現代詩句精選(九篇)
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第1篇：現代詩句范文
目前，市縣鄉換屆已過大半，省級換屆正在開展，新一屆領導班子陸續產生。11月17日，《人民日報》刊登仲祖文的評論文章指出，換屆要換好人，更要接好棒。新班子樹立什么樣的作風，展示什么樣的形象，有什么樣的作為。干部群眾寄予厚望、拭目以待。各級領導班子和領導干部從一開始就要有新風新氣、新容新貌，牢記使命、不負重托。接好事業棒，跑好接力賽，向黨和人民交出合格答卷。評論提出。要以奮發有為的狀態接好棒。五年任期。既是為黨分憂、為民造福的寶貴機會，也是施展才華、成就事業的廣闊舞臺。
從10月中旬開始，遼寧、新疆、江西、山西、安徽、江蘇、福建等十個省區的黨代會陸續召開。乘“十二五”開局之年的良好發展態勢，地方黨代會報告勾勒出了本地區未來5年到10年小康目標，同時，能否在重要戰略機遇期大有作為，能否抓住有利條件在世界經濟格局大調整大變革中搶占先機，特別是在更加復雜多變的國內外環境中應對進入中等收入階段后可能遇到的風險和挑戰，再創一個黃金發展期，對各省區來說任務更加艱巨。
1 瞄準戰略制高點，率先實現現代化鼓舞人心
未來5-10年，是我國全面建設小康社會的關鍵時期，是加快轉變經濟發展方式的攻堅時期，也是可以大有作為的重要戰略機遇期。從目前召開的部分省區黨代會看，“率先實現現代化”已成為未來五年發展戰略的一個制高點。圍繞這一目標，各地從自身實際出發，提出了跨越轉型的新標準，整體而言，東部發達地區已瞄準中等發達國家，其他沿海地區喊出追趕東部發達地區的口號，而中部地區誓言要超越全國平均水平，西部地區則不甘落后積極進位趕超，由此開始形成一種你追我趕大發展大跨越的生動局面。
作為沿海發達省份的省委書記，羅志軍在題為《全面建成更高水平小康社會開啟基本實現現代化新征程》的報告中，提出了一個定位高遠、催人奮進、鼓舞斗志的目標，即：到2015年。全省以縣為單位達到省定全面小康指標。蘇南等有條件的地方在鞏固全面小康成果基礎上率先基本實現現代化：到2020年全省基本實現現代化，總體上達到中等發達國家水平。這是目前已召開黨代會省份中提出的最高目標，也是全國第一個提出基本實現現代化的省份。這個目標的一個基本背景，就是中央對江蘇提出的“兩個率先”(率先全面建成小康社會、率先基本實現現代化)制定的。數據顯示，江蘇省2010年人均GDP已經超過7000美元，達到中等收入國家水平，2／3的縣已經全面建成小康社會。剩下的9年時間里，要把1／3的縣建成小康社會，在全省基本實現現代化，而這個目標，江蘇“跳起來夠一夠”就可以實現。正如羅志軍在報告中所說的，“現在，江蘇的第一個率先已經展現出令人鼓舞的現實模樣，我們相信，不遠的將來，第二個率先也一定會在江蘇大地上成為美好現實。”圍繞率先實現現代化這一目標，這次黨代會還對黨代會報告的附件《江蘇基本實現現代化指標體系》進行了討論。該指標體系由四大類30項指標組成，其中有16項為國際通用指標、8項為國內可比指標、6項為江蘇省自創指標。江蘇省黨代會代表普遍認為，指標體系體現了科學發展觀的要求，符合國情省情實際，具有較強的公認性、前瞻性和導向性，是一個設置比較科學合理、工作導向鮮明具體的指標體系。對照這個指標體系，昆山市已宣布，2012年率先初步實現“中等發達”，同時還制定了《昆山市率先基本實現現代化指標體系》，指標包括五大類30項34個指標，這也是全國縣級城市中第一個提出基本實現現代化的指標體系。
在江蘇大踏步前進的同時，同處于沿海的遼寧、福建等更是奮勇爭先。在題為《堅持科學發展實現全面振興為建設富庶文明幸福新遼寧而奮斗》報告中。省委書記王珉提出了振奮人心的發展目標。即：力爭到2016年。全省人均生產總值、財政一般預算收入再翻一番，城鄉居民收入實現倍增，總體發展水平進入東部沿海發達省份行列。這個目標的實現，意味著遼寧老工業基地在全面振興的基礎上，向提前全面建成小康社會邁進。從遼寧省目前的發展狀況看，到2010年底，全省生產總值翻了一番，達到1.8萬億元，年均增長14％，人均超過6000美元：主要經濟指標增速持續超過東部地區平均水平。而另一個沿海省份福建，則提出了三個“更加”的發展目標。省委書記在作題為《堅持科學發展跨越發展為建設更加優美更加和諧更加幸福的福建而奮斗》的報告時提出，到2016年，全省生產總值、人均生產總值、財政總收入實現翻番，力爭城鄉居民收入實現倍增，人均地區生產總值趕超東部地區平均水平，綜合競爭力顯著增強，成為我國新的經濟增長極。
作為中部省份，雖然山西與沿海地區有差距，但在實現現代化的進程中，更是拿出了“跳起來摘桃子”的勇氣和魄力。山西省委書記袁純清在作題為《率先走出資源型地區轉型跨越發展新路為加快實現全面建設小康社會目標努力奮斗》報告時提出，要在奮力趕超中爭先進位，到2016年有一批市縣實現全面小康，全省總體實現程度力爭達到全國平均水平。對于這個目標，袁純清在報告中坦承，追趕型發展是欠發達地區的不二選擇，山西要跳起來摘桃子，實現超常規發展，具體的發展節奏是每年追趕一個百分點!每年一個百分點。真可謂是落地有聲、實事求是!
