公共環境藝術精選(九篇)

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第1篇：公共環境藝術范文

關鍵詞：環境藝術設計；發展趨勢；現代

環境藝術除了包括日常環境美化設計的室內設計之外，還涵蓋了建筑的地景藝術、景觀藝術、偶發藝術等等。換句話來說，環境藝術與我們日常生活中所能看見的所有景觀、事物都有關，它包含了自然界中的一山一水，一樹一木，市政設施和人文建筑等等，甚至連我們所穿的服裝也都包含在環境范疇內。隨著我國經濟的不斷發展，人們的思想文化水平也在提高，人們在精神上對審美的要求也越來越高。針對這種情況，對公共環境藝術設計領域進行深入的研究探討是十分重要的。

一、我國現代公共環境藝術設計發展趨勢

從上個世紀七十年代開始，我國的工業開始發展，社會經濟水平開始提高，付出的代價卻是自然環境受到了歷史上以來最大的傷害，生態平衡被嚴重破壞，這些情況甚至影響到了全球的生存環境，在此基礎上，在能源方面的問題也開始凸顯，人們逐漸的開始認識到資源和環境的重要性，各國的環境設計大師的作品開始趨向于以保護環境為主題。

二、我國當前公共環境藝術設計存在的問題

1.城市環境管理模式不合理，使環境藝術設計產生局限性

城市環境管理對環境藝術設計有著直接的影響。以我國目前的情況來看，城市環境管理中存在的問題主要是，大家各司其職，例如市政管理只管理道路交通，環衛部門只對環境場所進行日常維護。這是一種縱向的管理方式，但就是這種縱向的管理模式的不合理，使日常管理與公共環境設計之間很難協調統一，這就在很大程度上造成了公共環境藝術設計的局限性，造成了城市環境設計的水平低，沒有系統性。

2.公共環境藝術設計與設計中的自然因素不夠協調

通過對我國傳統的園林設計進行研究不難發現，我國一直對自然與環境進行融合，使之相互間處于和諧的關系，但公共現代環境藝術設計中，對自然與環境的和諧的關注明顯不夠，甚至不能正確的處理自然與建筑功能間的聯系與關系。通常情況下，城市公共環境藝術設計集中了各種高科技材料和技術的應用，卻忽略了自然資源在其中的比例，這就導致現在的城市公共環境藝術設計，不能有效結合自然，最終的結果就是自然與人類之間的關系在城市公共環境藝術設計中表現的不夠協調。

3.公共環境藝術設計方法過于單一，沒有體現時代性，沒有展現地方性風格

我國近幾年的時間里，廣泛的使用簡單化的大草坪設計方法，以及帽子工程等方法，這導致城市公共環境藝術設計，沒有現代藝術的特色，人們頻繁的模仿陳舊的設計觀念，使城市中的公共環境藝術設計，沒有地方性，不能體現時代感。

4.在公共環境藝術設計的過程中缺乏公眾的參與

針對我國現階段的公共環境藝術設計研究，可以發現，不管是廣告設計還是綠化設計，或者是建筑設計，他們都是由個人和私營單位進行設計的，設計作品的過程中沒有征求公眾的意見與想法，將城市公共環境藝術設計變成了個人展示的舞臺，設計作品中個人意志較多，不能滿足公眾的審美要求。

三、我國公共環境藝術設計問題的對策和相關建議

我國公共環境藝術設計在不斷的發展，隨著時間的推移，設計界對以上所述的各種問題已經開始關注和重視。一些專家學者指出，進行公共環境藝術設計要對各種有關公共環境的學科進行融合，同時應該加強建筑設計師與藝術家之間的互動。在此基礎上，使公共環境藝術設計的作品能夠達到美化社會環境，凈化人們視野的作用。

1.通過各方面協調，充分的引導公眾參與到公共環境藝術設計中

近幾年來，公共環境藝術設計日趨復雜，這決定了在環境藝術設計的過程中，必須有多方進行協調合作，讓公眾可以積極的參與了公共環境的設計中，從而達到公共環境美化的目的。在對這一方面實施的過程中，設計人員應該在設計前進行深入系統的調查，深入地了解公眾的建議以及他們的審美需求，并對調查來的資料進行分析，最終形成設計作品。這樣的作品不僅能滿足對公共環境的美化，同時能滿足公眾的審美要求。

2.建立公共環境藝術設計咨詢機構

城市藝術設計咨詢機構是時代的產物，這是從現代公共環境藝術設計的系統性和整體性方面考慮，以及提高公眾居住質量方面考慮的最終結果，將城市環境藝術的管理與設計進行協調統一，才能夠設計出具有地方特色的公共環境藝術作品，使所設計的作品成為這個城市的形象和標志，有效的改善公眾的生活環境質量。

3.在設計中充分結合高新科學技術

科學技術在不斷地發展，人類正處在一個數字化、信息化的時代，計算機信息技術已經滲透到人們生產生活的各個領域。在這樣的大環境下，公共環境藝術設計也應該充分的運用高新科學技術，對人文背景和環境特色進行表現。

4.重視地方性文化，采取地方特色的文化設計

每個地方的發展歷程不同，所擁有的地域特色和文化背景都不同，公共環境藝術設計想要在設計作品中充分的表現出這個地方獨有的地域特色和歷史文化，就必須再進行設計前，充分地了解這個地方的歷史，只有做到了這些，才能夠在設計的作品中充分的、有效的融合當地的特色，進一步實現自然、文化與人之間的和諧發展。

四、結論

隨著我國經濟的快速發展，人們的生活變得更加多姿多彩，公眾的日常生活范圍在擴大，涉及到的方面也越來越廣泛，同時，對公共環境的要求也變得多樣化，對環境質量的要求也在不斷提高。社會中還有著兒童老年和一些弱勢群體，良好的公共環境藝術設計，產品可以滿足不同人的心理需求和行為需求。所以公共環境藝術設計應該以人為本，更加的人性化。

參考文獻：

[1]張偉.現代環境藝術設計的問題及對策研究[J].城市建設理論研究（電子版），2015（4）.

第2篇：公共環境藝術范文

關鍵詞：陶瓷壁畫；環境藝術；當代陶藝

隨心我國經濟實力的增長，城市化程度的加深，環境陶瓷藝術自然而然地出現在了我國城市發展的過程中。由于環境陶瓷藝術能較好地與外界環境相結合。因此，在我國的各大城市當中得到了廣泛的運用，并與環境雕塑相結合，美化了城市外觀。本文主要討論了當前環境陶瓷藝術使用過程中所受到的影響原因，并對其如何更好地在室外空間布置給出了相關建議與意見。

1 陶瓷材質在環境藝術（公共空間）中的優勢

陶瓷藝術所選擇的材料有其他藝術表現形式無法比擬的優勢。由于陶瓷能更好地表現藝術家的想法，并且能很好地展現和諧社會，因此受到了藝術家的廣泛青睞。由于人類社會的不斷進步，人類已經掌握了一定改造自然的能力。而隨著二戰之后人類社會經濟科學的進一步發展，人類已經邁入了信息化社會，越來越多的新材料，新物品出現在了人類社會當中。我們越來越傾向于使用諸如合金、玻璃、化學物品構成的材料，工業文明的產物可謂是無處不在，影響著人類生活的方方面面，生活越來越缺乏人情味，長期在鋼筋混凝土當中生活的我們已經忘記了如何品味生活。

