯不換藥”，容易產生懈怠。廣電融合之后，各類欄目數量大增，由于可選擇人員資源豐富，播音員主持人原來的穩定狀態極可能受到影響。同時，廣電融合導致播音員主持人的流動性大大增加，刺激欄目的收聽收視的同時，也就會有“優勝劣汰”的情況出現。這就要求播音員主持人不要墨守成規、不思進取，要更加努力地提高個人修養，更好地充實完善自己，以適應不同節目的需要和發展。

第二，隨著廣播電視節目中與受眾互動關系的增強，越來越多的節目輔助利用了許多新的技術手段，如移動多媒體技術等。這就要求播音員主持人能及時了解新的傳播技術，學會使用各種新的傳播工具，掌握廣電融合背景下新的傳播特點，更加關注受眾的需求，以利于與受眾進行更緊密、更直接的聯系。

第三，無論是廣播還是電視的播音員主持人都應該在播音主持業務水平上更進一步。一個合格的廣播電視播音員主持人不能只將自己的水平拘泥于知道什么是聲母、韻母，怎么發聲吐字歸音、怎么準備稿件、怎么以情帶聲以聲傳情等基本的語言層面上，而應竭力擴展自己的業務范圍，努力學習和掌握廣播電視播音主持語言的表達特點，苦練語言基本功。為了適應新形勢的要求，還要盡可能地掌握更多的語言形式，不僅能播新聞、專題，還能播廣播劇、電視散文、詩歌朗誦；不僅能坐著播新聞，還能站在文藝主持的舞臺上；不僅能做廣播還能做電視。這樣才能豐富自己的表達手段，更加自如地展現自己的個人魅力，更好地為節目服務。

第4篇：廣播電視的定義范文

隨著社會的發展和人類的不斷進步，標準化工作對生產、管理、經濟等發展的作用越來越大，社會的各個領域都滲透著標準化的深刻影響。可以說，標準和標準化，無時不在，無處不在，標準和標準化的作用和影響也時時刻刻發生著變化。標準化在發展戰略、組織建立、運行機制、體系優化、國際化進程和信息化建設等方面，均發揮著重要的作用。廣播電視的監測監管工作已經成為維護國家安全和社會穩定、推進文化改革發展和提高文化軟實力的重要一環，建設“互聯互通、可管可控、智能協同、高效覆蓋”的全國廣播電視監測監管體系，必須要加強監測監管標準化建設。建立健全監測監管標準體系，在監測監管業務的規范管理、業務系統的建設實施、監測精度的統一協作、監管執行的運作管控，以及整個廣播電視監測監管事業的運籌帷幄等方面，均起著關鍵性的作用。

2標準的基本概念

標準體系，是由一系列標準組成的系統，是一定范圍內的標準按其內在聯系形成的科學的有機整體。那么，廣播電視監測監管標準體系的建立，就是要建立全國廣播電視監測監管行業的標準化。

2.1標準的分類

按照標準化的對象，結合廣播電視監測監管的實際，將監測監管標準分為技術標準、管理標準和工作標準等三類標準。（1）技術標準監測監管領域中需要協調統一的技術事項所指定的標準，包括基礎技術標準、系統技術標準、監測技術和方法標準、檢測試驗方法標準以及安全標準等。（2）管理標準監測監管行業中需要協調統一的管理事項所指定的標準，包括管理基礎標準、技術管理標準、經濟管理標準、行政管理標準等。（3）工作標準在監測監管工作各業務環節的責任、權利、范圍、要求、程序、檢查方法、考核辦法等所指定的標準，一般包括部門工作標準和崗位（個人）工作標準。

2.2標準的意義

監測監管標準化工作，既是從源頭抓好質量、樹立監測監管權威的治本之策，也是規范監測監管業務的有效措施和重要保障。做好標準化工作，是實現現代管理和科學管理的需要，是促進管理創新、技術創新的動力，意義重大。（1）科學管理的基礎縱觀我國廣播電視監測監管事業的發展，無論是在業務相對單一、范圍相對有限的事業發展初期，還是在多種業務并行、范圍不斷擴大的事業飛速發展的現在，監測監管的監測集成化、監管一體化是必然發展的趨勢，其中真正能夠在各級部門、各項業務、各類技術、各型系統中起到聯結和紐帶作用的，就是標準。（2）保障科技創新通過技術標準的統一規范，將規范的科學技術和應用的創新迅速快捷地過渡到各技術領域，是建立全國各級監測監管協同聯動長效機制、實現全國廣播電視統一監測監管的根本保障。（3）信息化的條件廣播電視監測監管信息化的基礎設施初具規模，信息化應用建設初見成效，統一監管平臺的建成，標志著全國監測監管信息化開始進入長足發展。標準化是信息化建設的支柱，是保障和促進信息共享的基礎，是形成和促進業務協同的依據，是互聯互通的前提，是保障信息化高效、安全、TerrestrialDigitalTelevision運營管理可靠發揮作用的保障。（4）權威的樹立，質量的保證廣播電視監測監管工作，是對播出質量效果和秩序的監督、對安全播出的保障、對內容合規性的管理、對輿論導向的掌控。監測監管標準，是技術與安全監測的標尺，輿情和導向監管的依據。加強廣播電視監測監管建設標準、技術標準和行業規范的制定，規范廣播電視監測監管系統建設、技術維護、評判依據的標準化、規范化，創建一個公開、公正、公平的監測監管環境，提高監測監管的客觀性和科學性，保障了廣播電視監測監管的戰略性發展。

3廣播電視監測監管標準體系框架

3.1標準體系框架構建方法

按照標準體系構建方法論，需要根據目標對象的標準化基礎條件，給出標準體系的構建類型，進行標準體系的構建。根據目標對象的差異，可將標準體系構建的類型分為創建型、提高型和完備型三種。（1）創建型標準體系首次建立標準體系，此前從未建立過標準體系，以填補目標對象標準體系的空白，解決目標對象標準體系的有無問題，是初建的標準體系，現行標準數量少，需制定的標準數量多。（2）提高型標準體系目標對象已建立過標準體系，是對原標準體系的修改、補充和完善，屬于成熟期的標準體系，體系中現行標準積累的數量占主體地位，需制定的標注數量少。（3）完備型標準體系對原標準體系的優化性重構，主要解決目標對象的全面性問題和目標體系的質量和效果，體系中現行標準的數量多，需制定的標準數量少，修訂、修改提升水平的標準占一定的比例。

3.2廣播電視監測監管標準體系框架

隨著廣播電視的發展，廣播電視監測監管目前涵蓋對廣播電視傳統媒體的技術監測和節目內容監管、對新媒體中視聽節目內容的監管、對廣播電視安全播出管理以及對行業信息安全的管理。目前，廣播電視監測監管有關國家標準、行業標準共計153項，其中大多為廣播電視技術監測類標準，廣播電視監測監管標準體系仍需進一步完善和提升，屬于提高型標準體系。根據廣播電視監測監管業務以及監測監管工作所涉及的管理和技術內容，將廣播電視監測監管標準按照技術監測、內容監管、安全播出和信息安全四項業務領域，分為通用類、管理類、建設類、技術類共4類。通用類包括廣播電視監測監管名詞術語、定義、管理規范、編碼規范等，管理類包括運行維護規程、管理規程、工作標準與規范及工作指南等，建設類涵蓋系統建設及臺站建設等實施指南、建設標準等，技術類包括技術規程、技術要求、測量方法、接口協議及參數標準等。廣播電視監測監管標準體系框架圖構建如圖1所示。廣播電視監測監管標準體系建設，從戰略的高度推進了監管體系建設的規劃實施，從構架的角度促進了各級監測監管系統的互聯互通，在管理層面確保了廣播電視播出和節目內容的可管可控，在應用層面支撐了監測監管業務的智能協同，充分體現了監測監管的高效覆蓋。