2 拓展發展新路徑，轉型發展“倒逼”規劃體系
在勾畫出宏偉的新藍圖后，通過什么樣的規劃體系確保實現既定目標，是地方黨代會報告的必答題。江蘇省的目標是跨入中等發達國家行列，但最大的短板是蘇北地區。面對這樣的“倒逼”，該省黨代會報告提出，要對蘇北地區實行“一市一策”，繼續推進財政、產業、科技、人才“四項轉移”和南北共建開發園區，支持宿遷發展實現更大突破、徐州老工業基地振興和淮安蘇北重要中心城市建設。而圍繞建設富庶文明幸福新遼寧，遼寧省委書記王珉在報告中給“富庶”指出的路徑是，擴大增量，特別提出要提高產業豐厚度，發展現代產業體系，以此帶動經濟快速發展。這也是王珉到遼寧省履新后提出的具有創新性的提法，是從幾何學和美學視角研究評價產業發展水平的新概念。其核心所在就是要在縱向拉長延展和豐富產業鏈，在橫向密切產業關聯拓寬集群配套，從而使產業發展更完整、更豐滿、更均衡、更強壯。與這種現代產業體系的縱向延展相比，黨委書記提出的建立現代產業體系的思路是橫向擴展，即建立多元發展的現代產業體系。其實，這也是到內蒙古履新后反復強調的，基本路徑是避免“一煤獨大”的格局，大力發展非煤產業特別是裝備制造業和戰略性新興產業，保持好在農畜產品加工等傳統產業上的優勢，形成多元發展、多極支撐的現代產業體系。
如何圍繞國家區域戰略謀篇布局，在地方黨代會
報告中著墨最多，作為全國唯一一個全省范圍內進行資源型綜合改革的試驗區，山西省黨代會報告提出，要以世界眼光和戰略思維拓展發展的廣度和深度，實現以煤為基、以煤興產、以煤興業、多元發展。重點是“五個轉變”，即實現采掘文明向制造文明轉變：實現粗放高耗增長向集約綠色發展轉變：實現煤電基地向綜合能源基地和現代產業基地轉變：實現資源大省向經濟文化強省轉變：實現資源依賴向創新驅動轉變。而剛剛被國務院批復建立中原經濟區的河南，其黨代會報告更是圍繞中原經濟區建設做足了文章，做透了解讀。省委書記盧展工在報告中提出，建設中原經濟區，主題是科學發展，主線是加快轉變經濟發展方式，目標是富民強省，核心是“三化”協調，活力是解放思想，動力是改革開放，方法是統籌兼顧，關鍵是實干實效。要按照核心帶動、軸帶發展、節點提升、對接周邊的原則，努力構建放射狀、網絡化、板塊式發展格局，主要是增強鄭州龍頭作用和重心作用，推進鄭汴一體化發展，建設鄭洛三工業走廊，促進鄭州、開封、洛陽、平頂山、新鄉、焦作、許昌、漯河、濟源融合發展，努力打造中原經濟區核心增長板塊，提高區域發展的整體帶動能力。
另外，值得一提的是安徽。針對當前發展中存在的發展不足、發展不優的突出問題，以及資源環境約束不斷強化，產業轉型升級任務艱巨等“兩難”問題，省委書記張寶順在黨代會報告中提出了解決這些問題的“六條新路”。即：更加突出改革開放。走出中部地區科學承接、跨越崛起的新路子：更加突出創新驅動。走出資源性產業大省結構優化、轉型升級的新路子；更加突出統籌發展，走出農業大省城鄉一體、區域聯動的新路子：更加突出生態文明，走出后發地區低碳環保、持續發展的新路子：更加突出人才優先，走出人口大省素質提升、科教興皖的新路子；更加突出富民導向，走出發展中省份普惠民生、和諧發展的新路子，這是規劃安徽未來五年發展的大思路大手筆。
3 抓住難點和問題，對癥下藥推進頂層設計
第2篇：現代詩句范文
關鍵詞：家具；實現模式；定制
從近年來中國家具的進出口趨勢可以看出，未來幾年家具的發展前景依然看好，但不可否認當今家具企業面臨著機遇同時也面臨著挑戰。家具是我們日常生活中必不可少的一類器具，與人們的生活息息相關。家具直接影響人們的身心健康和精神狀態，因此隨著消費者對室內空間質量要求的不斷提高以及對家具個性化的追求，定制家具的需求大幅度上升。但定制化通常與高成本聯系在一起，與大規模生產的低成本相比，并不能形成太大的優勢，所以定制化家具生產的同時是否能實現成本和速度雙贏，將成為家具企業在新一輪市場競爭中是否取得成功的關鍵。另一方面，大規模定制生產，為滿足客戶個性化需求，逐步向新型生產模式轉變，而傳統生產模式被逐步淘汰。以往現場制作家具方式已經不能適應現在行業的發展需要，工廠化生產逐漸成為主要方式。由于家裝業定制家具是一個新型產業，目前尚處于起步階段，在實際運作的過程中會出現很多問題，如加工難、效率低、出錯率高、成本高等情況，沒有發揮出定制家具的工廠化生產的規模優勢。
本文通過分析我國家裝業定制家具的發展現狀及發展趨勢，對比研究家裝業定制家具設計與傳統型家具設計方式的異同，歸納家裝業定制家具設計的特殊性與特點。同時通過深入家裝定制家具工廠調研，了解家裝行業定制家具發展現狀以及存在的問題，積極地探討解決問題的辦法，探索一種適合于家裝業定制家具的設計模式。通過以上的努力，構建與定制家具工廠化生產相適應的定制家具設計模式，改變原先針對單個訂單設計配置模式，大幅提高設計效率，高效快捷地滿足客戶定制需求，按現有產品系列來定制。
1 現代家居中家具實現模式
1.1 成品家具。成品家具，批量生產，制作工藝嫻熟精湛，細節完美無暇，特別是一些知名品牌的家具企業，它們擁有優秀的設計人員，先進的生產設備，精湛的生產工藝，家具產品質量優良，成為現在家居中家具實現模式的主要方式。
1.2 現場制作家具。為了實現家居的個性化，體現自我意識，充分利用居室空間，提高消費者的參與程度，許多家具的制作采用現場制作的方式。家具和室內裝飾能充分體現消費者獨特的審美情趣、個人愛好、生活習慣等，形成一個獨具特色且充滿個性化的居室空間。
1.3 定制家具。根據消費者的愛好、審美等要求，由專業的設計師設計出時間與空間動態變化的系列家具，可以實現空間的充分利用和家具特點的個性化。同時在家具設計和后期空間與功能改變的過程中，給消費者留有一定的參與空間，然后由家具廠采用工業化設備生產，現場進行裝配。
2 現代家居中家具實現模式分析
2.1 成品家具。成品家具批量生產，安裝方便，從制作到家具實現可以節約大量的時間。同時，在賣場，消費者可以根據自己家的情況，進行直觀地選擇，自主選擇性比較大，無需過長時間等待。
成品家具是由家具廠或家具公司自行研制、設計生產的。家具廠或家具公司擁有實力雄厚的設計人員，完善的生產設備，質量是很有保障的。但這種成品家具在造型、款式、材料、顏色、尺寸等方面已形成固定的模式，形成其特色，缺乏創新，所以這些制約了整個成品家具市場的發展。在尺寸、款式方面很難和客戶的家居空間精確配合，和室內形成一個統一的整體。