社會發展到了這一地步，人類萌生了極強的環境意識。由于對環境的過度開發，環保的理念深入到了每個人的思想中。而環境藝術也受到了這種思想形式的影響，為了達到環保的目標，環境陶瓷藝術的發展也向更加綠色和諧靠攏。而陶瓷本身的特點確保了它能達到上述目標。陶瓷源于火焰的高溫烘烤，是陶土在高溫下形成的美麗結晶。在人類還處于蠻荒的時期，陶瓷就成了主要的工具之一。直到當今社會，陶瓷都是十分重要的物品，代表著人類特殊的情感。現代人通過陶瓷來感受藝術，并喚醒自己內心深處的藝術細胞。作為培育萬物的基礎，人類將泥土看作母親，是養育自己的恩人。陶瓷來源于泥土，這種藝術形式很容易在人群中找到追求者，能喚醒人類對大自然的依賴，這正是其他的藝術形式所無法比擬的優勢所在。

2 陶瓷材質在環境藝術（公共空間）中表現的特征與形式

（1）所有事物產生于泥土，泥土自身形成的藝術品也有質樸的風格。地球是個由泥土與水構成的星球，因此地球上的大部分物質最初的來源都是泥土。陶瓷藝術品直接由泥土經過加工形成，因此與人類之間有更加深厚的情感聯系，相較于玻璃、合金等其他材料，能更加有效的勾起人類對大自然的眷戀，表達的藝術思想也更加接地氣，在城市美化當中使用能收到更好的效果。并且由于泥土屬于可塑性極強的材料，人們需要什么樣的藝術構型，只需通過改造泥土的形狀來實現。而玻璃、合金等材料可塑性差，要實現藝術思想的表達往往需要經過復雜的途徑，與泥土相比處于劣勢，所以藝術家們偏好于通過泥土來表達自己的藝術構想。創作者通過泥土能充分體現自己的想象力，在對泥土的改造中提升盡情發揮自己的想象力。這也是現代陶藝藝術的精髓所在――無拘無束，放浪形骸。

（2）泥土與其他的藝術形式相比，具有特有的肌理美感。這也是長期與大自然相接觸所導致的后果，泥土來自于自然，因此泥土藝術品本身就帶有自然的氣息。在我國，泥土藝術品自古以來就是鑒賞家所把玩的寶玉，不同的藝術品之間有不同的收藏價值。一個陶瓷制品，其自身釉面的燒制方式，燒制質量都有可能成為判斷陶藝作品收藏價值高低的因素。而釉面的厚度直接影響了泥土是否能表現出自然美感，所以有的收藏家并不把土陶等粗劣的泥土制品當作藝術品來收藏。而最近隨著地球各個國家之間的快速統一化，人們已經開始反思以前對陶藝審美的態度，并開始重視表現泥土本身的肌理，涌現出了更多的陶土作品。

（3）由于陶制品需要經過長時間的高溫烘制成形，因此火焰就成了環境陶藝重要的組成部分之一。經過火焰的作用，泥土由原先可塑性高的物質變成了堅硬的物質，而有了其他化學原料的加入，陶器完全可能變成帶有大量色彩的藝術品。陶器的色彩產生陶器本身所有的肌理，另一種方法可以產生于陶器被涂上的釉色。一般來說，我國的陶器燒制過程都會有釉面來調節顏色，釉面在燒制之前顏色并不突出，但是燒制過程中會產生大量的化學反應，使最后得到的陶器有十分驚艷的色彩效果。最終成功的作品雖然效果較好，但是作品在創作的過程中，如果不是技術過關的工匠，就很難掌握釉面的涂抹，使整個作品毀于一旦。所以每一個環境陶藝作品都有其難以成功的原因。但正是由于釉面的色彩很難掌控，因此陶器作品就有了更大的操作空間，也使許多陶器的沒看起來渾然天成。

3 陶瓷材質在環境藝術（公共空間）中表現的意蘊

一個藝術品的魅力不僅僅表現在誘人的外表，還有內在美。對于陶器來說，時間過得越久，其所蘊含的文化、歷史含義就多大，而這個陶器的內在美就越多。一個公共場所的藝術品，不光有其本身的意蘊，只要處于外部空間，就要被路人欣賞，其所處的公共空間不僅僅為其提供了被欣賞的舞臺，欣賞者的定位也是不能忽略的。藝術是拿來供人欣賞的，欣賞著看到一個藝術品之后，首先映入眼簾的是這個藝術品的外在表現，然后再對這個藝術品所要表達的含義進行理解。假若藝術品能與周圍的環境較好的融合，就能最大化的表達出藝術品的含義。也能幫助人們對藝術品進行聯想與理解。上述方法的使用在我國早有先例，西漢時霍去病的墳墓雕塑就恰當的表現了上述藝術構想。陶瓷與空間的結合使陶瓷能更好地表現自己的理念，而人們也能在這種方式當中理解文化更加深層的含義，陶冶自己的情操。這也正是當代環境陶瓷藝術所要追求的藝術目標。

所以，環境陶瓷應當被城市建設者所重視，并成為今后城市美化的重要發展對象之一。但是環境陶瓷的美化作用并不十分明顯，需要結合當地的城市構造，放置地區以及周邊建筑物的形態來實現。環境陶瓷的廣泛運用還需要長時間的努力，不僅需要藝術家的無私奉獻，還要有建筑工程師來設計陶瓷藝術品的擺放，才能讓其發揮最大的藝術效果。陶瓷藝術品的發展要與時代掛鉤，要努力去適應在室外進行藝術創作的新形勢，慢慢地普及環境陶瓷藝術，使之成為一種主流的藝術表現方法。

參考文獻：

[1] 魏美麗.略談陶瓷裝飾中的材質運用[J].山東陶瓷，2013，36（3）：4748.

第3篇：公共環境藝術范文

一、城市公共環境藝術的范疇及特點

（一）范疇

公共環境藝術的產生與現代城市的出現密切相關，由于人類對城市環境的越發關注，環境中的一切都成為人們關注的對象，在滿足基本的使用功能后，人們希望它更多地承載城市的文化、市民的意趣。從形態上看，城市公共環境藝術既包括靜態的，也包括動態的。靜態的如雕塑小品、街具、店面招牌、綠化種植等，動態的包括動態水景、行為藝術等。從功能上看，城市公共環境藝術可以分為功能性的與觀賞性的，功能性的包括道路鋪裝、休息設施、消防設施、安全設施等，觀賞性的包括景觀小品等，而無論是功能性的還是觀賞性的，都是審美信息的載體。它隨時隨地存在于現代社會生活中，作為一種藝術理念存在于人們周圍，影響著城市的風貌，反過來城市的變遷也對其產生深刻的影響。

（二）特點

公共環境藝術最根本特點是公共性，它不是私人收藏品，它歸屬于城市這個開闊空間，使用者和觀賞者是所有的城市居民和游客，它是在用藝術的符號傳遞信息給公眾，它所鑄就的公共精神可以穿越時間被不同時代的人所共享。所以，不斷在設計者和使用者之間構筑意義共識的橋梁，是當代公共環境藝術設計應該著力關注的問題。美國著名城市學家沙里寧曾經說過：“讓我看看你的城市，我就能說出這個城市的居民在文化上追求的是什么。”同樣，看看城市的公共環境藝術，就可以看出這個城市的精神面貌和公眾的思想文化。

二、公共環境藝術的演變及出現原因

（一）起源與發展

古希臘雅典城市的廣場是公共環境藝術的起始舞臺，那時大型城市廣場和公共建筑陸續出現，市民演講、集會之風日盛，相應地產生了很多城市公共設施供人使用，公共設施的藝術性也就更增加了民主和參與的特性。

