空間設計的要素精選(九篇)

前言：一篇好文章的誕生，需要你不斷地搜集資料、整理思路，本站小編為你收集了豐富的空間設計的要素主題范文，僅供參考，歡迎閱讀并收藏。

第1篇：空間設計的要素范文

關鍵詞：道路綠化；比例；空間布局；視線；

Abstract: With the pace of reform and opening up accelerating, the previous “green belt” has been upgraded to the greenlands which is ecological, humanized and sustainable in development. Combined with years of work experience，the author analysis of studies on the proportion, space layout and sight of road greening, which is intended to complement the design of road greening ideas.

Key words: road greening; proportion; space layout; sight

中圖分類號: S688 文獻標識碼：A文章編號：

前言

《美國大城市的生與死》一書中所說的那樣：“當我們想到一個城市時，首先出現在腦海中的就是街道。街道有生氣，城市也就有生氣；街道沉悶，城市也就沉悶。”道路綠化營造的空間直接反映城市的精神面貌、社會意識形態、歷史文化以及城市發展水平。

植物品種的選擇是道路綠化設計的重點，也是道路景觀成敗的關鍵，但是對植物空間的比例、布局及視線的研究將很大程度提升植物景觀設計的合理性、舒適性和美觀性。

1道路綠化的比例

“比例是指要素本身、要素之間、要素與整體之間在量度上的一種制約關系”。比例是產生美感的主要因素之一。對道路綠地景觀設計影響較多的是植物要素本身的比例，其中包括了喬木、灌木、地被高度的比例；基調植物與色彩植物的數量比例；景觀組團內植物種植數量的比例。

1．1喬木、灌木、地被高度的比例

由于植物是不斷生長的，其高度、胸徑、冠幅也在不斷變化，所以喬木、灌木、地被在立面上的比例是動態的、相對的，但設計者應該以植物成熟穩定的狀態來考慮各種植物品種的高低搭配。行道樹綠帶、分車綠帶的搭配形式較為簡單，一般是高大喬木+小喬木/灌木+地被的形式，高度比例一般是:15:2:0.6。導向島和中心綠島通常采用高大喬木+地被的形式，高度比例一般是15:0.6。大型的立體交叉綠島、廣場及停車場綠地的植物搭配較為自由，形式也比較多樣。一般疏林草地形式為姿態舒展的喬木+彩色地被，高度比例為15:0.6，組團式種植的搭配一般形式為常綠高大喬木+中小型開花喬木+開花大灌木+小灌木+地被，高度比例一般為15:10:3:1:0.6。

1．2基調植物與色彩植物的數量比例

適宜廣州市道路綠地種植的中, 基調植物與色彩植物品種數量比例約為5:1。其中基調植物主要指落葉/常年綠葉的背景植物,色彩植物包括觀葉植物和觀花植物。但在實際應用中由于受到場地、尾氣、塵埃等因素制約，觀色灌木的開花狀態一般不理想，有些甚至不開花。所以過往一般多選用開花的喬木而少用觀色的灌木品種。經過多年設計和種植的經驗，筆者發現有幾個品種特別適宜在廣州城市道路綠地內使用的灌木品種，這些品種一般具有耐旱、耐高溫、耐污染、耐貧瘠的特點。如硬質紅千層、紅車、希美麗、黃榕。觀色的喬木主要有黃槐、宮粉紫荊、大葉紫薇、玉堂春、黃花風鈴木等。在每條道路的植物設計時，多加入觀色植物的元素，并以其中一種特色開花植物為主題，將能很好地提升道路的整體風貌，給人留下深刻的印象。根據經驗，整條道路的植物品種中，色彩植物品種數量占總品種的1/3, 觀色植物株數（喬木+灌木）：基調植物株數（常綠+落葉）≥3:1的時候，道路的色彩景觀通常可以達到較好的效果。

1．3景觀組團內植物種植數量的比例

休閑廣場或交叉綠島內的組團動則幾千平方米，很難用標準模式進行限定。本文研究的道路綠化中的景觀組團指位于渠化島內或較寬（大于8米）分車綠帶中的獨立組團，一般面積在1000平方米以內。渠化島內的景觀組團一般采用5+30+1/3A+2/3A或者7+50+1/3A+2/3A的模式。道路分車綠帶的組團一般有50~80米長，其模式可歸納為9+40+2/3A+1/3A或者11+60+2/3A+1/3A。其中A是指組團所在綠地的面積。渠化島模式一意思是最上層種植5株喬木，下層由30株灌木組成，地被層占綠地面積的1/3，純草地面積占綠地面積的2/3；道路分車帶模式一意思是上層種植9株喬木，下層由40株灌木組成，地被層占綠地面積的2/3，純草地面積占綠地面積的1/3。這些數據是筆者以近幾年廣州市道路綠化為范本進行統計后歸納出來的，具有不完全性，但調查顯示大多景觀良好的自然式種植風格的綠地都具有以上的比例特征。

2道路綠化的空間布局

城市道路綠地景觀設計的空間布局主要是通過植物要素來實現的。植物的分隔與圍合是對空間的再劃分，它是一種豐富空間層次，整頓空間秩序的空間處理手法。“外部空間的設計從某種意義上說就是把大空間劃分為小空間，通過各種手法對室外空間加以限定，使空間更加充實”。通過分隔和圍合，可以將一系列空間組合成一個完整的空間序列。

2．1線性綠化帶空間

機動車道沿線的綠地以線形為主，主要通過行道樹綠帶、分車綠帶對城市道路進行縱向的空間分隔，使各個單行車道形成獨立的景觀廊道。渠化島可以看作是對冗長道路的橫向分隔，使在相對封閉狹長的車道空間內行駛的車輛，有短暫的豁然開朗的感覺。如此封閉—開朗—封閉—開朗的空間有節奏的地變換，大大豐富了道路景觀的舒適性，減少駕駛者的疲勞感。

2．2立體交叉綠島空間

在立體交叉綠島內的空間布局有其特殊的設計手法，一般立體交叉綠島均位被高架橋環抱，形成近乎圓形的大型綠地空間，其觀賞角度由于受到車行方向的制約，一般具有穩定性。把上公頃的立體交叉綠島完全用植物填滿或者公園式精細化設計都是不適當的，該類型綠地應該抓大放小，在重點位置下筆，做到綠量充足，主題突出就可以了。通常設計會沿高架橋離地較高的區域采用高大濃密的植物作為背景，背景前采用幾種開花喬木組團式片植以形成大氣的景觀空間，然后在前景布置幾組顯眼的景觀組團，以高大、姿態優美、色彩顯眼的喬木為主（圖1）。下面下列舉幾種常用的點景組團：a.選用3株胸徑＞30 cm的細葉榕和5株高度＞6米的木棉樹搭配成組；b.5株胸徑＞30 cm的美麗異木棉獨立成組；c.5株高度＞7米的細葉欖仁獨立成組；d.單獨移植一株大苗進行孤植（一般胸徑＞50cm）。

2．3休閑廣場和較寬的路側綠地空間

在休閑廣場和較寬的路側綠地內，空間的布局更傾向于小型公園、街頭綠地的設計手法。一般運用植物的圍和與開敞營造豐富多變的視覺空間，在有限的空間內盡量創造出無限的空間變化，達到以小見大、步移景異的效果。在需要打開的空間內一般以樹林草地、自然組團的植物設計手法，在需要遮蔽的空間多使用列植喬木或灌木、綠籬、景墻等方式表達。