4結束語

第5篇：廣播電視的定義范文

關鍵詞：廣播電視；無線發射；技術創新

電視不僅與人們的生活息息相關，還能豐富人們的精神世界，從提高人們的精神生活質量。目前，在網絡環境下，廣播電視行業受到很大挑戰，需要從有線技術逐漸向無線技術過渡。

1廣播電視無線發射技術特點

輻射范圍廣、操作簡單、成本小、接收便捷等，在城鄉居民中應用廣泛。作為農村地區廣播電視的主要應用方式，廣播電視無線發射技術給農民提供了很多服務，在農村生活中占據重要地位。隨著科學技術的進步，計算機技術、編程技術、電子技術等信息技術和通信技術完美結合，造就現在的新型技術。這種技術能夠適應社會經濟發展的要求，將信息技術的功能擴大化，合理利用了有效資源，豐富了人們的物質、精神生活。新技術的發展勢必會對傳統的廣播方式造成沖擊，所以，基于廣播電視無線發射技術，廣播電視發射模擬技術應運而生，成為廣播電視技術革命的又一產物。

2廣播電視有線技術的優勢

2.1抗干擾性強，網絡覆蓋面積大當今社會被定義為科技化社會的原因就在于，人們的生活完全離不開信息科學技術。無論是在通訊行業還是廣播電視行業，都從陳舊的技術中脫離開來。通訊技術已不再滿足于通話功能，而是被3G、4G網絡技術所覆蓋。同樣的，廣播電視信息傳輸技術也不再使用原有的共用天線系統，只依靠同軸電纜來傳輸信號，而是采用光纖電纜技術進行雙向電視信號傳輸。使電視網絡的覆蓋面積更大，不再局限于電視信號強弱區域的限制，同時雙向信息傳輸技術具有多功能服務系統，部分地區受電波干擾較強，圖象質量較差，帶有雪花點和雜音。雙向信息傳輸系統能夠使就算是位于電視信號極弱地區的用戶也能觀看很清晰的電視節目。

2.2綜合利用性強，可供選擇頻道更多。在生活中“數字化”這三個字我們并不陌生，同樣的，數字化技術也被廣泛的綜合應用于廣播電視傳輸技術，它所帶來的好處是毋庸置疑的。首先，電視圖象的清晰度大幅提高，觀看電視節目時高清晰的圖象永遠是用戶的首選。其次是可供用戶選擇的頻道增加了幾十個甚至上百個，人們可以根據自己的需要來選擇頻道，不再像從前那樣只有幾個衛星頻道可以觀看，這也就滿足了用戶廣播電視技術的需求，使廣播電視業的科學發展更加堅實有序。

2.3增加廣播電視的安全性。鑒于電視行業是服務型行業的特點，對廣播電視工作者的工作要求和服務行業相同。因為現在人們更重視服務行業的服務質量問題，所以需要提高廣播電視的播出質量。無線發射技術的核心是通過高頻電磁波，由點及面的傳播電視信號。通過無線發射監控手段，可以使廣播電視節目自動播出。電視發射機能夠自動統計發送信息和自動控制開關機等；同時，針對發射機的工作狀態進行實施監控，并采取相應的舉措。因此，廣播電視具有操作簡便、穩定性好、安全性高等特點，能夠在短時間內找到信號發射的問題，最終提高廣播電視節目質量。

3廣播電視無線發射技術的建議

培養廣播電視人才由于廣播電視技術的進步，廣播電視工作人員的技術水平也需要提高。目前，先進的無線發射技術要求工作人員具有多年的寶貴經驗和豐富的專業素養，所以，在要求廣播技術的同時，還需組織廣播電視人員進行專業技能培訓。相關部門需要挑選優秀的人才，進行合理的培訓，培訓的重點是先進的發射技術。只有擁有高技能的廣播電視無線發射技術人員，才能保證廣播電視的高質量。

3.1增加光纜架設的高度。由于廣播電視信號的傳播是通過高空光纜作為媒介的，所以作為信號傳播的基礎設施，高空光纜能夠保證信號發射的正常進行，維持發射網絡的正常。在高空架設電纜，可以提高廣播電視信號發射的可靠性和安全性，提高信號發射的廣泛覆蓋率，顯著提高電視節目的質量。因此，電纜架設的高度還需提高，進程還需加快。

3.2防雷設施的處理。在平時的廣播電視無線發射設備的維護措施是加強避雷地網、天線以及發射鐵塔等設備的防銹蝕，延緩設備因為銹蝕造成接地電阻的增加。主要采用的方法是電化學保護法、使用緩釋劑法和覆蓋保護層法。通常采用電化學保護法，在設備的鋼鐵部分裂解一種活潑與鋼鐵的金屬材料。例如金屬鋅。此類方法能夠針對避雷電網和發射鐵塔等室內的設備防銹蝕起到非常好的效果，具有維修方便和維持時間長的特點。每年春雨來臨之前，對各接地裝置澆一次鹽水，并用搖表檢測各接地點的接地電阻。達不到要求就需要對某地線進行更新。

4對廣播電視無線發射技術創新的幾點建議

4.1建立健全無線發射監控系統未來科技社會發展的總趨勢就是數字化社會，如何能夠保證在進入數字化社會時達到先進的技術轉型，這也就要求了廣播電視無線發射監控系統的完善。做到完善整個無線發射監控系統我們必須分別完善對無線設備的控制、循環細致的設備檢測以及科學有效的日常管理這三個方面。只有這三方面有機的結合在一起，我們才能做到通過無線發射監控系統進行智能化的管理操作，最終達成全智能化的無線監控目的。從而進一步實現廣播電視行業向數字化社會的技術轉型。

4.2感知無線電技術的開發。在廣播電視無線發射技術中對頻譜資源的利用顯得尤為重要，而在一些特殊而緊急的情況下，無法查找到可用的無線電頻譜這就給數據傳輸帶來了極大的阻礙，此時一種新生的感知無線電技術走進了廣播電視從業人員的視線中。它可以通過感知無線電技術快速查找并且連接到閑置的無線電頻譜，大大的改善了無線電頻譜資源匱乏的情況，解決了突況中無法連接有效頻率這一問題，它的靈活性和操作之能化使無線發射技術進一步的得到了發展，同時感知無線電技術作為一種十分靈活便捷的新型技術被使用其中也給廣大的用戶提供更加全面的服務。

4.3空時無線電技術的開發。在更早時期的軍事作戰，雷達聲納技術中已經產生了空是無限電發射技術，在當時它更多的被用于電波過濾和空間定位功能。隨著新一代移動3G、4G通信網絡的發展，空時無線電技術被更科學的開發和應用在互聯網網絡范圍之中。而其所倡導的空間資源理念，則引起了廣播電視從業人員的興趣，工作人員發現，空時無線電技術的開發完全可以在廣播電視領域范圍內得以實施，它可以完全自動化的處理無線電信號的信息資源。空時無線電技術為廣播電視無線電技術引入了更加寶貴的資源---空間資源，合理的開發空時無線電技術，科學有效的利用空間資源無疑是廣播電視無線發射技術上的一大創新，也大大提升了無線發射技術的科技競爭力。在這個信息化高速發展的時代，各種媒體行業需要以信息化技術為基礎，采納新技術，更換新設備，形成新理念。未來的廣播電視技術會以數字電視為主，逐漸全面信息化。科研人員需要努力開發廣播電視無線發射技術，讓百姓更易獲得方便、快捷的廣播電視服務，生活充滿更多樂趣。

參考文獻

[1]姜漢宸.基于局域網的數字化監系統的設計與實現[D].濟南：山東大學，2009.