現代意義的公共環境藝術誕生在二戰之后的美國，由于新的城市規劃理念與城市管理方法，人們增加了對城市環境藝術的理解，一些藝術家在城市的公共空間中進行藝術創作，出現了很多新的室外藝術，其中以雕塑為典型代表，公共環境藝術一詞也應運而生。20世紀60年代，由政府倡議，美國國家基金會實行“公共環境藝術計劃”，從此，這種新的藝術形式廣泛地進入了公眾的視野。

（二）公共環境藝術出現的原因分析

1.人文因素

城市的變化發展必然引起城市環境的變化，公眾日益增長的物質文化水平與精神文化水平也必然會喚醒人們對藝術的思考，對人文精神的渴求。在當今社會，文化逐漸成為城市核心競爭力，城市的文化氛圍已經成為展現城市魅力的重要指標。人們將這種文化投射在藝術品中，這就是公共環境藝術作品，它成為文化存在的一種形式，成為社會發展的一個縮影。這些作品代表了人們新的價值取向，代表了藝術與生活、藝術與城市的新融合。

2.功能因素

公共環境藝術是建設現想城市的一種要求。現代城市需要給人們創造安全、便利、美觀、舒適的生活環境，這就需要城市環境中有這樣一種特殊載體：它既是有藝術品味的，又能滿足人們的使用功能；它必須是公共性的，而非個人所占有；它不是純藝術和架上藝術，但它承載著社會的文化功能。就是在這種功能性的促使下，現代城市的公共環境藝術產生了，它來源于生活，又服務于生活，讓人們體會到生活在其中的美感和樂趣。

三、城市公共環境藝術在我國的發展

我國的公共環境藝術這個概念出現的時間并不長，其在城市大量出現是在20世紀90年代。由于我國城市化速度加快，社會經濟快速發展，公共環境藝術的理念在我國城市居民心中不斷深入，其文化價值日益突顯。在這一概念出現之前，我國的公共環境藝術是以城市雕塑為主要形式。例如，20世紀80年代北京修建了我國第一個以雕塑為主題的石景山雕塑公園，長安街沿線也匯聚了眾多的城市雕塑，成為公共環境藝術出現較早的地方。后來，北京798地區逐漸匯集了眾多藝術家，他們創作了很多各種形式的藝術作品，該地成為公共環境藝術比較集中的展示基地。

我現代的城市建設步伐加快，呈多元化發展趨勢，城市公共環境藝術的發展也呈現出很多新的發展態勢，主要表現在以下三個方面：第一，出現了一批以盈利為目的的商業藝術形式，主要表現形式是各種各樣的商業廣告，其中有的藝術水準較高，有的只考慮商業效果，對城市景觀產生了負面的影響；第二，伴隨著公眾文化意識的覺醒，城市公共環境藝術更強調公眾的參與和興趣；第三，由于城市設計思想的引入，城市的環境建設更注重建筑與內外環境的協調統一，城市公共環境藝術從室外延伸到室內，成為一個統一的整體。

四、我國城市公共環境藝術設計中現存問題及對策構想

（一）關于原創性

我國的城市公共環境藝術設計起步較晚，近年來雖然涌現出一些比較優秀的作品，但總體來說水平還比較落后。主要表現在公共環境藝術作品經常被批量化生產，同一條座椅人們可以在不同的城市、不同的環境中反復看到，雕塑作品缺乏原創性，基本都由工廠定制，人們經常可以看到好的藝術作品被克隆到另外的城市。由于缺乏原創性，許多作品浪費了建設資金，難以收到很好的藝術效果甚至成為一處敗景。針對這種現象，可以調動一些社會資源參與公共環境藝術設計，比如藝術院校的師生，通過公開競賽、競標等方式來進行公共環境藝術方案的確定，以此來提高作品的原創性，避免雷同。

（二）關于公共精神

公共環境藝術是一個城市精神面貌的濃縮，是特定城市共有的地域文化的表現，因此在題材的選擇和形式的塑造上都必須體現公共精神。設計師在進行創作時，應該深入挖掘當地的地域文化和人文精神，研究當地的歷史和民俗民風，不能僅憑著自己的創作熱情和興趣偏好進行創作。雖然我國現在還暫時缺乏對公共環境藝術的評價體系和標準，但設計師應該有充分的人文關懷和公共意識，一味追求夸張的造型和晦澀的主題，就是置公眾的需求于不顧，這樣就會與公共環境藝術的初衷背道而馳。

（三）關于藝術性

由于城市公共環境藝術是多種藝術的有機整合，而不是隨便的拼湊，它涉及的對象具有很大的廣泛性，具有與其他藝術門類不同的特點。我國現階段的環境藝術設計作品，經常對環境與藝術的互動缺乏考慮，機械組合的多，有機融合的少。例如，在有的環境中只見樹木不見森林，有的廣告“異軍突起”，只顧自己的商業宣傳，完全不管對周圍環境的破壞；有的環境藝術作品像是街邊為應付檢查的點綴品，無人欣賞，無人使用，無人維修，日漸生銹，完全不顧其對城市生活的影響。針對該問題，一方面要提高大眾的審美情趣，另一方面應出臺相關的政策對公共環境藝術進行規范化的管理，不能讓低級趣味的作品流入市場，對城市的風貌必須從建設之初就嚴格規定，不符合規定的不能批準其立項建設。

（四）關于功能的整合

現代城市是復雜的綜合功能體，多種元素在此集合，在有限的空間里，要兼顧到建筑、景觀、公共環境藝術作品的統一整合。然而，目前，這三者的設計、立項常常不是統一的平臺，并且經常缺乏溝通，造成了其功能上的缺失和藝術上的不協調。因此，在城市規劃與城市設計層面要加強立法管理，政府應從頂層設計時就開始干預，對環境中的各項功能進行整體協調后再進入下一層面的設計。

（五）關于人性化設計

人的需求是公共環境藝術設計的出發點，因為城市服務的最終對象是人，如果環境中的各種“藝術品”都無視人性的需求，那么就會使人與環境陷入對立與僵局，也會使人在城市中找不到歸屬感和自我價值。如廣場上只有巨大的雕塑而無遮陰的場所，地面刻意追求華麗的鋪裝而讓行人在雨雪天行走舉步維艱，城市中只有巨大的不能進入的草坪而沒有合理的休息設施，凡此種種，不管設計的如何“藝術”，都是失敗的設計，因為缺少最基本的原則：對人性的關懷。我們應從藝術人才的培養開始，就多做一些實際的基礎性的工作，比如測量人體及活動范圍的基本尺寸，考察周邊環境設施的尺寸與功能，隨身攜帶尺子、記錄工具等，踏踏實實從每個細節入手，真正做到對人性的關懷。

五、Y語

第4篇：公共環境藝術范文

關鍵詞：公共藝術；陶藝語言；環境

所謂“公共藝術(Public Art)”，從字面意思看是指存在于公共空間和環境中的、適合公眾參與其中并對公眾產生影響的、公開和開放的藝術形態。公共藝術作為一種文化形態，其文化價值體現于“藝術性”和“公共性”兩方面。藝術性是公共藝術實現其功能價值的前提和基礎，公共性是公共藝術文化價值和社會意義的核心體現，也是其終極的價值皈依。作為探討城市空間與人類生活相互關系的公共藝術，其重要的物化形式：環境雕塑、壁畫、壁飾以及多種媒材綜合運用的裝置藝術等都已成為一個城市提升自身文化品質的重要載體，是一個城市的重要標志，也是人們的精神家園。而陶瓷藝術作為一種既古老又富有生命力的藝術形式，在公共藝術中得到了廣泛的運用，并不斷煥發出新的生命力。

