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摘要：電影同音樂(lè)一樣都是非自然性，具有創(chuàng)造性的一種藝術(shù)形式。在早期電影的表現(xiàn)上，更多的是以黑白默片的形式所出現(xiàn)，人們只能從這種視覺(jué)形象以及突兀的字幕闡述上去體會(huì)電影作品的含義，但隨著電影藝術(shù)的發(fā)展，音樂(lè)也成為了電影中不可缺少的因素。如果將電影的畫(huà)面想象成齒輪，那么音樂(lè)就是齒輪之間的潤(rùn)滑劑。音樂(lè)作為與電影不同的藝術(shù)形式，在應(yīng)用到電影之中時(shí)也打破了它自身原有的一些形式，呈現(xiàn)出了一種破碎化的趨勢(shì)。
關(guān)鍵詞：電影音樂(lè)非語(yǔ)義性破碎化
一、《肖生克的救贖》劇情概述
隨著汽車收音機(jī)的音樂(lè)響起，主人公安迪坐在車內(nèi)，掏出了裝有些許子彈的手帕，拿起手邊的酒瓶，喝得微醺，簡(jiǎn)單的畫(huà)面將安迪對(duì)妻子的愛(ài)與糾結(jié)體現(xiàn)得一覽無(wú)余，他面對(duì)妻子的背叛，顯得如此的絕望無(wú)助。隨后的鏡頭快速轉(zhuǎn)換到了法庭審判的畫(huà)面，這種蒙太奇的剪輯手法，既通過(guò)供詞將線索提供給了觀眾，又通過(guò)鏡頭的轉(zhuǎn)換，使劇情留下了懸念。當(dāng)審判長(zhǎng)宣布安迪無(wú)期徒刑之后，鏡頭轉(zhuǎn)換到了監(jiān)獄，此時(shí)第二位主人公瑞德出場(chǎng)。瑞德因?yàn)橹\殺被判無(wú)期徒刑，他從未假釋成功，因?yàn)樗切ど吮O(jiān)獄中的“權(quán)威人物”，只要囚犯付得起錢，他就可以幫助囚犯獲得他們想要的任何東西。當(dāng)新的犯人到來(lái)時(shí)，瑞德倚靠在墻上和他的伙伴們用香煙下賭注，來(lái)猜測(cè)哪位新來(lái)的囚犯會(huì)在深夜里哭泣。瑞德壓了安迪，因?yàn)樯頌樾∮谐删偷你y行家，安迪身上所獨(dú)有的氣質(zhì)讓他與其它囚犯格格不入，他似乎對(duì)于自己深陷牢獄顯得麻木不仁，像傀儡一般的接受著監(jiān)獄的規(guī)則，即使在入獄的第一夜，那個(gè)失聲痛哭的可憐鬼被警備隊(duì)長(zhǎng)的亂棍打死之時(shí)，安迪也一聲不吭。這種沉默似乎代表著一種無(wú)聲的反抗，安迪在被同性戀“姐妹幫”騷擾時(shí)，也依舊是沉默的。在入獄的一個(gè)月之后，安迪終于在瑞德面前開(kāi)了口，他向瑞德尋求購(gòu)買一把石錘，他以自己是一個(gè)“石癡”為由，這時(shí)瑞德向安迪提出了疑問(wèn)：“如果你用它來(lái)越獄怎么辦”？安迪笑了笑說(shuō)：“你看到它，你就會(huì)明白”。安迪長(zhǎng)時(shí)期遭受著“姐妹幫”的騷擾，這種情況在49年的春天出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī)，監(jiān)獄需要翻修車場(chǎng)的屋頂。瑞德用他的關(guān)系使得自己的兄弟們都得到這次機(jī)會(huì)，其中也包括安迪。當(dāng)警備隊(duì)長(zhǎng)在向自己的同事抱怨哥哥的遺產(chǎn)稅太高時(shí)，安迪抓住了這次機(jī)會(huì)，他用銀行家的手段完美的使警備隊(duì)長(zhǎng)合法逃脫了大筆的稅金，這一舉動(dòng)不僅僅為監(jiān)獄中的兄弟贏來(lái)了冰爽的啤酒，也打開(kāi)了他在監(jiān)獄之中的逆襲。在一次觀影中，安迪向瑞德索要了麗塔•海華絲的海報(bào)。他將這幅海報(bào)貼在了他的墻上。安迪被“姐妹幫”打成了重傷，而為了回報(bào)安迪，殘暴的警備隊(duì)長(zhǎng)將“姐妹幫”的頭目打成了植物人。出院后的安迪收到了瑞德的禮物，此時(shí)最為經(jīng)典的一幕來(lái)臨，典獄長(zhǎng)來(lái)安迪的獄房中查看，他拿走了安迪手中的圣經(jīng)，詢問(wèn)安迪是否了解圣經(jīng)中的篇章，經(jīng)過(guò)一番對(duì)談，典獄長(zhǎng)對(duì)于安迪的表現(xiàn)很滿意，也因此放過(guò)了他貼在墻上的海報(bào)。