講一個故事精選(九篇)

前言：一篇好文章的誕生，需要你不斷地搜集資料、整理思路，本站小編為你收集了豐富的講一個故事主題范文，僅供參考，歡迎閱讀并收藏。

第1篇：講一個故事范文

如果你能和任何人持續談上10分鐘而不會使對方感覺沉悶，甚至興致漸濃――恭喜!你是個很會“講故事”的人。不過，很多人并不能把握好“說話”這件看似簡單的事：話題無趣、回應寥寥、氣氛冷淡、言不投機……怎一個尷尬了得!那么，你知道怎樣的“說話者”最容易令人厭嫌么?

“時間地點人物”型

明明跌宕起伏的一件事，從他們嘴里講出來卻變成只有“時間地點人物”的標準陳述句：內容空洞、感情淡漠；別人丟去的問題往往也只能得到“嗯”、“啊”、“噢”的回應。與這樣的說話者交談，雖然不致厭惡，但沉悶到爆，令熱情一點點熄滅，最后讓人只想抓狂地盯住他問：“嗨，您吃了嗎?該睡了吧?”

“少根筋”型

這類說話者心地并不壞，但就是腦子里“少根筋”：說話不看場合，不顧談論內容是否與環境和諧，也不管話題是否會令大家掃興。于是，參加人家婚宴時大談某個朋友慘絕人寰的離婚史：給老人賀壽時詳細描述剛去探望過的某位長輩的病情……

“前戲過長”型

這類說話者對自己的談吐頗有自信，喜歡從頭至尾事無巨細地陳述哪怕并不怎么精彩的事件。他們習慣講故事“抖包袱”，但故事過于冗長，爆點又過于后面，加之翻來覆去、沒有重點、碎碎細念，聽故事的人多半熬不了那么久，就紛紛“陣亡”了。從此一聽到他起頭講事就暗暗叫苦。

“刀光劍影”型

有些人天性好斗，即使講述一件平常事也喜歡用攻擊或質問性的語氣來描述，且最擅長自說自話地增添許多惡語傷人式的判斷或評論。同時缺乏自嘲精神和寬厚心態，遇到一點不平事就抱怨不停。這類說話者常常心胸狹窄、吹毛求疵，他們乖僻而自大好勝的談話風格，也實在難令人感到愉悅。

“老子最牛”型

毫無疑問，這是最討人厭的一類說話者。他們講述的話題永遠離不開吹噓自己的豐功偉業、得意人生；他們談話的語氣永遠是浮夸自大、趾高氣揚。聽他們談話，不只無趣，還讓人心生鄙夷。更奇怪的是，他們和上一種喜歡夸大自己受到過不公待遇的人。很可能是一類人。

教你講個“好故事”

話題篇

開場話題越具體，氣氛越輕松

聊天，如果一開始就營造出令大家很想講話的氣氛，聽者就會覺得：“怎么跟你有說不完的話?”“和你談談好輕松!”

因此，開場話題請務必具體再具體。相比于“最近怎樣?”“過得好嗎?”這類敷衍籠統又無趣的開場白，你不如直接用“我最近貌似瘦身見效了”或者“前兩天淘到一張超贊的碟”做開篇，不僅易引發話題，還能令氣氛輕松有趣。

話題卡住怎么辦

談話如果卡住的話，其實不必用力挽救，更無須戀戰，放棄它，另開一個話題即可。如果在相聚的兩小時里你有三次讓對方開心地笑，那大家是絕不會記得你曾提起過幾個無聊話題的。而假如遇到對方提及你完全不想接的話題，不必急著要抵抗，只要不接話或者輕巧地把話題轉到生僻或更專業的方向就行了。這招用來對付愛嘮叨的長輩很不錯。

用有趣的話題調侃自己，最能暖場

尷尬氣氛總是一群人聚會時的致命殺手，尤其大家并不很熟，相對無言的時刻好難熬啊。這時假如你能找個當下熱門話題――例如拿熱播劇或綜藝節目引發大家的興趣，比如聊聊相親節目后再具有自嘲精神地調侃一番自己的坎坷史――“踩”自己踩得有趣，既不傷害別人。又有笑點，暖場必備絕殺招是也。