2.2 現場制作家具。現場打制家具，制作人員可以根據空間布局和形式，結合消費者的要求，充分發揮設計才能，更大程度地滿足消費者的要求，使家具富于個性化。在造型、色彩、材料、尺寸等方面可以與客戶室內空間要素完美配合，風格統一，形成宜人的家居環境。同時由于消費者的家具材料是自己買的，制作過程親自監督，保證家具“貨真價實”。同時現場制作家具，自己還可以參與到設計中去，可以體現“自我意識”。
但是，現場打制的家具在很多方面存在不足：
一是設計人員的素質要求比較高。相比成品家具，對現場制作家具的設計人員的素質要求會更高，需要隨時根據客戶的需求，定制方案。由于現場制作家具在很大程度上依賴消費者的個人意見和傾向，所以對設計人員的技術水平、實際操作能力的要求都比較高。
二是需要花費時間比較長。家具材料的選擇范圍窄，限于木材、人造板、織物等，選擇過程中比較費時，另生產周期比較長，從設計到生產需要花費的時間比較長。
三是生產成本比較高。由于現場制作的材料難物盡其用，剩余材料被扔棄，造成家具制作費用增加。這是一種制作成本比較高的形式，并不適合普通消費者群體。
2.3 工廠定制。家具廠或家具公司，根據廣大消費者的需求，歸納抽取其中的共同點，按照一定的模數設計成可拆、可調、可變的家具。與此同時把消費者也納入了設計系統，在家具的使用過程中，可以根據自己的需要變化家具。這種類型的家具除了制作精良外，還可以批量生產，節約了成本。
但是，工廠定制生產的系列化家具，其變化受到造型、材料、結構、連接件等因素的限制，僅限于某些種類的家具。同時，這種家具的設計周期也比較長。
3 未來家居中定制家具實現模式的意義
3.1 “個性化”特征決定未來家具設計完全根據消費者的要求，采用“以人為本”的理念，由家具設計師與消費者進行面對面溝通，在風格、功能、顏色、材料等方面盡量符合消費者的個性要求，風格獨特，自我意識味道濃厚，極富個性化。
3.2 購買理念創新，營銷人員進行室內空間的實地營銷，確定家具的功能尺寸范圍，再把消費者的要求通過網絡傳送到公司的設計部門，由專業的設計師進行設計，然后再傳回到展廳，由客戶簽字認可后進行生產，讓客戶不必為了買家具而東奔西跑就可以完成家具的個性化定制。
3.3 突出消費者主觀能動性。現代人的生活節奏比較快，希望回到擺滿自己設計的家具的溫馨家后，能夠放松身心，緩解情緒。在工作之余能夠親自動手設計和制作自己想要的家具，心情更加舒暢。個性化定制的家具，在設計和使用中給客戶留有一定的參與空間，使客戶能夠根據自己的需要調整或重新規劃自己的家具。
3.4 有利于加速產品研發。在傳統營銷模式下很多家具企業只是根據簡單的市場調查進行產品研發，更新換代緩慢，設計出來的家具局限性很大，很難滿足大眾需求，跟不上時代的步伐。而在定制家具過程中，設計師和研發人員會有很多機會與消費者面對面溝通，很容易知道消費者的要求，進而能開發貼近消費者需求的產品。
家具定制是今后家居中家具實現模式的最佳方式之一，但是現在還不是很成熟，還有許多技術、服務、管理等因素需要考慮，還有漫長的道路要去探索，但這種歷史潮流是不可以逆轉的，家具定制必定會成為未來家具制作業的主流，是家具行業的主力軍。
參考文獻
[1] 胡景初.家其設計概論[M].北京：中國林業出版社，2008.
第3篇：現代詩句范文
【關鍵詞】功能布局，綠色設計，以人為本
現代風格起源于1919年成立的鮑豪斯學派，該學派強調突破舊傳統創造新建筑，重視功能和空間組織，注意發揮結構，構成本身的形式美，造型簡潔，崇尚合理的構成工藝，尊重材料的性能，講究材料自身的質地和色彩的配置效果，發展了非傳統的，以功能布局為依據的構圖手法，認為“美的觀念隨著思想和技術的進步而改變”，“建筑沒有終極只有不斷的變革”，當時杰出的代表人物柯布西耶和密斯·凡·德·羅也推崇“less is more”簡潔的現代風格。在新世紀的潮流下現代風格也越來越多的被人們認可和推崇，“人性化”、“綠色設計”等新潮設計理念也列入其中。
堅持現代室內設計的四大內容（室內空間布局、室內裝修設計、室內物理環境設計、室內陳設設計），總的原則上：節能、降耗，材料選擇中、高檔，堅持有虛有實的創作思路，重點突出，有主有次，符合使用要求的室內聲、光、熱效應，滿足室內環境物質功能需要。打造具有造型優美的空間構成和界面處理宜人的光、色和材質，符合室內溫馨、舒適的環境氛圍，以滿足室內環境精神功能的需要，采用合理的裝修構造和施工工藝，選擇合適的環保裝飾材料和設施設備。
從“人性化”的內容上要遵從以下原則：
保護結構及安全原則：一是保護結構對承重墻、陽臺的半截墻、房間的梁或柱，無論其位置如何絕對禁止拆除、改動；二是裝飾所用的材料不得超過住房的承載能力；三是注意保護防水層和地暖設施；四是注意安全防火，裝修中使用的木材、織物等易燃材料進行阻燃處理；五是根據電器的用電負荷使用相應的電表、導線。
經濟性原則：從業主自身條件出發結合居室的結構特點精心設計，按照業主要求把中、高檔次的材料進行巧妙組合，充分發揮其不同質感、顏色、性能的優越性，達到既經濟又實用的美化原則。
實用性原則：最大限度地滿足使用功能，為業主提供空間環境和最大限度提供物品儲藏的需要，滿足居住要求。
習慣性原則：對家居藝術美的追求以遵從業主的生活習慣為前提，講求與生活習慣相和諧統一，滿足生活需求。
環保性原則：樹立綠色環保意識，在材料的選配上應首選環保材料，注意節能、降耗、防污染，注重采光、通風、布景（綠化）、盆栽等。
按照家居設計形式上要遵從以下原則：
對比：對比是藝術設計的基本定型技巧，把兩種不同的事物、形體、色彩等作對比，把兩個對立的元素放在同一空間，經過設計使其既對立又諧調，在反差中獲得鮮明對比求得互補的效果。
諧調：在滿足功能要求的前提下使各種室內物體的形、光、色、質等組合得到諧調，成為一個非常和諧統一的整體，環境及造型的和諧、材料質感的和諧、色調的和諧、風格樣式的和諧。
層次感：追求空間層次感，色彩從冷到暖，明度從亮到暗，紋理從復雜到簡單，造型從大到小，從方到圓，構圖從聚到散，質地單一到多樣等以取得極其豐富的視覺效果。