當(dāng)?shù)洫z長(zhǎng)歸還安迪圣經(jīng)時(shí)，他說(shuō)：“得救之道，就在其中”。可他萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)有想到一本圣經(jīng)、一張海報(bào)，這正是安迪的“得救之道”。安迪依靠自己的銀行家才能，被調(diào)入了監(jiān)獄圖書(shū)館，大量的警員來(lái)找安迪處理財(cái)務(wù)問(wèn)題，安迪通過(guò)典獄長(zhǎng)的同意之后也不斷的給州議會(huì)寫(xiě)信申請(qǐng)，希望能給圖書(shū)館撥款。安迪日復(fù)一日寫(xiě)了六年的申請(qǐng)信，這種精神終于使得州議會(huì)妥協(xié)，州議會(huì)不僅給監(jiān)獄的圖書(shū)館按時(shí)撥款，還捐助了一些書(shū)本和唱片。當(dāng)他在一堆書(shū)中找到了一張唱片時(shí)，沉靜已久的內(nèi)心似乎被喚醒了。安迪趁守衛(wèi)不備，將這首《費(fèi)加羅的婚禮》其中的第三幕信件二重唱用擴(kuò)音器放給了肖生克監(jiān)獄中的所有人聆聽(tīng)。在這一刻，所有的囚犯與警衛(wèi)都停下了在操場(chǎng)中的腳步，將目光注視到了擴(kuò)音器上，這優(yōu)美的天籟之音，似乎讓肖生克的所有囚犯在此刻重獲自由。而安迪因?yàn)樗倪@一舉動(dòng)得到了兩周的監(jiān)禁。年輕囚犯湯米的到來(lái)，使安迪的生活有了改變，他教授湯米識(shí)字，然而機(jī)緣巧合的是湯米知道誰(shuí)是殺害安迪妻子和情夫的真正兇手。當(dāng)安迪滿懷希望的向典獄長(zhǎng)提出重新審理案件的請(qǐng)求時(shí)，卻遭到斷然拒絕并受到禁閉兩個(gè)月的懲罰，唯一的知情人湯米也被典獄長(zhǎng)陷害致死。湯米的死使安迪再也無(wú)法忍受典獄長(zhǎng)的虛偽迫害。在一個(gè)雷雨天，安迪像往常一樣幫典獄長(zhǎng)做完假賬，將筆記本與身份證明當(dāng)著典獄長(zhǎng)的面放入了保險(xiǎn)柜,開(kāi)始了他的越獄計(jì)劃，之后用著自己為典獄長(zhǎng)偽造的人物信息開(kāi)始了新的生活。
《肖生克的救贖》是1994年由弗蘭克•達(dá)拉邦特執(zhí)導(dǎo)的一部影片，它的電影音樂(lè)由配樂(lè)大師托馬斯•紐曼作曲，與同時(shí)期的其他電影配樂(lè)相比，這部時(shí)長(zhǎng)142分鐘的電影，所有的配樂(lè)加在一起的時(shí)長(zhǎng)是50分鐘，但它的曲目有21首之多。同時(shí)期的電影《辛德勒的名單》也是非常著名的一部作品，在它長(zhǎng)達(dá)189分鐘的時(shí)長(zhǎng)中，配樂(lè)有69分鐘。顯而易見(jiàn)兩部作品的電影配樂(lè)都占據(jù)了電影時(shí)長(zhǎng)的三分之一左右，而《辛德勒的名單》中配樂(lè)卻只有14首。就如配樂(lè)大師托馬斯•紐曼自己所說(shuō)的：“做電影配樂(lè)最令人興奮的事情就是發(fā)現(xiàn)你的能力非常適合做這個(gè)。‘音樂(lè)在電影中是無(wú)孔不入的，千般搭配會(huì)起到千般作用。’[1]當(dāng)然，某些情況下，電影音樂(lè)確實(shí)有可能成為電影中最吸引人的焦點(diǎn)，‘音樂(lè)的存在不能脫離劇情，劇情在行進(jìn)過(guò)程中，也無(wú)法擺脫音樂(lè)。’[2]但一名電影作曲家必須了解，哪些時(shí)候可以那樣做，哪些時(shí)候不該喧賓奪主，讓音樂(lè)成為電影的負(fù)擔(dān)”。作為同時(shí)期的作品《辛德勒的名單》其中的配樂(lè)ThemeFromSchindler’sList這首作品，凄美的旋律似乎為電影中的情節(jié)添加了很多的色彩，也使它令人記憶猶新，成為了電影中最吸引人的焦點(diǎn)，它的成功是毫無(wú)疑問(wèn)的。