服裝設計理念精選(九篇)

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第1篇：服裝設計理念范文

關鍵詞：綠色設計；理念；服裝設計

中圖分類號：F407.86

服裝的綠色設計要求設計師在進行設計的時候，既要考慮到服裝的基本功能和審美需求，也要考慮到原材料、加工過程、包裝設計和消費者在使用過程中的舒適健康指標，以及服裝的回收、處理等與環境相關的諸多問題，做到減少浪費與污染，循環使用，可降解[1]。服裝設計是運用一定的思維方式、美學規律及設計程序，將設計構思以繪畫的形式表現出來，并選擇適當的材料，通過相應的裁剪方法和縫制工藝，使其設想進一步實物化的過程。綠色服裝不僅僅指用天然纖維織物制成的服飾，還要經過檢測、認證并加有相應的標志，服裝中不允許含有對人體產生危害的物質，而且服裝使用后的處理不能對環境造成污染。綠色服裝設計則是指從原料到成品的整個設計過程都不會對人類甚至動植物產生危害，而且設計應該滿足安全、健康、舒適的要求，滿足適度、自然、節約資源、環保的要求，滿足可持續發展的要求。

1綠色服裝設計理念

綠色設計GD（Green Design），通常也稱為生態設計ED（Ecological Design），這種理念貫穿于產品的整個生命周期內，著重考慮產品的環境屬性，并將其作為設計目標，在滿足環境目標要求的同時，保證產品應有的功能、使用壽命、質量等。綠色設計是后現代設計的重要內容之一，它的現實催生素是全球生態狀況的日益惡化，它的形成受到后現代主義思想中關于人與自然關系論調的影響。服裝具有物質、精神雙重屬性，與一般工業產品有很大的不同，從而使得綠色服裝設計除了強調產品的環境屬性外，還要求突出服用性能中的健康屬性[1]。綠色設計要求服裝設計的每一個決策都要充分考慮環境因素，盡量減少對環境的破壞，其核心是“3R+1D”，即減少使用（Reduce）、重復使用（Reuse）、回收（Recycle）和降解（Degradable）。

2綠色環保服裝的設計策略

2.1顏色的選擇

色彩會對人產生從表面感覺到心理深層的影響力，顏色知覺是視覺審美的核心，人的視覺器官在觀察物體時，最初的20秒內，色彩感覺占80%，而其造型只占20%，而 2分鐘后，色彩仍占60%，造型占40%。設計師在用色時不應選擇太過于艷麗和繁雜的色彩，繁雜的色彩不僅容易讓人產生視覺疲勞，在制作過程中還會耗費大量的染色劑，而絕大部分染料是化學物質，使服裝材料加工成本增加，還產生了大量污染廢液，不但造成環境污染，還可能影響人體健康。因此，設計師可以嘗試采用簡約自然的色彩，用盡可能少的色系或是降低色彩的明度和純度，從大自然中取色，大自然是個多彩的世界，其中的綠色、藍色、棕色等都是十分迷人的顏色，是一種永恒的顏色，它象征著生命、生機、活力以及和平、美滿、幸福、自由、自然等等。因此，設計師在服裝顏色的選擇上應該盡量取材于大自然，充分反映人類生存的空間和生活的大環境，著力體現人與自然的共存關系[2]。

2.2面料的選擇

綠色服裝材料又稱生態服裝材料，在對服裝產品進行綠色設計時，材料的綠色環保是最為重要的，設計師既要考慮產品的使用條件和性能，還要了解材料對環境的影響，盡量使用無毒、可重新使用、容易降解、無污染和易回收的材料。服裝最常用的面料包括棉質、絲質和化學纖維。其中棉布本身獨一無二的透氣性和天然性，格外受到設計師的喜愛，棉質衣服吸汗、透氣，保暖性強，與其他面料有很大區別，穿著感覺很舒服，而且染色和印花都比較容易。從美感來說，平織棉布的印花效果和針織棉布的染色效果，都有一種天然純樸和青春氣息，這是其他面料很難取代的，因此很多內衣面料的首選就是棉質。隨著紡織科學的不斷進步，新型保健型面料得以迅猛發展并成為未來紡織品開發的主要方向，這為維護人體健康，增強衣物穿著的舒適性，實現綠色設計提供了更多的選擇和保證，比如現在比較常見的天然彩棉、莫代爾纖維、大豆纖維等。天然彩棉是一種具有紅、黃、棕、綠等顏色纖維的棉花，用彩色棉花制成的紡織品不需化學染料染色，是在棉鈴成熟吐絮時就具有的顏色，在加工生產過程中不會產生對水源、土地的污染，順應了人們追求純天然時尚、環保與健康的時代潮流。莫代爾纖維是奧地利一家公司開發的真木纖維素纖維，采用對人體無害的有機溶劑，天然纖維在特定條件下可以被溶解，再經過紡絲及處理加工而形成的，這種纖維的殘液排放對環境是沒有危害的，而且制成的衣服手感柔軟、滑爽、色澤純正，還具有良好的透氣性，且易打理。

2.3造型的選擇

服裝造型是表現精神方面的思想，源于心靈的意念。這種美使人與服飾和自然處于一種協調、統一、和諧的狀態。綠色環保服裝的造型應該在創造人體感覺舒適、符合人體工學的適度空間的基礎上追求時尚，做到既要生態，又要時尚的設計。設計師可以通過圖案中的形式塑造自然因素，塑造的形象能溝通內外和大小環境，為整個設計增加魅力因素，將具體的形作為一種表達情形和意蘊知覺的手段，比如在中國文化中有特殊含義的梅、蘭、竹、菊等自然紋樣都可以運用到造型設計中。此外，在服飾配件上，比如口袋、紐扣、帽子等，設計師可以采用易更換的配飾，讓消費者可以根據自身特點及流行等因素對服裝單品自行增減、替換設計，進行重新組合搭配，完成自我形象設計，充分體現出著裝者的自主性。不僅可以讓消費者自己成為設計師，將穿著與設計過程結合起來，以自己特有的方式去展現作品，而且可以有效提高服飾的利用率，延長服飾的生命周期[3]。

結論

作為服裝設計工作者，應該打破傳統設計觀念的狹隘視角，從關注人類生存環境的高度，用大設計的眼光與文化觸角來認識服裝生產從設計、加工到銷售的全過程，并給予服裝完美的設計，從而為服裝設計行業的發展塑造光明的前景。

參考文獻

[1]張新豐. 服裝仿生設計[J]. 天津紡織科技，2008（6）.

