回環往復精選(九篇)

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第1篇：回環往復范文

摘要：自動交換光網絡(ASON)是在不斷適應業務快速發展趨勢而產生的新一代光傳送網技術。ASON網絡作為具有分布式智能的光傳送網，它的最大特點就是在傳送平面和管理平面的基礎上引入了具有智能的控制平面，他用了新令、路由、自動發現等技術。

關鍵詞：ASON 保護機制 恢復機制

不斷適應業務快速發展趨勢而產生的新一代光傳送網技術。ASON網絡作為具有分布式智能的光傳送網，它的最大特點就是在傳送平面和管理平面的基礎上引入了具有智能的控制平面，他用了新令、路由、自動發現等技術。ASON技術在光傳送網中的引入將為運營商帶來很多優勢。以現有的保護恢復標準和開況為基礎，重點對保護和恢復在網絡中的應用策略進行分析和研究。

一、保護恢復機制

1.保護機制

保護機制是為了對一條或多條公主連接進行保護，而預先建立起一條和多條保護連接的機制。這些用于保護的容量即使未被使用也不能被重路由利用，而且中間節點用于保護的交叉連接已經事先完成配置，在保護時不需要進行改變。在保護機制中，由于保護通道/鏈路都是預先建立的，在故障發生時不需要通過ASON信令去指揮任何中間節點的連接控制器發生到換，因此業務恢復的速度快(一般小于50ms)，使用于較高等級的業務；但是由于用于保護的容量即使未被使用也不能被重路由使用，這就使得保護機制需要較多的冗余資源，一般會超過100％。保護方案分以下幾類：

(1)專用保護。

①保護：業務在兩條完全不相交的通路/鏈路(工作通道/鏈路和保護通道/鏈路)上同時傳送，在接收端選擇質量最好的信號。

②保護：業務只在工作通道/鏈路上傳送，而保護通道/鏈路不傳送業務或傳送低優先級的業務。當工作通道/鏈路發生故障時，業務工作通道/鏈路倒換到保護通道/鏈路上，而保護通道/鏈路上的低優先級業務被放棄。

(2)共享保護。

①N保護(N>1)：N條工作通道/鏈路共享1條保護通道/鏈路。N條工作通道/鏈路同時出現故障的幾率很低。如果有超過一條工作通道/鏈路出現故障，就保護優先級最高的工作通道/鏈路。

2.恢復機制

恢復機制是指通過重路由機制建立新的連接以代替失效連接的機制，這些新連接會占用網絡冗余的共享容量。與保護不同，當故障發生需進行恢復時，網絡中支持該連接的部分或全部交叉連接會發生變化。由于恢復利用共享冗余量建立新連接來代替發生故障的連接，通常會涉及動態的資源建立和路由計算(路由計算可以預先進行)，因此比保護需要更多的時間進行倒換，不能適用于高等級業務；但也正式由于能夠對共享冗余容量進行動態的使用，使得恢復機制的資源利用率比較高，只需要50％～70％的冗余容量。根據路由計算和資源分配發生的時間不同，恢復可以分為預置和實時兩種方式。在預置方式中，恢復路由或資源在故障發生之前就已經確定并在相應的節點進行了預置存儲，當故障發生時直接調用相應的恢復路由或資源(時隙)信息進行交叉連接；在實時方式中，計算軟件在故障發生之后，才根據網絡當時的資源情況進行路由計算和資源分配，繼而完成交叉連接。實時方式可以反映當時網絡資源使用情況，所以路由資源的調配較之預置方式更具靈活性，但其恢復速度比預置方式慢。根據故障恢復后的業務處理，恢復機制可以分為可返回和不返回兩種?？煞祷胤绞骄褪侵腹收匣謴秃笮枰獙I務從保護連接上倒換到初始的工作連接上，這樣做可以盡量保持網絡的初始化設計；不返回方式與前者相反，即使故障得到修復，業務也不返回到初始的工作連接上，這樣做節點不需要保存初始的信息。

二、保護恢復功能的研發現狀

目前，各個廠家ASON設備的保護修復功能存在比較大的差距，造成這些差距的主要原因有兩個方面：一是保護恢復方面的標準還有待發展，目前的標準主要是提出了保護恢復定義和基本功能要求，而具體的實現方法還沒有規定，而且對于互連互通涉及的問題也沒有進行規范；二是保護恢復同運營商的需求密切相關，不同的運營商提出的不同需求引導了廠家對于保護恢復功能的研發方向。

從支持的保護類型看：1+1保護和預制/實時恢復在實現上相對簡單，并且需求明顯，因此他們是多數廠家目前都可以實現的基本保護恢復機制；而1：1或M:N涉及優先級，業務搶占等比較復雜的策略，而且需求還不明朗，因此多數廠家還不予支持。從時間性能看：保護機制，特別是1+1保護的倒換時間都可以控制在50ms以內，而恢復機制的業務恢復時間則差距很大，這是由于廠家采用的檢測機制、路由算法效率、預置程度(路由或資源)等實現方式上具有各自的特點。從保護恢復方式的組合形式看：這個方面應該是廠家在保護恢復功能最具特色方面。永久1+1保護(當故障出現在使用備用電路的同時再生成另一條備用電路)，保護失敗后進行恢復，傳統環保護/SNCP保護失步后恢復，傳統保護/SNCP保護和ASON保護的分段接收等等組合形式滿足了運營商不同的需求.但是，多樣組合形式在為運營商提供更多選擇的同時，也給互連互通造成了障礙，廠家特殊性必然導致標準化程度的降低。