3道路綠化的視線設計

視線設計是通過觀賞者的視覺角度、視線范圍、視覺需求而合理地布置景觀的設計。通過視線設計可以有效地增強空間的變化效果、突出景觀節點、提升道路的整體景觀效果。

3．1分車綠帶、行道樹綠帶的視線設計

一般情況下寬度小于2.5m的中間分車綠帶和兩側分車綠帶均采用規則式的種植方式，該類型的綠地既要滿足遮擋眩光的交通功能，又要兼顧通向車道內的景觀效果（圖2）。因為受到場地的限制，通常喬木層下面就是＜2m高的灌木層，這樣行車者得視線基本停留在獨立的同向車道空間內。寬度＞5米的中間分車綠帶和兩側分車綠帶通常采用組團式的自然種植風格，該種類型的組團一般長50—80米，組團之間通過20—30米長低矮灌木或地被做分隔，這樣行車者的視線不斷進行著“近—遠—近”的交替變化。行道樹綠籬一般不主張采用封閉性的種植方式，第一，過于茂密的植物群落會遮擋人行道上準備橫過馬路的行人群，容易造成交通事故；第二，市區內人行道內側通常會是連排的建筑物，如果植物過于遮蔽，行車者難以尋找目標地點時，慢行的車速容易堵塞交通；第三，很多道路兩側都有大小不一的路側綠帶，其景觀甚好，使行駛在繁忙車道的人短贊地欣賞到開闊、美麗的綠化帶，是件令人賞心悅目的事情。

3．2中心綠島和導向島視線設計

中心綠島和導向島是行車者經過一段冗長的車道后豁然開朗的視覺焦點，其主要欣賞點應該是在離地面5-8米高的區域，所以如果種植喬木一定要選擇挺拔高大，姿態優美的植株，其次交通綠島和導向島在離地面1.5-3米范圍不應有濃密植物的遮擋，因為該范圍是司機用來觀察四周行車情況的視覺范圍，切不可因為貪圖植物景觀的豐富組合而罔顧了眾多司機的人身安全（圖3）。

3．3休閑廣場和較寬的路側綠地的視線設計

在休閑廣場和較寬的路側綠地一般采用自然式的種植風格，以增加綠地給人們帶來的親切舒適的自然感受（圖4-21）。為了使有限的綠地空間變成無限風光，除了局部私密空間進行植物圍合外，其余多運用樹林草地的設計風格。該種風格的設計在靠近人行道5—10米范圍（條件不允許可稍較少）內，一般不設計茂密的組團，或僅在人行道邊種植高分支點的喬木，該區域以彩色地被或存草地為主，而在5-10米范圍外再布置疏朗的植物組團，這樣行人的視線就可以穿透得更遠，給人更舒適的感官享受。

總結

筆者結合實際工作經驗，通過對主要類型道路綠化的比例、空間、視線進行分析，提出自己的研究數據，分析的成果期望能為今后道路綠化景觀設計領域進一步研究提供參考，豐富相關內容的創作思路。

參考文獻

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[4] 薛聰賢. 植物景觀造園應用實例[M]杭州: 浙江科技出版2003

第2篇：空間設計的要素范文

關鍵詞：公共空間；色彩；色彩表現；基本要求

中圖分類號：J05 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312在進行公共空間設計中，首先應該了解和色彩有著密切聯系的幾個問題：空間的方位，不同方位在自然光線的作用下的色彩不同，冷暖感有差別，因此可以通過色彩來進行調整。空間的大小、形式。色彩可以按不同空間的大小、形式來進一步強調或者消減。空間陳設品的使用。不同的陳設品的使用，如：會議室、病房、娛樂場所等顯然在考慮色彩的要求、性格的體現、氣氛的形成各不相同。使用空間的用途，空間的使用用途不同，色彩使用的選擇上也有所不同。

在符合色彩的功能要求原則下，才可以充分發揮色彩在公共空間設計中遵循的規律。

一、色彩設計的整體統一的規律

在公共空間設計中，各種色彩相互作用與空間中，和諧與對比是最根本的關系，如何恰如其分地處理這種關系式創造室內空間的氣氛關鍵。色調一般可歸納為同類色調、鄰近色調、對比色調等，在使用時可根據環境的不同靈活運用。在公共空間設計時，首先要考慮空間的主色調，色彩的主色調在渲染室內氛圍中起主導作用。

（一）色彩的重復和呼應

將同一色彩用到關鍵的部位上去，就會使其成為控制整個公共空間的關鍵色。同時也能使色彩之間相互聯系，形成一個多樣統一的整體，色彩上取得彼此呼應的關系，才能取得視覺上的聯系和喚起視覺的運動。

（二）色彩的對比

色彩由于相互對比而得到加強，公共空間一旦有了對比色的存在，其它色彩退居次要地位，人們的視覺很快就集中在對比色上，通過對比，各色的色彩更加鮮明無論采取何種加強色彩的力量和方法，其目的就是為了達到公共空間的同一和協調，而非加強色彩的孤立。

二、公共設計中的色彩表現

（一）空間色彩的個性

公共空間設計藝術和其它藝術形式一樣百花齊放，它是科技和藝術的完美結合，優秀是設計必須別開生面具有獨到之處。公共空間的設計色彩的個性講究的醒目。如何創造色彩的個性是擺在現代設計師面前的一個重要問題。

（二）公共空間色彩搭配

當人走到一個公共空間時，給人的第一個印象就是色彩，在公共空間裝修中，色彩是嘴容易出效果的、最不可缺少的一個元素、色彩運用恰當、搭配合理的空間，比起單純用貴重材料堆砌的空間更讓人賞析悅目。千變萬化的色彩是經過組織和調整出來的。

三、公共空間色彩的基本要求

（一）色彩的協調問題

室內色彩的根本問題是配色問題，這是公共空間色彩效果優劣的關鍵，孤立地顏色無所謂美或者不美，就這個意義上說顏色之間沒有高低貴賤之分，只有不恰當的顏色，而沒有不可用的顏色。色彩的協調的基本概念是由白光光譜的顏色，按其波長從紫和紅得排列，這些純色彼此協調，在純色中加進行等量的黑或白所區分出的顏色也是協調的，但不等量時就不協調。在色環上處于相對地位并形成一對補色的那些色相是協調的，將色環三等分，造成一種特別和諧的組合。色彩的近似協調和對比協調在公共空間色彩設計中都是需要的，近似協調固然能給人以統一和諧的平靜感覺。但對比協調在色彩之間的對立、沖突所構成的和諧和關系卻更能動人心魄，關鍵在于正確處理和運用色彩的統一與變化規律。和諧就是秩序。

（二）色彩構圖

色彩在公共空間構圖中常可以發揮特別的作用。色彩可以使人對某個物體引起注意，充分發揮室內色彩對空間的美化作用，正確處理協調和對比、統一與變化、主體與背景的關系。在進行室內色彩設計時，首先要定好空間色彩的主色調。色彩的主色調在室內氣氛中起主導、陪襯、烘托的作用。形成公共空間色彩的主色調的因素很多，主要有室內色彩的明度、色度、純度和對比度，其次要處理好統一與變化的關系，要求在統一的基礎上求變化，這樣，容易取得良好的效果。為了取得統一又有變化的效果，大面積的色塊可適當提高色彩的明度和純度。此外，室內色彩設計要體現穩定感，常采用上輕下重的色系室內色彩的起伏變化，應形成一定的韻律和節奏感，注重色彩的規律性，否則就會使空間變得雜亂無章，成為敗筆。