呼應：呼應屬于均衡的形式美，是各種藝術常用的呼應手法，也有“相應對稱”、“相對對稱”之說，一般運用形象對應、虛實氣勢等手法求得呼應的藝術效果。
延續：延續是指連續伸延人們常用“形象”一詞，指一切物體的外表形狀如果將一個形象有規律地向上或向下向左向右連續下去，就是延續這種延續手法運用在空間之中，使空間獲得擴張感或導向作用，加深人們對環境中重點景物的印象。
簡潔：簡潔而不簡單，指室內環境中沒有華麗的修飾和多余的附加物，以少而精的原則把室內裝飾減少到最小程度 。“少就是多，簡潔就是豐富”，簡潔是室內設計中值得提倡的手法之一也是近年來十分流行的趨勢。
獨特：獨特是突破原有規律標新立異，引人注目，在大自然中“萬綠叢中一點紅”便是獨特的體現，在室內設計別推崇有突破的想象力以創造個性和特色。
色調：色調是構成造型藝術設計的重要因素之一有著冷暖之分不同顏色引起人視覺上不同的色彩感覺本案以整體色調以偏暖為主。
設計以潮流為先導，追求簡約的現代風格。采用輪廓鮮明的線條與圖案裝飾作對比，注重天光的采用，使用紗質窗簾增加房間的空間感，充分利用陽光創造明窗凈幾的氣氛，節約了電能之外，還可以有利于紫外線消毒殺菌，保證通風的暢通，攝取新鮮空氣，保持良好的空氣環境，滿足業主家庭成員的居住需求，并注重人與自然的和諧關系，滿足業綜合需求。方案要綜合地處理人與環境、人際交往等多項關系，緊跟時尚潮流，以人為本，一切圍繞業主的生活、活動創造美好的室內環境，來滿足業主的審美要求，結構與造型親切、功能多樣、材料自然、實用、舒適、時尚、美觀、環保、高效、節能，空間組織合理，采光、通風、保溫、照明良好，使室內環境整體布局合理化，面積分配科學化，生活居住舒適化。營造出舒適、溫馨的居住空間。
參考文獻：
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［2］戴志中，楊震，熊偉.建筑創作構思解析——生態·仿生，2006年4月，第一版；156-157頁
［3］方海.歐洲當代著名建筑師作品精選，1995年6月，第一版；158-159頁
［4］彼得·羅.中國現代城市住宅，2004年8月，第一版；264頁—273頁
［5］熊明.建筑美學綱要，2004年8月，第一版；59—72頁
第4篇：現代詩句范文
“一棟樓”撐起一個大市場
2005年，物資公司通過資產重組，開拓出專業從事有色金屬大宗商品現貨貿易的新業態，上海物貿有色金屬分公司宣告建立。到2007年，這個只有36人的經營團隊，其主營業務收入高達210億元。2008年金融危機席卷全球，有色金屬是國內和國際市場、現貨和期貨聯動最早、關聯度最密切的行當。即使在此不利的背景形勢下，當年經濟指標也再次創造了歷史新高。有色金屬分公司實現了令人咋舌的高速發展，主營業務收入從2006年的153億元上升到2012年645億元，七年間翻了四倍，業績始終名列全國同行前茅。
有色金屬分公司可否在行業發展的歷程中突破瓶頸？而相對較為松散的資源——物貿大廈和有色金屬交易市場可否資源化零為整，形成突破的合力，煥發別樣的生機？
上海物貿大廈最初從事鋼材、化工、木料等貿易，上世紀90年代初，上海金屬交易所（上海期貨交易所的前身）就誕生于此。從此，開展銅、鋁等有色金屬的期貨交易，大廈內開始集聚有色金屬貿易企業，形成了上海有色金屬交易市場，包括物貿股份有色分公司在內。隨著期交所搬遷至浦東，帶走了不少企業，交易市場進駐率大幅下降。
2010年，上海物貿有色金屬經營團隊提出整合已有資源，提升整個有色金屬貿易業態的設想思路。具體就是實施有色金屬貿易和有色金屬交易市場資源集聚、聯動發展。
做大現貨交易，以市興樓。交易市場管理者實施了“騰籠換鳥”策略，把原來客房改為辦公用房，撤走與貿易相關度不高、產業附加值有限的駐戶，專攻有色金屬現貨交易。為此，物貿大廈進行了設施改造，外立面裝潢一新，電話、寬帶擴容升級，打造立體車庫，使之容量大為增加；大堂翻新，引進便利店，以優良的環境吸引更多企業入駐。同時，在服務配套上增加“磁性”，讓入駐企業離不開。每天下午大廈內交易“收盤”后，4點左右，各有色金屬貿易企業便要去物流公司辦理倉庫提貨手續。原先，各物流公司分散在各層樓面，為辦理手續有時要上下跑幾趟。為方便客戶少走幾步路，上海物貿股份公司有色金屬分公司總經理、上海有色金屬交易中心有限公司董事長成冠俊決定，將大廈內的物流企業辦公室集中到二樓。而將多少年來的入駐客戶挪動一下并非易事，經過反復動員、協商，終于說服了那些客戶。此舉大受樓內客戶的好評。
貼心的服務、完善的功能吸引了客戶紛至沓來。如今，“一棟樓”集聚了440多家租戶，88%從事有色金屬貿易，國內外龍頭企業均已入駐，為現貨貿易配套的倉儲、運輸、金融等專業服務企業也紛紛進駐。還有幾百家客戶等待入駐，出現了一房難求的局面。為什么客戶對物貿大廈趨之若鶩？江西銅業的一位駐場代表這樣認為，在這里，有色金屬買得進，賣得出；大廈內商戶信譽好；配套措施齊全，方便；信息多，可以及時把握市場脈搏。
比如，大廈的現貨升貼水反映出交易中心的核心定價功能，每天報出的“首發價”，堪稱業內權威信息，對銅現貨的全國市場價格幾乎起著決定性作用。同時，通過有色金屬銅現貨價格指數，擴大定價的影響力，掌握價格話語權。
物貿大廈有色金屬交易市場集聚了上海六成以上有色金屬現貨交易量，一年交易額達4000億元，已輻射長三角乃至全國。上海有色金屬交易市場連續十二年被中國商業聯合會和國家統計局評為全國百強商品交易市場和中國十大金屬材料市場的第一名。
從有形市場邁向無形市場
2013年3月，物貿大廈外招牌以“上海有色金屬交易中心”新名取代了“交易市場”原稱。其背后的意義是：賦予交易中心完善的線上交易服務，配以大數據時代背景下的信息研發，大電商時代背景下的現代物流，以此撒出的“網”拓展服務面，以多元化的細致服務來提升服務質量，由此謀求走向世界舞臺的發展前景。這一名稱改變正是物貿股份有色金屬業務轉型發展的神來之筆。作為大樓的房東，物貿股份不滿足于收租金，而是在核心業務上加碼。