一、陶藝語言的特點及其運用于公共藝術中的可能性

公共藝術作為公共環境和城市品質的重要標志性代言形象，陶藝在公共藝術中的運用有著自己鮮明的語言特點和特有的表現力。

1.陶瓷的泥性塑造語言、釉色和燒成所產生的獨特美感，是其它材質所無法代替的。創作時對陶泥進行揉、捏、搓、拍、擠、壓、堆、刻、劃、雕、扯等各種加工，可以產生不同的形態和肌理美感。而釉料在燒制時也會因窯位、火候、氣氛、溫度、燒制時間的不同呈現出不同的色彩和肌理，往往也會有意想不到的美感效果。從陶瓷坯體成型手法來看，又可分為拉坯成型法、泥條盤筑法、注漿成型法、模印法、泥板成型等，每種成型法有著不同的造型趣味和美感。陶瓷裝飾方面，又可分為顏色釉、釉下彩繪、青花、刻坯、鏤雕、鑲嵌、雕塑裝飾等等，極大地豐富了陶瓷的視覺語匯和審美表達。

2，陶瓷物質媒材有著特有的親和性和情感認同。陶瓷產生所必備的物質媒介水、土、火是與人類生存和發展息息相關的東西，與人類有著天然的親和關系。制陶的材料黏上源于自然，與人有天然的親和性。黏土與水交融、經火炙煉后產生的純凈質樸的美感，更能喚起人們內心情感的共鳴；陶藝的色彩變化豐富，既有天然的黏土色澤，又仃釉色的變幻及偶然的窯變效果，具有強烈的藝術表現力。可以說，陶瓷在其漫長的發展過程中，逐漸演變成了聯系人與自然的情感化符號。

3.陶瓷材質具有恒久性。陶瓷是經過一千多度的高溫燒制而成的，具有耐磨損、抗腐蝕、強度高和耐久性等優點。陶藝作品長期安置于公共空間中不會褪色和失去光澤，這為其在公共環境藝術中的應用提供了條件，使其成為了公共藝術中時常用到的表現形式。

此外，作為具有著悠久歷史的陶瓷藝術，其材料和技藝所承載的深厚的人文內涵和歷史關懷的特殊魅力，也正吸引著眾多的藝術家選擇這種材料進行藝術創作，并為越來越多的公眾所喜愛。這也使陶瓷材料在公共藝術中的進一步運用成為可能。

二、陶藝語言運用于公共藝術創作必須遵循的規律

陶瓷生產以黏土為材料，要經過選泥、制坯、切割、上釉、燒成、安裝等諸多環竹，這種材料和工藝的特殊性，使陶藝語言在公共藝術中的運用有著自身的規律。同時，要使陶藝語言在公共藝術創作中獲得更有效的表達，又不能把藝術視角停留于陶藝語言的層面，而必須把陶藝語言的運用和特定的文化訴求有效地統一起來，更好地表達出作品的文化內涵。

1.陶藝語言的選擇要與環境相協調。

環境包括社會環境和自然環境。社會環境又包括人文環境。公共藝術是人文環境的重要組成部分，它能喚起人們對自己民族歷史，對該城市歷史的記憶，并以自己的方式營造新的人文環境。公共藝術所涉及到的自然環境，更多的是指人為加工、改造過的次生環境，包括城市公共環境。人文環境和自然環境都有著自身鮮明的地域性。這些都要求藝術家在設計公共藝術作品時既要彰顯藝術家的個性，又要與藝術作品所存在的環境相協調。

第5篇：公共環境藝術范文

環境藝術設計實訓室建設是設計學科發展的需要以設計工程項目應用為主導，建立應用技術為支撐的學科發展課程體系。在課程設置方面，體現“應用型人才培養”這一核心，實現課程體系對專業知識和實訓能力的支撐。在這一思想的主導下，針對環境藝術設計專業方向所涉及實際設計工程項目內容，精準定位是室內、室外景觀設計范疇，圍繞以建筑空間規劃為母體的系統設計、施工、運行管理崗位群為重點，以培養既掌握建筑工程設計施工又懂管理的應用型人才為目標，精準定位人才培養規格和職業技能崗位培養，探討學科知識架構、技能寬泛，保持專業知識寬度、深度，對課程體系和教學內容進行整合，明確課程間的主次關系、層次關系及內在聯系，構建比較合理的課程體系，有利于提高學科教育的教學質量。構建與理論教學相對應的實踐教學體系。積極構建與課程體系相對應的“全過程”實踐教學體系，是培養應用型人才的重要保障。環境藝術設計專業方向人才培養模式實踐中，以設計工作室制式為牽引，建立環境藝術設計的人才培養模式實訓工作室，即室內設計、園林景觀設計、建筑空間為核心的三個實驗工作室，建立基礎實驗中心、專業實驗室、校內外實習基地、材料與施工實訓中心、畢業設計及科技創新活動等平臺，分別對應培養學生基本素質、實驗技能、工程意識、實踐技能、工程分析能力、創新能力及社會適應能力，逐步形成完整系統的無縫隙實踐教學體系。環境藝術實訓室建設是教育教學改革的需要環境藝術設計教育焦點仍放在課程理論創新研究，如何與市場需求聯系。聆聽市場客戶需求進行學科課程建設和課程理論教學創新，找到自身辦學特色和創新教育理念，正是高校環境藝術設計教育教學改革第一要務。教育改革的關鍵是啟發學生獨立思考能力、創新能力和應用實踐能力。改革由原來的單一“專業教育”轉向多元化“素質教育”。而這一新型的教育理念使得設計教育教學注重創新觀念和創造性思維的培養。環境藝術設計實訓室建設是對素質教育的全面實施。必將達到預期改革目標：

1）有利于提高教師教學、科研與社會實踐的業務能力，推動教師自身教學理念創新、知識結構更新、實踐技能熟練，確保課程教學、學科建設與社會實踐同步或超前；

2）有利于實現課程教學、課程授課前后銜接，同時有利于課程內容與實驗室實踐環節銜接，提高實驗室使用率，促進學生設計創意成果轉化，優化教學資源；

3）有利于調動學生學習興趣，實現教與學的良性互動，充分調動學生動腦、動手能力，有效地提高教學質量。

2環境藝術設計實訓室運轉架構實驗設置與實驗需要及現狀

1）環境藝術設計專業性質

目前環境藝術設計專業涉及設計工程項目，被公認為實踐性較強的專業，既需要扎實掌握學科理論知識，也要求有很好的實踐動手能力，很多課程教學和實踐教學都需要大量的實驗設備和實驗空間。設計工程項目總是在已知的一系列限定條件下加以驗證構想（設計）和實施（建造）的。具體說來就是將設計構想轉化為生產實物的過程。環境藝術設計專業實訓室實驗教學中，就是幫助學生將設計構想、設計創意一步一步演變為直觀的“實物”過程，解決設計過程中各種出現的問題。環境藝術設計實訓工作室有助于學生去認識材料與空間造型設計、建筑與環境構成空間藝術、燈光與照明、節能與環保等之間的關系，通過空間建造實驗，并且需要去按1:1的實物建實驗室，或按1:10的比例制作相應的建筑與環境模型。通過相應的實驗來理解空間設計中涉及的概念性設計，受到材料、結構、技術等條件限定，以實施空間設計過程去體驗人在空間中的活動規律需要，從而提高學生的動手能力、空間想象能力，對工具的使用及對材料認識、運用及加工等各方面的能力。實驗項目覆蓋現有專業基礎課程和專業核心課程達80%，使用人數分布本科教學三個年級六個學期。完成相應的實驗教學內容則需要激光雕刻機、平面雕刻機、建材施工工具等大型設備及相應的手工制作工具。

2）環境藝術設計實訓工作室設置、教學需要

環境藝術設計專業根據人才培養目標，重點建設四個研究方向實訓工作室：景觀設計工作室、建筑與環境工作室、室內設計工作室、展示空間工作室。各個實訓工作室教學目標取向如下。