色彩在公共空間設計中是不可或缺的，它不僅僅是公共空間設計中的一個重要角色，更會使人對環境產生不同的審美感覺。由此可見，色彩是公共空間設計中的不可缺少的重要元素。

參考文獻：

第3篇：空間設計的要素范文

【關鍵詞】框剪結構；抗側剛度；優化設計；層間位移；建筑造型；空間剛度；結構延性

0 引言

目前，多高層框架剪力墻結構的優化設計理論的應用遠遠落后于理論研究。同時，現有的優化方法很多是以傳統的數學模型為優化模型，其描述能力和求解方法有相當的局限性，忽視了其廣泛應用性和應該容易被廣大工程人員掌握運用的目的。因此，這些都使現有的框架剪力墻結構優化理論和方法在實際應用中受到一定的限制。

1 體型（結構體系）

鑒于框剪力墻結構是現今常用的建筑結構形式，本部分內容主要論述該種體系的變形及受力特點。框架剪力墻體系，它兼有框架體系和剪力墻體系兩者的優點，其建筑平面布置靈活，也能滿足結構承載力和側向剛度上的要求，能發揮較大的經濟效益。為了增強房屋的抗扭能力，剪力墻宜布置在房屋各區段的兩端。在平面形狀或剛度有變化時，最好能設置剪力墻，以加強該薄弱環節。

在水平力作用下，剪力墻可看作為豎向懸臂彎曲構件進行內力分析，其變形曲線呈彎曲型，樓層越高水平位移增長的速度越快，而頂點水平位移值與高度是四次方關系：

均布荷載時：u=■

倒三角形荷載時：u=■

式中：H為建筑總高度；EI為彎曲剛度。

在一般的剪力墻結構中，樓層剪力在各道剪力墻之間是按其等效剛度EI叫的比例進行分配。框架在水平力作用下，其變形曲線為剪切型，樓層越高水平位移增長越大。在純框架結構中，各棍框架的變形曲線類似。所以，樓層剪力按框架柱的抗側剛度D值比例而進行分配。對于框架剪力墻建筑結構，框架與剪力墻之間通過平面內剛度無限大（假定）的樓板連接在一起。在水平力作用下，使框架與剪力墻的水平位移協調一致，不能各自自由變形，在不考慮扭轉影響的情況下，在同一樓層的水平位移將會相同。因此，框剪結構在水平力作用下的變形曲線應呈反S形的彎剪位移曲線。

2 基礎體系及地下室樓蓋結構造型

基礎工程約占工程總造價的20%-30%左右，因其位于地基下，施工復雜，難度大，所以基礎結構的優化設計尤其重要。同時，應該充分重視施工方案的可行性。建筑地下結構的優化設計，應包含基礎選型、地下室底板、外墻、頂板結構設計及防水、地下室樓蓋結構選型和上部主體結構嵌固部位構造設計等。其中基礎體系的選擇及地下室樓蓋結構選型是最為主要的。

2.1 帶地下室的建筑基礎體系

1）為保證建筑物不致發生過量沉降或傾斜，并能滿足正常使用要求，建筑基礎的選取應綜合考慮建筑所在場地的地質狀況、水位、其上部結構類型、使用功能、施工條件以及相鄰建筑的相互影響。

2）基礎體系應選用整體性能好，并能滿足地基承載力和建筑物容許變形的要求，同時能適應不均勻沉降，以達到其安全實用和經濟合理的目的。

3）對于多層建筑，當地基承載力較大，或采用復合地基時，可以優先采用獨立樁基基礎。

2.2 地下室樓蓋結構選型

多高層建筑中的地下室，一般都作為地下車庫，樓層層高一般為2.7m-3.3m，所以無梁樓蓋為常見的樓蓋形式。這種樓蓋，可最大限度地增加室內凈層高，增強了地下室的使用功能。樓蓋的配筋常用預應力鋼筋，作為上部主體結構的嵌固部位，保證樓蓋的安全適用性。

3 建筑平面造型

高層建筑的外形可以分為板式和塔式兩大類。板式建筑平面兩個方向的尺寸相差較大，分為長、短邊。為了增大一字形板式建筑短方向的抗側剛度，可以將板式建筑平面做成折線形或曲線形。塔式建筑平面兩個方向的尺寸接近或相差不大，其平面形狀有圓形、方形、長寬比小的矩形、Y形、井形、切角的三角形等，高層建筑常采用塔式的建筑平面形式。

建筑平面形狀是簡單規則的凸平面，如圓形、正多邊形、橢圓形等平面，可以減小風壓。有較多凹凸的復雜形狀平面，如V形、Y形、H形平面等，則對抗風不利。因此，對抗震有利的建筑平面形狀應該是簡單、規則、對稱、長寬比不大的平面。平面形狀不宜過于狹長，突出部分的長度不宜過大，不宜采用角部重疊或是細腰形的平面形式。平面過于狹長的建筑物，當在風荷載作用下時，有可能出現樓板彎曲。同時，當在地震作用下，有可能由于地震地面運動的相位差而使結構兩端的振動不一致，產生震害，還可能出現樓板平面內高振型，這種變形在一般計算方法中無法計算。建筑平面有比較長的外伸（例如L形、H形、Y形等）時，外伸段與主體結構之間會出現相對運動的振型。

4 建筑高度與豎向高寬比

①鋼筋混凝土高層建筑結構的最大適用高度和高寬比分為A級和B級。B級高度高層建筑結構的最大適用高度和高寬比較A級有所放寬，其結構抗震等級和有關的計算、構造措施應符合各規范相應條文的規定。

②A級高度鋼筋混凝土高層建筑的最大適用高度宜符合《高規》表4.2.2-1的規定，短肢剪力墻、筒體結構的最大適用高度應符合《高規》7.1.2條的規定。框架剪力墻、剪力墻和筒體結構高層建筑，其高度超過表4.2.2-1規定時為B級高度高層建筑。B級高度鋼筋混凝土高層建筑的最大適用高度不宜大于《高規》表4.2.2-2的規定。

③對高層建筑的高寬比作出限制規定，目的在于對建筑結構剛度、整體穩定、承載能力和經濟合理性等各個關鍵性的方面進行造型控制。A級高度高層建筑的高寬比限值見《高規》表4.2.3-1，B級高度高層建筑的高寬比限值見《高規》表4.2.3-2。高層建筑的高寬比在滿足限值時，可不進行穩定驗算，超過限值時應進行穩定驗算。

5 結構平面布置

①建筑的結構應設計成雙向抗側力結構體系，主體結構構件之間不宜采用鉸接連接。當有抗震設計要求時，在兩個主軸方向均應布置剪力墻，增強抗扭及抗震承載變形能力。主體結構構件的中線宜互相重合，結構梁與結構柱中線之間的偏心距不宜大于柱寬的1/4。

②剪力墻的布置宜符合下列要求：剪力墻應均勻對稱地布置在建筑物的周邊附近、樓電梯間、恒載較大的部位。在伸縮縫、沉降縫、防震縫兩側不宜同時設置剪力墻。剪力墻的布置宜分布均勻，單片墻的剛度宜接近。剪力墻間距不宜過大，應滿足樓蓋平面剛度的需要，否則應考慮樓蓋平面變形的影響。

6 樓蓋結構體系

①在設計中，運用概念設計理論思想，應該同時綜合協調考慮水平分體系和豎向分體系的結構平面布置與類型，以達到理想的承載力、剛度和其他綜合效益的要求。

②樓蓋體系方案的選擇應考慮的因素包括：建筑空間功能要求、跨度、活荷載的大小、規劃設計或當地規文限定的結構層間容許高度等因素。對于高層建筑，工程造價及傾覆力矩、承載能力對高層建筑的建筑高度非常敏感。

③另外，在同樣的設計條件下，不同的樓蓋體系的結構自重也隨之會有所不同，各層的自重通過逐層疊加后，最終傳遞到基礎，從而直接影響基礎的造價。較重的樓蓋結構會要求較大截面尺寸的柱子和剪力墻設計，同時配筋也會增加。因此，增加了工程造價及施工工時。此外，較重的樓蓋結構會加大地震作用下的慣性力，從而加大抗側力構件的抗震補強要求。