因特網技術的高速發展給信息社會人們的生活和生產帶來了顛覆性的改變。提起電商，人們大多熟悉淘寶等零售模式的購物網站，但國內從事生產資料的交易網站還沒有完全成功的典型。如何將現貨交易的真知凝練成“動態掛單交易系統”，將線下質押的融資模式探索為在線融資，以此為提升和拓展上海有色金屬交易中心的綜合功能？2011年，物貿股份有色金屬交易市場的掌門人以敏銳的市場意識，毅然決然要在網上打開新天地，于是開展了交易平臺、商城平臺、資訊平臺“三個平臺”的建設工作。
“三個平臺”攻關團隊攻克了一系列技術性、政策性的難關：如制定與現貨交易模式相關的各類交易制度，包括交易商入市交易管理辦法、貨物交割管理辦法等；組織開發客戶端交易軟件，完成“動態現貨掛牌模式”和“倉庫交易數據實時對接模式”設置。
如今，“三大平臺”建設正從平面走向立體……
交易平臺建設進入預備上線沖刺階段，已擬定包括交易交割和結算風控等規則制度。為發揮物貿股份有色金屬分公司的資源優勢，已率先在線下做了嘗試。由中心交易平臺首創的“現貨動態掛單系統”，“倉儲數據對接系統”和“現貨升貼水掛單系統”將成為未來有色金屬現貨交易業內領先的商業模式。
商城平臺今年3月上線。所羅列產品分類有序，貨源充足。什么貨，在哪里？商家客戶只需鼠標輕輕一點，稍縱即逝的商機便可攥在手心。“一杯咖啡，一臺ipad，投資現貨就這么簡單。”B2B模式推動了有色金屬貿易方式的革新。預計到2013年末，商城平臺將吸引客戶200家。
資訊平臺已步入正軌。平臺網羅了國內外與有色金屬交易休戚相關的資訊，從宏觀數據到央行數據，從突發事件到追蹤事件，從行業調研到機構報告，每日每月及時更新。資訊平臺有色金屬日評、周評，有色金屬行業季度研究報告、年度研究報告。在銅礦大國智利發生地震后，資訊平臺第一時間做出了反應，火速發表了專題，駁斥地震將對智利銅礦乃至全球銅價產生大的影響的言論，有理有據地闡述了中心觀點。資訊平臺正逐漸從搜集數據的懵懂期邁向分析數據、精煉數據的成熟期。
站在浦江畔遙望全球貿易風云
物貿大廈5樓，上海有色金屬交易中心交易大廳外的長廊，一塊塊展板將企業的演變路徑和發展目標清晰地展現在人們眼前。上海有色金屬交易中心將來所承擔的角色，不僅僅是為進駐大廈的企業服務，而是“穩坐上海、輻射全國、引領行業”，增加對上下游資源的控制力，體現出上海在大宗商品領域的現代服務業水平，進而打通國際市場。
放眼全球，長久以來，有色金屬的價格一直捏在倫敦LME和紐約CONEX兩大交易所手中。什么時候，該怎么做？才能促使擁有口岸優勢、有色金屬產銷量極大的祖國拿到價格的話語權？在本市各方關心下，上海有色金屬交易中心延請專家學者，深入研究有色金屬升貼水價格波動規律，終于編制出了“上海有色金屬現貨交易實時價格指數”。
這個“上海”價格指數一經推出，就獲得了業內廣泛認可，國內外知名媒體爭相引用轉發。該價格指數直面國內的供需產銷核心，對期貨市場產生一定的反向影響，倫敦LME場內會員也予以密切關注。在此基礎上，交易中心與現世界排名第一的信息服務提供商湯森路透集團以及上海市電子商務促進中心（聯合國貿易網絡上海中心）簽訂了合作協議，授權轉發我資訊平臺信息研發的一系列研究報告與評論分析。行業動態數據等。
在瞬息萬變的時代，在百舸爭流的商海，企業嶄露頭角，搶得先機，首先要有不斷更新自我的能力和終身學習的能力。
上海物貿有色金屬經營團隊從發展上海大宗商品貿易現代服務業，建設國際貿易中心的高度出發，堅持觀念更新和理念創新，思考做大做強有色金屬現貨交易市場的總體思路和目標。他們經常組織學習掌握國際國內現貨期貨的交易交割、行情分析、信息、風控管理、物流配套等專業知識，以專家輔導、專業培訓、專題討論等活動，提高團隊的實務知識水平。
第5篇：現代詩句范文
關鍵詞：簡?奧斯汀、局限性、環境
中圖分類號：I561.074 文獻標識碼：A 文章編號：1006-026X（2013）09-0000-02
簡?奧斯汀是十八世紀末十九世紀初的英國女作家，一生寫過六部長篇小說：《曼斯菲爾德莊園》、《愛瑪》、《理智與情感》、《傲慢與偏見》、《勸導》和《諾桑覺寺》，在英國歷史上具有相當重要的地位。伊萊恩?肖瓦爾特在其《她們自己的文學》中曾說，“在英國小說的版圖里，女性的領土通常被描繪成四周被山巒包圍的荒漠，這些山巒即奧斯汀巔峰、勃朗特峭壁、艾略特山脈和伍爾夫丘陵。”①然而，每一位作家都是有其局限之處的，再偉大的文學巨匠也不例外。而任何局限又都不是毫無由來的，它們是時代和社會局限的一種映射。一個人無論他的性別如何、出身怎樣，只要是生活在這個世界上的自然人，就會受到來自社會、家庭等環境因素的影響，這種環境左右了人心理的發展，從而形成了各異的性格，進而生成了作家筆下栩栩如生的人物。所以，生活在那個特定的社會環境之中，即便是像簡?奧斯汀這樣優秀的女性作家，也不自覺地帶有著一定的局限性。
一、中產階級價值觀對奧斯汀婚姻觀的影響
奧斯汀的小說對直接談論金錢在婚姻中的作用從不避諱，閱讀她的小說獲得的一個強烈印象是，讀不了幾頁就會講到某某先生有多少財產，一年可以收入多少鎊。或許讀者會詫異：為什么奧斯汀會如此不厭其煩地談論金錢。其實，這種現象不足為奇，因為這是當時社會中實際發生的情形。
十八世紀的英國，隨著大規模的殖民擴張運動，逐漸出現了一個新的階級，即中產階級。伴隨著啟蒙運動的思想浪潮，逐漸形成的中產階級群體的上層，漸漸進入到統治階級的行列，和原來的貴族階層聯合起來進行統治。這些中產階級日漸成為支撐英國主流社會的中堅，同時他們也一并接受了原來只有貴族階層才能享受到的高雅文化的熏陶，反過來卻又鄙夷自己原有的出身和經濟來源，從而形成了新舊合流、錯綜復雜的門第觀念。這些情況在奧斯汀的小說當中都有細致的反映。奧斯汀認為，男女婚戀應當講究門當戶對，財產和地位是幸福婚姻的保障，這反映了奧斯汀婚姻觀中保守的那一面。
《諾桑覺寺》里的蒂爾尼將軍就是最講門第觀念的一個。當他聽信了喜歡編造謊言的約翰?索普的話，以為小說的女主人公凱瑟琳是一大筆地產的繼承人時，就立刻對凱瑟琳加以贊美，并且邀請凱瑟琳到諾桑覺寺的家中做客。后來，當他又一次聽信了索普的謊話以為凱瑟琳出身貧窮時，就立刻變臉，把上門做客的凱瑟琳趕出家門，并且讓兒子同凱瑟琳斷絕一切來往。直到小說的結尾，當他得知凱瑟琳雖不是什么富家女，家中卻也不窮，而且還拿得出三千鎊的嫁妝，手里還有一些可以支配和處置的地產時，這才同意兒子娶凱瑟琳。在蒂爾尼將軍的心目中，只有財產及地位這兩樣東西，并且也只有這些東西才值得關注。事實上，蒂爾尼將軍的態度和做法代表了當時社會的中產階級家庭家長的一種普遍心態。