①景觀設計工作室：園林景觀工程設計方向，如小尺度的居住區景觀設計、城市綠地規劃設計、廣場設計、步行街區設計等，大尺度的旅游景區規劃設計、城市城鎮規劃設計等。

②建筑與環境設計工作室：中小型單體公共建筑設計、建筑形象造型設計、居住建筑設計（戶型設計）、構筑物設計、園林建筑設計等。

③室內設計工作室：室內裝飾裝修設計、軟裝飾設計，分家裝與工裝等。

④展示空間設計工作室：各類展覽展示空間環境設計與安裝等，與視覺傳達設計、公共藝術設計、工業設計、動畫設計專業工作室聯合建設。筆者所在藝術學院環境藝術設計專業與視覺傳達設計、公共藝術設計、工業設計三個專業方向四個年級在校人數1000余人，每年畢業生約250人（其中環境藝術設計專業160人），四個專業方向都有大量相應的實驗教學和實踐教學需求。但目前四個專業實訓工作室中現有的實驗設備有限，簡單落后，不夠完善，并且教學場地缺乏，能與本校其他專業共用共享的實驗設備很少，嚴重制約實訓工作室正常教學活動。隨著筆者所在藝術學院各專業的發展壯大，人才培養規格提高，對大量補充實驗設備、擴大教學空間場地的需求日益迫切，以滿足學生實驗和教學需要。實驗室建設規劃與大實驗平臺建設環境藝術設計專業實訓工作室建設能滿足日常的專業課程教學，并能夠滿足不斷增加的專業學生對實驗室及設備的需求，在實驗場地與實驗設備的購置上需要具有一定的超前性。根據目前的條件，首先需要購置能滿足環境藝術設計專業及工業設計專業250人左右的純手工與手工及機械輔助模型制作設備的需求；其次，滿足目前每年畢業生畢業設計模型制作的需求，根據實際情況適當地購置計算機輔助自動化綜合制作設備，較好地解決學生的畢業設計模型制作問題；最后，根據學生人數的增加和專業的發展，擴容與更新相應的實驗設備及產地，最終使實驗設備和場地能滿足辦好、辦強幾個專業，同時也能夠滿足其他學院，如土木與建筑工程學院、旅游學院、機械與控制工程學院等相關專業的課程教學與實驗需求，形成一個既能重點服務幾個專業，又能較好服務整個學校的實驗平臺。合理配置環境藝術設計實訓工作室教學團隊每一個實訓工作室有一名學科帶頭人領銜負責，配置相應實訓室專職技術人員，建立一支學術水平高、結構合理的優秀教學團隊，分別負責該工作室的課程教學、課程實驗以及社會實踐項目設計科研。課程教學大綱、課程內容、課程實驗由該團隊協商制訂，課程授課時數、課程教學計劃與進度按學期周數確定。各實訓工作室教學團隊由一個主管領導統籌兼顧，監督、檢查、協調。通過校企合作，學科骨干教師、實訓室專職技術人員定期到企業、設計公司進行相關專業的師資培訓鍛煉，掌握先進的計算機輔助設計技術、新材料施工技術等，形成穩定的師資培訓機制。構建優秀的教學團隊，形成良好的教學科研與實踐活動機制，以增強教學手段，提升環境藝術設計專業創新設計技術領域教學和師資水平。

3環境藝術設計實訓工作室建設亟待解決的問題

增加經費投入目前筆者所在學院環境藝術設計實驗室經費主要來源于國家劃撥的教育經費、學校辦學投入實驗室的建設經費、學院自籌經費、部分實驗工作室創收經費等，但始終是杯水車薪，仍然存在經費不足的現象。設計專業領域廣，新材料新技術新設備更新周期快，購置實驗要求的設備、儀器、材料技術參差不齊，增加實驗室建設周期的難度。因此，應統籌兼顧，合理分配，安排必要的實驗經費投入。實驗教學過程中發生教學耗材，教學資料采集，作品展演，教師短期培訓或外出參觀考察，聘請專家、設計從業人員開展學術講座或專業，設備維護、修補等，需要保證正常的教學經費投入，確保教學活動順利開展。實訓工作室教學管理學科帶頭人與實訓工作室專職人員應具備一定的管理能力，對實訓室規范化管理，制定規章制度，使學生在實驗過程中操作規范，安全有效，減少資源浪費。優化實驗教學內容，增加實驗時間。環境藝術設計專業在課程設置中，增加實驗課程內容，加大實踐教學環節，全面而系統地修訂實驗實訓教學大綱、教學計劃、實驗內容、實驗指導書和實驗技能評價體系，盡可能增加設計創意性的實驗內容，開設綜合性跨學科課程實驗，增設設計創意到施工技術實驗，延長實驗教學時間。這樣一來，既增強了學生的學習興趣，又培養了學生的創新和探索精神。總的來講，在實踐環節教學中，突出一個“做”字，讓學生在實訓中去體會、去深化感性認識，在“做”中得到提高。在教學實踐中，基礎實驗室讓學生在工程制圖中手繪、計算機3D、CAD、PS、建筑動畫課程學習中緊貼建筑工程項目設計，到專業實驗室驗證設計的材料技術施工、工程管理等。學生從設計實際出發，體驗設計構想到實施建造全過程，從中體驗設計綜合能力，享受設計帶來的快樂。學生結合專業知識進行綜合設計和設計創意，得到社會認可，更增加學生學習積極性、主動性。教學質量評估環境藝術設計專業實訓工作室建設目標是培養適應社會發展需要的高質量應用型設計人才。實訓工作室教學產、學、研等效益需要量化，確立教學質量評估體系：實驗室教學團隊自我評價、學生評價、成果展示、學生就業創業率、學術委員會評價與用人單位評價等多方考評，考核評價以年度或應屆畢業生畢業為基準，客觀、科學地考評各個實訓工作室的業績及教學質量，使實訓工作室建設達到預期成果：

1）專業人才培養方案進一步優化；

2）建立一支學術水平高、結構合理的優秀教學團隊；

3）力爭在近三年內將本專業建設成為自治區級特色專業；

4）創新人才培養模式，建立校企聯合培養人才機制；

5）鞏固或增加校外實習基地，不斷提高學生創新實踐能力；

6）學生就業率保持在90%以上。

4結語

第6篇：公共環境藝術范文

關鍵詞：環境藝術功能類型 實用功能 藝術功能

功能是一個復雜的概念，在不同的領域有著不同的定義方法，到目前為止，對功能的定義有著多項研究，從不同問題、不同環境和不同的觀點出發，對功能的定義和利用也不盡相同。環境藝術功能是給人在生活或者生產的過程中提供有力的交往環境，這種交往環境的利用為當前的生產措施提供了良好的應用基礎，同時，創造了能夠滿足當前環境需求功能，及時藝術功能和使用功能的合理發揮。環境藝術在當前應用中是一個復雜的系統，在不同的工程以及利用相關的過程中對其功能的需求也不同，其中各個功能的側重點也不一樣，因此在應用的過程中需要進行嚴格的管理控制分析，確保建筑工程中能夠因地制宜的提出環境藝術功能的援救模式，做到合理取舍或者側重點研究模式。

一、環境藝術

環境藝術是通過多種藝術形態組成的有機整體，是貫穿于當前城市規劃和環境設計中的主要方式。隨著當前社會技術不斷發展中，不管是人為物質環境還是建筑等室內空間的設置中，都離不開環境藝術的應用方法。環境藝術在應用的過程中是通過對象、空間、時間上的廣泛性，這就決定了在其應用過程中與其他藝術方式存在著相應的差異，并且存在著一定的個性化和門類的不完善化。環境藝術在應用的過程中對環境因素的需求不斷完善，形成相互依賴的循環應用方式，但是其在利用中受到環境的制約和影響，出現了一定的變動發展趨勢。