7 結束語

總之，在當前結構優化程序開發相對滯后的情況下，開展對框架剪力墻結構整體優化設計理論的研究，形成一套優化設計理論體系，對于結構優化設計理論的不斷豐富和發展及其推廣，具有重大現實意義。

【參考文獻】

第4篇：空間設計的要素范文

[關鍵詞]形式美 室內空間 運用

美的形式能夠使藝術設計的作品產生魅力,并且帶給人們美感享受,是藝術作品的生命之所在。形式美法則是室內空間設計的重點理論之一,也是各種藝術設計形式必須關注的法則之一。因此,研究形式美法則的理論內容,掌握形式美在室內空間設計中的運用規律及手法,是研究室內空間設計必須解決的首要課題。

一、室內設計形式美的基本法則

形式美在西方美學史與藝術哲學中是一個非常重要的范疇,它在藝術創作、藝術鑒賞和審美活動中發揮著極其重要的作用。從現實主義角度分析,形式沒法則在審美活動中占據重要地位,那些沒有獲得統一性和形式感的藝術美是無根基的。只有正視上述情形的研究,回避簡單化處理才能有助于增進對藝術本性和美的認識和理解。

因此,任何藝術形成都必須具有統一性,舍內設計要滿足人們的身心要求,而人們要求的復雜性導致了室內空間形態構成的多樣性。形式美法則的基本原則是變化與統一。那么,室內空間設計則是將復雜的變化構成形式轉化為藝術的統一,變化中追求統一,統一中又追求變化,這便是室內空間設計形式美的基本法則。

二、形式美在室內空間設計中的表現

首先,室內空間設計的產生離不開建筑技術的快速發展。隨著現代建筑的不斷成熟以及社會分工的日益細化,越來越多標準化空間產生了裝飾需求,而各種標準化空間的裝飾目的也越來越復雜,而此時的建筑技術已經無法在完成整體建筑外觀的同時再完成建筑內部的空間形式設計,于是室內空間設計行業便應運而生了。

室內空間設計,又稱室內環境設計,是人為環境設計的一個主要部分,是建筑內部空間理性創造的方法。室內設計的目標是創造滿足人們物質和精神生活需要的室內環境,即以人為本。室內設計的含義可以簡要地理解為:運用一定的物質技術手段與經濟能力,以科學為功能基礎,以藝術為表現形式安全、衛生、舒適、優美的內部環境,滿足人們的物質功能需要與精神功能的需要。室內設計師可以根據空間主人的需要,來進行內部的空間形式設計。

形式美法則的表現對室內設計體現其物質與精神的統一具有一定的重要性,那么,在室內空間設計中,形式美的表現方式有以下幾種:

1.變化與統一

變化,是指形式的差別不一、多樣化,強調的是突出某一事物的本身特性。如設計中形色的差別、肌理排列的差別、部位方向的差別等等都叫變化。統一,是指形式的同一性、一致性、整體性、和諧性,強調事物間的共性。如長度的統一、方向的統一、比例的統一、色相的統一等。統一能給人以整齊、協調、舒適、暢快的感覺。

變化與統一是形式美的總法則,也是對立統一規律在形式美法則中的具體應用。變化和統一的完美結合,是藝術造型中最靈活多變、最具有藝術表現力的因素。設計中有變化才能引起刺激,使人興奮,在單調貧乏的形象中加以變化,就能取得生動、活潑、新穎的造型效果。但是,變化與統一都存在著一個“適度”的問題,過度的統一或過多的變化都會削弱整體的形式美感。室內設計中的變化應該從統一中產生,也必須受對立統一規律的支配,要做到變化中有統一,統一中有變化。

例如,正方體、球體和棱錐體等這些本身具有簡單的、明確的、約束的固定幾何形體,都具有必然性的統一感,靈活采用這些具有統一性的幾何體控制空間的整體外觀很容易取得統一,幾乎所有成功的室內空間設計,都可以看作是一個或若干個幾何形狀的有機組合體,這便是變化與統一法則的表現。

2.對比與調和

對比是利用裝飾要素,把其中某一因素差別程度不同的部分組織在一起,使同一因素不同部分之間產生對照和比較,互相襯托,使個性愈加鮮明,各自的特征更加突出。對比的設計強調差異性,使人感到鮮明、醒目、振奮、活躍。室內空間設計中對比手法的運用通常包括下面五個方面:形體、空間、線條、材質、色彩的對比等。調和則與對比相反,是在差異中趨向于同一,在不同的事物中強調共同因素,以使不同部分有機結合,互相聯系,被此和諧,以達到協調,通過一定的處理手法取得統一的效果。

組成室內空間有機體的各構成要素之間在客觀上必然存在著一定的差異,變化較大者形成對比,而變化程度不顯著的,在形態上也可以稱為微差。對比與調和也可以簡要地理解為突變與漸變的關系,突變容易強調重點,而漸變產生調和,二者之間的結合,能夠獲得富有變化而又和諧統一的室內空間有機整體。

3.比例與尺度

在藝術作品的創作活動中,藝術形象的內部比例關系一定要符合一定的審美習慣和審美經驗。室內空間藝術是三維的空間藝術,它具有長、寬、高三個方面的度量方向,這三個度量方向之間的相對關系,是空間構成要之素間建立的邏輯關系,是室內空間設計獲得協調統一的重要手段。在室內空間設計中比例法則的運用主要表現為三種:黃金分割比例、漸變的比例、無規則的比例。

在一般的情況下,比例差異小,易協調,反之,差異小也易引起視覺疲勞。因此,給人美感的數量關系即為“比例適度”,反之,則為“比例失調”。這種適度也可以定義為“尺度”,它是度量空間構成要素與室內設計整體之間關系的重要因素。尺度印象同樣可以分為三種類型:自然的尺度感、夸張的尺度感和親切的尺度感。

4.節奏與韻律

藝術創作離不開自然界,許許多多的事物或現象通常是有規律地重復出現,或者是有一定組織地重復變化,這就表現為韻律與節奏的形式美法則。一般來講,室內空間設計中同樣也存在著韻律與節奏。

所謂的節奏,主要是指設計要素有規律的重復或變化,在自然中、人類社會中到處都可以看到節奏的形式。室內空間設計中比較常見的是較為鮮明的節奏,為了強調藝術表現形式的條理性、重復性、連續性。而所謂的韻律,即是指在節奏的基礎上,賦予情調的作用,使重復的節奏具有悠揚緩急、強弱起伏的情調,使得藝術作品表現出由抑揚頓挫、起伏變化所產生出的特殊美感。在室內空間設計中適當運用韻律法則,可使之富有更強的表現力。由此可見,節奏是韻律產生的前提條件,而韻律是節奏的升華深化,韻律美更多著重于情感美的表現。

韻律在室內空間設計中一般是運用造型中的點、線、面、體等諸多因素,經過精心設計而形成的一種具有節奏的韻律變化的美感。韻律美按照形式特點通常分為以下幾種:連續的韻律、漸變的韻律、起伏的韻律、交錯的韻律等。

5.對稱與平衡

對稱平衡法則是人類熟悉的、來源于自然物體的屬性,可以說是人類最早掌握的形式美法則,也是形式美法則的傳統技法。對稱有線對稱(中心軸線)、上下對稱、左右對稱、點對稱(點為對稱中心)等幾種,同色、同型、同質成為絕對的對稱。而一般在室內空間設計中采用的是相對對稱的方法。傳統的室內空間設計大多數采用的是對稱形式的格局,對稱形式能取得較好的視覺平衡,對稱給人感受秩序、整齊的和諧之美,具有一種莊重的視覺效果。

