廣播電視節目制作要求精選(九篇)

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第1篇：廣播電視節目制作要求范文

【關鍵詞】節目制作 廣播電視 數字化媒體

隨著計算機技術、網絡信息技術等數字化技術的普及程度越來越高，在電視節目制作方面也開始呈現出數字化、信息化的趨勢。數字化媒體對電視節目的制作產生了深遠的影響，使電視節目的內容更加豐富，能夠將更多的視覺化元素融入到制作的過程中，從而向觀眾傳達更加豐富的信息。

1 我國電視節目制作受到媒體的影響

數字化是我國廣播電視節目發展的主要趨勢，對我國電視節目制作產生了深遠的影響，主要體現在以下幾個方面：

（1）通過數字化技術來開展協同工作。積極利用計算機網絡技術和電腦技術，能夠將電腦輔助協同設計搭建起來，從而形成虛擬共組，能夠共同完成一項專案；

（2）虛擬組織和團隊也可以利用數字化技術來開展電視節目制作，不同專業的技術人員能夠突破時空的限制，共同開展制作工作，建立電視節目制作的非線性工作模式，其具有較快的反應速度和較大的彈性，節目制作的效率得以提高；

（3）在電視節目的制作過程中通過積極應用數字化技術能夠更好的突破時空限制，更加便利地獲得素材。與此同時，也可以不受限制的加工素材，并對其進行保存、切割和重組，或者反復的利用和保存處理好的內容片斷，提高了電視節目的制作效率；

（4）在電視的制作過程中積極運用數字化技術能夠進一步提高制作的質量，使電視節目的這個流程更加順暢，對拍攝、籌備、策劃等一系列環優化，從而使電視節目做能夠實現同步作業。

2 數字化媒體電視節目制作的流程

2.1 前期準備工作

在數字化時代，電視節目的制作應該選擇具有一定的時效性和重要性的選題，與當前社會的熱點問題相關聯，并具有一定的代表性。確定選題之后就要行采訪，采集素材，為了節目的后期制作提供便利，在采訪時要根據節目選題，盡量采集更加具有典型性的素材。

在電視節目的制作過程中，編輯是一個非常重要的環節。前期的拍攝和采訪工作完成之后，必須通過相應的后期處理使其成為一個完整的電視節目。在編輯的過程中不僅要合理的安排節奏和結構，還應該體現微觀和宏觀思維的有機結合。常見的數字化編輯制作環節包括字幕編輯、效果優化、制作動畫、編輯圖片、非線性編輯、線性編輯等等。

在傳統的后期制作過程中，主要是通過攝像機進行逐段拍攝，然后素材存在磁帶上，這樣就無法插入和刪除已經成型的作品，素材就會難以連貫，拉低了節目制作的質量，還會造成一些素材的浪費。而積極應用數字化媒體能夠不連貫的素材連接起來，使其成為完整的畫面，使用特技機和字幕機還能夠對音頻和視頻進行加工。

2.2.2 非線性編輯是數字化媒體電視節目制作的主要表現形式，在當前的電視節目后期制作中應用的非常廣泛

其技術基礎是計算機隨機存儲技術，在制作時通過計算機能夠打亂現有的音頻和視頻資料的錄制順序，然后按照節目需要將其編輯成為完整的節目。

要對圖像進行處理就先要對其進行編輯，通過數字化技術能夠實現對圖片的透視、旋轉、伸縮、裝飾和修補，還能夠對人像行進行優化和美化，提高圖片的適用性。

2.2.4 制作電視節目的三維效果

要使電視節目具備三維效果可以積極應用3D技術。我國3D技術發展非常迅速，已經入了電視領域。在電視節目的制作中可以積極應用一些比簡單的3D軟件，能夠對節目進行優化。

2.2.5 制作字幕

字幕是電視節目制作中一個獨立的單元，這也是非線性編輯系統的一個延伸。在節目制作的后期通過字幕制作系統能夠制作動態字幕，既使電視節目的可編輯性得到了增強，又不會影響原素材的完整性。