三、保護恢復應用策略

在ASON網絡中保護恢復的應用非常重要的，與信令和路由不同，它的應用具有更強的靈活性和多樣性。保護恢復的應用策略涉及方面很多，這里進對保護恢復的等級劃分和域間保護恢復的實現方式提出一些想法和建議。

1.保護恢復的等級劃分

由于不同的保護恢復機制出自不同的設計思路，它們在保護恢復時間和對于業務可靠性的保護程度上存在較大的區別，正是這種區別劃分業務等級提供了一種技術基礎運營商可以根據業務的要求，為不同的業務選用不同的保護恢復等級，并且可以和客戶簽訂基于保護恢復的SLA?，F有保護恢復機制進行的等級主要劃分為永久1+1、1+1/環網保護+實時恢復、預置/M:N+實時恢復、無保護和額外保護，這是一個具有普適性的等級劃分，運營商可以根據具體情況，平衡業務需求和網絡資源利用率來選擇適當的劃分等級。

2.域間的保護恢復

第2篇：回環往復范文

關鍵詞：往復機；Hydrocom（無極氣量調節）；逐級返回氣量調節；無擾動切換

1 概述

往復式壓縮機大量用于煉油廠的各類加氫裝置。往復壓縮機本身不具備氣量調節能力，

這就需要為其配備一套氣量調節系統來滿足不同時期工藝系統的耗氫需求。目前，最常見的就是Hydrocom（無極氣量調節系統）和逐級返回氣量調節系統。

2 Hydrocom

Hydrocom（圖1）是通過控制壓縮機吸氣閥的開關時機，進而改變被壓縮的氣量。實現的方法是通過液壓油提供外力作用在吸氣閥上，使吸氣閥延遲關閉。另外，Hydrocom中的XX部分和XX部分能保證氣量調節的更加精確。由于可以控制被壓縮的氣體量，所以壓縮機配備Hydrocom后，效率非常高。

圖1

3 逐級返回式調節

逐級返回式調節是最傳統的氣量調節方式，此種方式下（不改變卸荷器狀態）壓縮機始終處于滿負荷，滿吸氣量狀態。通過將多余的壓縮氣體從工藝管路重新送回壓縮機各級入口或火炬系統來改變進入工藝系統的氣量。由于存在多余的壓縮氣體，所以此種方式會造成氣體和電能的浪費。

4 無擾動切換

4.1 無擾動切換要求

①切換過程中，壓縮機總出口流量保持不變，確保反應系統壓力波動盡可能小。②嚴禁循環氫流量大幅度波動，導致加熱爐或其他裝置聯鎖啟動。③壓縮機本身運行要保證穩定，只顧系統而勉強壓縮機工作也是很危險的。

4.2 從Hydrocom機切換到逐級返回機

①首先，Hydrocom機（后文用A機代替）需要切換到手動模式，待DCS將控制權完全交于操作員后，可以啟動逐級返回機（后文用B機代替）。B機啟動穩定無異常后，開始進行切換。②為B機提升負荷（根據各自裝置實際情況，通常都為滿負荷），升至滿負荷。③調節B機各級返回閥（圖2中PSW11101，11102，11103），讓B機各級出口壓力穩步上升，當B機三級出口壓力達到A機三級出口壓力時，開始調低A機的Hydrocom手操器（圖2中PSW8051A，8052A，8053A），順序從三級到一級。④無論是A機還是B機，在切換過程中都要密切關注各級壓縮比。無擾動切換不僅對于工藝系統，對于壓縮機本身更為重要。切換過程中靠壓縮機某一級氣缸單獨承擔大部分負荷，會對氣閥、曲軸、連桿產生傷害，嚴重時有機械損傷的危險。⑤切換過程中每一次負荷調節后，最好留給系統幾分鐘時間來消化調節過程中帶來的少許波動，并以此為據修正下一次調節的幅度。⑥每一次調節量不宜過大，要隨時觀察兩臺機進入系統的總流量保持不變。同時也要注意，B機此時雖然滿負荷，但輸送進工藝系統的氣量較少，大量氣體再被B機重復壓縮，一旦調節穩定就果斷進入下一次調節，B機長時間低負荷會造成氣閥溫度升高。⑦值得注意的是，由于Hydrocom在低于30%負荷運行時會使氣閥溫度升高，建議當接近30%負荷時可以少許打開A機的返回閥，通過級間冷卻器為氣體降溫，但30%以后仍需快速將負荷降至0，并停A機電機，通過B機來保證切換末期的穩定。

圖2

4.3 從逐級返回機切換到Hydrocom機

①切換的第一步是對應的。②切換過程中Hydrocom系統處在手動操作狀態。為A機升30%以上負荷，確保A機三級出口壓力達到B機三級出口壓力后可以為B機減載。③通過A機各級手操器逐步提升A機的負荷，之后操作中注意事項與A機切換到B機相同。

5 總結

自裝置投產以來，已經多次完成兩臺機組的切換，通過不斷的試驗和摸索，以上的方法能夠滿足工藝生產，也不會對設備造成損傷。經過實踐證明此種切換方法也是便捷的，安全的，可靠的。

參考文獻：

第3篇：回環往復范文

[關鍵詞]電視紀錄片；解說；節奏；美學意蘊

電視紀錄片，以其“記錄真實”的文獻記錄價值、社會認知價值、歷史文化傳承價值、藝術審美體驗價值，擁有了其他影視作品無可比擬的傳播力和影響力。在電視紀錄片中，視覺語言和聽覺語言是不可缺少的兩個基本要素。除同期聲外，聽覺語言主要表現為解說。它的主要功能是延伸畫面信息量、增加作品意蘊、渲染烘托氣氛、提煉升華主題、表現畫面未盡之意蘊。