平衡,是指根據力學原理,使物體的各部分之間保持力的平衡關系而呈現的平穩狀態,在視覺心理上產生均衡的觀念。平衡法則在室內空間設計中的表現是按照中軸線、中心點不等形而等量的形體、構件、色彩相配置。不同的形態色彩、質地在視覺心理上表現不同的重量感。例如,粗糙的肌理感覺重,光滑細膩的感覺輕;面積大的感覺重,面積小的感覺輕;深色感覺重,淺色感覺輕;直線感覺重,曲線感覺輕。平衡較對稱形式來講,有生動、活潑、和諧、優美的韻味。

室內空間設計中的對稱與平衡,是人們對空間統一體各組成元素之間視覺力感平衡的判定,人們通常在心理上追求一種平衡和安定的感覺,它屬于美學研究的范疇,所運用的是形象思維方法。此外,室內空間的設計還應該考慮到動態的平衡問題,如圖,采用了三組方向相反的殼式屋面結構,既保持了均衡,也具有強烈的動感。

6.對位與呼應

所謂對位,指的是空間構成各要素相互之間的相對位置關系。如果使要素相互之間建立起一種內在的邏輯關系和外在的秩序關系,就能夠達到空間造型與室內整體之間的統一和諧。一定意義上,對位關系也可以簡要地理解為呼應關系,空間構成各要素之間的呼應關系,通常是利用各要素的軸線與邊線的某種對應關系來實現的,如邊線對位、軸線對位等。

三、形式美在室內設計中的運用

保•克利認為:“只有掌握了靜力學、動力學、光學、聲學的物理定律知識,能夠對生活與形態做出自己內在想象力的人,才能做出真正有創造性的工作,在一件藝術作品中,物質世界、智力世界和精神功能世界的定律是同時表達的”。室內空間設計的形式美正是由觀者對室內環境的親身體驗及對設計內涵的感悟而得來的,研究形式美在室內設計中的運用,離不開對人們心里影響因素的研究。

首先,室內空間不僅僅是一個獨立的環境,它是建筑整體和室內空間形態的有機綜合體,這個綜合體中之中的每一個要素都存在于觀者審美的體驗中。觀者在體驗空間設計時所獲得的感受應該是較為復雜的,并不是簡單的、孤立的印象,它是一種能激發起感覺、知覺、聯想、情感等等的群集,抽掉任何一個組成要素,都會破壞整體的印象。總之,如果室內設計的構成形態及其所表現的主題內涵取得一致,觀者便可以在體驗室內空間的過程中獲得美的感受。

此外,室內空間設計的形式美感,受到觀者審美意識的影響。由于人們對藝術作品審美觀的不斷發展變化,人們對室內空間設計的審美認識已經與傳統的古典審美標準大不相同。但是,從歷史發展到現在存在著一些相對穩定的審美因素,并且形成了一系列的審美法則。這些法則雖然受到了社會環境的諸多意識形態影響,使得每個時期的審美標準產生了較大差異,但是空間設計的審美觀在相對同一的時間和地域中卻是相對穩定的。此外,同類人群的審美標準具有趨同的現象。而且某些審美的形式在歷史的發展上會出現戲劇性的回歸與反復,例如西方經典的巴洛克古典風格,在千百年的歷史中曾幾度流行,所以研究形式美的規律和它在室內設計中的應用意義非凡。

四、結語

總之,作為一名合格的室內設計人員應當依據形式美法則的基本規律,及其有關的體現手法,結合廣大觀者的心理需求與審美觀點,精心地從空間的功能要求上,從組成材料和要素關系的特性上合理地進行運用,完成更多令人陶醉的室內空間設計作品。

參考文獻:

[1]克羅齊.美學的歷史[意].北京:中國社會科學出版社,1984.12.

[2]付黎明.設計美學法則研究.長春:吉林大學出版社,2008.23.

[3]彭一剛.建筑空間組合論.北京:中國建筑工業出版社,1998.39.

第5篇：空間設計的要素范文

[關鍵詞]萬達國際電影城；體驗；空間設計

近年來異軍突起的萬達國際電影城在空間設計上給人耳目一新的感覺，其在空間設計上秉承的主題體驗式空間的觀念突破了傳統影院空間設計的局限，為影院空間注入了無限活力。主題體驗式影院是應體驗經濟時代下“為消費者創造值得回憶的體驗”的要求，和商業競爭條件下“差異化”經營的要求而產生的，并且在影院品牌國際化、產業化、消費行為體驗化的趨勢下，為商業競爭注入了新的元素，也對建筑設計師提出了新的研究課題。我們以萬達國際電影城的空間設計為例，來對其主題體驗式空間設計進行研究。

一、主題體驗式影院空間的概念

主題體驗式影院空間是根據消費者的興趣、態度、嗜好、情緒、知識和教育背景等，將影院空間細分成與之相對應的主題鮮明、個性獨特的多元化消費場所，借規劃設計、建筑設計、建筑裝修、材料技術等來體現統一的主題，通過對主題事物的發掘和市場營銷工作，在建筑、裝飾、商品組合等方面采用象征、隱喻等表現手法，把商品作為“道具”，服務作為“舞臺”，環境作為“布景”，使顧客在集零售、餐飲、娛樂為一體，統一規劃、經營、管理的影院空間進行觀影活動的過程中得到美好的體驗，甚至當過程結束時，體驗價值仍長期逗留在腦海中，即創造一項顧客擁有的美好回憶。特別注意的是，在設計方面，主題體驗式影院空間與傳統影院空間的本質不同在于建筑也作為“體驗”的一部分，能夠產生價值的“營銷”手段之一。

二、主題體驗式影院空間的設計手法

根據“體驗(experience)就是人們響應某些刺激(Stimulus)的個別事件(private events)”的定義可以看出，體驗通常不是自發的而是誘發的。獨特的空間形態、優美的景觀環境、迷人的燈光色彩等設計手段能增強感染力，誘惑體驗的發生與延續。正如邁耶所言：“建筑設計中的流線，照明，裝置和空間品質都是為了讓人們更好地體驗建筑，更好地欣賞藝術作品。”體驗發生于體現主題的各個方面，包括所渲染的情調，而且，它們還是傳播商業文化，激發商業活力的集中表現，是提高集客力的重要手段。

1　頂界面的空間處理。

頂界面是區分室內外空間的重要因素，頂界面的高度、形態、色彩和燈光設計可以給人以不同的內心體驗，充分挖掘、表現頂界面結構形態自身的美學潛力、力度和動勢的幾何形體美，可以豐富空間界面的輪廓、表現空間的動勢、奏響空間的韻律，并具有引導視線的吸引力。北京萬達國際電影城在頂界面設計上采用了模擬夜空星光的思路，營造出一種童話般的浪漫氛圍，帶人走入一個充滿神奇、充滿幻想的電影世界。電影本身就是營造一個虛擬的世界，讓人們在這個虛擬世界中獲得超越日常生活的感受與體驗。北京萬達國際電影城在頂界面上的設計很好地體現了“體驗”的思路，其迷幻的燈光、布滿點點星光的迷離夜空都會使人脫離現實世界，進入童話王國的虛擬情景。

2　側界面的空間處理。

側界面對主題體驗式影院空間的主題風格、空間的比例、開闔與導向、體驗的營造等有著重要影響，直接影響著消費者對空間的總體印象。側界面可以通過線要素和面要素來界定。線要素諸如一根柱子、一尊雕塑等等，獨立的線要素具有強烈的向心力和注目性。它不能明確地限定空間，卻能成為空間的主角，給人一個模糊的空間界限標志，起到吸引視線的作用。線要素也是形成灰空間的常用手段，起到空間滲透與流動、引導人流的作用。南昌萬達國際電影城的大廳就采用了線的要素來作為空間的側界面限定空間。設計師采用了醒目的紅色立柱來區分休息空間和售票處的空間，又將導向觀影區的臺階設計成紫色的光帶，能夠有效地起到引導人流的作用。這兩處鮮艷色彩的線條在一片平靜的冷色背景下分外惹眼，以其天生的熱情和凝聚力成為視覺的焦點。