第2篇：服裝設計理念范文

關鍵詞： 服裝設計 設計理念 專業教育

我國紡織服裝以貼牌加工（OEM）起步發展成為一個世人矚目的紡織服裝大國，以至于歐盟美國針對中國不斷掀起紡織品貿易戰。而中國服裝企業面臨的并非是發達國家所想象的金礦、銀礦，而是重重困境：越來越低的加工費，越來越短的交貨期，越來越多的競爭者，越來越復雜的貿易政策，越來越少的利潤……我國服裝業的困境是重數量不重質量，重競爭不重秩序，重外向型激勵不重內在改革的縮影。

這些困境的根源是我們對服裝生產沒有主動權。我們是OEM中的接單方，而非發單方。其實很多企業在早幾年就意識到這一點，他們也嘗試著去創造自己的品牌、中國的品牌或成為OEM中的發單方。目前，國內已有80萬至90萬個服裝品牌，但沒有一個在國際上叫得響，在未來競爭中，也無力與洋品牌抗爭。中高檔市場，總是洋品牌在一路領跑，洋品牌的服裝滿足消費者追求時尚的心理，換句話說，消費者更喜歡“洋設計”。國外的市場也是擯棄中國的設計，而只許中國生產。所以，創立我國服裝品牌的根本在于提高設計水平。

服裝是個文化消費產品，科技、時尚、審美是時裝品牌的三大要素，設計是服裝企業跳動的脈搏，設計師是服裝企業的關鍵。在樹立起我國的世界知名服裝品牌過程中，設計師將起著決定作用，為此我們必須大力提高學生的綜合素質，只有這樣，才能吸收世界先進文化，緊跟時尚潮流，縮小與知名服裝品牌的差距。

首先，企業品牌是企業無形資產和無形資產價值的表現。它是一個包括產品的功能要素（如用途，品質，服務，價格，包裝等），廠商和產品的形象要素（如圖案，色調，廣告，音樂等），消費者的心理要素（如對企業及其產品和服務的認知，感受，態度，體驗等）的綜合體。長期以來我國服裝企業缺乏品牌意識，沒有把品牌看作影響企業長期競爭力的有價值的無形資產，這種品牌觀念的落后，往往比產品技術落后更可怕。

品牌的建設是一種長期的文化建設，而不是急功近利的短期利益。我國服裝企業要發展，一定要克服急于求成的心理，靜下心來，踏踏實實打好根基，扎扎實實做品牌，一位著名的美國咨詢顧問曾針對中國服裝自身的品牌問題這樣說――“品牌化是一場馬拉松，而不是短距離疾跑”。隨著我國市場與國際市場相互融合的速度在加快，程度在加深，面對強大的競爭對手，我國服裝企業只有建立起能夠凸顯民族特色，附著企業文化的高品質，高信譽的服裝品牌，才能被世界市場廣泛認可和接受。我們必須加大對學生品牌意識的力度，讓學生在校內先熟悉了解一些品牌，逐步深入品牌，為走入社會打下良好的基礎。

其次，要提高學生的文化內涵。我國服裝和國外真正的差距是設計師文化內涵的距離，是市場觀念和品牌規劃以及企業管理方面的差距。世界上著名的服裝設計大師都是從深厚的傳統文化的背景中成長起來的。他們從各個歷史時期和各國的民俗風情中發掘創作靈感，為人們呈現出紛繁多樣的風格迥異的時裝作品。他們常常將民族的式樣和傳統的裝飾要素進行解構和重新組合，提取精神實質，再來創造現代，使傳統和現代結合得天衣無縫，并成為服裝流行的主導趨勢，向世界傳播。我國很多服裝企業設計人員不能在服裝文化內涵上下功夫，不能把我國源遠流長的文化融入到服裝設計中。而耐人尋味的是世界服裝流行款式，在許多原理及造型上，與我國的傳統服裝極為相似。如立領、盤扣、團花錦、斜門襟時常出現在T型臺上。因此，作為教育工作者的我們要讓歷史文化得到一種延續，使傳統的服飾文化必須得到繼承和發揚。

再者，要培養學生的主人翁精神。從設計的職業化開始，設計師和企業家尋找最合理的合作方式的嘗試就從來沒有停止過。國外知名的服裝品牌絕大部分都是設計師自己創立的，當時的設計師都是公司的股東。換句話說，設計師都直接對自己設計的服裝銷售負責，直接和市場打交道。這樣設計師有創新上進的意識，而且其設計風格也會傳承下來，成為企業積累的財富。比如皮爾?卡丹，他的服裝所蘊含的就是他本人的那種高貴典雅的氣質，反映了他的那種文化層次。每個學生都希望能在自己服務的企業里有一番作為，希望自己不僅能為企業帶來效益，同時也能為企業的品牌運作做出一定貢獻。為此，就要求我們從事職業教育的教師進一步培養學生的主人翁精神和文化氣質，使他們將市場與設計有機結合。

二十一世紀是文化的世紀，人們對文化具有更為迫切的需求。優秀的傳統服飾是人類文化的寶貴財富，是現代服裝設計的巨大源泉。對于服裝的文化內涵更要繼承民族傳統，尋覓中華民族傳統文化之魂，尋覓中華民族生生不息的民族精神。專業教育要結合學生素質，在學生綜合素質提升的同時，逐步積淀自己的文化，才能逐漸地走向成熟，走向世界。

參考文獻：

［1］劉曉剛.品牌服裝設計理念研究［J］.東華大學學報（自然科學版），2003.2：111-114.

［2］.

第3篇：服裝設計理念范文

發展經濟不能夠以犧牲環境為代價，否則無異于殺雞取卵，將環保理念應用于兒童服裝設計領域，是科學發展服裝設計及推廣環境保護和兒童身心健康保護的重要方式，本文通過對環保理念的解釋，主要針對兒童服裝設計中材料的選擇，分析了環保理念在兒童服裝設計流程中的具體應用，希望能夠為兒童服裝設計行業及社會的全面進步積極做出貢獻。

關鍵詞：

環保理念；兒童服裝；設計要點

隨著時代的發展，人們已經不能夠滿足于組布麻衣的穿著需求，現代人更加追求服裝的個性與穿著的舒適感。服裝設計工作者們通過創意將服裝的形態、樣式和顏色變得更加的豐富多彩。隨著生態環境問題對人們生活威脅的日益嚴重，生態環保理念成為了現今人們非常關注的重點話題，環保理念也逐步滲透到各個發展領域。服裝設計師們從日常生活中得到靈感，將環保理念應用到兒童服裝的設計中，實現了服裝設計的環保和安全，不僅對環境保護作出了貢獻，更加保護了兒童的身體健康，環保理念在兒童服裝設計中的應用具有巨大的使用價值和現實意義。

一、服裝設計環保理念概述

將環保理念融入到服裝設計中，就是將能夠引發消費者環保共識的各個元素應用到服裝設計之中，再通過確實可行的設計理念，將環保理念體現在服裝的生產及銷售環節中。現代環保服裝設計主要通過將可再次利用的環保材料應用于服裝設計制作，其中包括：彩棉、植物纖維以及牛奶纖維等，盡量減少人工化纖等服飾面料的應用。這些面料能夠減少對環境的污染及衣物對人身體的有害刺激，尤其是兒童，身體免疫力遠遠不如成人，更加需要優質的服裝面料制成的衣物。同時，在設計中，加入防塵、抗輻射、防紫外線等元素，研發出新型制衣面料。應用于面料染色的染料仍影響著人們的健康，服裝設計中的環保設計理念要求其服裝不采用過于艷麗的色彩，減少染料的消耗和對人體的不良影響。除此之外，也需要充分考量服裝填充物的環保。從服裝的設計之初一直延續到服裝的生產，都需要基于環保理念進行充分研究，才是真正的環保服裝。

二、環保理念在兒童服裝設計中的應用

人們對服裝的需求已經不局限于保暖、舒適、美觀等方面，現代人們更注重服裝的品質，其中不僅包含以上幾點，更重要的是健康。兒童由于身體機制問題更容易受到來自外部的威脅，兒童服裝將直接影響到兒童身體的健康發育。同時，每年服裝生產消費所消耗的資源是非常巨大的，延長服裝生命周期，降低對自然資源的消耗也是非常必要的。環保理念應用與兒童服裝設計中，有效保障了少年兒童的健康成長，同時能夠降低對生態環境的不利影響。下文主要針對環保理念在兒童服裝設計中的實際應用和體現進行了分析。

