材料動(dòng)畫視覺語言表現(xiàn)形態(tài)研究

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摘要:材料動(dòng)畫作為動(dòng)畫藝術(shù)類型中的一支獨(dú)秀，擁有著經(jīng)久不滅的藝術(shù)魅力，塑造出了一個(gè)極具真實(shí)感的藝術(shù)世界。當(dāng)材料一旦被加工創(chuàng)作成動(dòng)畫角色，它便被賦予了靈魂，在觀眾與角色之間建立起情感紐帶。同時(shí)，容易激發(fā)觀眾心中的共鳴，由材料所營(yíng)造出的似真非真的虛幻世界讓人感受到材料獨(dú)特的魅力，這也是影片藝術(shù)風(fēng)格的關(guān)鍵所在。

關(guān)鍵詞:材料動(dòng)畫;創(chuàng)作;表現(xiàn)

材料是材料動(dòng)畫中的靈魂，它讓無生命的物體變成生動(dòng)的藝術(shù)造型，這一過程發(fā)生在真實(shí)的空間維度里，它所具備真實(shí)且夸張的藝術(shù)特點(diǎn)，這些特點(diǎn)正是其它動(dòng)畫類型無法比擬的。相比于二維動(dòng)畫，它更具立體感與厚重感，不同于三維動(dòng)畫的是，它更具真實(shí)感以及可觸摸性，并且材料動(dòng)畫的呈現(xiàn)方式還可以為作品平添更多的層次感。這種獨(dú)特的視覺感受讓材料動(dòng)畫具有非凡的藝術(shù)魅力，隨著時(shí)代的發(fā)展以及技術(shù)的進(jìn)步，在如今這樣良好的發(fā)展契機(jī)下，探索材料動(dòng)畫的視覺語言，將其運(yùn)用于作品創(chuàng)作中，成為它進(jìn)一步發(fā)展的根本需求。

1真實(shí)質(zhì)感和實(shí)物性的語言形式

材料動(dòng)畫最大的特點(diǎn)是帶給人們一種真實(shí)的視覺感受，這種真實(shí)感來自對(duì)材料的把握以及材料質(zhì)感和肌理的表現(xiàn)，而這種獨(dú)有的質(zhì)感也正是其它動(dòng)畫類型不能比擬的。材料動(dòng)畫對(duì)于材料質(zhì)感的表現(xiàn)是不遺余力的，為了使畫面的形式感更強(qiáng)，更加有趣和豐富，以及材料的質(zhì)感效果完美呈現(xiàn)，創(chuàng)作者還需要做的工作就是對(duì)材料進(jìn)行進(jìn)一步的加工處理，從而表現(xiàn)出材料表面質(zhì)感肌理的變化。在制作過程當(dāng)中，無論使用任何一種材料，其目的都是為了模擬出角色肌理所需要的真實(shí)質(zhì)感。而不同的工藝處理手法、不同的材料類型，都會(huì)造就出不同的物體組織紋理形態(tài)，在視覺與觸覺上給予觀眾視覺沖擊力，感受到不同材質(zhì)所帶來的肌理材質(zhì)。真實(shí)的肌理質(zhì)感分為兩種:自然肌理質(zhì)感與人工肌理質(zhì)感。在自然界中有些材料具有天然的材質(zhì)質(zhì)感，例如天然木材以及沙石等材料，它們自身就具備著一定的肌理質(zhì)感，我們將其稱之為自然肌理，自然肌理往往帶給人們一種樸實(shí)、清新以及舒緩的材質(zhì)美感。而另一類型的材料則需創(chuàng)作者經(jīng)過后期加工處理后才能達(dá)到特定的質(zhì)感，例如鐵制材料、黏土材料、塑料材料等，它們需要通過技術(shù)處理，用打磨、噴涂、電鍍等方法改變其原有的材質(zhì)特征，從而進(jìn)行更有創(chuàng)意的制作，同時(shí)也為材料動(dòng)畫提供廣闊的創(chuàng)作空間。皮影作品的質(zhì)感給人一種通透、韌勁的美感，剪紙作品的肌理質(zhì)感呈現(xiàn)出一種純凈、清新的美感。然而，即便材料屬于同一類型但品種不同，也會(huì)產(chǎn)生出不同的肌理質(zhì)感，就像泥偶與木偶同屬于偶類，但泥偶材質(zhì)帶給人一種厚重、剛勁的美感，而木偶材質(zhì)卻給人一種質(zhì)樸的美感。黏土動(dòng)畫的制作材料具有柔軟性和可塑性的特點(diǎn)，可在黏土濕潤(rùn)未干的時(shí)候，通過揉捏和塑型達(dá)到理想的效果，在此基礎(chǔ)之上還可以將作品進(jìn)行繼續(xù)打磨，使其在造型不變的前提下呈現(xiàn)出圓滑細(xì)膩的真實(shí)質(zhì)感。例如《如夢(mèng)令》(如圖1)這部黏土動(dòng)畫中，創(chuàng)作者對(duì)于人物角色李清照皮膚質(zhì)感細(xì)膩的表現(xiàn)、江南水鄉(xiāng)墻體質(zhì)感的肌理制作、涼亭做舊效果的制作，以及片中蕭瑟的古琴與枯萎的樹枝等細(xì)節(jié)制作，都非常突出的表現(xiàn)了不同材質(zhì)之間的真實(shí)質(zhì)感。用淳樸的材料語言將作品中的材質(zhì)質(zhì)感表現(xiàn)的淋漓盡致，而材料本身所富含的肌理美感也極大的豐富與增強(qiáng)了材料動(dòng)畫作品的視覺體驗(yàn)，對(duì)于作品的形態(tài)塑造也具有很大的影響。