環境藝術最大的特點是環境的藝術化和藝術的環境化．是環境與藝術的互動．它需要設計師利用自然的或人工的具有象征意味的元素進行創作．但又不能脫離自然環境本體．而必須植根于特定的環境．成為融會其中與之有機共生的藝術。環境中的”藝術”是指人為創造的藝術環境．是各種藝術的表現形式在環境中的融合體現，用以美化環境和愉悅工作生活在其中人們。

二、環境藝術的功能分析

1.環境藝術的功能

功能是一個復雜的概念．到目前為止對功能已經開展了很多的相關研究．得到了多種不同的定義。本文提到的功能是指對象(產品．工程或勞務)能滿足某種需求的屬性．即它的作用或用途相對于使用者的符合程度。環境藝術的功能是指環境藝術項目能滿足工作或生活在其中的人們需求的屬性。環境藝術是個復雜的系統，不同的項目及其不同的利益相關者對環境藝術的功能需求和側重點的不同．所以不能機械的理解功能的含義．需要因地制宜的根據項目的實際情況進行理解，取舍或側重。

2.環境藝術的功能類型

為了便于理解環境藝術的功能．有必要從不同的角度對環境藝術進行功能分類。從實用與美學的角度分為實用功能與藝術功能．從作用發揮的角度分為基本功能和輔助功能．從質與量的角度分為功能類型與功能水平．從面向顧客或面向設計施工單位的角度分為整體功能與設計功能．如圖1。本文重點探討實用功能與藝術功能。三．環境藝術的實用功能分析

（1）環境藝術的實用功能

環境藝術實用功能是指它的實際用途，特定用途或使用價值．也是用戶最關心的問題：實用功能是環境藝術項目設計里最基本的層次．環境藝術的實用功能與社會制度．傳統歷史．民族習慣．科學文化，經濟發展水平及地理環境等有密切關系。環境藝術包括軟質景觀和硬質景觀兩大類。軟質景觀以植物配置與植物布局為主要內容．硬質景觀包括地坪．地面鋪裝和環境小品設施。因此．環境藝術的實用功能主要體現在硬質景觀設計上．即環境景觀設施給人提供的實際用途或使用價值。

（2)環境藝術實用功能類型

環境藝術包含內容極其豐富．實用功能類型只能針對具體項目進行討論。此處以我國城市中的環境藝術為例．其實用功能一般包括日常游憩．文化教育和生態保護三大類。

城市園林綠地中的游憩活動一般分為動、靜兩類．動的活動又可分為主動和被動兩種。通常．青少年多喜歡動的游樂．老年人多喜歡靜的游憩活動。但隨著人們物質生活水平的提高及身體素質的增強．中老年人選擇動的游憩活動也不少．例如 散步．太極等。在進行環境藝術設計時．就要充分考慮多方用戶的使用功能的需求，設計出令人滿意的方案。這也是為什么在進行詳細設計之前．要進行功能分區的原因所在。

四、環境藝術的藝術功能分析

1.環境藝術的藝術功能

環境藝術的藝術功能也稱品位功能．美學功能．它關注人們的精神需求。上世紀初．著名的德國制造的代表人物穆臺休斯提出”設計的精神方面的重要性超過物質方面．即使功能．材料與技術掌握好了，而形式不佳．我們仍然生活在粗鄙的世界之中1，他強調標準化．但設計者務必把標準的定型做得十分完美．這正是講究藝術功能。

從廣義上講，環境藝術的藝術功能作為一種特殊的社會意識形態和精神產品根植于生活又反過來影響．作用于生活，提供具有審美價值的藝術品來滿足人們的審美需求．通過藝術——藝術創作——藝術感知整個藝術產生的全過程來影響．作用于人的精神面貌和思想感情．從另一個側面來推動人類社會的進步。從狹義上講．環境藝術的藝術功能是指通過對景觀設施的設計．起到對環境的襯托和美化作用，即裝飾．包括兩個方面：一是單純的藝術處理：二是與環境特點相呼應的對環境氛圍的渲染。一般說來裝飾是環境設施的第二功能．然而對某些以觀賞為主要目的環境設施則又是第一位的。

2.環境藝術的藝術功能類型

環境藝術包含內容極其豐富．藝術功能類型也只能針對具體項目進行討論。此處同樣以我國城市中的環境藝術為例．分析環境藝術的藝術功能類型．一般包括認知、社會．審美幾個類型。認知功能環境藝術能激發人類的精神潛力和加強認知共同感．環境藝術可以溝通思想．傳遞信息．使人們有可能認知在時間和空間上距離他們很遠的歷史和民族經驗。環境藝術溝通信息的可能性比通常的語言更加廣泛．例如通過建筑．雕塑傳達信息比用語言傳遞信息更能被人們接受．更容易為其他各國人民所吸收。此外．環境藝術的溝通質量也比較高．因為環境藝術語言較文學語言與口頭語言相比．比喻性，靈活性．寓意性更強．在情感上和審美上也更加豐富。

第7篇：公共環境藝術范文

關鍵詞：工業工程；創新

當代世界經濟發展的主流已經從“知識經濟”轉向“創新經濟”，稱之為“創新力經濟”。有效利用人力與資本并鼓勵創新，成為推動社會發展的“全因素生產力”。在歷次科技革命的高新技術發明的前提下，信息與信息之間、經營與管理之間、企業與企業之間發生著交融互促的效應，在這個過程中，工業工程（Industrial Engineering，IE）應運而生，為世界經濟的迅速發展帶來了必要的技術與理念的前提。

工業工程是工程技術、經濟管理科學和人文社會科學相結合的邊緣學科。工業工程將人、信息、物料、設備、過程和能源集成到產品、服務或項目的整個壽命期內，把獲利性、效率、適應性、響應能力、質量同產品與服務的不斷改進和創新，貫穿整個壽命期做為目標。

工業工程自誕生以來，經歷了圍繞提高作業效率為重要內容的傳統工業工程階段；與運籌學相結合進行更系統和精確設計的獨立活動階段；以系統工程為新的支柱，形成從微觀到宏觀、從局部到整體進行分析和設計的系統科學體系階段；目前可以認為是工業工程應用各種新技術、新理論不斷拓展應用領域和范圍的新的發展階段。工業工程在其發展和應用實踐過程中，逐步形成了自身的特色和職能。

一、工業工程的內涵

工業工程是對由人員、物料、設備、能源和信息所組成的集成系統進行設計改善和設置的一門學科。它綜合運用數學、物理學和社會科學方面的專門知識和技術，以及工程分析和設計的原理和方法，對該系統所取得的成果進行鑒定、預測和評價。

工業工程不僅用于生產事業，還可用于服務業、金融業等領域。由其廣闊的應用范圍可以看出它的內涵相當廣泛。工業工程涉及的學科領域很多，研究方法多樣，它綜合運用數學、物理學及社會科學方面的知識和工程學中的分析、規劃、設計等理論，另外與運籌學、系統工程、計算機等現代科學技術緊密結合。

工業工程是一個過程。它是一個不斷改進，追求創新的過程。堅信“改善無止境”――“There is always a better way！”。工業工程強調人的因素，它將影響人的因素放在比較重要的位置，追求人――機――環境關系的最佳、最和諧狀態。工業工程是集成系統的整體優化，將系統中的各要素孤立考慮和僅僅將各要素簡單相加都是不合適的，它追求由人員、物料、設備、能源、信息等生產要素所組成的集成系統的整體效益，要產生1+1>2的效果。