面要素的形式大致分為二維的平面和三維的凹凸面。縱橫面給人以延伸感和方向感；傾斜面因其不尋常的視覺角度，給人以不安定感和神秘感。北京萬達國際影城走廊通道的空間設計就采用了兩種面要素的結合。一方面用黃色光帶形成一種延伸感，同時又大膽地采用傾斜面的造型，帶給人一種不安定感和神秘感，引導觀眾進一步進入空間當中進行探索，充滿童話般的趣味和商業環境魅力。這也是“體驗”的核心觀念在空間中表現較為突出的設計細節之一。

第6篇：空間設計的要素范文

談及室內空間的分析，我們要追溯到中國傳統歷史文化中對室內空間內容的一個形態性把握，我們在室內空間分析的過程中能夠看到一個歷史的延續。空間作為最基本的設計內容和設計理念下最為本質的事務，關于空間的概念我們必須給出一個明確的答案，盡管涉及空間的理論和概念非常多，在語言和文字上的一些內涵中我們也能夠更加深刻的表明一個基本立場就是空間設計中要牢牢把握住空間設計的些許概念，比如對空間特征、結構、色彩以及構成方面的種種內涵都需要我們不斷地融入到整個空間分析當中去，這樣才能夠更加全面地把握住空間所蘊含的范圍和空間的特色。在我們的教學過程中，為了增加學生對空間感悟的理解能力，我們不斷地將空間的形狀和大小以及空間的方位和光線的遠近作為體驗空間存在感的一個關鍵要素。這些手段讓我們不斷地認識清楚了到底什么是空間，獲得了對空間整體性的認知。實際上空間分為幾個類型。例如，封閉空間，流動空間、虛擬空間，共享空間和過度空間等等。對室內空間的分析我們主要設計到封閉空間和過度空間的把握，有的時候共享空間也是我們不能忽視的一個重要內容。封閉空間是空間的最為原始的形態，是我們掌握空間的初始點，在人們為了滿足居住需要而營造空間需求后，我們能夠看到的一個基本內涵是空間的特性，即封閉空間具有包圍、避免干擾、控制性等特征，這是我們空間室內環境設計當中至今都在追求的一個條件要素。在我們的臥室、浴室等室內空間中，一個封閉的空間是必不可少的。近些年來，過渡空間的設計越來越成為人們在意和設計的空間類型，因為過渡空間看似利用的價值不大，但是在連接效果和過渡效果上都能夠對整個室內空間設計產生非常重要的影響。過渡空間分為前后空間和內外空間，在這些空間的轉換過程中，為了使整個空間看上去張弛有度，主次分明，過渡空間往往更多的選擇一個整體性的設計來把握好整個空間的規模和效果。這就是我們在室內空間分析當中所產生的種種條件要素。是需要我們在室內空間設計中所積極把握的。

2室內空間的組織方式

室內空間的組織方式正如所有空間平面布局一樣，都存在一些規律性和習慣性的組織方式，在這個組織過程中我們應該不斷通過室內平面的設計分析來漸漸把握清楚，掌握好這些空間的尺度，也就是大小，用通俗的話來說，在我們展開平面設計的過程中，我們需要更加真實的把握空間的內容和效果。那么最為基本的室內空間組織方式分為，線性結構、放射性結構、軸心結構或者是格柵結構。在這些結構當中我們在室內常見的就是線性結構，比如醫院和放射性結構比如說辦公空間設計。線性結構是最為基本的組織方式，空間的組織主要以直線、折線、弧線互相連接來完成空間的組織和排序，一條廊道是我們能夠組織的最為基本方式，辦公室或者醫院是我們經常能夠看到的線性空間布置。當我們了解到了空間組織的特性后，我們需要進一步的展開對空間組合手法的認識，這就涉及非常科學的技巧性內容，包括包容、鄰接、穿插、過渡和因借等內容。包容就是空間中的套間，讓空間的內涵更為豐富，在空間中創造空間，讓空間成為空間的拓展，同時能夠更為有效的承載空間的對話。空間的鄰接仿佛是空間過渡過程中的一個巨大的拓展體，在空間拓展過程中能夠有效地發現空間的駁接位置，在空間穿梭中不斷的延續空間的意義和概念，讓空間的結構延伸到空間“之外”，仿佛多出一個空間的感覺。空間的穿插往往應用與室內，在空間穿插所表達出的背景當中，我們能夠有效地安置空間內涵，增強空間感，比如空間中設置的浮橋或者空間廊道或者空間天橋等等，就是這種錯位感覺和穿插感覺的承載體。談到因借這個空間概念我們不得不提的是我們中國傳統文化中對空間的認識和把握，在因借過程中我們實際上就是將外界借為內景，利用內部空間設計來達到借用外景的條件，這就是因借。而空間的過度則更講究過度的內容，是過度光纖還是過度景觀，讓空間存在的過程有一個延續性和延展性。談到這些設計手段，我們不得不面對的是一個空間的變化和重復，這又涉及了空間的濃度和群體設計的內容，在空間與空間差異化的設計過程中，我們往往希望能夠在設計理念上讓人產生振奮的情緒和愉悅的心理，讓人們能夠通過不斷地增加空間的感覺而提高對比度，讓空間重復來增強群體空間設計的節奏和韻律，因為僅僅是簡單的相連，我們還無法提升到設計的高度，甚至根本不能稱之為設計。

3室內空間環境設計的要素

第7篇：空間設計的要素范文

【關鍵字】地下建筑；空間設計；空間組合；設計要素

1 引言

城市地下建筑總體形態就是將其物質形態和人文形態恰當的結合在一起，在適當的條件和環境下的表現形式。對于地下建筑的空間設計要從使用者的適用性和空間的功能性這兩個方面出發，進行綜合的考慮從而進行設計。下文就從設計地下建筑的實際問題上開始，通過地下建筑空間組合、內部設計以及設計要素相結合的進行探討城市地下空間的開發與利用。

2 實際問題

2.1 方向感

由于地下建筑的地理環境的特點是封閉性的，從而就會出現人在地下不能明確的判別方向。這種情況下，不僅會使人們在心理上會產生焦躁不安的現象，也會在出現特殊情況下不能及時疏散群眾進而產生一些不好的現象。為了避免上述現象的發生，在地下建筑的空間設計上，就要利用一些平面設計或者是在顯著位置標注等這些方法來增強人們的方向感。

2.2 封閉感

因為地下建筑本身的條件限制，地下環境和外面環境具有隔絕性，這樣很容易使人們產生一種隔閡感進而產生恐懼、壓抑的心理。所以在進行地下建筑空間形態設計的時候就要通過特別設計來解決其封閉性的缺點。可以在地下建筑的進出口設計上設置地下廣場等大面積通光這樣的方法來消除封閉感。

2.3 自然感

因為地下建筑和地上建筑相比，最大的缺點就是對自然光線和外部景象的滲透性極差。所以在地下建筑的設計上要利用大面積的透光頂棚或者是建筑中庭空間來吸收大量的自然光線。

圖一利用中庭空間的設計來增強空間自然感

3 地下建筑的空間組合原則和方式

3.1 空間組合原則

地下建筑的空間組合原則就是在分析地下建筑的環境特點、使用功能以及規模大小的情況下，進而合理的對空間進行組合，使其功能得到充分的利用。

3.2 空間組合方式

3.2.1 線形走道方式

線性走道式的空間組合方式就是在地下建筑的各個功能空間按照線性排列。這樣的方式的優點是，空間導向性強、連續性強、人流通行方便、有利于防災。缺點是，設計單調、過渡簡單、沒有較強的節奏感。所以在這種方式的組合設計上還要注重建筑一些休閑的地方，例如噴泉、花壇等。