（一）兒童服裝設計的主料選擇

兒童較成人而言，免疫力較低，皮膚保護性差，衣物又是直接與之皮膚接觸的，因此，在服裝設計中主要考慮到服裝材料的選擇和應用。天然纖維具有透氣性好、有害物質少等特點，在服裝設計中應用廣泛，其中包含了棉、毛、絲、麻等。這些材料能夠更好地保護兒童皮膚，降低人工材料及有害物質對兒童皮膚的傷害。現代科技水平發達，在人們認識到人工材料對人體產生危害的同時，人們開始著重研發新型天然環保材料。彩棉的栽培種植，對服裝材料的選擇產生了重要的影響，彩棉具有天然的顏色，不需要進行人工漂染，降低了環境污染和人體危害，同時，降低了服裝生產的成本，在兒童服裝設計的材料選擇中非常值得參考。

（二）兒童服裝設計的輔料選擇

除了服裝主料的選擇之外，還應該在服裝設計過程中注意服裝的輔料選擇，其中包含填充物的選擇以及配飾材料的選擇。填充物在一些秋冬季兒童服裝中應用廣泛，其不僅僅用于服裝的保暖用途，更兼顧了服裝的樣式和造型，填充物作為主要的保暖材料，雖然不直接貼合兒童皮膚，但是材料選擇不當仍將嚴重影響兒童的健康發育。填充物應選擇天然材料，如純棉物、羽絨等，不僅能夠解決不良材料的危害，更增加了服裝的保暖性。另一方面就是服裝配飾材料的選擇，服裝配飾能夠增添服裝的美觀性和部分功能型，根據其用途盡量選擇與服裝面料一致的環保型材料，或者塑料性環保材料，全面保證服裝的綠色品質。

三、環保理念應用的注意事項

（一）注重兒童服裝設計的舒適性和安全性

兒童服裝穿著的舒適性和安全性是環保理念體現的重點要素。其中舒適性要求我們，在兒童服裝設計過程中需要充分考慮到服裝的廓型與季節變化之間的緊密聯系，根據季節變化，對服裝腰節、領口、下擺等都要做出適當調整。另一方面，兒童的服裝在他們眼里也許只是一件玩具，在服裝設計中應盡量減少小部件和尖銳部件的應用，以免造成幼兒誤吞和劃傷，增加服裝的安全性。

（二）人性化在兒童服裝設計中的體現

注重人性化也是環保理念在兒童服裝設計應用中的關鍵性因素，其根本含義就是注重兒童年齡特點。0～6歲兒童的分辨能力差，普通衣物難以分辨正反，甚至分不清上下，這是在服裝設計中就需要別出心裁，增添相應的點綴物，增加服裝的辨識度，從而幫助兒童正確認識自己的衣服。6～12歲的兒童對世界好奇心比較重，這個年齡段是探索世界的年紀，這時在服裝設計中加入多樣的、積極健康的圖案、點綴物，更能夠激發孩子的想象力，對兒童的智力發育和性格培養都存在著一定的積極作用。

結語

兒童是世界的未來，服裝是關系到每個人的物品，好的服裝設計能夠更加體現出服裝的價值，講科學環保的理念應用到兒童服裝設計之中，能夠在保證兒童健康成長的同時，降低對生態環境的污染和資源的浪費。需要注意的是，服裝設計理念日新月異，環保理念在應用于兒童服裝設計之中時，也不可能是一成不變的，根據市場、環境、人文等更方面因素的調節，不斷創新發展兒童環保服裝設計，才是其發展的主要途徑。

作者：韋華 單位：梧州學院

【參考文獻】

第4篇：服裝設計理念范文

Ecologically-based fashion design is defined as employing the concise style of eco-friendly materials or reusable design. The garment manufacturing process, pollutants engendered in during packaging, material and energy consumption have to be taken into consideration. Many problems have to be tackled for the implementation of ecologically-based fashion design.

隨著全球人口和經濟的快速增長,人類的生活方式和質量發生了革命性的轉變,物質極度豐富使人們過著前所未有的富足生活。但是,隨著時間推移,人類在享受工業文明帶來的種種好處的同時,嚴重的環境污染問題也擺在了面前。

1環境污染催化生態理念的產生

工業生產帶來大量物品的消耗和排放,不斷增長的有毒化學品和空氣中過度的二氧化碳造成的環境污染日趨嚴重,已構成全球性的重大問題。從20世紀80年代開始,全球氣溫就明顯上升,既危害自然生態系統的平衡,也威脅人類的食物供應和居住環境。

2009年底在哥本哈根召開的世界氣候大會已經顯示了世界各國對環境污染的深深憂慮及亟待聯合治理的意愿。積極倡導綠色生態的時尚理念,為人類創造一個和諧與自然的生活環境的呼聲也越來越大。服裝工業應以生態學為依托,從人類可持續發展的高度,綠色生態為價值標準,來規范人們的生產與實踐行為。

1866年德國動物學家海克爾(E.H HAECKEL)首先提出生態學這個概念,他認為生態學是關于有機體與周圍環境關系的全部科學,進一步可把全部生存條件考慮在內。生態學的研究對象最初以動植物群落為主體,后逐漸轉向人類本身。人類生態學和環境科學研究成果在設計領域的應用,為揭示人與自然的關系,以及現代設計怎樣更好地為人類服務提供了途徑和可能。

2生態理念下的服裝設計

在生態理念的指引下,綠色生態文明引入了工業領域,在此為前提下,服裝設計的發展趨勢和潮流必定為生態設計。

2.1服裝生態設計的概念與內涵

生態設計ED(Ecological Design),這種理念貫穿于產品的整個生命周期內,著重考慮產品的環境屬性,在滿足環境屬性要求的同時,保證產品應有的功能、使用壽命和質量等。服裝具有物質和精神雙重屬性,與一般工業產品有很大不同,從而使得服裝生態設計除了強調產品的環境屬性外,還要求突出服用性能中的健康屬性。具體來說,服裝生態設計應包括以下幾個方面。

(1)生產過程無污染:從服裝設計、面料選擇、服裝制作、包裝運輸到銷售這些環節對產品及生產環境不產生污染。

(2)人體著裝無損害:著裝、洗滌、再著裝的過程對人體健康不產生不良影響,其有害物質含量不能高于國家和國際規定的相關標準。

(3)廢棄過程無污染:服裝可以循環回收再利用,可做降解處理,廢棄處理過程中不能釋放有害物質,不對空氣造成污染。

(4)能耗物耗無浪費:使用可再生的物質作為生產原料,降低資源消耗;采用先進的加工設備和工藝,減少能源消耗。

2.2生態服裝的評價標準

生態服裝評價標準首先來自現行環境保護標準,產品行業標準及某些地方性的法規。這種標準是絕對性標準。例如國際通用的環境標志產品標準ISO 14024、國際認可的綠色紡織品Oeko Tex® Standard 100標準以及我國環境標志認證委員會制定的HJBZ 30 ― 2000生態紡織品標準。另一方面根據市場的發展和用戶需求,以現有產品及相關技術確定參照產品,用新開發產品與參照產品的對比來評價產品的綠色程序,這種標準是相對性標準。隨著國家和行業對生態服裝要求的變化和技術的不斷進步,服裝綠色性的評價標準也將越來越嚴格。