“解說這種手段在電視節目中的主要功能是延伸畫面，擴大信息含量，補充畫面不足，挖掘畫面內涵，渲染烘托氣氛，提煉升華主題，連接畫面實現語言蒙太奇，順利過渡轉場，協調電視片的轉化藝術效果?！盵1]紀錄片解說是將創作者的一度創作成果——解說詞，通過配音員的二度創作以有聲語言的形式表現出來。每個配音員的生活閱歷、對作品的理解程度、情感的生成表達、內外部技巧的運用以及用氣發聲時的音質、音強、音高、氣息控制、語速等具有特殊性，這種獨特的個性特征在形成語流時構成了藝術的律動，具有美感。而在眾多的有聲語言表達技巧中，“節奏”是其中非常重要的部分，解說詞的寫作風格、紀錄片的立意、音樂的節奏制約著解說的節奏。對于“節奏”掌握的優劣，直接影響配音乃至整部紀錄片的藝術表達效果和美感。本文擬就這一技巧對紀錄片配音的美學意蘊進行闡釋。

一、“節奏”在古典美學中的本源表現

.“節奏”這一概念在中國最早屬于音樂范疇。《荀子·樂論》中提到：“先王惡其亂也，故制《雅》《頌》之聲以道之。使其聲足以樂而不流，使其文足以辨而不諰，使其曲直、繁省、廉肉、節奏，足以感動人之善心?！薄抖Y記·樂記》里也提到：“文采節奏，聲之飾也。……先王恥其亂，故制《雅》.《頌》之聲以道之；使其聲足樂而不流，使其文足論而不息，使其曲直、繁瘠、廉肉、節奏，足以感動人之善心而已矣?！痹谶@里，“曲直是指轉折、平敘；繁瘠是華麗、簡約的意思；廉肉則指的是高亢、柔婉?！盵2]82有聲語言和音樂在節奏上有相似之處，也有本質區別。二者的不同之處在于音樂講究旋律，有聲語言講究韻律，這個韻律就體現在節奏上。

六朝時期的劉勰在他的著作《文心雕龍·定勢》中將“節奏”命名為“勢”?！笆裁唇袆?，弩機發射的箭自然是直的，溪身是陡曲的，溪水自然是曲折而湍急，這是自然的趨勢……說明道理的文章自然要求明白確切，即景抒情的文章自然要求在景中含情，即含蓄不露。命意淺露的，談不上蘊藉；措辭明斷的，用不著繁彩；情緒激昂的，自然發言慷慨，風格剛勁；情思曲折的，自然吐詞婉轉，風格柔婉。……劉勰認為‘辭已盡而勢有余’就是話說完了，這種氣勢還留在聽眾的印象里，余音繞梁。”[3]作為有聲語言的美學范疇，“勢”反映著一種形諸于外，表現為具有審美意味的動態語勢結構，指示著話語的心理和生理趨向。在古人那里，“節奏”具有的這些特點，體現了紀錄片解說中豐富的美學意蘊。

二、“節奏”——富于美感的樂音之美

紀錄片解說是聲音的藝術，是訴諸聽覺的藝術，在為畫面及內容服務的前提下，解說語言自身也應具有豐富的美感，這對于提高有聲語言的感染力和表現力，具有十分重要的作用。這種美感的其中一個重要的表現形式便是“樂音節奏”。徐世榮在《漢語語詞結構的音樂性》中提出“音樂性”是漢語造詞的一條規律。他認為：“音樂性增強表演效果，這不僅僅是修辭的問題，也是造詞的一條規律，這條規律實際是存在的，歷史上已按這條規律造成若干語詞，而成為語言中表情達意的好材料?！盵4]但凡聽起來入耳流暢、具有美感的解說詞往往在遣詞造句上下了一番工夫。往往通過平仄、對偶、排比、反復、諧音等多種形式構成聽覺上的抑揚頓挫，形成美感。

中國電視紀錄片在經歷了政治教化階段（1958—1977）以及隨之產生的“高調門”“強控制”“重修飾”的解說風格后，新時期的電視紀錄片解說越來越回歸到真實、樸質、大氣、自然的特色上。在具體的解說實踐中，起點、落點、起勢、落勢在依據文字稿件的基礎上應該做到抑揚頓挫、起伏跌宕，在對比度、起伏度和明暗度上富于變化，形成樂音美感。

如紀錄片《的誘惑》片段：（女）的誘惑，是一次次在這片古老而神奇的土地上縱馬高山，是因為高原的生命這般頑強。

（男）的誘惑，是一次次在大山的懷抱里露宿長河，是因為遙遠的天邊，有過往日的輝煌。阿里曠野的荒城啊，古格王國的遺址，你是歷史古道的風，你是千載流沙的浪……

開始出現的“的誘惑”五個字起聲不必著力，只用平緩的語調引入，讓受眾進入紀錄片營造的氛圍即可。緊接著的“一次次”是平仄仄，配音時應注意控制好氣口，聲音狀態做到上行的態勢，“古老”是仄仄，且內涵滄桑之意，故應用下行且松弛的聲音狀態，“神奇”是兩個平平，含有探究之意，配音時可表現出積極的上行態勢。“縱馬高山”給人感覺節奏急速且極具力量感，在配音時聲音形式應貼合這一特點?！笆且驗椤睘檫^渡性語詞，不必著力，一氣帶過即可。最后的“頑強”二字有堅定之意，在配音時可采用欲揚先抑的技巧。