第6篇：廣播電視的定義范文

眾所周知，敘事學的誕生直接受俄國形式主義和法國結構主義的影響。但是電視理論家薩拉•科茲洛夫卻認為：廣播電視從發明到不斷成熟的這幾十年對敘事學的發展起著主導作用。本文擬從敘事學與語言學轉向、語言學轉向與圖像轉向、圖像轉向與廣播電視的誕生等一系列的關系鏈中，探尋敘事學與電視媒介的關系。

【關鍵詞】廣播電視敘事學語言學轉向圖像轉向

從時間上看，廣播電視的出現與敘事學的興起均發生在同一時期。敘事學起源于20世紀20年代末的蘇聯，并在結構主義大背景下于60年代正式誕生于法國。這也正是廣播電視從誕生到不斷成熟的幾十年。電視理論家薩拉•科茲洛夫（SarahRuthKozloff）在《敘事理論與電視》一文中指出：“廣播電視從發明、問世到不斷成熟的這幾十年也是對新批評領域內一門學科的發展起著主導作用，這門新學科就是敘述學，或簡而言之，就是敘事理論。”（Thesamedecadesthathavebroughtthegradualinvention,birth,andincreasingmaturityofbroadcasttelevisionhavealsoplayedhosttothedevelopmentofanewcriticalfield,“narratology”or,moresimply,“narrativetheory.”）（1）

這幾十年間廣播電視和敘事學的發展情形是怎樣的呢？廣播電視的發展與敘事學的興起有著怎樣的關系呢？

一

廣播電視這種新媒介在19世紀末期就已有雛形，而正式誕生于20世紀初葉。1895年俄國的科學家波波夫和意大利科學家馬可尼兩位科學家經過各自獨立的研究，研制了世界上最早的無線電收發報機，并先后成功地進行了長距離通信試驗。1906年加拿大人費森登教授在美國馬薩諸塞州建立了無線電廣播實驗室，并在圣誕節前夕通過無線電波首次進行了聲音傳播。1920年11月2日世界上第一座廣播電臺誕生，這是由美國匹茲堡西屋電氣公司開辦的商業廣播電臺，呼號為KDKA。

電視的誕生被認為是20世紀最偉大的發明。1884年11月6日尼普可夫把他發明的一臺叫作“電視望遠鏡”的儀器申報給柏林皇家專利局，一年后專利獲得了批準。1924年貝爾德采用兩個尼普可夫圓盤制作了一臺電視機，首次在相距4英尺遠的地方傳送了一個十字剪影畫，貝爾德本人則被人尊稱為電視之父。1924年俄裔美國科學家茲沃雷金的電子電視模型出現。1931年茲沃雷金又制造出攝像機顯像管。1936年11月2日，英國廣播公司在倫敦郊外的亞歷山大宮，完全采用電子電視系統播出了一場頗具規模的歌舞節目，這一天被公認為是世界電視的誕生日。1954年彩色電視在美國試播成功。1957年10月，蘇聯發射了“斯普特尼克1號”衛星，這是人類第一顆人造衛星。1962年6月19日，美國發射了“電星1號”，衛星首次成功地轉播了電視信號。

無可否認，電視這種新媒介的出現，對整個的社會思潮、文化研究、文學理論等都產生了重大的影響，正如傳播學者麥克盧漢所言：“任何媒介（即人的任何延伸）對個人和社會的任何影響，都是由于新的尺度產生的；我們的任何一種延伸（或曰任何一種新的技術），都要在我們的事務中引進一種新的尺度。”（2）

二

敘事學誕生在“語言學轉向”的20世紀，而20世紀對西方文學理論影響最大的事件莫過于“語言學轉向”了。“語言學轉向”（thelinguisticturn）一詞最早是由古斯塔夫•伯格曼在一本名叫《邏輯與實在》（1964年）的著作中提出的。他認為，“語言學轉向”發生的標志是哲學家們共同采納了語言分析的方法。隨后，這一用語主要由理查德•羅蒂編輯的一部題為《語言學轉向——關于哲學方法的論文集》的書而被廣泛傳布。什么是“語言學轉向”呢？這是個非常復雜的問題，三言兩語很難說透。但是從根本上來說，“語言學轉向”有兩大特征，這兩大特征又是相互聯系的。之一，由歷時語言學研究轉向共時語言學研究。這是結構主義語言學的創始人索緒爾創立的，他認為語言研究的著眼點應為當今的語言符號系統，應該研究語言成分之間的相互關系，而不是去追蹤這些成分之間的歷史演變過程。之二，由語言學研究轉向話語學研究。什么是“語言”和“話語”呢？“語言”一般被看作是一個由一整套固定的語法規則構成的完整體系，確定性、清晰性、規律性是語言的重要特征。“話語”則是能夠表達一個完整意義的言語，話語意義的確定不僅要取決于話語自身，而且在很大程度上是由語境所決定的。語境的構成包括對話者所處的自然和社會環境、心理狀態、文化修養等因素。因此相對于語言來說，不確定性、模糊性和非規律性成為話語的一些主要特征。這種轉向分為兩個階段，前者可以說是語言學階段，后者是轉向話語學階段。如果說在本世紀前半期，西方文學批評得益于“語言學轉向”，使得文學研究更加科學化，對文學對象的把握更加確定，那么到了本世紀的后半期，這種轉向由于發生了質的變化，使得以結構主義為代表的文學語言學批評所確立的研究對象的確定性，變得不確定起來，甚至連語言的表征都產生了危機。人類文明賴以依存的載體變得不可靠起來。當代西方的文學批評，特別是以解構主義為代表的批評陷入了自我解構的困境。這便是文學話語學批評產生的開始。

“語言學轉向”催生了一些新學科和新理論，敘事學便是其中的一個分支。敘事學最初起源于俄國形式主義。什克洛夫斯基、艾享鮑姆等人發現了“故事”和“情節”之間的差異，“故事”指的是作品敘述的按實際時間順序排列的所有事件，“情節”側重指事件在作品中出現的實際情況，這些直接影響了敘事學對敘事作品結構層次的劃分。普洛普的《民間故事形態學》直接影響著敘事學的誕生并被公認為是敘事學的發韌之作。普洛普打破了童話故事傳統的分類方法——按人物和主題進行分類，他認為故事中的基本單位不是人物而是人物在故事中的“功能”，他按照不同的“功能”從俄國民間故事中分析出31種類型，建立了一種被稱為故事形態學的框架。他的觀點被列維—斯特勞斯接受并傳到了法國。列維—斯特勞斯主要研究神話之中內在不變的因素結構形式，并試圖用語言學模式發現人類思維的基本結構。1945年列維-斯特勞斯在他的《語言學和人類學中的結構分析》一文中首先提出把音位學中的結構分析法運用到人類學研究中去的觀點。到了60年代，大量關于敘事作品結構分析的作品開始出現。格雷馬斯和托多羅夫都開始譯介俄國形式主義的論述。1966年，《交流》雜志第8期刊登了以“符號學研究——敘事作品結構分析”為標題的專號系列文章，宣告了敘事學的正式誕生。不過，“敘事學”一詞直到1969年才由托多羅夫提出，他在1969年發表的《〈十日談〉語法》中寫道：“•••這部著作屬于一門尚未存在的科學，我們暫且將這門科學取名為敘事學，即關于敘事作品的科學。”（3）托多羅夫對敘事學的定義是：“敘事學：關于敘事結構的理論。為了發現或描寫結構，敘事學研究者將敘事現象分解成組件，然后努力確定它們的功能和相互關系。”（4）