2獨(dú)特的民族特色視覺語言

我國(guó)的動(dòng)畫創(chuàng)作一直都十分注重從本土文化中吸取養(yǎng)分，材料動(dòng)畫亦是如此，早期的動(dòng)畫作品在內(nèi)容表達(dá)上以民間傳說、寓言故事、歷史題材居多。在創(chuàng)作風(fēng)格上十分強(qiáng)調(diào)民族特色，材料動(dòng)畫中所運(yùn)用的材料也都是一些最能代表中國(guó)特色的傳統(tǒng)材料，例如剪紙、木偶、黏土、皮影等等。各種樣式的創(chuàng)作材料促使材料動(dòng)畫的表演形式變得豐富多彩，同時(shí)也讓材料動(dòng)畫的多元性藝術(shù)特征得到了充分發(fā)揮。材料動(dòng)畫在創(chuàng)作過程中，大多數(shù)以經(jīng)典神話故事為劇本進(jìn)行創(chuàng)作，賦予了影片濃厚的中國(guó)民族韻味。比如偶動(dòng)畫《西岳奇童》就是根據(jù)中國(guó)古代民間傳說《劈山救母》改編而成，木偶動(dòng)畫《真假李逵》改編于《水滸傳》其中的一個(gè)回目，系列動(dòng)畫《鏡花緣》出自我國(guó)古典長(zhǎng)篇小說《鏡花緣》之中，木偶動(dòng)畫《嶗山道士》是由《聊齋志異》的一個(gè)故事改編。不僅如此，還有許多傳統(tǒng)材料動(dòng)畫都是根據(jù)我國(guó)各地民間故事改編而來，比如《孔雀公主》改編于傣族故事、《火童》改編于哈尼族故事、《雕龍記》改編于云南地區(qū)白族民間故事、系列動(dòng)畫《阿凡提的故事》改編于新疆維族故事。這些經(jīng)典名著以及民間故事為材料動(dòng)畫的制作提供了豐富的創(chuàng)作資源。因此，民間傳統(tǒng)文化以及民族文學(xué)對(duì)材料動(dòng)畫的創(chuàng)作產(chǎn)生了重要的影響。材料動(dòng)畫在裝飾以及服裝制作上也充分結(jié)合了民族特色，將民族元素巧妙的運(yùn)用進(jìn)了動(dòng)畫創(chuàng)作之中。例如經(jīng)典之作《曹沖稱象》的設(shè)計(jì)風(fēng)格就十分具有中國(guó)特色，它吸取了中國(guó)民間傳統(tǒng)木偶玩具的特點(diǎn)，同時(shí)還結(jié)合了京劇中三國(guó)人物形象的臉譜來進(jìn)行制作。中國(guó)第一部剪紙動(dòng)畫《豬八戒吃西瓜》中的角色造型吸取了我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)中的皮影元素，以及中國(guó)特有的窗花元素等一系列古老的民間藝術(shù)，人物造型生動(dòng)有趣，作品風(fēng)格古樸與典雅，并且該片還運(yùn)用了明快的色彩，將中國(guó)民族特色突顯的更為濃厚。在剪紙動(dòng)畫《除夕的故事》(如圖2)的美術(shù)設(shè)計(jì)中，也充分結(jié)合了我國(guó)的民間傳統(tǒng)工藝，將民間年畫的造型巧妙的運(yùn)用進(jìn)了材料動(dòng)畫創(chuàng)作之中，使得動(dòng)畫作品展現(xiàn)出別具一格的藝術(shù)魅力。早期的材料動(dòng)畫作品中，大量的運(yùn)用了民族元素，這正是中國(guó)動(dòng)畫的特色，也是材料動(dòng)畫的魅力所在。

3表演性的角色語言形態(tài)