3.2.2 環形大廳的方式

這種方式的建筑設計特點就是，以一個或多個規模較大、形狀規則的大廳為核心在周圍環繞開始建筑，這樣的建筑具有較高的凝聚力。不過，在設計的時候在注重在核心區域設置方向標識，來疏通人群，有利防災。

圖二環形大廳式的空間組合方式

3.3.3 混合群聚的方式

這種方式的適合環境是地下面積較廣的綜合體。所謂混合群居方式就是結合線性走道式和環形大廳式的這兩種形式混合使用。這種結合形式的優點是，使地面上的街道或者是廣場和地下建筑合理的結合在一起，充分的利用地下資源來建設成大規模過功能的商業地下街。

4 內部空間設計

4.1 基本原則

地下建筑內部空間的設計就是要結合地下建筑各個區域的不同功能來設計出一個方向感強、透光性強、自然的空間。所以其基本原則是空間的層次性、流動性、滲透性以及過濾性。

4.2 具體方法

4.2.1 創造開放式的空間

開放式的空間設計就是消除地下建筑的封閉性和內向性，創造出開放式的空間。開放式的空間設計要通過擴大空間的容量和實現空間的通透性相結合的方法。實現空間的通透性不僅可以讓地下環境和地上環境相融而且還使人們在視覺效果上更佳進而激發人們的活力。為了達到以上的效果可以通過安裝玻璃墻或者鏡面等方法。

圖三加拿大多倫多EATON中心

4.2.3 創造復合式的空間

復合式的空間創造就是為了消除人們在地下建筑的沉悶、壓抑的心理感受。這種空間方式的特點就是通過空間設計來提高空間上的層次感，從而給人們復合的感覺。那么，復合空間的構成形式就是講大小不一的空間相組合，利用其空間量感的不同而形成鮮明的對比，進而產生領域感。這種復合空間在很多中庭式建筑上被采用，這種空間適合交通樞紐的地方或者是大型的公共活動場所。通過一些藝術的手法將大大小小的空間內外結合，互相產生交互相措的感覺，使視覺效果更加豐富。

圖四復合式空間設計

4.2.3 創造動態的空間效果

由于地下空間的封閉而使其內有種沉悶、寂靜的氛圍。如果要打破這種氛圍就要通過對地下建筑的設計來創造動態的氣氛。利用什么手段可以在地下建筑上增添動態效果呢？下面就是一些典型的方法。設置景觀電梯、動雕等來改變動態的空間效果；通過形體或者是裝飾，例如設計直線裝飾增添直線流動感、弧形裝飾產生柔和感。利用光影這種動態性較大的裝飾來活躍空間氣氛達到增添動感的效果。

4.2.4 創造生態式的空間

這種生態空間就是將人與自然恰當的結合在一起，形成融合、協調的內部空間。目前很多現代的內部空間設計都采用這種空間形式。將一些特別的自然景象設置在內部空間環境中，使內部、外部環境融合貫通的形成一種生態空間，給人們一種自然的感覺。

5 空間形態設計要素

5.1 節點設計

所謂節點設計，就是指在地下建筑的一些形態的變化、新舊的銜接以及風格或者顏色的過渡處的特別設計。這些設計一般體現在地下建筑的出入口處或者是內部的大廳或者重要的交叉點，在這些地方利用節點空間的不同風格設計來改善地下建筑的沉悶和空間組合單調的缺點，還可以供人們集聚和休息。

圖五特色的節點空間設計

5.2 區域設計

地下空間氣氛沉悶，可以通過區域設計來塑造個性的空間從而使人振奮。例如，可以在地下內部空間的一些角落或者是中心創造有個性的設計，不僅愉悅心情還能增加地下建筑的方向感。

6 結語

地下建筑由于本身就具有封閉性和方向感差等缺點，所以就給地下建筑的開發和利用造成了一定的困難。為了解決這些問題，在其內部空間的形態設計和內部布局上都要充分考慮這些因素，利用一些設計手段來突破地下建筑的缺陷，從而設計出讓人們舒服的地下空間環境。

參考文獻：

[1]童林旭，祝文君. 城市地下空間資源評估與開發利用規劃[M]. 北京：中國建筑工業出版社，2009.5

[2]孫靈. 淺談地下商業建筑空間設計[J]. 建筑科學，2011（8），45-45

第8篇：空間設計的要素范文

摘要：色彩作為視覺傳達五要素之一，它不僅在商業空間設計中具有較強的沖擊力，而且在渲染商業空間的主題、烘托商業空間環境氛圍以及體現商品在空間環境的表現力上都起到了很大的作用。在商業空間設計中，設計師們在對其室內氣氛進行營造時，常常都采用色彩來增強藝術氛圍。色彩幾乎可稱為空間設計的“靈魂”。

關鍵詞：商業空間 色彩情感 色彩屬性 色彩搭配

隨著社會經濟的迅速發展，人們的物質經濟生活水平和精神文化風貌不斷提高，從而導致在消費中，人們的審美觀也在不斷提高。因此，在商業空間設計中，能讓消費者在一個充滿愉悅、舒適的環境中完成其消費行為，最關鍵的元素無疑是色彩，色彩是設計中最具表現力和感染力，豐富的色彩變化能夠帶給人們無限的心理感覺。好的色彩對比更能刺激人的感官，給人以美的精神享受。因此，如何在商業空間設計中去正確的運用色彩是值得探討的。

1.商業空間中色彩的冷暖與情感

每一種顏色都具有“溫度”。在一定程度上，它會影響人的心理變化，比如白色給人以時尚、純凈的感覺，粉色會給一種溫馨、舒適的感覺。對同一種顏色，可能不同的人有不同的聯想，隨著人們審美觀的豐富多彩，從而在生活中也逐漸形成了對色彩特定的心理反映。色彩情感的產生,不是色彩本身具備的功能,而是人們在日常生活中慢慢轉變成某種文化特征，然而這種特征使人們對色彩產生一種條件反射,每當看到這種色彩,就會本能的想起這類色彩所代表的事物或事件,從而在心理上會對色彩產生某種感情。這種現象也可以成為感彩。比如一個商業空間主要以暖色調裝飾，烘托一種溫暖又熱情的氣氛；加上運用流行色布置空間擺設，那么能夠吸引很多消費者前來消費。

2.商業空間設計中的色彩屬性

色彩是人們視覺最敏感的東西。色彩總的應用原則應該是"總體協調，局部對比"，也就是說整體色彩效果應該是和諧的，只有局部的、小范圍的地方可以有一些強烈色彩的對比。在色彩的運用上，可以根據需要，分別采用不同的顏色。而顏色的形象又是由色彩的要素決定的，因此色彩的三要素十分重要，即色相、明度和純度。我們可以在商業空間設計中利用色彩屬性來設計空間，同一色相的顏色，可以用明度的變化產生對比；同一明度的顏色，也可以用不同色相或純度產生對比。比如：運用明快的顏色可以營造出具有現代氣氛的空間環境；運用暖色調能營造出具有溫馨的空間環境；運用冷色調能營造出清新、涼爽的空間氛圍。從而可以看出色彩是另一種語言的傳達，不同的色彩傳達的語言信息不同，表達的功能也不同。