受“語言學轉向”大背景的影響，敘事學又分為經典敘事學或結構主義敘事學和后經典敘事學兩個流派。“經典敘事學旨在建構敘事學語法或詩學，對敘事作品之構成成分、結構關系和運用規律等展開科學研究，并探討在同一結構框架內作品之間在結構上的不同。”“后經典敘事學將注意力轉向了結構特征與讀者闡釋相互作用的規律，轉向了對具體作品之意義的探討，注重跨學科研究，關注作者、文本、讀者與社會歷史語境的交互作用。”（5）經典敘事學向后經典敘事學的轉變大概發生于20世紀80年代以后，是受到后結構主義、新歷史主義、女性主義、讀者反應理論、文化批評等多種理論或者流派的影響的結果。

三

“語言學轉向”幾乎滲透到所有的人文學科，就像電視滲透到社會的各個層面各個角落一樣。W.J.T米歇爾說：“羅蒂哲學史的最后階段便是他所謂的‘語言學轉向’，這一發展已在人文科學的其他學科產生紛繁復雜的共鳴。語言學、符號學、修辭學以及文本性的種種模式已經變成對藝術、媒介以及文化形式進行批判審思的通用語言。社會便是一個文本。自然以及對它的表征已經成為‘話語’，甚至連無意識也如語言一般結構而成”。（6）至此，我們會進一步追問：“語言學轉向”是怎樣發生的呢？導致這種人文學科“紛繁復雜的共鳴”現象的直接原因是什么呢？W.J.T米歇爾在《圖像轉向》一文中歸納了這種變化的原因。他說：“思想界及學術界的話語中所發生的這些轉變，更多的是它們彼此間的相互作用，與日常生活及普通語言關系不大。這樣說的理由并不見得有多么不言自明，但是人們似乎可以明白看出哲學家們的論述中正在發生另一種轉變，其他學科以及公共文化領域中也正在又一次發生一種紛繁糾結的轉型。我想把這一轉變稱為‘圖像轉向’。在英美哲學中，這一轉向的變體向前可以追溯至查爾斯•皮爾斯的符號學，向后到尼爾森•古德曼的‘藝術的語言’，兩者都探討作為非語言符號系統賴以立基的慣例及代碼，并且（更為重要的是）它們不是以語言乃意義之示例范型這一假定作為其開端的。”（7）也許我們會再進一步追問：什么是“圖像轉向”？導致“圖像轉向”的原因又是什么？金元浦教授作了這樣的解釋：“美國學者W.J.P.米歇爾說，當下社會科學以及公共文化領域正在發生一種紛繁糾結的轉型，而在當代哲學家的論述中，這種轉向也是明白無誤的。他把這一變化稱為‘圖像轉向’。那么，圖像的轉型轉向哪里？這不是向幼稚的摹仿論、形象化再現或圖像的輔助解說轉變，也不是向主體客體相互對應的理論回歸，更不是一種關于圖像‘在場’的玄學的死灰復燃；它是對圖像的一種后語言學、后符號學的再發現。它從根本上動搖了長期以來由傳播手段限定和形成的人類文明的發展趨向，即文字長期居于獨霸地位的現實。而是把圖像當作視覺性、機器、體制、話語、身體和喻形性之間的一種復雜的相互作用的綜合體來加以研究。因為重要的現實是，圖像現在正以前所未有的力度影響著文化的每一個層面，從最高深精微的哲學思考到大眾媒介最為粗俗淺薄的生產制作，無一幸免。”陶東風教授說：“通俗報業的圖像化，電影和電視的數字圖像化、后成像術的出現和醫學成像術的發展，成了轉換的標志，更不用說互聯網無休止的圖象轟炸了。因而繼文化研究，怪異理論和黑人少數民族文化研究之后，西方興起了視覺文化這個時髦的、也有爭議的研究交叉科學的新方法。視覺影像成了從事攝影、電影、電視、媒體研究、藝術史、社會學及其它視覺研究者共同關注的中心。”（8）我們有理由認為，只有影像媒介的出現才標志著“圖像轉向”時代的來臨，技術的發展和后現代的動力一道完成了“圖像轉向”的重任。維克多•維坦查說：“文字與圖像誰更卓越，今天是圖書和電視的卓越之爭•••電視以其隨機的不連續的圖像與線性傳統作對，打破了邏輯和思維的習慣。（9）

四

視覺和圖像作為西方文明的一個重要組成部分，自古希臘以來就在文學藝術中占著重要的地位，如西方繪畫與雕塑等視覺藝術的影響幾乎在西方文學影響之上。中國的詩學也是很重視形象的，如“言不盡意，立象以盡意”之說等等。但是，“圖像”在中西傳統敘事中卻未能發展成為一種成熟的敘事方式，即使是近代電影的出現，也因為局限于“非現實”的藝術領域，其敘事能力受到了很大的限制。于德山在《視覺文化與敘事轉型》一文中指出：“電視圖像敘事真正創造、釋放了‘圖像’敘事的威力與作用，以電視圖像為代表的視覺文化強勢階段開始形成•••以電視圖像敘事為代表的視覺化敘事類型開始成為主導型的敘事類型，開始占據社會敘事格局的主流。電視敘事鋪衍著社會的話語，構成了西方后現代現實典型而駁雜的敘事文本。”（10）薩拉•科茲洛夫說：“在當今的美國社會里，電視也成為最主要的故事敘述者。”（11）

電視作為影像敘事媒介，可以說是處處浸透著敘述，也可以把社會生活的方方面面轉換成敘事文本。薩拉•科茲洛夫指出：“大多數的電視節目——情景喜劇、動作系列片、卡通片、肥皂劇、小型系列片、供電視播放而制作的影片等等，都是敘述性文本。”同時，“敘述不僅是電視上起主導作用的文本類型，而且在很大程度上敘述結構就像是座大門或一只格柵，即使是非敘述性的電視節目也必須穿其而過。我們在電視上看到的世界是由這一敘述話語規則構成的世界。”（12）電視敘事的包容性和整合性，在很大的程度上改變著我們的生活習慣，也改變著我們以前的經驗。麥克盧漢在1961年就指出：“電視是一種整合性的媒介，它迫使長久分離和分散的經驗成分之間產生相互作用。”（13）

電視不僅僅是作為一種敘事媒介滲透到我們的文化中，它已經是一種無處不在的日常生活。羅杰西爾弗斯通在《電視與日常生活》一書中也指出：“電視融入日常生活的明顯之處在于：它既是一個打擾者也是一個撫慰者，這是它的情感意義；它既告訴我們信息，也會誤傳信息，這是它的認知意義；它扎根在我們日常生活的軌道中，這是它在空間和時間上的意義；它隨處可見，這么說不僅僅是指電視的物體——一個角落里的盒子，它出現在多種文本中，——期刊、雜志、報紙、廣告牌、書、就像我的這本；它對人造成的沖擊，被記住也被遺忘；它的政治意義在于它是現代化國家的一個核心機制；電視徹底融入到日常生活中，構成了日常生活的基礎。”（14）我們有理由認為：電視的日常生活化的諸種意義也應該包括了對于敘事學這門學科的主導作用的意義在內。