在《傲慢與偏見》中，奧斯汀通過女主人公伊麗莎白的視角多層次地展現了自己的婚姻觀的這一面。男主人公達西先生從一開始出現，就表現出他對鄉間舞會以及舞會上的女賓的輕蔑，出于門第觀念，盡管他認為，伊麗莎白“還可以”，“但還沒有漂亮到能夠打動她的心”②的程度。而事實上，達西從一開始就喜歡上了伊麗莎白，只是出于自身門第的高貴和看不起班奈特夫人和她另外幾個女兒的粗俗表現而保持一種矜持的態度。門第觀念在這位年輕紳士的心目中從始至終一直在起著作用，可是在愛情面前，達西終于向伊麗莎白承認，他“實在沒有辦法死捱活撐下去了”，他的“感情再也壓制不住了”。奧斯汀認為，只有這種發自內心的真情實感，才是幸福婚姻的前提和基礎，然而卻又難以掩飾男主人公身后的財產以及地位的耀眼的光環。說穿了，奧斯汀認為光有愛情是不夠的，中產階級的幸福婚姻還必須有相應的財產作為婚姻的基礎和保證。她的這一婚姻觀顯然受到了中產階級價值觀的影響。
二、社會傳統觀念對奧斯汀道德觀的影響
在女性地位、權利方面，奧斯汀雖然對傳統的一些觀念進行了反叛，呼吁女性的社會地位和權利應該得到提升，但是“對于把婦女限制在家務和禮貌舉止的職能上的現狀，幾乎是無保留地接受”。③她筆下的女主人公們還遠沒有到社會上去闖蕩的勇氣，她們只把視野集中在家庭的狹窄天地中。相對閉塞、狹窄的鄉村生活到底限制了奧斯汀的眼界，并使她難以完全擺脫保守的道德習俗。總的來說，那些女主人公們對自身的定位還局限于社會為她們規定的歸宿中，也就是結婚。嫁一個好人家，成為她們最大的人生目標。尤其是那些貧困的年輕女子們，她們把婚姻看作是交易，以此來換取生存的保障，如《傲慢與偏見》中的夏洛蒂，嫁給了平庸的柯林斯。小說女主人公伊麗莎白是不贊成夏洛蒂的做法的，然而，像伊麗莎白那樣的灰姑娘故事只能是一個美好的夢想，夏洛蒂的婚姻才代表了那個時代社會更普遍的婚姻狀況。“大凡家境不好而又受過相當教育的青年女子，總是把結婚當作僅有的一條體面的退路。”④從小說中的這句話中我們也可以知道夏洛蒂的選擇是迫于生存壓力的無奈之舉，由此可見當時女性普遍的悲慘命運。盧卡斯全家對夏洛蒂結婚的喜事都快活透頂，只有夏洛蒂自己相當冷靜、鎮定。父母想著發財，小女兒們指望著早一兩年出去交際，男孩子們也不用擔心夏洛蒂將來當老處女而成為他們的包袱了，只有夏洛蒂自己非常清醒地認識到：“盡管結婚并不一定會叫人幸福，但總算給她自己安排了一個最可靠的儲藏室，日后可以不致挨凍受饑。”⑤狂喜與冷靜之間的反差，突出了女性生存的艱辛。我們有理由相信，伊麗莎白對夏洛蒂結這門親事的震驚與不屑，這只能說明她沒有從夏洛蒂的處境來考慮問題。作為一個27歲的老處女，夏洛蒂出身貧寒，又沒有美麗的容貌，她難道還能指望繼續等待一樁既有經濟保障又有愛情做基礎的婚姻嗎？或許，有人會說她為什么不能出去謀一份職業或者像奧斯汀本人那樣選擇獨身呢？
我們不能用現在的思維方式來看待這個問題，在奧斯汀的時代，社會上根本就沒有女性的立足之地。女性所受到的教育，最大限度也只能使她們從事家庭教師的工作。而給有錢人當家庭教師，不僅收入微薄，而且還倍受歧視。因此，不僅《愛瑪》中的簡?凡凡可斯小姐視其為奴隸般的行業，就連具有鮮明女權意識和獨立精神的夏洛蒂?勃朗特及其筆下的簡?愛都對這種受人鄙視的工作深感厭惡。所以，作為一個相對保守的淑女作家，奧斯汀只能讓她筆下的中產階級的女性們在當時的社會許可的范圍內，盡可能地找到一條體面的出路。因此，夏洛蒂的選擇透露著清醒的無奈。讀者無法像伊麗莎白那樣譴責夏洛蒂的選擇，畢竟像她那樣的好運只是一個美麗的童話，而單身付出的巨大代價不是所有人都能承受得起的，正如奧斯汀曾經在通信中寫道的：“獨身女子對貧困時時有一種可怕的畏懼――這也是人們贊成結婚最有理的理由。”⑥
三、社會傳統觀念對奧斯汀小說“灰姑娘”情結選擇的影響
閱讀奧斯汀的作品，我們會發現其中總有著“灰姑娘”深淺不一的影子。女主人公們就像是童話故事中的“灰姑娘”，有一天邂逅了自己的白馬王子，從而脫離苦海，過上了幸福的生活。從奧斯汀的作品來看，女主人公除了愛瑪外，都出身不高、財產微薄，又或是遭受輕視、冷落，但最終都獲得了美滿的婚姻。即使是出身較好的愛瑪，也還是嫁給了比她更富有、地位更高的南特利先生。《理智與情感》中的埃莉諾嫁給了已故富翁弗納斯的長子愛德華，《諾桑覺寺》中的凱瑟琳嫁給了富有的牧師亨利，《傲慢與偏見》中的伊麗莎白和簡兩姐妹分別嫁給了有錢的達西先生和賓利先生，《曼斯菲爾德莊園》中的范妮?普萊斯終于如愿以償地成為了莊園二少爺艾德蒙的新娘，《勸導》中的安妮也與衣錦還鄉的溫特沃斯上尉有情人終成眷屬。
“本來，‘灰姑娘’故事作為一種常見的民間文學類型，在古今中外的世界各民族文學中均有表現和變體，反映了人民對善良、美好人性的向往和對純潔、真摯愛情的祝福。”⑦但是，在奧斯汀的所有六部長篇小說中，我們都能看到這種“灰姑娘”的模式，這就勢必會引起讀者的思考。
在奧斯汀的小說中，女主人公們真的是非常幸運的，在那樣的環境之下都找到了“王子”。因為在那個時代，女性即便是中意了某位男子，也決不能貿然吐露心聲，淑女風范規定她只能待價而沽，任人挑揀。獻愛、求婚的活兒得由小伙子來擔起。奧斯汀在《諾桑覺寺》第五章中，就風趣地描述了這種約定俗成的愛情規則：“有位著名的作家曾經說過，在一位紳士還沒有開口宣布他的愛情之前，那位小姐先就墮入了情網，那可是很要不得的；這話假如當真，那么一位紳士還沒有夢見小姐，而那位小姐先夢見了他，就不免有失體統了。”⑧這和當時社會觀念中女性總是處于被規定、被選擇的弱勢地位是相一致的。如果哪位小姐想掌握自己的命運，竟然倒過來，做一個主動的挑選者，那就難免惹人恥笑了。
奧斯汀所處的那個大的社會環境對她產生了不可避免的影響，進而在她周圍形成了無形的壁壘。奧斯汀也曾嘗試跳出這個壁壘，但她沒有意識到她的思想還留在她身處的環境中，并為她的局限性提供了溫床。
參考文獻：
[1] 伊萊恩?肖瓦爾特.她們自己的文學[M].增補版.北京：外語教學與研究出版社，2004：2.