2.3 對電視節節目進行合成

在電視節目制作的過程中可以使用虛擬演播室這種數字化手段來對節節目進行合成，從而使節目具有更好的效果，滿足人們的多樣化需求，降低節目拍攝和制作的成本。

虛擬演播室依托數字化技術打破了傳統的道具條件的限制。傳統的演播室需要較高的成本來布置道具、燈光和布景，而用數字化技術的虛擬演播室則避免了這一問題，從而節約了大量的成本。可以直接在欄目背景下錄制節目，然后再將設計好的虛擬場景通過圖形計算機搭配上去，使其具有較好的靈活性和視覺沖擊力。

應用虛擬演播室對電視合成需要用到以下幾種關鍵技術：填補彩底技術、深度鍵技術、藍背景技術、三維虛擬場景制作技術、攝像機跟蹤技術。攝像師能夠運用攝像機跟蹤技術，任意的移動攝像機來行跟蹤拍攝，達到更好的拍攝效果。然后再根據節目制作的需要，以虛擬演播室的設計思路為基礎進行建模，將修改便利、簡單的場景構出來。運用一種特殊的材料來制作虛擬演播室的藍背景，這種藍背景必須具備一定的空間感，外表比較平滑，具有足夠的活動空間和均勻的光線。深度鍵技術也就是以計算機技術為基礎的三維布景畫面混合技術，為了滿足虛擬演播室對色鍵技術的具體需求，色鍵中必須具備虛擬攝像機到每個像素的距離，也就是縱深方向的信息，這樣能夠使節目更加真實。最后，為了避免攝像機拍攝到沒有被藍背景所覆蓋的畫面而使節目失真，在后期節目制作的過程中應該使用填補彩底技術，以提高節目的拍攝效果。

3 結語

網絡技術、計算機技術等數字化技術在電視節目制作中的大量運用能夠使電視節目的內容更加豐富，視覺效果更加清晰，具備更強的視覺沖擊力。節目制作人員也可以積極運用數字化技術來提高電視節目的制作效率，使整個電視節目的制作過程更加流暢和便利。如果電視節目在播放過程中出現問題，也可以用數字化媒體對其行修改和調整。這也要求電視節目的這個人員要適應時代的變化，不斷提高自身對數字化媒體的應用水平。

參考文獻

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第2篇：廣播電視節目制作要求范文

關鍵詞：數字電視前期制作技術流程

電視節目制作技術包括前期制作技術和后期制作技術兩個部分。目前，電視技術已經全面進入數字技術時代。相對于模擬電視，數字電視節目制作技術最根本的變化在于使用了數字攝像機、數字錄像機等前期數字設備，使用了基于硬盤的非線性編輯系統。模擬攝像機、錄像機以及基于磁帶的線性編輯系統全面退出歷史舞臺。

筆者從自己在高等學校廣播電視新聞學專業的教學實踐以及自身對數字電視節目制作的具體實踐出發，對數字電視節目前后期制作技術進行了深入的研究和探索。現將數字電視節目前后期制作技術和流程進行一些總結，以期實現對在校廣播電視專業的大學生和廣電部門以及影視節目制作部門提供一些技術支持和借鑒。

一、電視節目制作方式

在討論數字電視制作技術之前，首先我們要掌握電視節目制作方式的種類。電視節目制作方式有ENG、EFP、ESP三種方式：

1ENG方式

ENG，即“電子新聞采集”(ElectronicNewsGathering)。這是一種單機采訪模式，一般是使用便捷式的攝錄一體機，來采集日常電視新聞。這種方式方便、快速、靈活，適應進行突發性新聞事件的報道。ENG技術是電視節目制作技術的基礎，高校廣播電視新聞學專業教學主要是以ENG技術為主，再輻射到EFP技術和ESP技術。

2EFP方式

EFP，即“電子現場制作”(ElectronicFieldProduction)。這套系統一般包括3臺以上的攝像機，1臺視頻信號切換臺，一個調音臺及其他輔助設備。EFP方式主要是在事件發生的現場或演出、競賽現場制作電視節目，進行現場直播或錄播，因此，現場性特別強烈。EFP技術是一個系統集成技術，一般需要演播車來完成，電視臺都具備EFP設備和技術人員。