帶來驚嘆的話題，總是讓人腎上腺素激增

尖銳的話題有時也可營造談話氣氛，適度的挑釁，絕對能讓氣氛更熱絡――因為每個人都希望自己的意見被重視、被探討，而不是被一個完全沒原則的人敷衍了事地點頭稱是應付過去。所以，別怕聊天時偶爾爆個猛料、或者和對方抬抬杠，不過前提是：你們關系較熟，并且場合輕松、氣氛合宜。

技巧篇

硬生生的數字，沒有人會記得住

講述一件事時請盡量用有畫面感、場景感的描述去代替直白枯燥的數字。沒錯，大多數人對數字缺乏概念，而且聽多了就犯困。

要善于“理亂麻”

講話不會概括、敘事沒重點、頭緒混亂的人，無論怎樣精彩的故事都會被他講得一團糟。所以，再枝葉繁雜的故事，也請化繁為簡，思路清晰，挑重點說!

有疑問，才說明人家想聽下去

講述一件事時，每講個幾句就稍稍停一下，看看對方會不會問“然后呢?”“后來怎樣了?”假如有這樣的追問，說明你敘述事情的方法和內容是吸引人的；但如果你停頓一下對方連想都不想。就把話題轉去別的地方，那就表示你講得很沒意思。不要再在這個話題上自說自話了。

講好笑的故事，不講笑話

蔡康永說過，講話幽默的人就像走路好看的人，你跟她走在一起，會覺得很平常的走路也是賞心樂事。而講笑話比較像翻跟斗，翻得好不好姑且不說，但其實很少人喜歡跟一個“沒事就翻跟斗的人”一起走路。所以，別以為你一個接一個地講笑話就是幽默。搞不好人家已經“冷”得想加件外套了。

平時像存錢一樣存一些有趣經歷

誰都喜歡聽幽默風趣的人講話。假如你并非天性“喜感”的人，也可以有意識地建立一個屬于自己的“有趣經歷資料庫”。當話題卡住、冷場或者別人心不在焉時，從庫存里翻出幾段經典故事講一講。救場必備!

TIPS：這些“教輔書”讓你更會講故事!

《說話的藝術》――林語堂的說話術一點也不過時

作者：林語堂

作為把“幽默”一詞翻譯到中國的第一人，跟著他學如何把故事講得更幽默，還是很靠譜的。本書的中心思想是：不是英文才有《老友記》那樣的說話樣本，中文也有大把的賦比興、春秋筆法和比喻擬人值得借鑒!別說林前輩概念太老，有些“真理”是亙古不變的。

《蔡康永的說話之道》――“說話家”蔡康永的第一本實用書

作者：蔡康永

“我不在乎說話之術，而在意說話之道。我的說話之道，就是把你放在心上。”這是本書的精華所在。假如你喜歡蔡康永的亦莊亦諧。不如讀讀此書，畢竟“練習說話很方便”，并且“是最劃算的一件事”。

《不怯場!說話的藝術》――漫畫方式最受宅女喜愛

第2篇：講一個故事范文

張津文

今天是大年初二，我拿著零花錢高高興興地跑去買玩具。回到家，我興奮地告訴媽媽：“媽媽，今天太爽了，這玩具買一送一，才二十八元！明天再去看看還有什么好玩的。”聽我說完，媽媽卻一臉嚴肅：“什么？才二十八元？明天還去？你知道嗎？媽媽小時候丟了四元錢學費，就嚇得發了高燒，現在你買玩具還說什么才二十八元？”“什么，丟四元錢就發燒，那我又丟手表，又丟交通卡，那要燒成什么樣啊！哈哈！”媽媽見我這樣不以為然，就給我講起了她上小學時的那個故事——

“媽媽上二年級時，開學要交學費四元，加上舅舅、姨媽的學費，那可是一筆不小的開支，外公去銀行把錢取出來，千叮嚀萬囑咐，讓我們路上小心，把錢交給老師，可不知怎么搞的，等排隊排到我時，錢就找不到了，我昏昏沉沉的過了一天，回家就發高燒了。”