三、“節奏”——合節推進的回環之美

“節，是節拍、節律、節制、節度的意思。既有段落分合的關聯問題，又有控縱制約的分寸問題；既有時間的長短問題，又有空間的大小問題。……無節不斷，無節不通。朗讀時，必須把中斷處加以留白，把銜接處給以填充。”[2]82在配音時，要善于找準語流中的地點和時機，使之不生硬、不平淡，從而達到“停中有連、若即若離、意在言外”的藝術表達效果?！白啵峭七M的意思。單獨的、單個的某種聲音，突兀的、孤立的某個聲音，不能稱其為奏，它必須是一連串地、一段時間里的聲音，而且要有變化，顯示出某種走向、某種態勢。”[2]85“節”和“奏”的融合造就了解說的“抑揚頓挫”“回環往復”的流動美感。即劉勰在《文心雕龍·定勢》中闡釋的弩機發射的直與溪水的結合。也就是紀錄片配音中有聲語言推進態勢的過程。

在解說時，當思想感情噴涌而出、奔騰而下時，“節奏”就需要發揮“統領全局”的作用。它與有聲語言的另一技巧“語氣”緊密相連。在解說中，“語氣”確定“這一句”的聲音形式，而“節奏”則要駕馭由許多“這一句”構成的“這一部”。語氣的跌宕起伏，造就了節奏的抑揚頓挫；節奏的回環往復貫通了語氣的輕重緩急，形成了合節推進的回環之美。這種回環往復一定是在某一個段落中，基本的語氣和格式雖不能完全是同樣的語流速度和樣態，但卻有大致相同的語氣和語勢。

如下面這段解說：

還記得那和著沂蒙小調的紡車嗎？曾搖出多少情和愛？

還記得那日日夜夜轉動的石磨嗎？曾磨出多少支前的軍糧？

還記得這彎彎曲曲的山路嗎？子弟兵從這里開進城市，走向勝利。

這段解說在排比句的運用上達到了極致，解說效果一吟三嘆，一氣呵成，辭已盡而勢有余，聽之令人蕩氣回腸，如余音繞梁，不絕于耳。運用了三個“還記得……嗎？”和兩個“曾……出”造成聽覺上的一種積累和情感上的延續。在解說時，要掌握好停連、區分開重音。即重音不能在同一起點和落點上，停連也不能用在同一位置，要控制好咬字力度、用娓娓道來的語氣表達出這種回環往復的節奏之美。

此外，在給紀錄片配音時出于生理和心理的需要，聲音有中斷的地方，也有銜接的地方。在配音時，要在中斷處做到“音斷氣不斷”，在銜接處做到“一氣呵成”。

如：紀錄片《再說長江——生生不息》中有這樣一段解說：

茂密的森林是建設者眼中的棟梁；

林立的煙囪是高速發展的標志；

魚躍歌飛的場景是豐收的喜悅；

大片的濕地更是成了耕種最好的選擇。

這是母親河20年的給予，長江流域以不到中國1/5的面積養育了中國1/3的人口，生產了中國1/3的糧食，創造了中國1/3的財富。長江三角洲成為世界上正在形成的第六大城市群，長江經濟帶更是中國最寬廣、最有發展潛力的經濟帶。

在這一段的配音中，配音員李易在體現總編導整體配音風格平實、平和的基礎上，對“節奏”的把握與前后段落又有所區別，創造出了較強的審美性。李易一反一般配音員在同一段落中運用相同起點和落點的特點，從內容出發，將解說詞中深厚的文化積淀用有聲語言的形式很好地表現了出來。他的處理大致如下：

“茂密……的森林—是建設者眼中的—棟梁；林—立的煙囪是—高速發展的標志；魚躍歌飛的場景—是豐收的喜悅；大片……的濕地—更是成了耕種最好的選擇。”緊接著后面的一段解說詞中出現了許多數據，這是配音員較為頭疼的東西，因為配得不好容易給受眾造成平淡無味的感覺。但這些數據往往又是撰稿人千篩萬選后留下的，對于這種平淡中的“勢”的把握則更顯功力。此外，在看到這些宏大的敘事語言后，配音員心中往往會升騰起一種熱血，語音語調會不由自主的拔高，但李易卻沒有這樣做，他總是含著，用“欲揚先抑”的對比的技巧體現出“勢”的美感。

在紀錄片配音中，要想突出節奏的美感，還必須做到從整體出發，造就有聲語言的“抑揚頓挫、回環往復”之感。在此，需要強調的是，有的配音者認為在配音中語氣和節奏是相同的內容，節奏表達的優劣也就是語氣的優劣，這種想法是值得商榷的。在有聲語言表達體系中，“語氣”是一句話的聲音形式，而“節奏”則是從全篇稿件出發的抑揚頓挫、回環往復的聲音形式。就像樹干和樹枝的關系一樣，抓住了語氣，節奏才有了根基，統住了節奏，語氣才有了歸宿?！罢Z氣的跌宕起伏，造就了節奏的抑揚頓挫；節奏的回環往復，貫通了語氣的輕重緩急。反過來，節奏的回環往復，是由語氣的跌宕起伏的同一和統一形成的，節奏的抑揚頓挫，是由語氣的輕重緩急的對立和并比形成的?！盵2]88

[參考文獻]

[1] 徐舫州.電視解說：安排與處理[M].北京：北京師范大學出版集團，2009：122.

[2] 張頌.朗讀美學[M].北京：中國傳媒大學出版社，2010.

[3] 周振甫.文心雕龍今譯[M].北京：中華書局，1986：277.