二、創新是工業工程的本質

創新是企業發展的根本源泉。通過對系統的分析評價、完善改造以達到促進系統不斷創新的目標，是工業工程的功能之一。這里的創新主要包括產品改進、工藝改進、設施改進、系統組織改進、工作方式改進、技術創新的激勵與組織、新產品新技術的工作開發等。

工業工程的研究對象是以人為主體的工作系統，它的最基本的思想就是“做每件事，總有一個最好的辦法”。從其內涵可看出，改善是實現工業工程任務和目標的基本手段，是工業工程的永恒目標，是工業工程的靈魂，而改善的結果是創新。

工業工程是一門對以人為主體的工作系統進行規劃設計和組織管理的綜合技術，其工作過程是一個集體努力和綜合創造的過程。如果把它理解為管理，它需要不斷探索改進管理系統與工作程序以提高效率。工業工程的基本方法，除系統分析和系統設計外，就是創造性技術。隨著發明學、創造工程、系統工程和管理科學的發展，人們已經先后提出了一百多種創造技術和方法，其中1個不忘（不忘動作經濟原則）、4大原則（取消、合并、重排、簡化）、5個方面（操作、運輸、貯存、檢驗、等待）、6大提問技術（目的、方法、人物、時間、地點、原因），這些都是改進與創新工作必不可少的關鍵。由此可見，工業工程需要高度的改善改造性，改善創新是工業工程的本質功能。

三、工業工程的創新技術的特點

信息環境下工業工程的創新技術可以概括為：針對知識資源無形性，使用價值的間接性、共享性、增值性等特征，并有利于實現集約發展的管理方法與技巧。它的研究應用具有以下特點：

（1）集群性。把市場需求和技術供給、把技術創新與管理創新有機結合起來，取得全方位的改善效益。

（2）虛擬性。經濟全球化和信息經濟時代的典型產物就是虛擬就是與信息緊密掛鉤的高智能性知識密集型產品和產業。創新技術的虛擬化具有靈活、柔性、合作、共享、快速反應、高效輸出等素質。

（3）融合性。創新技術應當是多元、合作與共享的集合。多元優于一元，合作大于競爭，共享勝過獨享，就能突破看似有限的改善空間和社會結構，實現優勢忽布和資源重組，在更為廣泛的程度上形成雙贏或多贏的管理運作。

（4）模糊性。現代網絡通信技術使創新的來源無處不在，沒有明確的邊界。

四、小結

工業工程是解決各生產要素達到有效結合、形成一個有機整體過程中各種復雜矛盾的創造性方法。它是一個動態的、發展的研究領域，凡是有利于對系統進行分析、設計和評價以及有利于提高效益的方法，都被及時納入了工業工程的研究和應用范疇，其發展具有鮮明的時代氣息。在信息經濟時代，創新的作用得到空前強化，并升華成為一種社會主題。而工業工程從一誕生起就強調不斷改進與創新，工業工程就是在不斷發現問題，考察分析問題、尋求對策的實踐中，永無止境地改革、創新和發展。

參考文獻

第8篇：公共環境藝術范文

1、環境藝術景觀設計的現狀

進入90年代，我國社會經濟水平進一步提高，社會各方面各層次都對滿足精神層面的環境美化有了更高的追求。景觀設計經過在科學與藝術兩個方面的拓展與流變，已經逐漸演變成為一個與傳統風景園林不同的，幾乎涉及人類生活世界所有尺度和眾多實踐范疇的，有著自身的理論和實踐基礎的學科，從而也促使我國建筑學界和景觀建筑學界對有關環境和景觀設計的關注，不僅僅局限于理論研究層面，還開展了各種規模和層次的設計活動，如城市廣場建設、街道亮化工程、城市景觀道設計、小區環境設計、校園景觀等等，各種設計思潮的此起彼伏不斷影響和改變著人們對景觀的價值判斷與取向，同時也記載了當代中國社會、文化、科技、經濟各方面發展過程中的經驗和教訓，并將我國景觀設計的發展引入了一個新時期。

2、對景觀改造項目現狀分析

該項目位于東莞市石排鎮田邊村的紅石山，有著良好的自然稟賦。現基于區域發展以及改善項目的人居環境，現保留原有的自然資源，將項目區域進行景觀升級改造，打通各個魚塘形成一個景觀湖，湖心造島，圍湖造景，形成了一個多功能型的生態濱水景觀。項目為典型的魚塘用地，周圍被山體和農田所圍繞，有著較為豐富的生態資源。但現狀周邊環境呈現物理污染較為嚴重的狀態且北邊的紅石山腰為殯葬用地；而且現狀地塊通達性差，整體呈現破碎狀態。根據規劃，地塊周邊所以路線的整治與環境的改造在這個項目中顯得非常重要。

3、對景觀項目的定位

對石排鎮海仔湖的自然生態進行完善，改造為海仔湖生態公園。項目原先是做魚塘所用，給當地帶來一定的經濟效益。而這次的項目景觀改造目標則是讓項目區域達到了生態環境可持續發展的要求，因此，通過改造所帶來的益處是項目區域的長遠發展，并且可以承載多樣化的功能需求。

4、項目改造設計方案及措施

石排鎮是一個有著深厚文化積淀的地方，且深受亞熱帶季風氣候的恩惠，植物種類相當豐富。

（1）、保留項目原有的嶺南特色以及建筑文化

除了建設環境優美、功能完善的現代設施，還應通過保持地方傳統風格的連續性和可識別性，共同形成傳統嶺南特色。項目運用現代的設計手法，將嶺南風貌融入其中。對項目中原有的藍色基底和綠色基底進行保護和完善，在打通大部分塘基的同時，保留一部分作為小島。尊重本地文化，建筑藝術與其它藝術之間既有美學上的共性，也各有其不同的特點。它們都是以其藝術形象來反映現實生活和社會現象的，都是以其藝術性和思想性來感染人的，并且適度改建基地上有特色的原有建筑。

（2）、建設一個良好的生態系統

項目在建設過程中，要在景觀生態建設中，做好植物群落的合理配置和營造，提高綠地的生物多樣性。綠地的多種生態功能，是以物種多樣性為重要前提的。上海復旦大學環境科學系的研究表明：喬、灌、草復合結構以及闊葉、針葉混交林在降溫、增濕、改善光照、凈化大氣、殺菌等方面，明顯優于單一結構的樹種。同時，注意植物群落的時空結構，不僅空間層面上多樣，而且不同季相景觀多樣。因此，在對項目進行規劃設計種植時，應充分考慮物種的配置，使之既充分利用環境資源生長良好，又能形成完美的植物景觀，成為具有觀賞型、環保型、保健型、科普知識型、文化環境型的植物群落，以形成一個良性循環的生態系統。

（3）、方便的交通設施

車行道作為車輛和人員的匯流途徑，具有明確的導向性，道路兩側的環境景觀應符合導向要求，并達到步移景移的視覺效果。道路邊的綠化種植及路面質地色彩的選擇應注意道路的對景和遠景設計，以強化視線集中的觀景。項目區域內車行道兩側的綠化種植，要盡可能形成綠蔭帶，車行道，環水一側可設計2?D3m的人行道，并串連花臺、亭廊、水景、游樂場等，形成休閑空間的有序展開，增強環境景觀的層次。