我又哈哈大笑起來：“你不是大隊長嘛，怎么也丟三落四，至于嘛，丟了錢，用自己的壓歲錢交不就行了，還嚇得發燒！”媽媽被我說的哭笑不得，“那時候，我的壓歲錢最多就是一角錢。外公外婆的工資加起來也就五十幾元，要寄給外公外婆的父母生活費二十元，全家五口人的吃穿用全靠這三十幾元，你想想，當時的四元錢是多大的一個數字呀，媽媽的玩具就是自己做沙包，毽子玩。”

聽了媽媽的這番話，我慚愧極了，吃穿不愁，有時還要挑三揀四；壓歲錢，總有兩三千，零花錢也不節約著用；我現在的生活真是太幸福啦！！！

第3篇：講一個故事范文

北京時間2012年12月8日凌晨，2012年諾貝爾文學獎得主莫言，身著一身黑色中山裝，僅胸前有一枚朱紅中國印作配飾，以一襲低調的中國風現身瑞典學院，進行了一場45分鐘的文學演講，此次演講的主題為“講故事的人”。

故事一：母親的故事

素材運用關鍵詞：愛；善良；悲憫；人性；寬容；感恩

我記憶中最早的一件事，是提著家里唯一的一把熱水壺去公共食堂打開水。因為饑餓無力，失手將熱水瓶打碎，我嚇得要命，鉆進草垛，一天沒敢出來。傍晚的時候我聽到母親呼喚我的乳名，我從草垛里鉆出來，以為會受到打罵，但母親沒有打我也沒有罵我，只是撫摸著我的頭，口中發出長長的嘆息。

我記憶中最痛苦的一件事，就是跟著母親去集體的地里揀麥穗，看守麥田的人來了，揀麥穗的人紛紛逃跑，我母親是小腳，跑不快，被捉住，那個身材高大的看守人煽了她一個耳光，她搖晃著身體跌倒在地，看守人沒收了我們揀到的麥穗，吹著口哨揚長而去。我母親嘴角流血，坐在地上，臉上那種絕望的神情使我終生難忘。多年之后，當那個看守麥田的人成為一個白發蒼蒼的老人，在集市上與我相逢，我沖上去想找他報仇，母親拉住了我，平靜地對我說：“兒子，那個打我的人，與這個老人，并不是一個人。”

我記得最深刻的一件事，是一個中秋節的中午，我們家難得的包了一頓餃子，每人只有一碗。正當我們吃餃子時，一個乞討的老人來到了我們家門口，我端起半碗紅薯干打發他，他卻憤憤不平地說：“我是一個老人，你們吃餃子，卻讓我吃紅薯干。你們的心是怎么長的？”我氣急敗壞地說：“我們一年也吃不了幾次餃子，一人一小碗，連半飽都吃不了！給你紅薯干就不錯了，你要就要，不要就滾！”母親訓斥了我，然后端起她那半碗餃子，倒進了老人碗里。

我最后悔的一件事，就是跟著母親去賣白菜，有意無意地多算了一位買白菜的老人一毛錢。算完錢我就去了學校。當我放學回家時，看到很少流淚的母親淚流滿面。母親并沒有罵我，只是輕輕地說：“兒子，你讓娘丟了臉。”

我生來相貌丑陋，村子里很多人當面嘲笑我，學校里有幾個性格霸蠻的同學甚至為此打我。我回家痛苦，母親對我說：“兒子，你不丑，你不缺鼻子不缺眼，四肢健全，丑在哪里？而且只要你心存善良，多做好事，即便是丑也能變美。”后來我進入城市，有一些很有文化的人依然在背后甚至當面嘲弄我的相貌，我想起了母親的話，便心平氣和地向他們道歉。