第4篇：回環往復范文

放眼當今政治課教學，形成有吸引力的教學語言風格，應當是每一位教師追求的目標。雨果在談到藝術家的創造性時說：沒有風格的作家，盡管有可能獲得一時的成功，但卻達不到真正的勝利。同樣道理，政治課教師若不形成自己獨特的語言風格，也就不可能成為一名優秀的教師，也就不可能走出一條留下美的軌跡的教學之路。因此，要使教學具有美的魅力，形成生機勃勃、洋溢著美的氣息的過程，就必須精心追求教學語言的風格美。

一、豪放的美

豪放就是氣勢浩瀚、激越高昂、豪壯剛艦英武奔放的語言格調，即人們常說的陽剛之美。形成豪放的語言風格的要素，主要表現在對詞語聲音色彩的大量選用上，“音節高則神氣必高，音節下則神氣必下”。博大高遠、氣勢恢宏、色彩鮮明、胸襟開朗是豪放的主要特征。豪放的語言風格能對學生的情緒產生強烈的感染力，給學生一種豪壯英發的動感美。

二、柔婉的美

柔婉是與豪放相對應的語言風格。柔婉的特點是語句優美，情意纏綿，韻味深長。柔婉風格的語言，大多來自于使用語句的變幻多姿，短句急而促，長句舒而緩，偶句勻稱凝重，奇句綺麗灑脫。這些句式錯落而諧調地結合起來，造成一種情調婉轉的藝術效果，使學生久久難忘。

三、靈秀的美

靈秀就是綺美絢麗的語言格調。它能給學生以錯落有致、輕松諧趣、色彩斑斕的優美感受。靈秀風格的形成，主要取決于如何使用形容詞和比喻、比擬等修辭手法。它的節奏既充滿著強烈、深厚的情感，又回蕩著起伏不停的音律，能增強對教學內容的形象描述和抒情感。

在講授高二《思想政治》（下冊）“人生價值在于對社會的奉獻”這一問題時，我引導學生說：“同學們還記得寫的《松樹的風格》一文嗎？”（學生答，略）然后，我滿懷激情地朗誦道：“我贊美你，松樹，你不擇地勢，不畏嚴寒酷熱；你既不需要誰來施肥，也不需要誰來灌溉；你照亮了人們前進的道路，做到了‘粉身碎骨’的地步。”接著，我進一步引申道：“我贊美你，英雄模范人物，你們所追求的是無怨無悔的人生。從、英勇獻身到焦裕祿、孔繁森甘做人民的好公仆，從徐洪剛、白雪潔見義勇為到徐虎、李素麗無私奉獻、真情為人民……索取不屬于我們，我們只有付出，絕不期待回報，人生的意義在于奉獻?！?/p>

在這一語段中，我用松樹的頑強生命力和自我犧牲精神來比喻那些在革命戰爭年代不顧個人安危，在社會主義建設時期不顧個人得失，夜以繼日、廢寢忘食、開拓進取的人們的崇高品質。這綺美娟秀的語言、深厚的情感，形成跌宕起伏的音律和景外有景、景中有情、情中有景的畫面，恰如其分地把各個段落要表達的意思銜接起來，一氣呵成，使教學情景交融、絲絲入扣、燦爛可觀。正所謂“巧者則有情中景，景中情”（王夫之：《姜齋詩話》，卷下）。

四、回環的美

回環就是用前一句的結尾做后一句的開頭，又回過頭來用前一句的開頭做后一句的結尾的語言格調。教學中一句優美的話語就是一顆璀璨的珍珠，把這些彩色的珍珠兩端串結成圓圓的項鏈，就是回環。這種修辭手法通過語序回環往復的巧妙配合，表現兩種事物或現象相互排斥或相互依存的辯證關系，它結構嚴密、上遞下接、語勢連綿、音律流暢，用之則可加深學生對客觀事物的認識和理解。

在講授高中“黨在社會主義初級階段的基本路線”這一問題時，我是這樣復習提問的：“上一節課，我們學習了我國社會主義建設的宏偉目標，請同學們回憶一下，我國社會主義建設的宏偉目標是什么？”（學生答，略）接著，我在學生回答的基礎上說：“要實現這個宏偉目標，就必須有正確的路線做指導，這條正確的路線就是黨在社會主義初級階段的基本路線。這段語句，每句內部意思銜接，揭示了“宏偉目標――基本路線”之間相互制約、相互依存的辯證關系，含義深刻，精辟警策。加之結構整齊勻稱，具有一種回環往復的音樂美，傳遞出和諧統一的美的節奏，使學生聽后情趣橫生。

五、含蓄的美

第5篇：回環往復范文

關鍵詞：修辭；廣告語

通常情況下，我們總是把修辭理解為對語言的修飾和調整。修辭的歷史告訴我們，修辭就像一把用語言與非語言符號鑄造的利器，人們自覺地或不自覺地都曾在各自不同的歷史時期運用它，從而為社會交際需要服務。

所謂廣告，從漢語的字面意思理解，就是“廣而告之”。廣告中大量運用的修辭無疑就是廣告的這種“儀容”的最佳體現。廣告語中的修辭現象是豐富多彩、博大精深的，隨著時代與社會的進步，修辭的類型也更加多元化。廣告語中的修辭主要包括修辭的語言手段和辭格。

“修辭格”簡稱辭格，也稱語格、辭藻。陳望道先生在《修辭學發凡》一書中提到：“把語詞運用的可能性發揚光大了，往往可以造成超脫尋常的文字，尋常文法以至尋常邏輯的新形式，而使語辭呈現出一種動人的魅力。“修辭格”指的是人們在組織、調整、修飾語言，提高語言表達效果過程中長期形成的，具有特定結構、特定方法、特定功能的用語模式。商業廣告語為了增強廣告語言的生動性、可讀性，吸引消費者，使用辭格現象尤為普遍。常用的有比喻、雙關、對偶、回h、夸張、通感等辭格。