[2] 李燕姝.簡?奧斯汀的真實故事――評介英國作家邁爾的奧斯汀傳記《倔強的心》[J].外國文學，1998，（6）：90.
[3] 簡?奧斯汀.傲慢與偏見[M].王科一，譯.上海：上海譯文出版社，1980.
[4] 楊莉馨：《從的結構談簡?奧斯汀的女性意識》，見《南京師大學報（社會科學版）》，1998年第1期.
注解
① 伊萊恩?肖瓦爾特.她們自己的文學.[M].增補版.北京：外語教學與研究出版社，2004：2.
② [英國]奧斯汀.傲慢與偏見[M].王科一譯.上海：上海譯文出版社.1980.
③ 楊莉馨：《從的結構談簡?奧斯汀的女性意識》，見《南京師大學報（社會科學版）》，1998年第1期，第92頁。
④ [英國]奧斯汀.傲慢與偏見[M].王科一譯.上海：上海譯文出版社.1980.
⑤ [英國]奧斯汀.傲慢與偏見[M].王科一譯.上海：上海譯文出版社.1980.
⑥ 李燕姝.簡?奧斯汀的真實故事――評介英國作家邁爾的奧斯汀傳記《倔強的心》[J].外國文學，1998，（6）：88.
第6篇：現代詩句范文
2016年是實施“十三五”規劃開局之年，也是松原市率先實現農業現代化總體規劃的全面啟動之年。做好今年農業農村工作，要緊緊圍繞如何確保率先實現農業現代化開好局、起好步，抓好各項工作落實。
一要圍繞率先實現農業現代化抓好規劃落實。要按照松原市“2025年基本實現農業現代化”的總體要求，分解任務，靠實責任，明確時間表，理清路線圖，共同推動規劃落地。
二要圍繞率先實現農業現代化抓好標志性重點任務落實。要集中連片建設高標準農田，全力推進以松花江流域綜合治理為重點的水利工程建設，大力推進全程農機化，積極推進農業適度規模經營，推進秸稈綜合利用，實施“互聯網+現代農業”行動。
三要圍繞率先實現農業現代化抓好優質農產品產出任務落實。要抓住中央推動供給側改革、農產品由低水平供需平衡向高水平供需平衡躍升的有利契機，突出綠色、特色、安全，進一步提高松原市農業質量效益和綜合競爭力。要發展綠色農業，打造放心肉生產基地，打造特色品牌，不斷提高松原市農產品的知名度、美譽度和高端市場占有率。
第7篇：現代詩句范文
[關鍵詞]中式別墅；設計；理念
別墅注重與自然環境的融合，體現出自然氣息與現代氣息融合的美感，當前人們對別墅設計風格有了更高需求，中式設計被普遍接受，將現代設計風格與中式設計巧妙融合可以體現出別墅設計的獨特之處，更是對我國傳統文化的無比崇尚與對民族精神的敬仰。
1 貴陽現代中式別墅設計的背景
貴陽作槲夜貴州省的省會，有著悠久歷史文化，因境內風景秀麗、貴山之南而遠近聞名，是一座“城中有山，山中有城”的現代化都市，溫度與濕度適中、空氣清潔、紫外線輻射低、水質優良，是我國十大避暑勝地之一。貴陽優越的地理位置與生態環境優勢使當地別墅建筑群日益增多，承托獨特的自然環境與悠久的文化底蘊，為新中式別墅設計提供了靈感。
2 新中式風格及其在別墅設計中應用
2.1 新中式風格的主要內容
新中式實際上是一種設計元素，在我國傳統文化日益被遺忘的情況下，人們開始通過在建筑設計中融入傳統中式元素的方式繼承與發揚傳統文化，對傳統文化有一種全新的認知與理解，是在新中式風格基礎上進行現代化設計。別墅設計中融入新中式風格，既能夠體現出中式建筑的端莊、內斂、含蓄的東方文化魅力，又能夠體現出現代化建筑的開放、多元、新穎。這種設計風格需要站在不同審美角度下打造傳統韻味感的建筑空間。
2.2 新中式別墅設計的環境處理
將別墅建在有山有水的地方，能夠使居住者每日享受到大自然的饋贈，和煦的陽光、潺潺的溪流、空靈的鳥鳴、色彩繽紛的野花等等，這就需要在建筑設計中格外考慮到地形地貌，貴陽處于丘陵地區，長江與珠江分水嶺，山地與丘陵穿插分布，地勢西南高、東北低，該市別墅依據地勢的高低起伏，因地制宜的選擇建設地點，同時考慮到周圍自然環境分布，打造出功能多樣的空間。采用我國古代園林的設計手法，運用到抽象的傳統圖案符號與色彩搭配，移情于景，在現代景觀空間中營造出古典韻味。
2.3 造型處理
傳統的現代化別墅造型更傾向于歐洲的建筑風格，體現出完美的現代建筑氣息，整體上體現大宅氣派之感，新中式運用現代化科技材料將傳統建筑建造手法改變了，同時在傳統設計元素基礎上轉譯，在外觀看來依然是現代建筑風格，但是風格體現上將傳統中式住宅的精髓營造出來。空間上將過于保守、被動的空間觀念去除了，即使采用覆瓦坡屋頂，但是依然體現出特色化的別墅設計。我國古代的建筑設計注重剛理倫常與陰陽平衡，運用五行之說打造空間格局，新中式將傳統思想打破了，在造型上更加體現出便利與舒適性，不再僅注重對稱與陰陽平衡之說。
2.4 建筑用材與顏色的改變
現代審美觀念發生改變，不再一味講求大紅大綠，而是依據需要運用不同的顏色，注重與整體設計風格的契合，營造整體的設計美感，但屋頂依然是以黑、灰為主。在空間設計上，體現簡樸優雅，很多裝飾細節體現傳統美學精神，比如，對花鳥魚蟲的精美雕刻等。
3 結語
本文主要探究了貴陽新中式別墅設計的背景與方法，新中式設計風格逐年被人們接受，體現了傳統與現代藝術的完美結合，在別墅設計建造過程中不僅追求舒適性與便利性，更需要符合內心精神與文化需求，真正讓建筑住宅成為精神歸宿，這也是賦予新中式別墅設計生命力的表現。
參考文獻：
[1] 成向群，許沖勇.現代中式別墅建筑與環境設計的探討[J].中國園林，2011（02）.