2.3服裝生態設計的具體表現

2.3.1選用生態紡織材料

對材料的生態化選擇是生態設計的重要組成部分,首先要求使用環保的、對人體無毒無害的材料。這就要求用于紡織纖維原材料的動植物在種植或飼養過程中,所用的肥料、飼料、生長劑、除草劑、消毒劑等對人類應是無毒無害的。使用在加工中不需要染色的天然彩色纖維,如彩色棉等;采用大豆、牛奶、玉米、竹子為原料的新型纖維,具有抗菌、負氧離子功能,是被稱為“第二肌膚”的有機生態材料。還有一些生態材料如以蝦、蟹的甲殼為原料制成的甲殼素纖維,具有很好的抗菌性能。廢棄的甲殼素纖維制品在土壤中能很快被分解。Tence1® 纖維的生產過程所采用的溶劑無毒,99% 以上可回收再利用,制成品在廢棄后能自行降解。雅戈爾開發的漢麻纖維具有獨特的抗菌性能,其種植過程不施化肥農藥,生產過程無需化學后整理,節能減排,對環境不產生污染。

諸如此類的生態纖維正在不斷開發,這些有機環保材料做成的產品,還從根本上解決了人們對服用纖維的多樣化要求,擴展了原材料的供給范圍,并且能夠做出對人體健康有益的服裝。

對材料的生態化選擇還體現在材料生產加工過程的無毒化、有機化。服裝面料的工業化印染過程會產生大量對環境有害的物質,而且許多對人體具有潛在危害。在發達國家服裝市場中這些有害物質的檢測相當嚴格。面對國際市場的挑戰,商品的生產者和經營者也逐步認識到,現在的市場競爭,不再局限于傳統意義上的質量、價格等方面的競爭,也包括環保水平和穿著安全的競爭,并且是更有決定性意義的競爭。

研究從大自然中獲取天然染料、天然漿料和天然整理劑等以取代現用的化學品,或者采用少水和無水的染整新技術,既可以減少紡織服裝業對環境的污染,又可以獲得有利于人類服用的優質服裝材料。例如廣東地區所特有的“香云紗”,是以野生植物薯莨為染料,經過多次反復浸染、曝曬、揉搓而成,無污染。又如面料的抗菌防臭和保濕整理可以使用蟹、蝦外殼制成的整理劑。面料的舒適柔軟整理可以用從蠶絲精練液中回收提取絲膠素進行,用淀粉酶加酵母退漿代替傳統的酸、堿或氧化劑退漿等。這些有機物質的應用大大減低了環境的 污染。

2.3.2簡約設計和二次設計

在生態理念的大背景下,應倡導適度消費思想和節約型的生活方式,簡約設計成為了服裝設計師努力的方向。服裝界從20世紀80年代后期就出現過一種回歸自然、崇尚簡約的設計理念。進入21世紀后,如何圍繞服裝的舒適、便利等實用性問題,適當考慮服裝美化等裝飾性效果,其主導理念不偏離維護人類健康和可持續發展這一主題,是服裝界始終面臨的課題。簡約主義設計從簡約的前提出發,立場鮮明地反對過度消耗材料,倡導珍惜自然資源和能源,用最概括、最精煉、最準確的設計語言來追求服裝的美感,運用簡單化的材料、簡潔化的結構及精致化的細節來體現現代人簡單而高貴的生活理念。比如著名服裝設計師喬治・阿瑪尼的時裝以簡潔和優雅著稱,他打破時裝設計常規,開拓以簡約為信條的新觀念,他設計的服裝沒有過度的裝飾,將服裝的精神氣質收斂在簡約的廓形之下。

二次設計是指對舊服裝的再次循環利用。舊衣的二次利用可以延長產品的使用時限,無疑將大大減少物質產品的浪費。二次設計的一種形式是對服裝局部的零配件的再利用,即設計有利于拆卸和分離的服裝,使零配件可以在服裝間互換和通用,比如提供不同色彩或材質的口袋、領子及局部結構的備用件,給消費者提供DIY的設計空間。另一種形式是對舊物料進行二次加工和創作設計,打造時尚、環保新設計的概念,如設計師馬丁・馬吉拉將圣誕樹裝飾件循環再做成大衣,把長袍解構并改造成短外套,還有的設計師將廢舊的牛仔褲拼接成牛仔衣等。又如美國加州的奧克蘭公司正致力于回收廢棄紡織品,試圖建立全國性的加工處理系統,用廢棄的紡織品加工成童裝、手套及服飾配件等。

2.3.3服裝生產、包裝等過程中的生態設計

在服裝生產過程中應全面控制生產環節給環境帶來的負面影響,減少生產過程中廢氣、廢水、廢渣的排放及對環境的污染,進行清潔生產和管理。選擇服裝設計方案、材料時,要考慮款式的簡約性及材料的回收可能性和無污染性,考慮服裝加工工藝設計和設備的節能和降低污染性等,對成本進行控制,盡可能設計出總成本低的生態服裝產品。

服裝產品應采用生態包裝。生態包裝設計應選擇易處理、可回收利用或循環再生的環保材料,使其具有保護產品和易于分解回收的雙重性質,如選用可降解的紙和可回收的維綸、丙維膜等材料來包裝服裝產品。還提倡對產品進行簡單的非物質化的包裝,省去大量的不必要的奢華裝潢,采用壁薄量輕的材料,去掉塑料加紙盒的浪費空間的包裝方法,做到極簡包裝。

總之,企業在生產經營過程中將企業自身利益、消費者利益和環境保護利益三者統一起來,以此為中心對產品和服務進行構思、設計、銷售和制造,既滿足日益增長的消費需求,又建立起生態文明,達到可持續發展的目標。

3服裝生態設計面臨的困難與對策

服裝生態設計要求企業從環境保護和人體健康角度出發,將粗放經營轉向集約化經營,勢必導致企業組織生產的成本大幅度增加,目前,市場主體大都注重近期和微觀利益,多數企業尚不具備生態經營意識,因此有些企業不愿意承受這種負擔,也有一些企業存在資金困難問題。綠色生態材料種類有限,且大多不具備合成纖維牢度高、耐水洗、洗可穿性好、不掉色、易打理等優點,加上我國消費者對生態服裝的概念比較淡薄,大范圍推廣有一定難度。

為推動我國服裝生態設計的進程,政府應加強環境保護科普宣傳,喚起全民的環境意識。通過立法,完善配套環保法律法規,健全各級環保機構,加強對環保的監控和執法力度,制訂與國際接軌的各類環保標準,鼓勵并獎勵那些執行環保標準的企業,對于不合格排放和過度使用資源的企業,給與停產或資金處罰。而企業本身也要從產品的設計、材料選購、工藝制造、成品工廠、安裝、使用和產品用后處理的所有活動和過程都嚴格按 ISO 14000標準要求,做到環境保護,防止污染,從而在企業內部建立起一套立足于生態文明的現代科學技術管理體系和生產環境。

4結語

美好的生態環境是人類得以生生不息的保證,人類生存和活動能夠維持生態平衡,使得人和自然和諧相處,將獲得持久的發展潛力。服裝與人的生活密切相關,服裝產業的綠色環保不僅關系到環境清潔,更直接關系到人的健康。因此,生態理念之于服裝設計具有很強的現實意義。服裝的外觀是審美的外化,而無毒無污染的衣料則是審美的內化,兩者結合才是服裝真善美的體現。服裝生態設計是個綜合的系統工程,每個環節都不可忽視,企業的生存與發展必然是走生態設計之路。積極研發和應用綠色生態服裝材料,在服裝設計、生產和銷售過程中嚴格執行國內和國際生態標準,將使企業發揮更大的潛能。

參考文獻

[1] 李超德. 中國加入“WTO”與服裝業的綠色生態設計[J]. 東華大學學報(自然科學版),2002(1):137 140.