比喻是利用事物的相似點，通過打比方來使某一事物更加生動，更有感染力、說服力的一種修辭方式。這種修辭格契合了廣告語要在很短時間內傳達完美信息的特性。由于廣告是個特殊的文體，它都盡量避免在廣告中出現本體，更少出現“好像”“仿佛”這類喻詞，我們很少看見一則優秀的廣告，像以前小販走街竄巷般的吆喝一樣，如“某某公司的產品好像旭日一般”，這是屬于典型的垃圾廣告，不過也有“特步――飛一般的感覺”（鞋），“牛奶香濃，絲般感覺”（德芙巧克力）、“美加凈護膚霜，像媽媽的手，溫柔依舊”（化妝品）這些優秀的廣告語。

雙關中可以分為諧音雙關和語義雙關。漢語中存在大量的同音詞，廣告語言巧妙的利用雙關，就可以創造出新穎別致、內涵豐富的廣告語，令人賞心悅目，回味無窮。例如“給電腦一顆奔騰的芯（英特爾）”“默默無蚊（蚊香廣告）”等。語義雙關的廣告語如某眼藥水廣告：“滴后請將眼球轉動數次，以便藥水布滿全球。”“全球”一可指全眼球，二可指全世界。還有如“人類沒有聯想，世界將會怎樣（聯想電腦）”“中意冰箱，人人中意”等運用了語義雙關的廣告語。

對偶是把兩個結構相同、字數相等、內容相關或相對的短語、句子、句群，對稱地排列在一起的修辭方法。它是廣告中比較常見的修辭手法。運用對偶手法，可以使廣告語言精煉、簡潔、易記、易誦，讓人印象深刻。如“悠悠歲月酒，滴滴沱牌情”“喝杯青酒，交個朋友”這樣的對偶廣告，又如“質量第一，信譽至上”的四字句構成的對偶句，非常整齊對稱，符合中國人的表達和欣賞習慣。再如“一直被模仿，從未被超越”“小身材，大味道”“使頭發根根柔軟，令肌膚寸寸嫩滑”等這些廣告均采用了對偶的手法，形式上音節整齊勻稱，節律感強，內容上概括集中，具有特有的表現力，便于記誦。

回環是利用相同語句的循環往復來表現兩事物相關的修辭。在廣告中運用回環的修辭，讀起來不僅瑯瑯上口，給人一種美感，而且上下兩句字數相同，結構整齊，便于記憶。例如：平安中國，中國平安。是保險公司的廣告語。前一句表達了對中國的美好祝福，后一句將“中國平安保險”的名稱巧妙地融進其中，造成一種回環往復的意境，產生了更豐富的意義。

夸張是為達到某種表達需要對事物的形象、特征、作用、程度等方面著意擴大或縮小的修辭方式。如“眼睛一眨，東海岸變成西海岸”（航空公司廣告），這句就極言其公司的航運速度之快。當人們以某種藝術的眼光來看待運用夸張的廣告時，就會表現出欣賞之意了。

通感也叫移覺。是使五官功能感覺相互轉化，彼此溝通，把某種感官上的感覺移到另以器官上。例如：“阿爾卑斯，甜蜜如擁抱?！保烫菑V告）“一股濃香，一縷溫暖”（南方黑芝麻糊）都是從味覺到觸覺轉化的，它們使人的身心都能感受甜蜜和香甜的滋味。廣告語中除了上述的幾種修辭手法外，還有頂真，例如“車到山前必有路，有路必有豐田車”（日本豐田汽車廣告）。引用，例如“一夫當關，萬夫莫開”（某鎖廠廣告）。設問，例如“瀉痢?！弊龅膹V告：“別看廣告啊。那看什么？看療效！”這個廣告既體現了此藥的療效好，又無形中諷刺了某些廣告的不真實。

廣告語言是一種特殊的應用文體，與一般的應用文體在寫作目的、閱讀的對象、表達方式、結構形式、 手段媒介，宣傳內容等方面都有很大的不同。廣告語言由于這些不同的要素具有特殊性，不應將其與文學語言或其他應用文語言等同看待。

參考文獻：

[1]黃伯榮，廖序東.現代漢語[M].增訂第二版.北京：高等教育出版社，2001.208.

[2]胡性初.修辭在當代社會生活中的意義.廣東教育學院學報[J].2003（3）：78.

第6篇：回環往復范文

1、珍珠之歌隨波蕩漾，余音裊裊，終于完全消失。

2、在沙漠那邊，裊裊白煙緩緩升起。

3、在課之尾設疑，讓學生感到余音裊裊，言已盡而意無窮。

4、那聲氣嘩啦嘩啦，又像風濤澎，又像狼吞虎咽，中間還夾著一絲又尖又細的聲音，忽高忽低，裊裊不絕。

5、這結尾是而似乎不是文章的結尾，余音裊裊，令人回味無窮。

6、那些樂曲是如此的美、余音裊裊，使人感到心靈平和。

7、她已離去，但她那美妙的歌聲仍然裊裊余音，不絕于耳。

8、小說情節一唱三嘆，回環往復，給人一種余音裊裊的感受。

9、那些聲音又回來了，像一根根弦接連繃斷，錚然作響后在寂靜中余音裊裊。

10、思念像一條流不盡的江河，思念像一片溫暖的流云，思念像一朵幽香陣陣的鮮花，思念像一曲余音裊裊的簫音。

11、思念像一曲余音裊裊的蕭聲。

12、希望之歌隨波蕩漾，余音裊裊，終于完全消失。

13、愛情和情歌一樣，最高境界是余音裊裊。

14、這只歌唱遍了神州大地，五十年悠悠歲月，余音裊裊，一曲難忘。

第7篇：回環往復范文

一、“醉”美的結構

形散而神聚是散文結構美的集中體現?！蹲砦掏び洝吩谀∩?、狀水、述情時，以一條主線——歐陽修的主觀感受“樂”字貫穿始終。全文布局匠心獨具，文章的起承轉合無不統攝于作者主觀感受和體驗的波瀾起伏之中。