以上是我們循著薩拉•科茲洛夫的思路，從廣播電視迅速發展的幾十年間在人文社會學科所經歷的兩大事件——“語言學轉向”和“圖像轉向”的因果關系中，從電視媒介對于社會文化和對于整個社會生活的介入及其影響中，追溯了敘事學誕生的背景和主導成因，為薩拉•科茲洛夫的斷言——“廣播電視從發明、問世到不斷成熟的這幾十年也是對新批評領域內一門學科的發展起著主導作用，這門新學科就是敘述學，或簡而言之，就是敘事理論”找到了一種事實上和邏輯上的因果鏈。

注釋：

（1）SarahRuthKozloff:NarrativeTheoryandTelevision,inRobertC.AllenChannelsofDiscourse,theUniversityofNorthCarolinaPress,1987,42。并參考麥永雄等譯《重組話語頻道》，中國社會科學出版社2000版。

（2）（13）[加]埃里克•麥克盧漢弗蘭克•秦格龍等編：《麥克盧漢精粹》，何道寬譯，南京大學出版社2000版，第226頁，439頁。

（3）參閱譚善明：《敘事學》，

（4）Todorov.T:GrammaireduDecameron(M),Mouton:TheHague,1969,69.

（5）申丹：《敘事學》，《外國文學》2003第3期

（6）（7）W.J.T米歇爾：《圖像轉向》，范靜曄譯，

（8）金元浦/陶東風：《視覺新景與文化焦慮——文化研究二人談》，

（9）熊澄宇編選：《新媒介與創新思維》，清華大學出版社2001版，第249頁。

（10）于德山：《視覺文化與敘事轉.型》，《福建論壇》人文社會科學版，2001第3期。

第7篇：廣播電視的定義范文

網絡電視作為一種新媒體，它改變了以往被動的電視觀看模式，實現了電視以網絡為基礎按需觀看、隨看隨停的便捷方式。本文從傳播者、傳播內容、受眾、反饋與改進四個方面探討網絡電視的現狀、發展及存在的問題。

一、網絡電視現狀和特點

1、網絡電視的界定

網絡電視，英文為IPTV（InternetPr-otocolTelevision），也稱為交互式網絡電視，到目前為止，網絡電視的定義還沒有一個統一的標準。清華大學新聞傳播學院劉建明教授給網絡電視下了一個比較直觀的定義，真正的網絡電視應該是“節目由一個中央源播出，節目儲于服務器由觀眾隨時調出，網絡淹沒了一切電視臺，將其化為一個個節目源。電視機和電腦已經合二為一，網絡和電視歸為一體。①

2、網絡電視現狀

2004年，中國最大的網絡視頻運營商———央視網絡開通了中央電視臺的網絡電視服務；2005年5月，上海文廣旗下的上海電視臺獲得了廣電總局頒發的第一張IPTV、手機電視全業務牌照。隨后，上海文廣投資組建了百視通、東方寬頻等公司，發展以網絡視頻為主的新媒體業務。2008年1月，湖南衛視新媒體平臺“金鷹網”上線，2009年金鷹網旗下的芒果網絡電視分離，面向市場以獨立品牌運營。2009年，新華社正式播出網絡視頻專線，并在開心網開通了電視新聞業務。②2009年12月28日，中國網絡電視臺正式開播。中國網絡電視臺的開播是我國新興媒體發展的一個重要里程碑，標志著一種全新的媒介形態誕生。③2010年6月，安徽電視臺獲得全國第一張省級網絡電視臺牌照，成為全國首家省級網絡電視臺。至此，央視、上海文廣、湖南廣電這幾家廣電軍團在網絡電視市場上已居于領先地位。2010年1月，國務院決定加快推進廣播電視網、電信網、互聯網的三網融合的進程，制定了五年之內完成三網融合的目標，給中國網絡電視在新時期的發展提供了政策上的支持。中國網絡電視進入了一個飛速發展的階段，同時也進入了一個競爭多元化、撲朔迷離、亟需監管的階段。

3、網絡電視的特點

網絡電視作為互聯網時代新媒體，具有自己的傳播特點和優勢。胡今天、陳治國在《網絡電視與傳統電視的博弈與共生》中，提出網絡電視具有超強的互動性、服務的個性化、傳播技術飛速發展、傳播的分眾特性、對傳統媒體的包容性的特點。張偉《新媒體時代網絡電視的發展前景分析》、丁曉星《網絡電視興起與紙媒應對之策》、周文平《廣電網絡如何應對網絡電視的迅速發展》、劉博《淺析網絡電視傳播特性》等文章中也對網絡電視的特點作出了相似的分析。

二、政策支持給傳播者帶來全新的曙光

2010年1月13日，總理主持召開的國務院會議決定加快推進廣播電視網、電信網、互聯網的三網融合的進程。2010年7月1日，三網融合12個試點城市名單和試點方案正式公布，三網融合終于進入實質性推進階段。這在政策上給網絡電視一個廣闊的發展空間，也有利于探索更加成熟的網絡電視運營模式。我國網絡電視在曲折中發展，原因是多方面的。吳其聰在《“三網融合”背景下中國網絡電視發展的障礙分析》中認為中國網絡電視長期發展緩慢的原因在于電信部門和廣電部門之間的業務壁壘和利益博弈。現在，三網融合政策允許廣電部門經營部分的基礎電信業務和增值業務，國有電信企業在有關部門的監管下可以進行電視節目的制作，鼓勵廣電企業和電信企業加強合作、優勢互補、共同發展。在三網融合政策的支持下，由上海廣播電視臺負責IPTV集成播控,電信提供網絡，跨行業、跨地域、產業化提供文化服務———上海廣播電視臺的IPTV用戶數目前已達200萬,上海地區更以130萬戶位居全球規模第一。④長沙首批三網融合示范小區建成網絡電視有近百套節目，麗景新貴等首批電信三網融合示范小區全面建成，長沙城區所有新建樓盤全部實現光纖進入，長沙電信同時對80%的老城區進行了光纖入戶改造，網絡電視有近百套節目，電信在提供常規電視節目的基礎上，還提供了卡拉OK、休閑游戲等各類增值業務。⑤但隨著三網融合步伐的加快，電信部門和廣電部門之間存在的問題不容小視，王藝在《新媒體航母的整合之痛———解讀網絡電視的困境與出路》、吳其聰在《“三網融合”背景下中國網絡電視發展的障礙分析》中都提出了電信和廣電這兩大國有壟斷領域所面臨的行業整合的風險、經營領域的重新劃分、利益的分配等問題。

三、內容匱乏依然是制約網絡電視發展的障礙

在這個傳播渠道泛濫、信息海量、注意力愈加分散的現代社會里，毫無疑問我們會重新回到內容為王的時代。沒有充足的、高質量的內容資源做支撐，網絡電視的發展就會陷入困境。金星、王昊魁在《網絡電視的運營機制探析》中指出節目內容上的競爭是網絡視頻行業競爭的核心，任何視頻網站要想獲得商業上的成功，必須有大量優秀的內容作為支撐。原廣電部副部長何棟材則認為，技術永遠是為內容服務的。程忠良在《立體產業鏈：網絡電視策略》中指出要以內容取勝，大力開發內容營銷，拓展內容產業鏈。天津外國語學院的李玉梅也指出了目前網絡電視內容匱乏，缺乏創新的現狀。由于網站本身的盈利模式以及自身并不具備自采自制的資格和能力等原因導致視頻網站的內容十分缺乏，成為制約其發展的瓶頸。夏亦、熊忠輝在《2009年網絡電視發展與研究綜述》中提出的解決方法是內容提供商與網絡提供商、視頻網站與廣播電視臺等媒體的合作。2010年7月武漢被列入三網融合試點城市后，武漢地區廣電部門和電信部門各自出資1億余元成立股份公司、雙方各占50%的股份、定期輪流擔任董事長的商業模式落實三網融合。廣電部門和電信部門已經開啟了握手言和的道路，雙方優勢互補，有條件的還可以拓展對方的業務范圍，雙方的合作將在一定程度上解決網絡電視領域內容匱乏的問題。