（4）、創造景觀體驗空間，滿足人們對綠色空間的需求

第9篇：公共環境藝術范文

關鍵詞：傳統陶瓷；環境藝術；藝術性；個性化；應用使命

改革開放30年來，人民生活水平提高，物質條件也隨之豐富，人們不再滿足于單調的文化產品，而更多的是追求藝術，追求個性，追求文化品位。在這樣的文化背景下，現代陶瓷產品應運而生，成為了適應我國城市發展的重要趨勢。將傳統文化融入現代陶瓷工藝中，體現文化價值是我們追求的理念。

1陶瓷在現代環境藝術中應用優點

1．1陶瓷的產品特性

陶瓷產品具有防雨、耐高溫，使用周期長，可存放時間長且不變質等特點。陶瓷產品易生產，通常選用黏土和礦石材料，生產資料豐富，經濟成本低。產品的原料提取對自然環境危害小，是一種低碳生態，符合國家檢測標準的新型環保材料，資源可再生利用，產品穩定性高。

1．2陶瓷的文化屬性

陶瓷作為中國傳統的文化工藝，具有其內在的文化特征和文化內涵。現代環境越來越重視環境同視文化建設相結合的理念，陶瓷文化成為首選元素。同時，陶瓷產品本身具有語言特征，在生產設計中要注意發掘其內在文化價值。

2傳統陶瓷工藝與現代環境藝術結合分析

2．1釉料釉色

陶瓷從最原始的無釉素陶瓷形態，到彩釉和彩瓷，釉樣和釉配方一直在完善和改進。釉色的多樣性是中國陶瓷種類多樣性的重要組成部分，其探究過程和結果包含了人類文明的結晶。陶瓷生產環節中，盡管釉料配方存在缺失，有些釉料找不到或資源枯竭，但經過現代陶瓷工作者的不懈努力，這些難點都已被攻克。釉料種類繁多，在技術上都可以復制，只有極少數因配方丟失或釉料丟失而無法復制。近年來，陶瓷創造了新的釉色品種。如陶瓷表面上釉的方法，增強了陶瓷的實用性。釉色在現代環境藝術中的應用一直是產品開發的技術關鍵。現有產品仍以釉色為主，發揚傳統陶瓷釉品種，不斷創新發展新陶瓷產品是未來發展的趨勢［1］。

2．2造型與裝飾

陶瓷造型與裝飾的傳統文化符號在新產品的開發上具有借鑒價值，環境陶瓷造型與裝飾應該回歸到本土文化中來。陶器的缸、罐，瓷器的瓶、盆、碗、盤、壺，傳統紋樣中的纏枝紋、龍鳳紋、瑞獸紋、嬰戲圖等，都是人們思維定式里陶瓷產品固有的文化符號。如何讓這樣的元素加入到現代陶瓷的生產中，是擺在我們面前的關鍵問題。而經過對陶瓷工藝的造型、色釉、風格等不斷組合協調，融入本土文化元素，可提高陶瓷產品的整體設計感［2］。

2．3工藝技術

我國陶瓷文化源遠流長，生產技術發展不斷在現代陶瓷設計中走向成熟。如在選材、配料、坯料制作、上釉、裝飾、燒窯等環節技術，這是中國傳統工藝中最繁瑣、最具技術性、對工人經驗要求最高的工藝，現代陶瓷生產延續了前人的經驗手法。現代先進的技術為我們提供了比以前更好的技術、更先進的設備，生產效率成倍數增加，而不可忽視的是傳統技術在現代陶瓷生產中仍然起著關鍵作用。生產工藝在現代環境藝術中，多數以陶瓷材料類型的產品為主。陶磚和瓷磚，墻壁或地板，有各種各樣的元素的陶瓷。從某種程度上說，陶瓷代表了工藝技術水平。從捏塑到粘土條成型、坯料成型，再到各種模具的后續成型，再到陶瓷制品的模具制造。先進科學技術的應用、現代技術已經實現了陶瓷制造全過程的自動化。

2．4文化特性

陶瓷產品的審美標準來源于中國傳統文化體系。我國傳統美學哲學體現在“詩經”中。例如，運用對稱美，我國歷代陶瓷大多是以對稱的形式制作的，尤其是板坯成型的工具形，對稱代表著穩定、平衡。陶瓷文化的審美趣味符合中國傳統文化哲學。它是由陶瓷制造業的祖先在過去的一千年里形成的。陶瓷文化美學是中國傳統哲學美學標準的具體體現，陶瓷文化以陶瓷產品作為載體呈現出來，工藝的改進要服務于陶瓷文化。

3藝術性與個性化陶瓷制品的研發

傳統陶瓷工藝的發展和應用主要是文化產品、藝術產品和個性化產品，藝術性和個性為陶瓷產品發展提供了強大的創新力和活力。它也更好的滿足了人們對生活環境的藝術性、個性化需求。藝術文化要以陶瓷工藝為主要媒介，陶瓷工藝的藝術價值才能充分發揮出來。在開發設計陶瓷藝術品的過程中，注重個性需要，才能研發出創新的作品。想要表達產品的藝術性和個性，必須加強在題材，造型、產品裝飾等方面做出新創意和突破。

3．1藝術性陶磚與瓷磚系列

現代環境藝術中，具有個性化的藝術性陶瓷磚和瓷磚的使用量最多。陶磚比較傾向于傳統，而瓷磚則更具有現代感。藝術陶瓷磚和陶瓷磚應用廣泛，根據不同的需求可用于電視墻等住宅空間，門廊和墻壁等，現代餐飲空間設計通常喜歡濃厚的文化色彩，藝術陶瓷磚和陶瓷磚則更好地滿足了這一點。如建筑陶瓷產品根據環境空間的布局，空間結構，可以滿足現代人不同的審美需求，比如它能通過瓷磚的顏色搭配，材料的風格樣式調整設計出不同的方案，適應不同角度和視覺感官的需要。它可用于景觀設計、現代園林、廣場、公園環境藝術當中。

3．2工藝品陳設品系列

陶瓷作為工藝品和陳設品出現，于是有實用功能的意義。人們專注生產為生活服務時，也促進了文化的創新，而產品展示是文化最直觀的表現形式。早在原始社會，古人就在彩陶上作畫，并在實用的基礎上繪制各種圖案，使陶器更加好看。東漢時期開始不斷走向成熟，2000年以來，陶瓷成為中國普通人家具的主體。用藝術形式去裝飾陶瓷的表現手法，是機器生產達不到的，特別是具有新穎造型和時尚裝飾的現代陶瓷受到追求現代性和時尚性的人們的青睞。

3．3日用陶瓷系列

日用陶瓷作為大眾日常生活的組成部分，給生活帶來了很多的便利性。與此同時，日用陶瓷的藝術性，個性化、精神性也得到了很好的普及。體現在它是為滿足人們的生活需要服務的。如果一個好的設計，不能做到個性化，跟隨市場大流，沒有自身特點，就會影響產品的價值。因此，這種日用陶瓷產品的設計和制造都是個性化的，日用陶瓷藝術性和個性的體現主要在于不斷創新、研發新產品。持續引進濃郁的文化氛圍、濃郁的藝術氣息、新穎的造型、時尚的現代作品，這種不斷提升的藝術性和個性才是陶瓷發展真正的價值。

4結語

中國陶瓷發展歷史源遠流長，陶瓷工藝的生產過程總結出來的許多經驗值得我們借鑒應用。陶瓷行業市場的變化，也應該引發我們的思考。陶瓷工藝要注重藝術的傳承，注重發揚本民族陶瓷文化，不斷以此為動力，創造屬于自己特色現代陶瓷產品，并將其應用到現代環境藝術中，提升文化品位，是新歷史階段的一項戰略目標。

參考文獻

［1］張文兵，聞袖君．淺談現代陶瓷裝飾藝術的發展趨勢［J］．佛山陶瓷，2008（07）：28－30