文章開始交代醉翁亭的位置，從“環滁皆山”而到“西南諸峰”之中的“瑯琊山”，接著又從“瑯琊山”引出“釀泉”，最后才點出“翼然臨于泉上”的“醉翁亭”。真好比導游引路，使讀者漸漸步入佳境；遠景近景中景的特寫似電影鏡頭逐次拉開，引人入勝。

寫山水的目的是抒發“得之心而寓之酒”的“樂”，圍繞“樂”字一路寫去，游人不絕于途表現人情之樂；釀泉為酒，野肴鋪席，觥籌交錯，表達了“宴酣之樂”；山鳴鳥囀，飛蕩林間，顯示了“禽鳥之樂”而這一切都是為了表現太守寄情山水自我陶醉的“游而樂”。就這樣因景生情，因樂抒情，圍繞“樂”字行文走筆，猶如一根銀線上結出粒粒珍珠。

文章“前者呼，后者應”，多處伏筆，多處照應。藏墨于首，顯志于末。開篇說“太守”道“醉翁”，其人到底是誰卻不言明，埋下伏筆。在寫盡“樂”字之后，篇末揭出，深意自出。諸如文中“太守樂”呼應“山水之樂”，樂自山水來，太守樂就有了根據；“夕陽在山，人影散亂”又與前文“暮而歸”呼應；“蒼顏白發，頹然乎其間者，太守醉也”照應“太守與客來飲于此，飲少輒醉，而年又最高”。年事既高，又放情山水，太守醉就有了著落……總之，《醉翁亭記》結構上寫景抒情有機融合，以“醉”的表象寄寓一個“樂”字，前呼后應，層次相因，逐步推出，使文章的藝術境界不斷加深。

二、“醉”美的意境

散文這種獨特的文學樣式其意境美是讀者與作者發生共鳴的重要因素，作者把外界的境界——景物與自己心中的境界：喜怒哀樂高度統一，達到具體事物與思想感情自然融合，使讀者如臨其境。

文章開篇大處著眼先寫亭的遠景，“望之蔚然而深秀”。又用“水聲潺潺”、“峰回路轉”展示其豐姿，給人以賞心悅目之感，接著描繪亭的近景，用鳥翼作比，有凌空欲飛之意。然后，直抒胸臆，道出“醉翁之意不在酒”奠定全文抒情的基調。以下又從兩個方面營造一幅幅美景：寫亭四周之境，以“樂亦無窮”表現歐陽修縱情山水；寫滁州官民同樂，顯示政治清明的景象，表達作者與民同樂的思想。就這樣，由景生情，情景交融，達到了環境與心境的統一，景和情的統一，意和境的統一。

我們透過字里行間，自然便走進了作者創設的意境之中，體會到了《醉翁亭記》委婉從容，情致滿篇，如散文詩一樣的優美意境。

三、“醉”美的語言

《醉翁亭記》全文僅四百多字，簡約而不失其豐腴。寫景寫人，惟妙惟肖，抒情記游，酣暢淋漓。這無不得力于歐陽修散文語言的妙用。

（一）句式駢散并用錯落有致。歐陽修在文中大量運用了駢偶句且長短錯落，富于變化。如：“日出而林霏開、云歸而巖穴暝?！币辉缫煌?，句式整齊；“野芳發而幽香，佳木秀而繁陰”，一春一夏，排列工整，下面寫秋冬之句又與寫春夏的句式參差有變，就這樣，駢句與散句配合，駢散相間，使文章搖曳生姿，華彩照人，極富韻味。不但讀起來音韻鏗鏘，而且更能表現作者的生活情趣，達到了思想性與藝術性的和諧統一。

（二）用字可謂絕妙，昔人感歐陽修在《醉翁亭記》中的用字，“有亭翼然臨于泉上者，醉翁亭也”，一“翼”字，將亭之情，亭之景，亭之形俱寫出，如在目前，可謂絕妙矣。其他如“漸聞水聲潺潺”的“漸”字，“瀉于兩峰之間者”的“瀉”字，“云歸而巖穴暝”的“歸”、“暝”字，“頹然乎其間者”的“頹”字等，也都用的非常準確、生動。

至于虛字的運用，《醉翁亭記》一文中的“者”、“也”二字，回環往復贊詠也大有特色。歐陽修在文中以“者”、“也”虛詞結句前后呼應，聲調十分優美，兼之句內“而”字的巧用，讀來韻味別致。全文用了21個“也”字煞句，形成一種十分新穎別致的詠哦句調，使文章洋溢著一種平和、愉快的情調，造成回環往復的氣勢，既增加了文章的藝術魅力，卻又毫無單調重復之感。

另外，在修飾的運用上也獨具匠心，大量的比喻，對偶，設問等，還有“互文”“錯綜”等辭格的運用：“風霜高潔”，“泉香而酒?！庇玫氖恰板e綜”手法，在表達上使語氣矯健多變；“至于負者歌與途，行者休于樹”，寫“負者”有“歌與途”的，也有“休于樹”的；寫“行者”有“休于樹”的，也有“歌于途”的，是“互文”的運用。