但在《肖生克的救贖》中，我們似乎在觀影結(jié)束之后很難想起其中的經(jīng)典配樂(lè)，它們就像蜻蜓點(diǎn)水一樣，浮光掠影般的經(jīng)過(guò)，使人能夠回憶起的是劇情帶來(lái)的震撼與反思。毋庸置疑的是《肖生克的救贖》它的配樂(lè)也是成功的，托馬斯•紐曼貫徹了他自己的理念，使得音樂(lè)在電影中沒(méi)有成為負(fù)擔(dān)，亦沒(méi)有喧賓奪主，這種不著痕跡的修飾，正是因?yàn)樽髑覍⒁魳?lè)呈現(xiàn)出了一種碎片化的手法，使得音樂(lè)貫穿其中，卻又不顯山露水。《肖生克的救贖》中最令人震撼的場(chǎng)面無(wú)疑是安迪收到州議會(huì)的資助時(shí)，用擴(kuò)音器向肖生克監(jiān)獄所有人播放《費(fèi)加羅的婚禮》第三幕信件二重唱時(shí)的情景。在劇中，瑞德的旁白說(shuō)到：“我從未搞懂她們?cè)诔裁矗鋵?shí)我也不想弄懂，此時(shí)無(wú)言勝有言，她們唱出難以言傳的美，美得令你心碎，歌聲直竄云端，超越失意囚徒的夢(mèng)想，宛如小鳥(niǎo)飛入牢房，使石墻消失無(wú)蹤，就在這一瞬間，肖生克眾囚仿佛重獲自由”。這段旁白中最重要是表現(xiàn)出了即使所有人都在聆聽(tīng)這段歌劇選段，但其中的歌詞意義無(wú)人知曉，可正是這種沒(méi)有含義的人聲卻宛如天籟。音樂(lè)和語(yǔ)言都是通過(guò)聲音來(lái)表達(dá)的，但它們表達(dá)的意義卻完全不同，而聲樂(lè)是一種將音樂(lè)與語(yǔ)言所結(jié)合的藝術(shù)形式，它與音樂(lè)非語(yǔ)義性的性質(zhì)不同，聲樂(lè)是具有語(yǔ)義性的。而為什么這段歌劇選段其中的語(yǔ)義性被抹滅了，正是因?yàn)殡娪暗奶厥庑裕@種視覺(jué)形象的沖擊、視覺(jué)藝術(shù)的表達(dá)將音樂(lè)原有的性質(zhì)給破碎化了。在電影開(kāi)始時(shí)汽車收音機(jī)傳出的IfIDidn’tCare也是整部電影里的第二首帶有人聲的音樂(lè)。同樣，它其中的語(yǔ)義性被打破了，人們更加注重的是情節(jié)畫(huà)面，這種舒緩的音樂(lè)與手持左輪手槍的安迪，緊張的氣氛形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。托馬斯•紐曼在電影中大量的運(yùn)用了點(diǎn)描式的音樂(lè)，其中的配樂(lè)大多以一分多鐘就結(jié)束，三分鐘以上的作品只占有四分之一，這種短暫的音樂(lè)更多的作用是為了襯托片中瑞德的旁白，但這并不意味著作曲家就完全放棄了音樂(lè)在電影中的作用，其中的配樂(lè)Workfield就體現(xiàn)出了西部牛仔的風(fēng)情。對(duì)于美國(guó)而言西部牛仔的英勇俠義滿足了美國(guó)民眾的“個(gè)人英雄主義”情懷。這部電影的最終以安迪越獄成功，并將典獄長(zhǎng)與警備隊(duì)長(zhǎng)繩之以法，這是種具有《基督山伯爵》式的復(fù)仇結(jié)局，具有強(qiáng)烈的“個(gè)人英雄主義”。整部電影最為高潮的主題配樂(lè)即是安迪逃出監(jiān)獄的那首ShawshankRe-demption，它也是整部配樂(lè)在聲勢(shì)上最具力道和震撼性的一段音樂(lè)。《肖生克的救贖》是托馬斯•紐曼首度問(wèn)鼎金像獎(jiǎng)的配樂(lè)作品。它也是電影配樂(lè)上一種革新，它不在尋求大篇幅的旋律去烘托畫(huà)面，而是通過(guò)簡(jiǎn)短而有力的破碎化的音樂(lè)將故事旁白銜接起來(lái)，這種碎片化的手法使得整部電影更加豐滿。
參考文獻(xiàn)：
[1]王韋翰.淺析好萊塢電影音樂(lè)的審美趨向[J].當(dāng)代音樂(lè),2015,(13):34-35+38.
[2]傅議.電影音樂(lè)的審美價(jià)值體現(xiàn)[J].當(dāng)代音樂(lè),2016,(20):17-18.
作者：完顏振清 單位：西北師范大學(xué)