[2] 吳春勝,何瀟湘. 服裝綠色設計的理念與策略[J]. 絲綢,2004 (5):8 10.

[3] 楊潔. 論服裝設計中的“綠色設計”[J]. 鹽城工學院學報(社會科學版),2008(2):60 63.

第5篇：服裝設計理念范文

【關鍵詞】設計理念；服裝企業和品牌；品牌理念基石；服裝品牌設計

我國的服裝行業也正以較快的速度發展，經營者們逐漸意識到，單純的依靠加工型的服裝產業已經使我國服裝行業的發展遠遠滯后于國際服裝行業的整體發展水平。而打破和解決這種問題的必由之路，就是走創立和發展有自己特色的本國服裝品牌道路。不同的企業基于自身的實際情況創立出不同的品牌，然而暴露出的缺少品牌特色、滯后的理念，以及較低的運作能力等問題，卻束縛著我國服裝品牌的發展。對于當代服裝企業和品牌而言，設計理念則是它眾多理念之中最為重要的部分，可以說是靈魂的靈魂。

一、設計理念是服裝品牌理念的基石

一個成功的服裝企業需要有一套完備的思維理念識別系統，設計理念是眾品牌理念系統中最初產生的一種。設計理念的匱乏和滯后，將影響到整個品牌理念，更重要的是將影響品牌的競爭力和生命力，抑制品牌的未來發展。所以說，設計理念對于服裝品牌理念的基石地位是不可動搖的。

二、設計理念促使設計師對于服裝品牌設計進行準確的把握

設計理念的承載體是通過設計師的設計思維進行表現的，依托于設計師的藝術造詣、專業素質和內涵、以及個人的設計經驗等因素。設計師的個人設計思維或者說設計師的設計風格，要盡可能的與企業整體的設計理念相協調、一致，這就要求設計師在本身與企業的設計理念符合、對位的前提下，還應該能夠對該品牌的產品設計做進一步的準確把握，充分了解品牌的自身情況，在設計理念的指導下，進行“量體裁衣”的品牌產品設計。

三、設計理念最終形成設計風格、定位服裝品牌風格和企業的性格

由于品牌不同，便出現了不同的、各具風格的服裝產品類型，或表現是高雅成熟的、或體現是前衛休閑的，亦可以是傳統保守的。使消費者們可以根據自己不同類型、特點的需要，而選擇不同風格的產品和品牌。而這種不同服裝產品類型的出現，主要就是根源于企業之間設計理念的不同，設計理念形成了品牌的設計風格以及設計產品的形象，同時也定位了企業自身的品牌風格和形象，企業的性格也由此產生和樹立。也正是因為同一的設計理念引導下，使得企業所生產出的眾多產品，包括從服裝產品系列到飾品產品系列，都能夠通過設計風格的貫穿而整體統一起來。

四、設計理念并非從始至終一成不變的

設計理念如同任何思維和任何事物一樣，是不能一成不變的。優勝劣汰的競爭法則，決定了服裝企業要想在市場中得以生存、做大做強就需要不斷的創新，不斷提升自身，產生更為新穎的設計理念，生產更貼近市場、符合人們不斷追求時尚變化的心理與要求的服裝產品。

五、如何進行準確的服裝品牌定位

服裝品牌定位是在基于市場細分的基礎上完成的。從整體方面看主要有兩方面因素: 一是設計風格方面, 另一個是細分消費市場對象。

1 .服裝品牌風格的定位

服裝品牌風格的定位是品牌設計的首要環節。設計定位是指在設計理念驅使下, 對設計元素的選擇。一種服裝設計定位服裝的風格往往可以由很多設計元素組成, 比如: 浪漫風格的服裝既可以由A 組設計元素來體現, 也可以用B 組設計元素去表達, 盡管用這兩組設計元素都能表現“浪漫風格”, 但是, 其外觀上還是會有明顯區別的, 從而辨別出A 組與B 組的浪漫之不同。同樣,在形式美原理和設計方法的作用下, 一種類型的設計元素也可以設計出不同風格的產品。因此,在眾多設計元素中選擇出某種類型的元素, 是引導消費者認知品牌風格的有效手段。定位, 主要是以競爭為依據來強調品牌的獨特之處和激勵購買因素的過程。成功的定位必須經過縝密的市場調研過程。市場調研做的越細, 定位就越準確。通過定位可以提醒我們注意: 本品牌的產品與競爭者的產品比較后劃分出品牌的差異化, 在消費者心中是否留下一個清晰的形象和位置。品牌定位實質上是尋找目標市場的過程, 以及如何將他們需要的產品傳遞出去的過程。

2. 細分消費市場對象

常用的消費市場細分方法有4 種: 地理細分, 按地理區域不同劃分市場; 人口細分, 按照年齡、性別、收入等變量劃分市場, 這是最常用的細分方法; 行為細分, 按購買行為和尋求利益來劃分; 心理細分, 了解消費者的觀點、興趣、生活方式等個性差異或其它變量。前兩種以消費者的物理特征作為基礎, 而后兩種則關注消費者行為和心理差異。服裝品牌定位主要包括: 產品定位、市場定位及形象定位。

產品定位是在市場細分的基礎上決定經營產品的類別和產品大類, 即首先確定經營男裝、女裝或童裝等, 再決定經營職業裝、休閑裝或運動裝等等。產品定位還要考慮面、輔料的材質, 服裝加工的質量要求、產品標識、包裝等。價格定位是在產品定位的基礎上, 結合品牌知名度、時尚流行等因素綜合考慮, 附加價值越高則品牌的價格定位也越高。同時, 服裝品牌價格定位還要考慮為品牌的發展留有空問, 隨著品牌的成長與成熟, 調整價格策略, 拓展市場份額與加強市場競爭能力, 提升品牌的整體經營質量。

形象定位是服裝品牌的包裝與語言, 完整的服裝品牌形象定位包括服裝形象、LO GO 形象、賣場形象與宣傳形象的設定。品牌形象定位以產品、價格定位為前提, 依據目標消費者的消費心理與消費特征,以視覺形象為主的形象定位表述品牌的內涵, 并根據品牌發展不同階段對外部形象的不同要求,有所側重地調整品牌形象定位。

綜上所述，相信只有從思想上、理念上發生變化，才能帶來品牌發展根本上的、真正意義上的質變和飛躍。創立和發展更多有實力、有特色的本國服裝企業和品牌，甩掉服裝出口加工型大國的帽子，使我國服裝行業的整體發展水平能夠早日與國際接軌，全面和諧健康地走向高附加值的服裝品牌發展道路也將指日可待。

參考文獻

第6篇：服裝設計理念范文

服裝是人們生活的基本要素之一，也是一種文化傳播的載體。最初用于保護身體、遮羞蔽體。隨著生產力的發展和社會的進步，服裝裝飾和美化開始被重視原來簡單的屏蔽效應修正功能已經從社會的實際內涵也發生了很大的變化。同時，服裝已經不僅僅是人類生活的必需品，但作為一種文化遺產，深受儒家思想的影響，服裝藝術民間暗示的含義和代表的政治意義，完美地體現出來。

影響深遠的電影藝術，跨度大，廣闊的時間和空間所描述的內容，也對服裝的要求很高的，需要的真實性，但也兼具藝術性。電影的影視作品中必不可少的道具，而穿著的服裝字符的外表形象傳達人物的內心活動和審美取向。服裝是的元素最親近的人，最能體現性格的人，所以，在影片中的服裝不僅要反映的裝飾美，而且還與情節的特點和作用，建立人物豐滿的層次感，反映中的作用和價值是不可估量的。