1976 年2 月，我應征入伍，背著我母親賣掉結婚時的首飾幫我購買的四本《中國通史簡編》，走出了高密東北鄉這個既讓我愛又讓我恨的地方，開始了我人生的重要時期。

母親去世后，我悲痛萬分，決定寫一部書獻給她。這就是那本《豐乳肥臀》。我的母親是大地的一部分，我站在大地上的訴說，就是對母親的訴說。

【素材點撥】莫言的演講從他自己的母親開始，情感真實，滿含悲憫之情。關于母親的敘述，并不鮮見。然而，這樣的敘述每每都能夠打動聽眾，甚至每每讓人淚濕青衫。這中間，莫言講故事的才能也許發揮了作用，但最根本的還在于，對母親的愛乃是一種普遍人性。更因為這樣的母親，在歷史中，在文學中，是無數人最珍貴的學堂，是無數人良知的一面鏡子，是無數人勇氣、善良、知恥的源頭。莫言的母親，教給子女的是愛和人的尊嚴。所以，這些故事固然屬于莫言，其中滲透的情感、意志、情緒，卻是人人都有感觸、也不會感到陌生的。文學的復雜在于此，文學的純凈也在于此。莫言的演講告訴我們：好的故事說到底就藏在母親心里，飄蕩在故鄉田野上，等待著具有天賦的人去挖掘。而我們中學生要寫出好作文，從中應該學到的是：本色、樸實、坦誠……喜歡講故事的人，都有一顆熱愛生活的心。

故事二：意味深長的“三個故事”

素材運用關鍵詞：自由；多元；尊重；人性的美和惡

哭的故事。上世紀六十年代，我上小學三年級的時候，學校里組織我們去參觀一個苦難展覽，我們在老師的引領下放聲大哭。為了能讓老師看到我的表現，我舍不得擦去臉上的淚水。我看到有幾位同學悄悄地將唾沫抹到臉上冒充淚水。我還看到在一片真哭假哭的同學之間，有一位同學，臉上沒有一滴淚，嘴巴里沒有一點聲音，也沒有用手掩面。他睜著大眼看著我們，眼睛里流露出驚訝或者是困惑的神情。事后，我向老師報告了這位同學的行為。為此，學校給了這位同學一個警告處分。多年之后，當我因自己的告密向老師懺悔時，老師說，那天來找他說這件事的，有十幾個同學。這位同學十幾年前就已去世，每當想起他，我就深感歉疚。這件事讓我悟到一個道理，那就是：當眾人都哭時，應該允許有的人不哭。當哭成為一種表演時，更應該允許有的人不哭。

英勇斗士的故事。我再講一個故事：三十多年前，我還在部隊工作。有一天晚上，我在辦公室看書，有一位老長官推門進來，看了一眼我對面的位置，自言自語道：“噢，沒有人？”我隨即站起來，高聲說：“難道我不是人嗎？”那位老長官被我頂得面紅耳赤，尷尬而退。為此事，我洋洋得意了許久，以為自己是個英勇的斗士，但事過多年后，我卻為此深感內疚。

扔草帽的故事。請允許我講最后一個故事，這是許多年前我爺爺講給我聽過的：有八個外出打工的泥瓦匠，為避一場暴風雨，躲進了一座破廟。外邊的雷聲一陣緊似一陣，一個個的火球，在廟門外滾來滾去，空中似乎還有吱吱的龍叫聲。眾人都膽戰心驚，面如土色。有一個人說：“我們八個人中，必定一個人干過傷天害理的壞事，誰干過壞事，就自己走出廟接受懲罰吧，免得讓好人受到牽連。”自然沒有人愿意出去。又有人提議道：“既然大家都不想出去，那我們就將自己的草帽往外拋吧，誰的草帽被刮出廟門，就說明誰干了壞事，那就請他出去接受懲罰。”于是大家就將自己的草帽往廟門外拋，七個人的草帽被刮回了廟內，只有一個人的草帽被卷了出去。大家就催這個人出去受罰，他自然不愿出去，眾人便將他抬起來扔出了廟門。故事的結局我估計大家都猜到了――那個人剛被扔出廟門，那座破廟轟然坍塌。

【素材點撥】莫言，用三個或直白或玄奧的故事，從容地結束了自己的演講。而故事落音，也引來人們的多元的闡釋和見解：例如，對特立獨行、不逐流隨波的個性化的堅守；沒必要過分彰顯自我，人的尊嚴；禍福無常，被拋棄的未必不是好的，人性的美和惡。這些故事隨時都可以重復發生，他們很淺顯，很容易被記住，但每一個小故事講的都是生活的大道理，每個故事都是社會和人生的縮影。這種漣漪效應，正表明了寫作者“講好故事”對公共生活潛在的滋養和改變。或許，剖白靈魂，可以有很多方式，尖銳針砭抑或平和地講故事，而莫言選擇了后面一種：與其將“道理”置于的地表，不如講著不乏深意的故事，引導讀者學會思辨，并習慣自我啟蒙。所以，莫言的這三個故事，給我們中學生寫作最深刻的啟迪是：引導讀者學會思辨，學會用多元的眼光、多元的視角、多元的觀點看待社會與生活。