[2] 魏閩.中式意境，現代感受--"九間堂"別墅區總體及建筑單體設計的解讀[J].時代建筑，2010（03）.
[3] 高鵬.試論現代中式風格在家裝設計中的滲入――以蘇州某別墅室內外設計為例[J].大眾文藝，2015（23）.
[4] 苑富曉，曲正.傳統與現代的邂逅--談“新中式”風格在別墅設計中的應用[J].價值工程，2015（30）.
第8篇：現代詩句范文
2012年5月25日，寧波知名設計師范江、王踐、宋國梁、張向東、邱紀音、吳宗勛、陳品豪、萬宏偉、王寄明、許一峰、李必勝等120余人齊聚一堂，共慶“寧波?《現代裝飾》設計師俱樂部”成立并出席2012寧波高端設計師交流酒會。此次活動開創了寧波設計行業交流對話的新高度和新風氣。由全體籌辦會員組成的俱樂部正式成立儀式率先舉行。前期為俱樂部的成立出謀劃策，并付出時間和精力的會員們走上T臺，攜手舉杯共慶他們自己的家——“寧波?《現代裝飾》設計師俱樂部”的正式成立。每個會員都鄭重地在俱樂部章程上簽字確認，以示對俱樂部的認可，并承諾積極倡導和參與后續活動，堅決維護設計群體的共同利益。
《現代裝飾》雜志社區域運營總監王建軍詳細介紹了俱樂部的運營模式。這是在繼“武漢設計聯盟”之后，又一個聚焦城市設計師群體的學術交流平臺。依托《現代裝飾》雜志社全資源運作平臺的廣泛影響力和在中國建筑裝飾業界的專業高度，俱樂部讓更多的寧波設計師有機會參與到寧波以外的設計交流和互動合作，在內部提升寧波設計實力的基礎上走出寧波；在團結寧波設計同仁的同時，為他們提供更多更好的視野交流平臺，讓寧波的文化創意產業走得更遠更健康，設計交流的平臺更富持續性和前瞻性。開放共享、跨界合作、持續提升、責任傳承、開闊設計師眼界、提升設計師行業話語權是寧波?《現代裝飾》設計師俱樂部全體籌辦會員的共同心聲，希望它能帶給寧波一個開放的平臺、一個學習交流的平臺，為寧波設計圈的發展做點實事。
在由王建軍主持的“室內非室內”的主題論壇交流環節中，寧波設計師的專業素養和別致的生活境界得到了完美的呈現。各位設計師通過話題延伸，從專業功底聊到了設計師的生活狀態、公司管理、人員培養、設計品牌塑造以及寧波設計行業的未來發展趨勢，并積極獻計獻策。本次活動真正實現了寧波設計從業者之間一次非常完美、坦誠、深度的對話與交流，開行業之先河；與會嘉賓一次次被設計師們的真誠分享所感動，并報以熱烈的掌聲；不論資深年長者，還是年輕后起之秀，都把自己的所思所想所做拿出來與同行分享，并相互探討、請教；同仁團結，眼界開闊，而不是藏著掩著。最讓人欣慰的，活動時間被無限延長，但專注仍在，話題的討論仍在繼續，設計師們的熱情持續燃燒。俱樂部是一個開放的組織，時刻期盼更多愿意為寧波設計師服務的熱心人加入進來!讓我們共同期待寧波設計的明天會更美好!
第9篇：現代詩句范文
在我的記憶倉庫里，儲藏著許許多多的名言。它們像一盞盞指路燈，或多或少地給我以幫助，其中最令我難忘的是這一句：“拋棄時間的人，時間也拋棄他——莎士比亞”。
那是一天晚上，我和往常一樣，吃完飯后去看電視。可不知怎么回事，那天晚上的動畫片特別多，而且一個比一個好看。我看電視的時間已經超過規定的15分鐘了，可我卻不能像以前那樣很干脆地關掉電視機，安心回屋寫作業。腦海中，一個聲音滿不在乎地說：“算了吧，好不容易碰到這么好看的電視節目，多看一會兒吧！”而另一個聲音也不甘示弱地說：“多看一分鐘也不行，小學生要有時間觀念，學會控制自己。”“好不容易爸爸媽媽不在家，多看一會兒吧，沒人會發現的。”第一個聲音亮出了自己的觀點。“可是，現在已經進入總復習階段，電視看多了會影響學習的，快去寫作業吧！”第二個聲音擺出了長輩的架勢。我被這兩種聲音搞得頭昏腦漲，忽然，我的腦海中閃現出莎士比亞說過的一句話：“拋棄時間的人，時間也拋棄他”。“是啊，現在我不正是那個把時間拋棄在動畫片上的人嗎？不行，我要趕快去寫作業。”我這樣想著一看表，呀，我竟在這里白白浪費了40分鐘，時間真的拋棄我啦！
我急忙關掉電視，一頭扎進作業的海洋。筆在數學卷、作業本、作文本上來回穿梭著，把空白的紙張寫滿。時間雖然還是規則地向前邁著步子，可我卻不再覺得空虛，在知識的海洋中遨游，是多么充實。當我寫完最后一個字時，我看了看鐘在我的記憶倉庫里，儲藏著許許多多的名言。它們像一盞盞指路燈，或多或少地給我以幫助，其中最令我難忘的是這一句：“拋棄時間的人，時間也拋棄他莎士比亞”。
那是一天晚上，我和往常一樣，吃完飯后去看電視。可不知怎么回事，那天晚上的動畫片特別多，而且一個比一個好看。我看電視的時間已經超過規定的15分鐘了，可我卻不能像以前那樣很干脆地關掉電視機，安心回屋寫作業。腦海中，一個聲音滿不在乎地說：“算了吧，好不容易碰到這么好看的電視節目，多看一會兒吧！”而另一個聲音也不甘示弱地說：“多看一分鐘也不行，小學生要有時間觀念，學會控制自己。”“好不容易爸爸媽媽不在家，多看一會兒吧，沒人會發現的。”第一個聲音亮出了自己的觀點。“可是，現在已經進入總復習階段，電視看多了會影響學習的，快去寫作業吧！”第二個聲音擺出了長輩的架勢。我被這兩種聲音搞得頭昏腦漲，忽然，我的腦海中閃現出莎士比亞說過的一句話：“拋棄時間的人，時間也拋棄他”。“是啊，現在我不正是那個把時間拋棄在動畫片上的人嗎？不行，我要趕快去寫作業。”我這樣想著一看表，呀，我竟在這里白白浪費了40分鐘，時間真的拋棄我啦！
我急忙關掉電視，一頭扎進作業的海洋。筆在數學卷、作業本、作文本上來回穿梭著，把空白的紙張寫滿。時間雖然還是規則地向前邁著步子，可我卻不再覺得空虛，在知識的海洋中遨游，是多么充實。當我寫完最后一個字時，我看了看鐘。