二、影視人物造型所蘊含的服裝信息

人物的身份，除了用言語和行動，以顯示最重要的，但也是最直接的方式是依靠合適的衣服，視覺上的沖擊，讓人們觀看電影和電視的時候，初步的印象。觀眾將很快就能服裝信息，以確定人物的性格和角色的定位。

服裝被稱為“身體的延伸”。心理學認為，服裝是一個反射的心理和心態”裝扮和修飾可以反映一個人的性別，種族，年齡，社會經濟地位，職業，性格，愛好，和值。這件衣服可以起到美化自己的表現內心世界，并實現特定的交際目的的作用，可以反映不同態度的人對自己的角色在社會和周圍的世界。許多專家研究和分析的服飾和人物的心理，性格的問題。服裝與某種信息，因此，服裝和心理的趨勢密切相關，反映一個人的情感和性格。

在電影版的《杜拉拉升職記》中，拋去精彩緊湊的劇情，最大的看點是由中外時尚團隊合作打造的主角徐靜蕾和有著“美麗時尚達人”稱號的吳佩慈。吳佩慈以紅色褶皺抹胸裙搭配黑色鉚釘高跟涼鞋出現，大長腿的優勢顯而易見，很有“白骨精”的味道，讓人覺得個性十足；而徐靜蕾則是層疊上衣加上西褲外帶魚嘴高跟鞋的形象，既掩蓋了比吳佩慈身材豐滿的劣勢，也顯得比較低調，實用性很強，容易模仿。通過這樣對比，影視中的角色形象更加豐滿，也在不知不覺中，透露給觀眾一種微妙的時尚信息。

三、電影服裝設計對人物性格的剖析與展示

影視服裝是劇組的設計人員根據電影劇本以及導演對故事情節和人物的刻畫而進行的設計創造，通過對人物的認知和理解，展現出角色的性格、地位、職業、身份以及他們的情緒和命運。電影服裝和舞臺上的戲曲服裝在運用上大不相同，戲曲服裝的主要表現是沿襲舊制，通過幾百年以來的藝術沉淀，已經形成了固定的模式，很少有變化。而影視服裝的設計來源是生活，設計的依據和靈感同樣是生活，利用生活的多姿多彩和千變萬化，設計出來的服裝可以更貼近生活，從而形成“藝術來源于生活卻高于生活”的千古真理，并且通過這種方式揭示出人物的內心世界以及思想和性格的種種特征表現。例如：電影《紅樓夢》中的賈府是鐘鳴鼎食的富貴之家。在原著的小說作品中，有很多關于珠環翠繞、錦衣繡襖、讓人眼花繚亂的服飾描寫。而在電影中，這些描寫被直觀地展現出來，讓觀眾從服裝的視覺感受上，對人物的性格、心理都產生了深切的認知。賈寶玉是賈家的希望所在，是全劇的男主角，他的重要性是不言而喻的，寶玉在生活中絕對是時尚和精致的代表。他的情感在服裝上也有體現，其服裝的主打色彩就是紅色。在寶黛初見的時候，通過林黛玉的眼睛，我們見到了衣著華貴、服裝色彩斑斕的寶玉，大紅箭袖、紅絲束發、銀紅大襖、大紅鞋使得寶玉的形象一下子深入人心，把一個活潑好動、喜歡自由、風度翩翩的貴族美少年展現得堪稱完美。那“平生萬種情思”的形象，一剎那間深深地鐫刻在黛玉心中，為兩人的情投意合奠定了初步基礎。同時，也暗示了寶玉在賈府里集萬千寵愛于一身的特殊身份。男人在稱呼女性朋友的時候，往往會說“紅顏知己”，紅色在傳統文化中，代表的也是女性。而寶玉是那樣關心女性、推崇女性，紅色的裝飾是他的個性和心理狀態的顏色，表現出他積極、亢奮的性格特征。他所居住的“怡紅院”，他小時候的諢名“絳洞花主”，紅色在展現賈寶玉的性格特征方面，起到了不可替代的作用。

四、電影服裝設計對人物角色的塑造

電影和電視服裝設計不僅需要設計師有良好的美學基礎和繪畫能力，更重要的是敏銳的觀察力，高度的對人性的敏感和強烈的情緒生命的力量。斯坦利·庫布里克曾經說過：“如果說，電影是虛構的，其實我覺得這是更喜歡音樂，它是一個情感和情緒化進程的推進。主題隱藏在背后的情感意義，最后出現”服裝設計這是前進的一種無聲的機器演員還沒有說話的神神不知鬼不覺數字悄悄地呈現出來，然后再與跌宕起伏的劇情和角色的過程，反映自己的美麗和緊張感。

所以，如果他們中的人物，沒有深入的分析理解能力的設計師設計的服裝，無論多么美麗豪華的蒼白。在《莎翁情史》中，女主角薇奧拉的服裝就幾乎和她的語言一樣為我們清晰地描述了這樣一個聰慧而勇敢的女人：她穿著那件像蜻蜓一樣的彩虹褶皺紗和杏黃花緞的外衣；還有那件淺湖綠色的衣裙，看上去就是一位海底公主；唯有那件沉重暗淡的金色婚禮服，使她看上去僵硬呆滯，即使是那塊很輕的頭紗也不能減輕這件服裝的重量。在整部電影中，薇奧拉的婚禮服裝是唯一件看上去不對勁的衣服，但正是這種感覺使得它成了一件很搭的衣服。薇奧拉穿著它的時候，她所有的動作都變得很困難，她變得猶豫不決，躊躇不定，變得沒有那么性感——令人窒息的絎縫緊身胸衣似乎是對她將來單調沉悶的生活的預兆，似乎是她為適應這種生活所必需要上的第一堂課。我們都知道，伊麗莎白時期，服裝的整體造型是龐大夸張，在其中脫穎而出。

參考文獻：

[1]鮑玉珩，孫志紅，張一平.好萊塢的服裝設計藝術[J].電影評介.　2009（18）

第7篇：服裝設計理念范文

一、基于生態設計的綠色服裝設計理念

綠色設計是目前設計界的主要內容之一，它一般也叫做生態設計，主要是在人與自然環境的問題基調上產生的，在一個產品的設計周期內，這種設計理念貫穿始終。服裝設計集物質的外在表現和精神的內在表現于一體，在運用綠色服裝設計理念時，不僅要滿足的服裝的自然環境屬性要求，同時還要滿足服裝的健康使用要求。將綠色環境設計理念滲透到服裝設計的每一個細節中，需要注意的是，不可能存在純粹的綠色設計，而是要把服裝設計過程中的非綠色成分盡可能減小。基于生態設計的綠色服裝設計理念的主要內容是：在綠色環保的基礎上，對服裝的設計要盡可能符合健康、舒適的需求，同時還要符合環境保護、節約設計材料以及可持續發展的要求[1]。它的最主要目的就是保持藝術設計和技術運用、環境保護和經濟效益、功能發揮和形式完美等方面達到一種適度的平衡，進而基于綠色服裝設計，把具有生態美學價值的服裝展現給人們。

二、基于生態設計的綠色服裝設計內容

（一）綠色服裝在設計時，要求使用的材料一定要滿足綠色環保的要求。

運用純天然的綠色環保設計面料，這是服裝實現綠色設計的基礎。在服裝設計時，必須要全面考慮到服裝面料加工的每一個環節，對其做出詳細地綠色成本控制探究，以保證實現服裝綠色設計的基本要求。