【編輯提點】天下文章，無非三類。一種是寫人的，一種是寫事的，一種是寫觀點的。風景之類的文章從根本上還是寫人的。

寫人的文章，必須通過這個人做的事、說的話來體現性格；寫事件的，更不用說了，必須講好故事；寫觀點，必須得有論據支撐才有說服力，而這論據的展示必須依靠講故事的能力。

這么一看，文章好壞，關鍵在于講的故事好不好、能否抓人。

所以，莫言給我們的啟示是，無論何時，千萬別忘了講故事的傳統。拋開故事，一味玩弄概念，耍弄辭藻，除了能嘩眾一時，實在沒有值得保存的意義。

反觀當下，浮躁和喧嘩本已甚囂塵上，越來越多的人已經逐漸喪失了講故事的能力和學習講故事的動力。如果只熱衷于在140個字范圍內舞文弄墨，甚至動輒約架、罵人，逞一時口舌之快，過后什么都留不下，有勁嗎？

所以，我們中學生要寫好作文，就是要學習莫言，珍惜和重拾我們講故事的能力。社會轉型的時代，焦慮和不安全感易迷失人心，慢下腳步，認真地聽故事和講故事，似乎沒有什么實際的用處，卻能讓思想沉淀，讓靈魂安寧。（熊建，《人民日報》總編室編輯；來源：人民網?觀點，本刊有刪改）

語錄素材

【關鍵詞：多元、豐富】“從陽光明媚的北京到冰天雪地的瑞典，世界的美在于她的多樣性。”

――莫言初到瑞典、走下飛機的感慨

【關鍵詞：文學、人性】“可能是因為我經歷過長期的艱難生活，使我對人性有較為深刻的了解。我知道真正的勇敢是什么，也明白真正的悲憫是什么。我知道，每個人心中都有一片難用是非善惡準確定性的朦朧地帶，而這片地帶，正是文學家施展才華的廣闊天地。”“小說家是社會中人，他自然有自己的立場和觀點，但小說家在寫作時，必須站在人的立場上，把所有的人都當做人來寫。”

――莫言的演講“講故事的人”

【關鍵詞：淡定、謙遜】“我父親有句話說得特別好。他說，莫言是農民的兒子。當然，得獎前是農民的兒子，得獎后依然是農民的兒子。”“我是一個非常謙虛的人，我知道我的水平到底有多高。我今后還想繼續保持這種謙虛的本色。”

――莫言在瑞典首都斯德哥爾摩出席新聞會，有記者提問“諾獎榮譽、名人效應帶來的心態變化”，莫言的回答斬釘截鐵：“心如巨石，風吹不動”

第4篇：講一個故事范文

故事是一個神奇的東西，我們喜歡故事，人性總是會受情節的吸引。智慧的小說家和聰明的電視劇制作人，都深知這一點。

故事和情節是小說的閃光點，它們還經常在文學、戲劇、影視中發揮著巨大的作用。但或許你沒有注意到，在音樂這種藝術里，講故事仍然不失為一種相當有效的手段。音樂劇、歌劇當然需要故事作為基礎劇情，而一首單曲里如果有故事，有人物關系，有情節進展，也能讓歌曲平添幾分魅力。

20世紀70年代初期流行的《老房東查鋪》，就是一首典型的敘事歌曲。它是作曲家婁生茂的作品，劉薇參與作詞，由歌唱家馬玉濤演唱。

作曲家婁生茂活躍在20世紀六七十年代的中國歌壇上，他譜寫的許多曲子，都被那個時代的人們所喜愛，所傳唱。有人曾經用一段話把他的一些著名歌曲作了如下串聯。他為了親眼看看《祖國一片新面貌》，帶著《學習雷鋒好榜樣》的決心到農村去體驗生活。他唱著《組歌》在田間地頭勞作。他念著《馬兒啊，你慢些走》在山間小路徜徉。收工了，他住到老鄉家里，一位老媽媽激動地握著他的手說，真是《看見你們格外親》，晚上熄燈了，還有一位《老房東查鋪》。看著眼前這幅動人的圖景，他說《真是樂死人》啊!