第8篇：回環往復范文

我喜歡星巴克，只因那面大大的落地窗，那里看得到冬天里暖暖的太陽。

我喜歡太陽的懷抱，用自己冰涼的指尖，輕輕碰觸太陽灑下的笑，如此，我才聽得到血液里的冰融化的訊號……

坐擁滿懷的溫暖，我在流動的冰凌中，逆流而上。卻忽然發現：

記憶。不過是幾米長的錦緞。

回憶。將錦緞折了又拉長。

我不是一個涼薄女子，手心里卻握滿了涼薄的印記。時間的腳步總是太快，像永遠追逐不到的地老天荒。

曲折的流年，深深的庭院。蹉跎的歲月蒼白了誰的容顏，寂寞了誰的誓言……

我想是我執拗了，執拗于蒼茫人海中那一個回眸的遇見，執拗的希望和你心手相牽，執拗的盼望和你一起走到時光長河的另一邊。可是，哪里有什么永遠，永遠的那一頭，是時間握不住的手……

是我貪戀了，貪戀那些美好的誓言，微薄的信念，和那些回也回不去的昨天，留也留不住的玩伴。那些下著雨的夏天，究竟誰住到了誰的心里面？

總有一些人或者事在這回環往復中，扯得遠了，淡了，散了，亂了……也總有許多人或者事在心底的影像愈發的清晰。

冬天了，窗外的風聲呼嘯，如刀劍劃空，撕破的，可是你我單純的笑臉？習慣了，習慣了一個人形色匆匆，如同習慣在夜里趴在陽臺看星星，只是身邊的位置卻空了……

歲月就這么斑駁了籬墻，我在陽光的巨大罅隙里，拼命想抓住過往。只是那些幸福抑或是傷痛都被時光的洪流一一洗刷干凈。青春的明媚宛若冬日枝頭的枯葉，忽然在某個清晨全都銷聲匿跡了！

我擱淺，擱淺在時光的海。

誰是誰的幸福，經年后我依然在乎。

誰經誰的旅途，離開后我想你記住。

總以為青春是一場絢麗的舞臺劇

卻忘記了所有的戲劇都會落幕、

第9篇：回環往復范文

文/李擁軍

我在門診中接觸到多位因長期服用去痛片而導致成癮的患者。

例如一位50歲的女患者，20年前因頭部跌傷，術后傷口疼痛服用去痛片。傷口一周后愈合拆線，但她仍感頭痛，繼續服用去痛片，逐漸成癮。

一年后，去痛片的劑量加大。后來，斷藥一天，她就會頭暈、胸悶、心悸、惡心、乏力、煩躁不安、全身不適、不思飲食?；謴陀盟幒?，癥狀就會很快消失，并有舒適欣，去痛片的劑量也越用越大。

20年來，她吃掉的去痛片不計其數。把胃也吃壞了，經常胃痛、茶飯不思、體質消瘦，并多次出現胃出血，住院治療。突然有一天，她感到渾身無力，即使服用10片去痛片也無濟于事，眼睛和雙腿都腫起來，排尿也少了，到醫院檢查，診斷為尿毒癥。

去痛片，又名鎮痛片或索密痛，是一種復方制劑。本復方所含氨基比林和非那西丁均有明顯不良反應?？捎袊I吐、皮疹、發熱等，可致再生障礙性貧血，長期服用可引起急性腎功能衰竭，甚至誘發腎盂癌和膀胱癌。因此，一般情況下，連續服用去痛片別超過半個月，以免成癮。

酒后服安定類藥物會致命

文/李堅韌

美國流行音樂界天后人物惠特尼?休斯頓尸檢報告表明，其死因系服用阿普唑侖等藥物與酒精混合而導致中毒。

為什么酒后服用鎮靜催眠藥能置人于死地呢?這是因為酒精本身具有麻痹神經的作用，神經系統反應性降低。如果酒后再服用鎮靜催眠劑，猶如雪上加霜，可產生協同作用，加重該類藥物的毒性，會發生致死性中毒。酒后服用鎮靜催眠藥中毒很難搶救，同理，服用各類鎮靜催眠藥后亦應忌飲酒。

服用安眠藥應注意：短期間斷使用、單一用藥、更換品種、注意藥物反應。

除了鎮靜藥，酒后還應注意勿服以下藥物：

降壓藥 飲酒可使血管擴張，增強藥物的降壓作用，引起突發性低血壓。

降糖藥 飲酒會令血糖下降，同時，酒精增強了微粒體酶活性而使口服降糖藥在血中半衰期縮短，影響療效?？梢饑乐仡^痛、惡心嘔吐、眩暈等癥狀，還有引起酸中毒的危險。

服抗生素、治癲癇藥、抗抑郁藥、治潰瘍藥、抗凝血藥時也應禁酒。

服抗生素少喝果汁

文/蔣宇利

用清甜的果汁送服苦澀的抗生素藥片，這看上去是個不錯的對策，實際上卻埋下隱患。

果汁含豐富的黃酮類物質，至少包括800多種化合物。加拿大曾有一項研究發現，近50種藥物會與果汁發生反應。例如，柚子汁、橙汁和蘋果汁會抑制部分抗生素，以及抗過敏藥、心臟病藥的功效。

另外，成品裝的果汁通常都含增稠劑，可能吸附藥物。為了避免影響藥效，最好用溫水送服藥物，之后約1小時再喝果汁和飲料。

老忘事，吃點天王補心丸

云南中醫學院中藥學院教授 熊麗娟

健忘的人，如果伴有心慌、手足心熱、大便干燥等表現，很可能是陰虛血少、虛火擾心所致。治療這種病癥的經典藥方當屬“天王補心丸”。

天王補心丸由丹參、當歸、黨參、茯苓、五味子、麥冬等中藥組成，具有滋陰補血，養心安神的功效。另外要注意，該藥藥性偏寒涼，脾胃虛寒、消化不良者不宜服，痰多濕重者不可久服。而且由于該藥含有朱砂，用藥時一定要咨詢中醫師。

服黃連素后別喝茶

文/趙彩蕓