（二）綠色服裝在設計時，要注意對環境的保護

把綠色服裝理念運用在服裝的設計中，在整個設計生產過程中，除了要保證服裝的使用屬性以外，還要重視環境的保護，使其不受到破壞，這也是實現綠色服裝設計的主要途徑。選擇服裝包裝材料時，盡可能使用容易處理、能夠實現回收利用和循環利用的環保材質，以便在整個設計生產過程中運用綠色設計理念，同時，提高服裝的價格競爭優勢。

三、基于生態時代的綠色服裝設計方法

（一）綠色服裝設計時色彩的選取

色彩可以直接達到反應人們外在和內心的效果，在把綠色設計融入到服裝設計時，設計師除了要保證對其的色彩搭配實現美感外，還要注意加入想象和聯想的設計元素，以符合人們對服裝色彩的要求，增強服裝的個性效果。基于生態時代的綠色服裝色彩設計，最主要就是要表現一種符合生態環保的服裝色彩。在當前綠色環保的時代前提下，最適宜的色彩就是綠色，其主要代表著和平、健康、生命力、和諧、舒適自在，是具有永恒美感的色彩，反映著自然環境的最本質特征。所以，設計師要盡可能把綠色以及相關元素的紋理和圖案運用在服裝設計上，充分表現自然環保的理念，象征人們與自然環境的和諧共處。

（二）綠色服裝設計時面料的選取

環保是綠色服裝設計的關鍵，在具體選取面料的設計環節時，就要注意選擇符合環保的設計材質，主要考慮兩個方面：

1、選取環保無污染的材質。

纖維在服裝的設計生產中，對自然環境的污染很小，是一種特別適合綠色設計的材質，使用其制造的產品，在價值失去功效以后，還能夠重新回收循環利用，不會對生態環境造成不利影響。同時，纖維對人們的身體健康也有很大的保健作用。因此，在選擇環保材質設計服裝時，應該盡量選擇纖維材質。

2、重視材質的天然肌理

具體進行綠服裝的設計時，設計師可以使用大量原生態的天然原料，凸顯出材質的特征和肌理，盡可能地讓人們了解原生態材質的屬性，進而避免使用對人們身體健康不利的和環境保護有害的材質，不僅可以環境的保護，還可以提高對天然原料的認識和感受力。

四、結語

第8篇：服裝設計理念范文

關鍵詞：技師學校；服裝設計教學；品牌設計思維能力

伴隨著我國經濟地飛速發展，較過去相比人們的生活水平也相應得到了提高，在吃穿住行各個方面均得到較大改善。群眾在物質生物得到滿足的基礎上，又渴望精神生活得到滿足，因此購買服裝的目的已經不僅僅局限保暖，更多的是為了美觀，而絕大部分消費者更青睞品牌服裝。而品牌服裝的設計少不了設計者的創新思維能力，唯有如此才能設計出迎合受眾的品牌服b，因此在服裝設計教學中培養學生的品牌設計思維能力具有重要意義。筆者認為培養學生的品牌設計思維能力可以從以下幾個方面入手：

一、積極轉變學生的服裝設計理念

對技師學校而言，教育目的是培養各類具有專業技能的新型人才，而開展服裝教學的目的則是我我國的服裝領域注入新鮮血液。服裝設計同人們生活息息相關，通過服裝設計有助于準確把握消費者的需求，也能夠在一定程度上反應出人們的生活質量。服裝設計本身屬于一項藝術化活動，除了要講究穿著舒適和保護身體，還應該具有裝飾作用，換而言之即通過服裝給人視覺享受。所以在服裝設計教學中，教師首先應該指導學生尋求傳統設計理念和創新設計理念的契合點，正確處理好技術應用和技術展現，唯有如此才能逐步指導學生形成自身服裝設計理念。其次，服裝設計教師在教學中還應該積極向學生解讀服裝設計的本質內涵，從而幫助他們制定明確的學習目標和計劃。最后，技師學校在服裝設計教學中，還應該鼓勵學生樹立創新思維，完善其設計理念，提高其設計修養，教師可以鼓勵學生踴躍參與各類服裝設計比賽，爭取通過實踐來提高自身對品牌服飾的思維敏感度，幫助學生在服裝設計中融合服裝實用性、時尚性以及品牌性[1]。

二、培養學生品牌發散性思維

品牌設計能力的核心能力――發散思維，在發散思維驅使下，能夠讓學生站在不同角度分析問題，并尋求問題的答案。教師在注重培養學生理性思維的基礎上，還應該肯定發散思維。理性思維作為藝術思維中一類特殊的模式，人類最初感知事務主要是借助感覺器官，然后再由該器官傳遞大腦皮層上，由此便產生五官感受，由此可見發散性思維集合了形象性、直觀性、具體性特征。培養服裝設計學生發散性思維，首先需要教師摒棄傳統的定向思維模式，鼓勵學生換位思考，創新設計[2]。例如：技師學校在服裝設計教學中，教師便可以針對“主題設計”這一教學主題，重點培養學生的發散性思維，具體培養過程如下：讓學生在觀看了唐代服飾美后進行聯想。有的同學便聯想到唐代服裝造型華麗且開放，沙羅裙落落大方、刺繡精美，常常的披巾用于胸前裝飾，可以學習并借鑒創造出品牌晚裝造型；而有的同學則將唐代服裝的飄逸華麗跟西方晚裝的浪漫唯美以及高貴典雅完美地結合起來，實現了中西方文化、古典和現代元素的碰撞，從而激發學生的設計靈感。通過上述方式，能夠引導學生站在不同的角度上去思考問題，有助于培養學生多維性思維，日積月累便有助于提高學生品牌發散性思維。

三、引導學生樹立品牌意識，設計專屬服裝品牌

眾所周知，服裝的銷售量在很大程度上依賴于服裝的品牌，因此可以毫不夸張地說品牌是某一特定群體、年齡階段以及職業的標志，通過品牌服裝不僅能夠張揚個性，還能表達情感。因此在技師學校的服裝設計教學中，教師應該引導學生樹立品牌意識，并適當地將自身的人生觀、世界觀以及價值觀有機地融入到服裝設計中，利用具有審美價值的元素創新服裝設計，鼓勵每一位學生擁有自身特有的服裝設計風格。隨著人們消費水平的不斷提高，怎樣才能設計出吸引消費者眼球的服裝已經成為各個服裝設計師研究的重大課題，因此教師應該引導學生樹立品牌意識，可以讓學生學習并借鑒全球一線品牌服裝作品，學習這些作品的設計理念，去糟留精，再融合自身的思維能力，逐漸設計出自身專屬性品牌服裝。

四、按照品牌服裝設計要點，合理制定教學任務

對服裝設計而言，三大基本要素為色彩、款式以及質感，這三大要素均決定著品牌服裝的品味高低。1件款式新穎、色彩適中且質感柔順的品牌服裝會讓穿著的人放松身心，心情愉快，相反，假若1件服裝款式陳舊、顏色搭配不佳品牌服裝即便價格低廉依然無法得到消費者的青睞。因此，技師學校教師在服裝設計教學中要提醒學生注意把握好服裝設計的三大基本要素，要求學生必須保證服裝顏色搭配合理、材質綿軟、款式新穎，如此才能設計出一件完美的服裝。例如：在服裝教學中，教師可以指導學生如何正確搭配色彩，讓學生對各種顏色進行識別，掌握不同顏色的搭配技巧，并深入分析一些品牌服裝的色彩打牌，總結出其中的相同點和不同點，對其進行分析。在衣服質地方面，可以讓學生借鑒中國畫的筆墨技巧，爭取通過不同的技巧把握不同物象的真實感[3]。

綜上所述，技師學校在服裝設計教學中培養學生的品牌設計思維能力是一項長久性、持久性工程，并非一朝一夕便可實現的，這需要學校、教師以及學生三者的共同努力才能實現。本文結合自身教學經驗，認為培養學生的品牌設計思維能力首先要積極轉變學生的服裝設計理念；其次培養學生品牌發散性思維；然后引導學生樹立品牌意識，設計專屬服裝品牌；最后要按照品牌服裝設計要點，合理制定教學任務。希望能夠不斷的幫助學生正確設計思維能力的形成和培養，為以后服裝設計行業發展盡自己的微薄之力。

參考文獻：

[1]王曉英.服裝設計教學中如何提升對學生品牌設計思維能力培養[J].電子制作，2014，（05）：96.