當然，被串起來的只是他作品中的少數，而且一句話就帶過的，往往是一部嘔心瀝血之作，甚至是一部鴻篇巨制，比如生茂參與創作的《組歌》。中國工農的，歷經十幾個省，這部艱苦卓絕、舉世聞名的歷史，被中國人民將軍蕭華在《組詩》中作了壯美的描述，曲作者必須充分調動當中不同地域的音樂素材，使內容盡可能地在完美的藝術形式中準確體現。經過一批像生茂這樣的優秀音樂家的努力，定稿后的《組歌》，如同一部音樂史詩，為精神鑄造了一座豐碑。

很多歌唱家易廣為人知，詞、曲作者卻躲在幕后，生茂的歌曲就成就了那個時代諸多的歌唱家。戰友文工團的“二馬一賈”(即馬玉濤、馬國光、賈世俊)等軍旅歌唱家的事業，離不開生茂所寫的歌曲的支撐；還有當年風靡歌壇的男女聲二重唱耿蓮鳳、張振富的代表作，也多出自生茂的手――這些音樂人共同打造了“戰友文工團”的聲樂品牌。那個時代，“品牌”這個詞，沒有任何包裝成分，沒有一絲商業炒作，全憑一招一式、真槍實彈打磨出來。

《看見你們格外親》唱紅大江南北以后，在全軍第四次文藝匯演上，著名歌唱家馬玉濤唱響了這一曲《老房東查鋪》。對那一時期的音樂稍有感覺的人一聽就知道，這又是一對老搭檔的合作成果，是作曲家生茂為馬玉濤量身定制的。

第5篇：講一個故事范文

地點： 北京大學英杰交流中心

人物： 王石、周其仁、馮侖

劍橋游學半載，王石似乎真的帶回了些許英國人的保守氣息。一上臺，打量著綠色背景板上“企業家精神與中國未來”幾個大字，他趕忙自謙：“講企業家精神對我壓力不是很大，和中國未來聯系在一起，壓力就非常大了。”

去年6月，同樣的主辦方（騰訊文化），同樣的主題，同樣是剛剛游學歸來但不是劍橋，而是哈佛。理所當然，王石那場演講帶著濃濃的“美國范兒”：一份PPT，幾組圖片，三個故事，穿起了中國社會財富觀的變遷；盡管開頭也表達了自謙之意，仍給出了極盡慷慨的總結：中國的未來就在每個人的腳下。

這天晚上，他依然講了三個故事，卻未對“國家”和“未來”妄置一詞，只談個人，只聊往事。他將人生比作字母“M”，有兩個高峰、一個低谷。

第一個“高峰”指的是2002年北大“山鷹”登山社遇難的世界第二高峰希夏邦馬峰。“90%的（網民）一邊倒，覺得北大學子還沒工作就犧牲了，對不起國家、對不起父母、對不起社會的期望，但我連夜發了一個帖子，叫‘山鷹精神永存’。我想，我們是不是缺乏一種不帶功利主義、去探索未來的冒險精神呢？”

山難后一年，王石登上了珠穆朗瑪峰，隨后又一鼓作氣，登遍名山、尋訪兩極，卻在雄心勃勃想要創造高齡登珠峰的世界紀錄時放棄了，轉而去哈佛讀書。這是第二個“高峰”，“顯然我放棄了物理登山，選擇了知識登山。”

“一個低谷”講的則是褚時健跌宕起伏的人生，“衡量一個人成功的標準，不是他頂峰的時候，而是從頂峰跌落低谷之后的反彈力 。”

三個故事分別對應三種“企業家精神”，同為嘉賓的周其仁和馮侖顯然不滿足于此。他們試圖從企業發展的軌跡中探求改變中國未來的途徑。

經濟學家周其仁花了半小時回顧萬科的奮斗史，并將其成功歸因于“王石能夠在價值觀散亂、制度缺失的情況下，不斷挑戰規則、逐步建立規則，且堅持一個企業家的倫理和底線”，指的是王石強調了無數次的“萬科不行賄”；馮侖則大談萬通的經驗，認為企業要超越“叢林法則”與“江湖義氣”，尊重知識、尊重規則，學習更為現代化的商業模式。