材料動(dòng)畫的主要“演員”來自于手工制作的且具有材質(zhì)特性的角色，但這些材料角色在“演出”過程中并非以自身原有的形態(tài)呈現(xiàn)，而是經(jīng)過加工之后變成符合劇情需要的另一個(gè)形態(tài)———?jiǎng)∏榻巧螒B(tài)來“演出”的。角色在人為指揮的控制狀態(tài)下，角色形態(tài)語言的表演幅度，表演質(zhì)量和節(jié)奏等，都是顯示角色語言形態(tài)表演特性的重要環(huán)節(jié)。創(chuàng)作者在調(diào)整動(dòng)作時(shí)，需要對(duì)每幀動(dòng)作的運(yùn)動(dòng)幅度與位置變化進(jìn)行反復(fù)斟酌，上一幀動(dòng)作與下一幀動(dòng)作之間也需要形成連貫且賦有節(jié)奏感的變化。它不同于電腦動(dòng)畫，可以方便快捷地對(duì)姿態(tài)進(jìn)行調(diào)控，相反的是，材料動(dòng)畫在表演方面的制作難度遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于電腦動(dòng)畫，需要對(duì)表演對(duì)象進(jìn)行一幀一幀擺弄后再進(jìn)行拍攝。根據(jù)影片的時(shí)長(zhǎng)以及情節(jié)的變化去控制動(dòng)作的幅度與節(jié)奏，才能制作出一部打動(dòng)人心的動(dòng)畫影片。反之，對(duì)動(dòng)作把控不到位往往會(huì)導(dǎo)致角色的表演效果呈現(xiàn)出呆板的狀態(tài)，并且不同的材料，控制難度也是各不相同的。可以這樣說，材料動(dòng)畫中的角色的表演，在創(chuàng)作者選擇材料的那一刻就已經(jīng)開始了。剪紙動(dòng)畫和皮影動(dòng)畫中，大多數(shù)角色表演均為平面的側(cè)面動(dòng)作，因此角色不可進(jìn)行轉(zhuǎn)面以及旋轉(zhuǎn)動(dòng)作，不能靈活自如地對(duì)角色的各個(gè)角度進(jìn)行設(shè)計(jì)與拍攝，但反而這樣的表現(xiàn)為材料動(dòng)畫的視覺表現(xiàn)帶來了另一種效果，造就了角色中獨(dú)有的節(jié)奏感以及藝術(shù)動(dòng)感。與此同時(shí)，材料動(dòng)畫在創(chuàng)作內(nèi)容上也表現(xiàn)出多元化的特征形態(tài)，角色造型和故事內(nèi)容不受題材的限制、寬廣的選材空間、多樣的技術(shù)手法，為材料動(dòng)畫的創(chuàng)作帶來了無限可能。創(chuàng)作形式的多元化也使材料動(dòng)畫更具趣味性，無論是藝術(shù)工作者還是普通群眾，都可以融入進(jìn)這兼具藝術(shù)性與娛樂性雙重特性的藝術(shù)形式中，為材料動(dòng)畫的創(chuàng)作帶來了更多的可能性，同時(shí)也為其表演形式的多樣化提供了更多的創(chuàng)作思路。材料動(dòng)畫語言的表達(dá)是一門藝術(shù)，更是材料動(dòng)畫的靈魂所在，材料動(dòng)畫歷經(jīng)了歲月的變遷，依舊擁有它獨(dú)特的魅力。許多材料動(dòng)畫在創(chuàng)作過程中保留了傳統(tǒng)的手工工藝，與此同時(shí)還引進(jìn)了新的技術(shù)與新型材料。材料語言的綜合運(yùn)用賦予了它靈動(dòng)之美，其傳統(tǒng)材料也隨時(shí)代與科技的發(fā)展，不斷在進(jìn)步與創(chuàng)新。從單一材料到多種材料，制作形式也在不斷大膽革新，材料語言的應(yīng)用也被越來越多的人所理解，材料動(dòng)畫也逐漸成為大眾所熟知的藝術(shù)形式。不僅如此，它還與其它各門類藝術(shù)緊密結(jié)合，創(chuàng)作出獨(dú)具特色的語言形式。如今，在材料動(dòng)畫的創(chuàng)作中，綜合材料的加入，使材質(zhì)效應(yīng)與美學(xué)觀賞性大大增強(qiáng)，使材料動(dòng)畫的表現(xiàn)形式和表現(xiàn)內(nèi)涵更為豐富，許多材料動(dòng)畫影片的主題表達(dá)明確，生動(dòng)且極具趣味性，與觀眾之間建立起直接的情感交流紐帶，加深了材料動(dòng)畫在觀眾心中的印象。因此，動(dòng)畫創(chuàng)作者們應(yīng)探索出更多新的表現(xiàn)形式、語言形式、表現(xiàn)手法、為材料動(dòng)畫的發(fā)展貢獻(xiàn)出自己的力量。

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作者：胡少婷 單位：湖南科技學(xué)院