第9篇：服裝設計理念范文

關鍵詞：生態時代;綠色服裝;設計

引 言：服裝在社會中體現出物質及精神方面的文化，展現出大眾素質的水準，以生態時代為前提，本著綠色服裝設計的理念，把環保意識融入到服裝設計當中，成為社會文明發展的一個標志。隨著環保意識的提升，綠色理念融入到社會的各個行業當中。綠色服裝設計不論在設計方面還是研發方面均以自然環保為根本，積極響應國家在生態文明建設方面的號召。所以，綠色服裝設計也一定會變成生態時代的一個標桿。

一、綠色服裝的設計理念

綠色服裝的設計被稱為生態設計，是貫穿服裝整個生命周期的設計理念。這一設計理念尤為重視服裝的環境屬性，這也成為了設計的基本目標，以滿足綠色環保為前提，符合大眾的審美觀念。

綠色服裝設計作為生態時代的一個設計方法，它的出現源于逐漸惡化的生態環境，其構成及發展則因為受到人與自然和諧相處理念的影響。服裝有別于其他工業產品，因為其不僅具備物質含義，還具備精神含義。所以對于設計綠色服裝而言，不僅要加強環境因素，還需加強健康因素。綠色服裝設計需要在設計當中注重環境因素，最大程度降低并免除對環境的破壞[1]。

綠色服裝設計要符合環保、健康、自然、舒適的原則，令其可以在不影響生態環境下，獲得可持續的發展。對于綠色服裝設計而言，需要在藝術與環境、生態與社會相互間找到一個平衡點，以實現較為完美的綠色程度，經由服裝的綠色展現，令人們對生態環保美學具有相應的認知。

二、綠色服裝設計的策略

通過本質方面而言，綠色設計則是透過合理設計服裝的顏色、用料、造型而展現服裝的環保功能。其主要是為了設計出無污染、對身體有益的服裝。這樣的設計理念包含的內容較多，使用不同的方法設計的服裝，其綠色程度也具有顯著差異。

1、顏色

顏色是人們最普遍的美感，可以讓人具有從表面深入到心理內部的影響力。在創造服裝的顏色氛圍時，設計者不僅要注重顏色搭配的美感，還要透過合理化的想象提高效果，以保證人們內心需求獲得滿足，提高服裝的情感功效。這一設計目的是為了打造出十分良好的生態色澤環境。當前，綠色成為了設計的主流顏色，這是由于其作為生態原色，體現出自然的淳樸。大自然是一個豐富多彩的世界，其尤為迷人，是一個永恒的色彩，體現出活力、健康、和諧、生命、激情、美好、自由、幸福、自然、溫馨等等[2]。所以，綠色時代的顏色、紋理、圖案都會體現出大自然，有效展現出人們生存的環境，展現出人與自然共同發展的關聯。

2、用料

綠色環保是綠色服裝設計的重要原則。對于綠色用料的選擇方面，主要遵循以下原則：首先，所使用的材料必須為環保無污染，在市場中最普遍的則是纖維。纖維作為環保材料，使用其制造出的產品不會破壞環境，使用過后能夠自然分解，還可以二次利用。并且制造纖維主要運用的材料為可再生資源，不會出現資源浪費現象，也不會對生態平衡造成破壞。通過科學研究可以看出，纖維對人體尤為有利，成為綠色服裝設計面料中最優之選。其次，服裝設計師在選擇服裝用料的過程中，需以不損害人體為前提，盡量將原生態天然材質當做服裝的面料，如此不但能夠符合人們的審美標準，還能夠在使用過程中鼓舞更多的人置身于環保當中。

3、造型

對于綠色服裝造型方面的設計而言，服裝造型空間身為人體的首要環境，需要注重服裝和人體之間的空間處理。對于處理服裝造型結構而言，東西方具有顯著的差別，不論是西方推崇的三維立體造型結構，還是東方崇尚的二維平面造型結構，對于結構設計而言，均需以人體舒適感為前提，依照人體工程學為標準，不可過分注重造型上標新立異，應追尋人體自然形態的體現。服裝的局部造型需簡單、使用、質樸，并追尋創新與變化，注重服裝在結構方面的技能型以及裝飾性的統一，注重服裝單品相互間的自由配合。綠色服裝設計還能夠透過部件化設計而展現出全新的構成，例如口袋可以設計出不同的顏色、不同的材料，這時人們能夠綜合自身情況以及時尚元素進行單品的更換，如此才可以進行自我形象的設計，這在較大層面上展現出人們的自主意識。透過這一方式，人們不僅可以成為自己的設計師，將穿衣與設計相結合，將本身作為作品，還可以提高物品的使用時間，提升其利用率。這也會變成未來設計的重要方向，并且通過這一方式可以令我們返璞歸真[3]。

三、綠色服裝設計的應用狀況

綠色理念以服裝的不同方面運用與要求進行設計，前提必須以綠色環保為理念，通過豐富的設計風格，展現出服裝的時代感與潮流感。

1、環保主義

這一設計理念主要表現在運用材料方面，將廢棄物作為材料來源進行創造，透過構思再次進行利用。將保持生態平衡為目標，考量到環境因素，在設計中通過眾多仿制服飾代替真正的野生材料，成為設計者對環保最有力的展現。

2、簡約主義

提倡保護利用自然資源，降低材料的耗費。進行設計時需提倡以節約為美的原則。設計者在創造的同時，還要展現出精準、簡潔、干練的風格。不但要提高服裝之美，還要不令其落入俗套，通過最小的成本獲得最大的回報。

3、自然主義

自然是綠色服裝設計的新理念。這一設計符合了當前消費者追求自然和諧的概念。其簡譜的設計風格透過服裝栩栩如生的展現出來，表現出人與自然和諧共處的美好狀態。

結束語：綜上所述，綠色服裝設計理念則是為了降低對生態資源形成的影響，締造出健康無污染的產品。其成為目前人們追尋的一種高品質生活，并且也是時展的必然結果。展現出人們對美的重新定位與理解，展現出人們的綜合素質水準。綠色服裝身為時展的重要元素，引領著全球服裝的潮流，對于生態時代的綠色服裝設計而言，需要本著可持續發展的觀念，令綠色服裝產品可以真正運用于人們的生活當中，為保持生態平衡，促進人與自然的和諧發展貢獻出應有的力量。

參考文獻：

[1]沈雷，洪文進，唐穎.基于綠色時代下的新型安全性服裝設計[J].上海紡織科技.2013.（06）：48-50.