第6篇：講一個故事范文

在卡佛的一生中，我最感興趣的是他與第一任妻子瑪麗安?伯克的生活場景，那也是卡佛諸多小說中曾經無數次刻畫過的。典型的底層，為生計忙活，被硬邦邦的生活打壓成死氣沉沉的僵尸，然后再憤然起身，投入到下一場庸亂煩擾的破碎生活之中。他們于1878年也就是卡佛40歲的時候分開，那時卡佛剛剛出版了《請你安靜些，好嗎?》和《狂怒的季節及其他短篇小說》，即將迎接如日中天的創作巔峰。卡佛的第一個中譯本譯者于曉丹曾撰文介紹，瑪麗安此后仍然用著卡佛的姓，如今在一座名叫Lummi的島上教書，已近古稀之年。從這部傳記所附的照片中，你能發現瑪麗安非常秀美，跟她那個做演員的妹妹一樣生得一副明星面孔，跟后來與晚年卡佛一起出現在媒體中的第二任妻子特絲，加拉格爾比起來簡直就是仙女。

卡佛與瑪麗安結婚時才18歲，瑪麗安17歲，結婚時已經懷著孩子，卡佛20歲那年就已經是兩個孩子的父親了。當時卡佛尚未成名，甚至能不能作為一個專業作家生存下去都是問題。瑪麗安看上去比卡佛還要執著，在卡佛能否成為～位偉大作家這件事上，她不但鼓勵卡佛繼續自己的道路，還用實際行動支持他面對一個又一個撲面而來的困境。跟幾乎所有的夫妻一樣，他們當然也有爭執，尤其在漂泊的生活中那些因瑣碎家事而導致的爭吵更是難以避免，他們甚至會計較。頓廉價的晚餐是否有必要。卡佛的小說中多次涉及家庭生活，里面充滿怨氣。作為卡佛的讀者，一種理解是，過早的以及貧困的家庭生活造成卡佛生活和創作上的諸多阻礙。卡佛在訪談中也多次提及沒有寫長篇的原因――“生活所迫。我當時身無分文，為了撫養兩個孩子，每天不得不工作很長的時間。我還得去大學學習寫作。我不可能寫那些需要兩三年才能完成的東西。所以我把自己定位在短篇和詩歌寫作上，這樣我就可以坐下來，一次把它寫完。”

這種說法某種程度上甚至可以用美妙來形容，作家對自己的解釋當然會完美地契合讀者閱讀作品時對他的想象，甚至正是這些“完美”的說法，令卡佛看上去更像卡佛。窘迫，不得已，困境，凡庸，瑣碎，貧困，它們就像用一層層彩妝來美化一張臉一樣無時無刻不在精心打扮著我們的作家。在本書中，你也許會發現事實并非如此，至少現實生活并非一個好聽的說法那么簡單。

卡佛的妻子瑪麗安無論如何都是一個不錯的人，即便從讀者自私的角度來講，她也是一個對卡佛最終走上作家道路以及那些光芒萬丈的作品起到過相當大作用的人。與卡佛相比，瑪麗安更有駕馭生活的本事，比如“借錢”這種事，她就比卡佛有辦法得多。在日常生活中，瑪麗安的積極樂觀不可能沒有正面影響過卡佛，這種影響不僅僅在精神上，也在物質生活上，正是她的努力創造了卡佛寫短篇小說的時間。

跟卡佛小說中男主人公那些破碎凌亂的生活相比，實際上瑪麗安能用來“創作”的素材也不少。婚后，她先是在餐館作招待，繼而作電話接線員供卡佛念了兩年大學，用她給人包裝水果掙的錢給卡佛買了第一臺打字機。瑪麗安初識卡佛，就知道他正是自己想嫁的那個人，此后無論他想成為作家。還是對生活另有打算，她都全力支持和陪伴，即便像去亞馬遜淘寶石這種不靠譜的事，瑪麗安也都無私地陪著。然而，如果貧窮可以用毅力和低質量去克服，那么精神上的傷痛和身體上的傷害又該如何平復呢?比如酗酒，比如醉后用伏特加酒瓶擊打瑪麗安的腦袋，這些短暫的疼痛又是怎么安撫的昵7