四、受眾對網絡電視認識不足

據中國互聯網絡信息中心（CNNIC）的統計報告顯示，截至2010年12月底，我國網民規模突破4.5億大關，達到4.57億，互聯網普及率攀升至34.3%。雖然中國已經進入了網絡大國，但并不是網絡強國。造成受眾對網絡電視這種新媒體認識不足的原因是多方面的。吳其聰在《“三網融合”背景下中國網絡電視發展的障礙分析》中指出，從客觀方面說，受眾對網絡電視認識不足與網絡電視的宣傳力度不高有關。CNNIC調查顯示,現有的網絡視頻用戶很少是被視頻網站宣傳吸引來的,通過自主發現和社交圈子推薦是用戶獲知視頻內容的最主要途徑，使用通用搜索引擎尋找視頻是最主要的獲知途徑，占到用戶總體的71.6%。這說明網絡電視的宣傳力度還有待加強。吳瓊從主觀方面給我們分析了這一現象的原因，我國的免費電視渠道很多，免費電視本來就存在結構式過剩的現象，導致我國受眾尤其是農村受眾主觀上習慣了免費電視或者費用較低的有線電視，不愿再去接受像網絡電視這樣的新事物，再加上現在互聯網免費下載的盛行，加大了包括網絡電視在內的付費電視的運營難度。針對我國受眾的現狀，孫衛華在《網絡電視的管理也應該與時俱進》中指出，應該加強民眾的素養教育，提高受眾的素質。#p#分頁標題#e#

第8篇：廣播電視的定義范文

1廣播電視發射天線技術原理

在廣播電視、無線電和電視發射機傳輸機制的傳輸中，短波信號通過各自的接收天線及時接收它們。在轉換的影響下，它通過電磁波傳輸到電視或終端。可以在接收設備和信號處理系統的影響下顯示聲音和圖像，可以說天線的功能在這種完整的操作模式中非常重要。它不僅可以通過簡單的處理就可以進行顯示，還可以轉換為電磁波，可以通過反饋在下一階段傳輸。在接收到信號之后，電視廣播接收器可以通過有效的處理實現高效的操作。

2廣播電視天線技術的功能

廣播電視發射天線的主要功能包括以下4個方面：1）主瓣。可以說發射天線的主瓣具有電視檢測功能，可以測試包含在大主瓣輻射功率中的天線的功率傳輸效果，同時可以顯示主瓣的寬度，主瓣已成為廣播電視發射天線的重要功能之一。2）偏振模式。在廣播電視發射天線中，電磁場的強度由極化確定。通常無線電波的傳輸方式主要取決于電場放大的強度。3）增益。隨著信號功率密度比減小，增益已成為廣播電視發射天線的增益的量度。這也意味著廣播電視的發射天線的信號范圍很窄。因此，增益也是確保天線穩定性的重要部分。4）輸入阻抗。實際上，輸入部分是廣播電視發射天線的等效阻抗，但輸入阻抗和饋電阻抗是不同的。饋電阻抗主要是廣播電視發射天線工作時的電流與電壓之比。

3廣播電視發射天線技術的特點

3.1共同特征

由于廣播電視發送天線的不同特性，廣播技術的特性可以分為輸出部分和輸入部分。就輸入特性而言，這是接收時音頻和視頻信號產生的阻抗。然而，還應該注意的是，由電視和無線電臺發送的信號的功率與無線電和電視發射天線的輸出特性密切相關。另外，天線產生的負載阻抗的大小與信號傳輸期間的輸出特性密切相關。

3.2傳輸特性

通常，這種傳輸特征可以分為兩類：一是接收聲音的特性和聲道特性，也可以分為線性失真和非線性失真。二是交叉調制和音頻屬性[2]。

3.3安裝功能

隨著社會經濟的發展和人們生活質量的提高，使用廣播電視的習慣也帶來了便利，同時對電視天線的傳輸提出了嚴格的要求。在高層建筑中設置工作站時，不僅會生成高質量的信號，還會產生大量信號。另外，在安裝廣播電視發射天線期間，天線被優化以確保接收天線和發射天線在接收和發送期間防止或減少自然災害的影響。當安裝廣播電視發射天線時，發射功率量確定發射距離的距離。在實際應用中，天線安裝經過優化以確保天線傳輸效率，同時它也可以在人口稠密的地區進行安裝。

3.4頻譜特性

1）帶肩比。帶肩比是用于評估數字發射功率放大器的線性指示器，并且是廣播電視無線發射的最重要指標之一。模擬電視發射機在8MHz的射頻帶寬內，只有圖像載波、聲載波頻率和彩色副載波頻率，載波頻率被3個放大器中斷，信道外的互調產物。在數字電視的8MHzRF帶寬中，頻帶主要是有效載荷，帶肩比部分是互調干擾。視覺顯示器通過“SNR”顯示輸出信號“CNR”，“載波噪聲比”是發射機輸出信號，即可以反映信號輸出質量。例如由大連東芝1kW廣播電視制造的GB發射機，在其檢測中，發射機輸出設置在746MHz頻譜分析儀的中心頻率，BW和VBW分別設置為10KHz和1KHz，設置為帶肩。標記1在距中心頻率-4.2MHz的距離處掃描，其肩峰為-43.51dB，滿足-36dB的檢測要求。出于同樣的原因，可以從中心頻率在+4.2MHz處對marker2進行采樣，以查看其帶肩比是否符合測試要求。2）帶內不均勻。帶內不均勻性是有效帶寬內發射機頻率響應的量度，定義為工作頻帶內最大和最小電平之間的差值。預計廣播電視RF信號將在頻帶中被均勻地放大，需要更好的帶內平坦度。線性失真和非線性失真不會影響頻帶平坦度，標準射頻頻帶不均勻度（fc±3.591MHz）在±0.5dB范圍內。3）抑制相鄰頻率。進入相鄰信道，下鄰信道標準和相鄰信道發射機的發射功率比為-45dB或更小，滿足相鄰信道中的發射功率小于或等于13dBm。通過功率計進行測量，將第一個發聲器耦合器連接到輸出功率計，測量帶內發射功率Pn，功率表設置為發射器標稱工作頻率+8MHz，8MHz帶寬的工作頻率設置，等待耦合耦合器發送器10分鐘穩定后，記錄功率表讀數，根據耦合度計算相鄰頻率的帶內功率，然后計算功率工作頻率。設置為-8MHz的發射機的標稱工作頻率，并且在等待十幾分鐘后記錄功率計，直到變送器穩定工作。

4啟動技術

4.1廣播技術

目前，無線發射器終端主要是多功能立體聲發射器。立體聲發射器不僅可用于頻率調制，還可用于FM目標上的各種節目。例如對于中波而言，總共劃分為120個頻道，在這120好頻道范圍內，無線電波都是沿著地面進行傳播的。它可以保證信號的穩定性，減少噪聲的影響，提高性能以改善人們的生活質量，豐富人們的精神生活，實現我國經濟社會的可持續發展。