3.商業空間設計中的色彩搭配

在商業空間設計中，色彩是為了增強商業空間室內氛圍必不可少的主要因素之一，而色彩的特殊性決定著在設計范圍內，任何色彩都有起獨特的成分，沒有美和丑之分，就如印象派大師凡?高曾說過的一句話：“，沒有不好的顏色，只有不好的搭配”。不難看出，在商業空間設計中色彩搭配也是重中之重。現在商業空間設計都要求主題，通過色彩設計突出商品的特性、用途，通過各種哦搞設計手法來襯托商品。無論是空間還是擺設品的色彩都要有利于烘托商品、宣傳商品以及吸引顧客購物。這些都離不開色彩的搭配，只有正確的搭配，才會有更大的利潤。在商業空間搭配中應該掌握幾個方面：（1）一個商業空間應該具有一個統一的色調，增強整體感，突出主題。（2）色彩搭配必須一突出商品為前提。（3）一個商業空間配色不要超過三種，這樣不會混亂。（4）色相不宜過多、色彩明度差異不能過大。（5）應正確運用色彩的對比的方式，來突出商品。（6）最佳配色深度：墻的顏色要淺，地面的顏色偏中，陳設相比要深一些。（7）空間最好選用素色。（8）天花板的顏色要淺于墻面或與墻面同色。（9）色彩搭配要根據不同空間去設計。因此，色彩的合理搭配，在商業空間設計中起了很大的作用。

4.商業空間色彩設計應遵循的原則

色彩設計在空間設計中起著改變或創造某種格調的作用，能給人帶來某種視覺上的享受。對人們產生的第一印象也是空間設計中不可缺少的成分。所以在商業空間設計中，我們應該遵循的基本原則必須滿足色彩在商業空間中的功能性，遵循整體統一的原則，符合人類對色彩的感情規律，同時注重文化主題。商業空間色彩設計原則包括：首現要有統一性，突出主題；其次要具有情感性并且要生動、豐富；最后要注意光對色的影響。

總之，色彩是商業空間設計中的靈魂，并不是單一、孤立的存在，各具功能特點的色彩總會彼此影響。因此，我們要掌握色彩在商業空間設計中的重要性，并更好的去運用，從而創造出溫馨、和諧舒適的商業空間。來滿足人們的消費心理需求與心理的需要。

參考文獻：

[1]姚曉東．彩傳遞［M］． 江西美術出版社．

第9篇：空間設計的要素范文

關鍵詞：園林空間設計

隨著社會的不斷發展,人們對生活環境的要求也不斷提高,給園林行業提供了空前的發展機遇,但在發展的同時也存在著不少問題。如何為人們設計、建設高質量的園林環境是專業人員一直在思考的問題,筆者力圖從園林空間角度為園林設計提供一些建議。

1園林的概念

《中國大百科全書》中對園林的定義是：在一定的地域運用工程技術和藝術手段,通過改造地形(或進一步筑山、疊石、理水)、種植樹木花草、營造建筑和布置園路等途徑創作而成的美的自然環境和游憩境遇。

2空間的概念

從古至今,人們感知空間、思考空間、使用空間、營造空間、存在于空間,但空間真正成為一個獨立的概念被理解和研究卻是從19世紀開始的。空間不是事物本身,但要依賴事物來構成;換言之,空間似乎是事物之間的關系(遠近距離等)。這些事物的主要角色或功能,似乎是一種邊界或門坎。

3園林空間的概念

園林空間是一種相對于建筑的外部空間，意指人的視線范圍內由植物、建筑、山石、水體、道路廣場等組成要素所組成的景觀區域，既包括平面的布局，又包括立面的構圖，是一個綜合平、立面藝術處理的立體概念。簡言之就是人觀賞事物的視野范圍，主要是垂直視角(約20～60度)、水平視角(約50～150度)以及水平視距等心理因素所產生的視覺效果。因此，園林空間的構成須具備三因素：一是植物、建筑、地形等空間景物的高度(H)；二是視點到空間景物的水平距離(D)；三是空間內若干視點的大致均勻度。一般來說，D／H值越大，空間越開朗，D／H值越小，封閉感越強。

創設園林空間的物質基礎就是山石、水體、植物、建筑和道路廣場等要素,每一個要素對園林景觀的品質都很重要,甚至成為園林景觀的代表物,例如留園的冠云峰等等,并且可以影響人們對園林空間的感受。但園林不單是藝術,不僅是對生活的一種反映和寫照,也是生活所在的環境,是人們生活展現的舞臺，更是一個多維的綜合空間。

4園林空間的類型

不同的構思和處理手法，可以創造出性質不同的園林空間。

4.1按形式分

按形式可以分為安靜的空間、封閉的空間、孤立的空間、豪華的空間、喧鬧的空間等等。

4.2按形態可分為靜態空間和動態空間

靜態空間是指相對固定空間范圍內的內外審美感受；動態空間是指對游人來講，園林是一個流動的空間，一方面表現為自然風景的時空轉換，另一方面表現在游人步移景異的過程中。

4.3按開閉情況可分為開敞空間、閉鎖空間和縱深空間

開敞空間指人的視線高于周圍景物的空間，如遼闊的平原、蒼茫的大海等；閉鎖空間是指人們的視線被周圍景物遮擋住的空間，如山溝、林中空地、四合院等；縱深空間是指在狹長的地域中，如道路、河流等兩旁有密林、建筑等物擋住視線的狹長空間；

5園林空間設計

園林設計就是將各種園林組成要素進行有機組合，配合日月風雨等自然現象，創造變化多樣的園林空間，再將這些空間有機組合在一起就形成完整的園林。

5.1園林設計應該注重其空間性

園林不存在于虛空之中,而有其具體的脈絡,即通過空間的創設,使園林各要素之間建立聯系,造園手法才得以運用,園林才能被人們欣賞和體驗。

5.1.1分隔

在園林設計時，常把全園劃分成許多功能不同、景色各異的景區，并用景物屏障視線，這種手法即為空間分隔。分隔可以打破園林一覽無余、空曠、平淡的感覺，防止主題不同、情趣各異、各有特色的景區互相干擾，同時使空間具有一定的層次和深度，造成空間的大小、開合、動靜等方面的對比效果。

5.1.2聯系

分隔產生對比和差異，但隔死堵嚴，使景區之間不相往來，就會破壞園林的整體感，因而在空間分隔的同時，使景區之間保持有機聯系，隔而不死，這就是園林空間的聯系。

分隔能突出個體，聯系是為了統一。既分隔又聯系，富于變化，使整個園林成為一個有節奏、統一和諧的空間整體。

5.2園林空間具有時間性

在園林空間中,人們的感受隨時間的不同而不同,所謂步移景異就是人們在園林空間中的時間軸向運動的體驗。

5.3序列

在劃分園林空間時，根據各景區的功能和造型因素等條件，來安排各個空間的先后順序，就是空間順序。園林空間是一種連續的、有節奏的相互協調的空間體系，就像戲劇一樣，有起景、有展開、有、有結尾，可通過空間形狀、大小、開合、高低、明暗以及景物的疏密等對比藝術處理手法，使空間層次分明，前后連貫成為序列。

6存在的問題

由于園林組成要素的物質實在性,吸引了人們的注意力,使人們進行園林設計時往往忽視了園林的空間設計,導致極易出現以下問題：

片面注重對園林各組成要素的表現,過分追求設計的實物美,忽視人在園林中的空間感受，難以達到人景相融的境界，景觀缺乏生動的立體感。

不能通過園林空間設計展現個性特色和文化內涵，難以達到最高藝術境界。僅是簡單套用園林要素的形式,而不充分考慮園林空間的組織,沒有形成自身的特色,使人毫無歸屬感。