第7篇：講一個故事范文

誠信是一種美好的品質，如果誰擁有了誠信，他就一定會有許多好朋友，大家都喜歡他。但如果有誰沒有了誠信，大家一定都會討厭他，疏遠他。

我有一個好朋友她就很講誠信，比如說那件事吧。有一次，我忘了帶鋼筆，我就向她借，可她剛答應，她的一個好朋友又要借，我想：唉，她一定不會借給我了，怎么辦呀。可出乎意料的是，她竟然對她朋友說：“哦，真對不起，我剛答應把鋼筆借給別人，不能借給你了！”因為這件事她朋友誤以為，她故意不借給她，差點跟她絕交了。她連忙解釋說：“哦，我不是不借給你，我只有一只可以借的鋼筆，我已經答應別人了，我不能不講誠信啊!”我聽了以后感動不已，和她成了好朋友。

還有一次，我和她約好星期六到公園去玩，8點以前在公園門口見。她答應了，可星期六那天，她媽又叫她到爺爺家去玩，她和她爺爺差不多已經一年沒見面了。我想：她應該會去她爺爺那吧。那天我等了十多分鐘，她還沒來，我以為她不來了呢，本來準備走了，可突然看見她跑了過來，我問她：“你為什么不去你爺爺家呢？”她說：“我已經答應你了，不能不守信啊！”

我真為有她這個朋友而高興！

第8篇：講一個故事范文

摩托羅拉移動5月2日了其2012財年第一財季財報。報告顯示，在截至3月31日的這一財季，摩托羅拉移動凈虧損為8600萬美元，每股虧損28美分，這一業績不及去年同期。

2011財年第一財季，摩托羅拉移動凈虧損為8100萬美元，每股虧損27美分。摩托羅拉移動2012財年第一財季凈營收為30.78億美元，略微高于去年同期的30.32億美元；運營虧損為7000萬美元，超過去年同期運營虧損3600萬美元。

不過，不計入一次性項目，摩托羅拉移動2012第一財季凈虧損為1000萬美元，每股虧損為2美分，這一業績好于去年同期。2011財年第一財季，摩托羅拉移動不計入一次性項目的凈虧損為2500萬美元，每股虧損為8美分。財經信息供應商FactSet Research的調查顯示，分析師平均預期摩托羅拉移動第一財季每股收益為2美分，營收為29.9億美元，而30.78億美元的實際營收超出了這一預期。

摩托羅拉移動第一財季毛利潤為7.54億美元，與去年同期的7.55億美元基本持平；毛利率為24.5%，低于去年同期24.9%的毛利率。

按部門劃分，摩托羅拉移動旗下移動設備部門第一財季凈營收為21.94億美元，比去年同期的21.28億美元增長3%；運營虧損為1.21億美元，比去年同期的運營虧損8900萬美元增加36%；不按照美國通用會計準則，運營虧損為8500萬美元，而去年同期運營虧損為6100萬美元。移動設備部門第一財季移動設備出貨量為890萬部，其中智能手機出貨量為510萬部，比去年同期增長24%。 摩托羅拉移動旗下家庭部門第一財季凈營收為8.84億美元，比去年同期的9.04億美元下滑2%；運營利潤為6800萬美元，去年同期運營利潤為5300萬美元；不按照美國通用會計準則，運營利潤為9100萬美元，高于去年同期的8100萬美元。

第9篇：講一個故事范文

1、湯姆索亞歷險記講的是以湯姆·索亞為首的一群孩子為了擺脫枯燥無味的功課、虛偽的教義和呆板的生活環境，作出了種種冒險經歷。

2、小說的故事發生在19世紀上半世紀美國密西西比河畔的一個普通小鎮上。主人公湯姆·索亞天真活潑、敢于探險、追求自由，不堪忍受束縛個性、枯燥乏味的生活，幻想干一番英雄事業。

3、小說通過主人公的冒險經歷，對美國虛偽庸俗的社會習俗、偽善的宗教儀式和刻板陳腐的學校教育進行了諷刺和批判，以歡快的筆調描寫了少年兒童自由活潑的心靈。《湯姆·索亞歷險記》以其濃厚的深具地方特色的幽默和對人物敏銳觀察，一躍成為最偉大的兒童文學作品，也是一首美國“黃金時代”的田園牧歌。

（來源：文章屋網 ）