4.2電視啟動技術

在當前的電視廣播系統中，電視頻道是最廣泛使用的。它還包含多個測量和控制設備。基于電視機低狀態中頻電視的基本原理，逆變電源的高功率射頻信號用于通過饋源傳輸信號傳輸功能。天線轉換后，它通過電磁波發送到某個區域并由該區域接收。電視啟動技術的應用，能夠給人們帶來良好的體驗，幫助人們進行電視信號的獲取，以改善目前的單一渠道的局面，實現多樣化發展。

5加強廣播電視發射天線技術應用的措施

5.1縫隙天線

縫隙天線通過導體表面的劃分形成，因此也可以稱為縫隙天線。最常見的是矩形，它通常是波長的一半。在交叉連接方法的影響下，確保了窄輸送機的有效傳動。通常，縫隙天線通過微波帶中的電子對抗來操作。由于其結構簡單、分布均勻、控制良好，在實際生活中得到廣泛應用[3]。

5.2蝙蝠翼天線

蝙蝠翼天線是普通的正交偶極天線。它由一個難以區分但正交的振蕩器組成。在工作平面中，圓偏振方向是正常的，并且線偏振方向是輻射方向。在水平狀態下，平衡振蕩器的面積相對較大，保證了相同頻率的匹配效果，解決了信號接收中的雙影問題，提高了電視廣播效果。由于大的頻率和大的VSWR，即使介電絕緣體不足，也可以確保天線和振蕩器的穩定性。在該特征的影響下，蝙蝠翼天線廣泛用于廣播電視傳輸。

5.3發展前景

目前，并聯饋電自支撐中波天線已在國外得到廣泛應用，其應用技術相對成熟。在我國，自供電中波天線逐漸被使用并發揮了重要作用和影響。因此，對于廣播電視，可以從無線電的實際需要中科學地選擇天線的基本結構，以確保與其他天線的有效兼容性，例如湖北電視臺使用這種天線。雖然天線已經使用了很長時間，但其操作非常令人滿意，不僅可以顯示信號的穩定特性，而且還可以確保使用中的安全性和可靠性。通過利用大信號范圍，可以實現有效的防雷保護并且可以減少信號傳播干擾。隨著時間的推移，無線電和電視天線技術逐漸得到改善。

第9篇：廣播電視的定義范文

電視批評概念的意義生成軌跡

20世紀90年代以前，電視批評文章已屢見報刊，但幾乎沒有研究者對“電視批評”的具體內涵與研究范疇進行有效的界定。回溯中國電視批評史，我們發現，電視批評的現代意義生成過程有媒介系統論、影視合流論和電視批評自覺論三條線索。

第一條在媒介系統批評演進過程中不可或缺。電視與報刊、電影、網絡等大眾媒介共同支撐的媒介系統有相同的傳播范式和理論視點，媒介批評的研究對象、理論延伸和范圍對作為大眾媒介的電視有正確價值取向與理論意義。如有黃新生的《媒介批評：理論與方法》、王君超的《媒介批評：起源、標準、方法》、陳龍的《媒介批評論》、劉建明的《媒介批評通論》等學術著作，以及大量論文。媒介批評作為一種價值判斷，為電視批評提供了性質規定的參考，一些媒介批評也在理論與方法上為電視批評提供了可借鑒的范式。但是這些早期媒介批評將媒介批評等同于新聞批評，從新聞領域出發論述媒介批評，電視批評的概念在此過程中被考究的分量不夠。

第二條是與電影相關的影視藝術批評的闡釋過程。電影和電視的視覺藝術共性決定兩者在某些方面的共同。周安華的《現代影視批評藝術》、李道新的《影視批評學》、沈義貞的《影視批評學導論》、袁智忠的《影視批評綱要》、陳犀禾的《影視批評：理論與實踐》等對影視批評皆有獨到的見解。在一定程度上講，將電視與電影合并研究是批評者開始認識電視的重要性。但是因為電視批評的發展歷史、藝術生成、審美范式等方面都與電影不同，造成電視批評話語依附于電影，電視獨特的藝術特質被遮蔽，沒有形成穩定的電視批評話語資源和話語系統。

第三條是作為電視批評自覺化的探索過程。電視批評概念的界定工作是從電視批評的第四個階段開始的，即90年代初期到現在。90年代中期曾有學者認為，“電視批評處于純理論研究和實踐經驗總結的中間地帶。”②1998年，有學者試圖給電視批評下一明確的定義：“我們依據一定尺度評估節目，分析成敗原因，提供改進方案。”③這種定義將研究對象囿于電視節目過于狹隘，“依據一定的尺度”的批評標準模糊，并且“分析成敗”，“提供方案”缺乏理論的指導性和前瞻性。直到2000年，歐陽宏生的《電視批評論》出版，電視批評的概念才有一個相對科學的界定：“電視批評就是以電視節目的欣賞為基礎，以電視理論為指導，以各種各樣的電視節目及同節目相關的電視現象、電視理念、電視受眾、電視創作者等為對象的一種科學研究活動。”④此定義對批評性質、起點、標準及對象進行了一定的界定。2006年，歐陽宏生在《電視批評學》中對《電視批評論》“電視批評”做了修正，認為電視批評是以“對電視節目的賞析為基礎，以相關理論為指導，以各種具體的電視節目、電視現象、電視理念、電視創作者等為對象的旨在進行價值判斷的一種研究活動。”⑤這個定義首先將原來的“電視理論”擴大到“相關理論”，將文化學、文藝學等其他學科理論引入電視批評實踐；強調了“價值判斷”這一核心要素，將其進行價值判斷的對象由電視“作品內容與形式方面的思想和藝術價值”擴展到電視節目、電視現象、電視理論、電視創作者。這個定義相對完善，得到學界的普遍認可和廣泛引用。

從歷史變遷梳理和概念含義分析兩個層面看，電視批評的概念在媒介批評系統論、影視批評合流論、電視批評自覺論三種批評理念下呈現出各自的特征，隨著電視批評的發展，電視批評的概念亦趨于明晰和科學。

電視批評概念的拓新與再思考

近年來，隨著電視的發展和電視批評實踐的深入，電視批評的概念在不斷地延展、拓深，其中電視批評的性質定性、標準考量、對象限定等問題是構成電視批評的重要維度。隨著電視的不斷發展，中國廣電行業發生了深刻的產業化轉向，電視的市場化、產業化、娛樂化的價值取向以及集團化改革、制播分離、媒介融合、新興傳播手段等都給電視批評帶來新的研究內容。研究內容和對象的不斷拓寬，電視批評學科發展的理論需求，原有的電視批評概念的局限性凸顯出來。

而現在通用的電視批評概念，即“對電視節目的賞析為基礎，以相關理論為指導，以各種具體的電視節目、電視現象、電視理念、電視創作者等為對象的旨在進行價值判斷的一種研究活動”，它無法很好地契合當下的電視批評。我們在此概念的基礎上，重新從電視批評概念的性質定性、評判基礎理論規約、對象限定等幾個方面予以思考和定位。

堅持電視批評的“價值判斷”性質。學界關于電視批評的性質的觀點有反思說、評論說、鑒賞說和價值判斷說四種，前三種觀點固然能夠說明電視批評過程中的一些特征，但更多的是批評進程淺層、前期階段的研究活動，而價值判斷則是在這三種觀點的基礎上，深層次、富有學理性的對電視進行內容、形式、價值層面的判斷。一部優秀的電視節目僅僅進行描述性分析是不夠的。每個電視節目是一個由諸多價值構成的整體，電視批評的任務試圖將價值抽離出來，如果只停留在內容和現象的表層，則無法深刻揭示節目的真正價值。電視批評必須是探索結構、規范和用途，提供一種價值判斷。電視批評是對電視文化的選擇，這是一個現實的電視實踐問題。它具體表現在電視媒體宏觀政策法規的調整和制定上，電視節目價值取向的引導上，電視節目播出內容的要求上，電視節目成品的審查播出上，以及節目評審標準、電視文化創新等方面。在這種電視文化選擇的基礎上，依據一定的批評標準和方法，對電視生產接受諸環節及其要素進行社會意識形態批評、文化批評、藝術批評、社會學批評，以求得客觀公正的價值判斷，引導電視文化的良性發展。

弱化電視節目的基礎性地位。“節目基礎論”作為一個批評范疇，其觀念基礎是文本的藝術闡釋觀，其現實展開表現為對節目內容進行條分縷析的解讀和圍繞著節目衍生出來的其他要素進行批評的局面，其視角折射在節目的思想和藝術方面。中國早期的電視批評由于對電視批評的認識和電視事業本身發展的水平，以節目欣賞為基礎的研究占據大多數電視批評者的視野，產生的大量學術成果，占了中國電視批評史上很重要的份額。但是隨著電視批評的發展，之前的將電視節目定義在基礎地位是不夠準確的。電視影響力的不斷提升，其文化價值、經濟價值隨之提升，尤其進入新世紀以來，電視體制、電視產業、產業經營、電視受眾進入批評視野，比如《超級女聲》現象將人們引向娛樂狂歡，《百家講壇》帶給人們關于優秀傳統文化的傳播問題的思考，制播分離、三網融合從外部環境出發，旨在為節目的生產、傳播提供探索路徑。政府財政重視對廣播電視事業建設的投入，2009年投入245.18億元，全國廣播電影電視總收入（含財政補助收入）達到1959.50億元，其中電視占了大部分比例。電視產業化走向，以及為平衡商業性與公益性、市場價值與公眾價值、文化安全與產業競爭的矛盾的產業化改造，成了新的研究對象而出現。

所以說，電視的市場化、產業化、娛樂化的價值取向以及集團化改革、制播分離、媒介融合、新興傳播手段等成為電視批評新的研究對象和內容，其立論并非無法游移電視節目的基礎性地位，在這種研究對象和研究方式的變化中，電視節目的基礎地位被改變。

評判準繩：新世紀以來，網絡、手機，以及其他現代傳播載體的廣泛運用而出現的批評主體大眾化和大眾化批評的電視批評格局形成，電視批評是否還要以相關理論為指導成了一個值得思考的問題。

20世紀90年代以前，電視批評的主體局限于電視業界從業者、少數學者和極少數電視觀眾。新世紀以來，電視批評的媒體載體趨于多樣化，有紙質媒介、電視媒體、網絡平臺等，尤其是網絡電視批評的興起，形成了異于傳統格局的電視批評景觀。當下網絡電視批評的平臺主要有電視臺網站、官方門戶網站、商業門戶網站、傳媒業專業網站等。互聯網每天有無以計數針對電視的批評文字，雖然大多“隨意性”“情緒化”，但“不乏真知灼見”，網絡批評對電視批評進行了“全新疆域的開拓。”⑥“網絡營造了電視文化批判的立體生態”，“在這里，參與者眾多且呈現明顯的多元化特征，人們的見解有高下之分，身份卻無貴賤之別，學術空氣非常民主。”⑦網絡電視批評成為現代電視批評大河中的重要一脈，不論對電視批評、文化建設，還是身份構建、民主營造都具其獨特的價值，并且這種價值隨著三網融合、互聯網的建設不斷擴大。

然而，有著如此重要意義的網絡電視批評大多數是隨意性、情緒化的，根本談不上什么理論的指導。所以如果電視批評概念仍以相關理論為指導來限制，就無法很好地說明正如火如荼的網絡電視批評現象，而大眾的這種審美眼光和需求又極易影響電視劇的生產制作。但是，電視批評不一定需要理論的規約，只能說理論是一些批評者的路徑選擇和話語策略，不能因此認為電視批評是雜亂無度、信手涂鴉。不論是大眾批評還是學院批評，都是在各自的標準下進行批評的，而這些標準也呈現其多元化選擇，比如真、善、美的評判標準、“弘揚主旋律，提倡多樣化，堅持‘雙百’方針是評判電視節目的重要標準”、政治標準、業務標準、受眾標準、效益標準等。這樣，“在一定標準”下的電視批評將有力地促進對電視的多元化解讀，更是電視批評學發展理論建設與學科發展的需要。

研究對象：圍繞著節目輻射性拓展。現在電視批評界普遍認同批評對象是具體的電視節目、電視現象、電視理念、電視創作者等。也有學者認為電視批評是一種美學批評，新聞類節目、實用類節目、綜藝類節目皆不在批評對象之列，而電視批評的對象只局限于“紀錄片（含訪談）、文藝類（含電視劇、電視散文、電視音樂片、在電視頻道播放的相聲小品、戲劇戲曲等）”。這種單純地將電視批評限定于美學批評，顯然將電視批評的類別狹窄化。隨著電視藝術的發展帶來的電視文化影響的擴大和因電視批評的積極推進，以具體的電視節目、電視現象、電視理念、電視創作者為主的研究對象需要進一步拓展。

電視理念作為電視批評的重要內容需要拓展。隨著電視事業的發展和電視批評學、電視藝術學科的發展，對電視藝術進行文化意義的理論性學科建設變得十分必要。關于電視是什么、為什么，以及電視藝術學理論建構等具有哲學、文化深度等價值層面上的探討是極需拓展的研究對象。電視的經濟屬性、經濟本質和經濟地位日益顯著。電視的運作方式是典型的經濟活動，是一個利潤增長空間遠遠大于許多傳統行業的朝陽產業。也正如此，電視批評家將市場、貨幣、商品、交換等經濟學概念引入解讀電視傳播中市場的作用，對電視的經濟屬性進行了全方位的探索。

除此，像電視體制和技術等電視理念的工具層面也應為批評者所重視。電視的運作制度決定了電視傳播的價值取向、節目構成和贏利模式，是電視傳播過程中表現出的一些普遍現象的深層原因。電視體制及外部環境的電視理論為批評者所看重。從生產層面來看，電視的更高質量的表現手段隨著科技的發展被人們重視，制作技術和手段成為生產鏈上重要的一環，是重要的研究對象。從接受鏈來看，由于西方傳播理論中“受眾中心論”對我國新聞傳播學界的影響與受眾在電視產品中的重要地位，國內批評者站在受眾角度對電視媒介進行批評的力度增大，受眾作為電視產品運作最終完成的重要因素是電視批評研究的重要對象。

（作者單位：四川大學）

注釋：①雷內·韋勒克：《批評的概念·引言》[M]，張金言譯，北京，中國美術院出版社，1999年版，第1頁。

②胡智鋒，羅振宇：《學院精神與學理精神——理論視野中的“電視批評”》[J]，《現代傳播》，1996（2）。

③徐荃樂：《電視批評的批評》，《電視研究》[J]，1998（1）。

④歐陽宏生：《電視批評論》[M]，北京，中國廣播電視出版社，2000年版，第2頁。

⑤歐陽宏生等，《電視批評學》[M]，成都，四川大學出版社，2006年版，第4頁。