3ESP方式：

ESP，亦叫“電子演播室制作”(ElectronicStudioproduction)。ESP技術是一個高科技制作系統，設備和技術要求高。包括演播室數字燈光系統、廣播級攝像機系統、高保真音響、還包括數字特技、動畫特技系統。ESP，既可以錄播，也可以直播。是電視臺自辦節目的主要手段，如，大型綜藝節目的制作。

高校廣播電視專業實驗室建設的演播室，設備的高檔程度達不到演播室設備標準，一般配備ENG設備，再配備切換臺、調音臺、非編系統，形成一個電視節目制作系統，同時完成ENG、EFP、ESP各種電視制作方式的實驗教學。

二、基于ENG方式的數字電視節目制作流程

ENG方式是高校廣播電視新聞學專業教學的基本方式。我們在課程設置上圍繞ENG方式安排了幾門核心課程：包括電視節目策劃與編導、電視攝像、電視節目后期制作。課程教學在理論教學的基礎上，組織學生實際動手進行電視節目制作。

數字電視節目制作是一個系統工程，它的流程一般是先進行電視節目的策劃和編導，確定節目主題，在可能的情況下編寫出文字劇本和分鏡頭劇本，根據劇本進行前期素材拍攝，對素材進行后期非線性編輯，生成各種需要的格式，最后進行合成輸出，節目播出。數字信號制作具體過程可以表示為：光信號通過數字攝像機的成像裝置CCD(ChargeCoupledDevice電荷藕合器)生成為電信號，電信號通過模擬數字轉換器存儲為數字信號，上載到非線性編輯系統進行后期編輯，合成輸出各種格式，再通過不同的播出手段，通過光纖、有線電視、網絡等，最后還原成光信號呈現在觀眾的眼前。

三、數字前期攝錄設備的準備

數字電視前期制作設備使用了由CCD、COMS為成像裝置的數字攝像機代替了由電子管、真空管為成像裝置的模擬攝像機。數字攝像機可以分為廣播級、專業級、家用級設備。廣播級前期設備如索尼公司的HDCAM、DigitalBetacam、XDCAMHD、XDCAMSD、MPEGIMX，松下公司的DvcproHD、Dvcpro50，JVC的數字D-9格式等設備，這些設備又可分為高清晰度(HD，分辨率達到1920x1080i)和標準清晰度(sD，分辨率達到720×576)設備。廣播級設備圖像質量好，彩色和灰色度都很逼真，幾乎沒有失真，但價格高，適用于廣播電視行業以及專業影視節目制作公司。專業級數字設備如索尼公司的DVCAM格式以及松下公司的Dvcpro25等設備，這些設備圖像質量低于廣播級設備，適用于一般的電視新聞制作、教育教學、工業、醫療等領域。高校廣播電視專業實驗室一般來說就是配備這些設備如SonyDSR-1.90P、SonyDSR-250P，部分重點高校建有專業演播室，擁有廣播級設備如BETACAMsP、BETACAMSX、MPEGIMX以及Dvcpr050M攝像機。家用級設備如索尼和松下公司的MiniDV、DVD光盤、硬盤攝像機系列產品以及三星、佳能、JVC等眾多品牌的掌中寶數碼攝像機，這些攝像機主要用于家庭娛樂，如旅游、婚禮、生日、聚會等場合。圖像質量一般，價格低廉，小巧輕便。

四、電視攝像技術要求

數字攝像機準備好了，接下來就是拍攝前的技術準備工作了，對于沒有拍攝經驗的學生來說，首先要熟悉自己使用的攝像機，掌握攝像機的使用方法，最好的辦法就是多模機，熟能生巧，隨身攜帶攝像機使用說明書，遇到問題隨時學習。最重要的是要掌握電視拍攝的技術要求，這就是攝像技術基本要求——穩、平、準、勻、清：

1穩——畫面穩定，不抖動和晃動：

攝像師最重要的技術和基本功就是使自己拍攝的畫面保持穩定。看似簡單，實際上沒有長期的練習是不容易做到的。三腳架是減輕畫面晃動的最有效工具。只要情況允許，應盡量使用三腳架，另外可充分利用各種支撐物，如身邊的樹、電線桿、墻壁等等。持機姿式也很重要，應面對被攝體，兩腳自然分開與肩寬，身體挺直站立，重心落在兩腳中間。右肩扛著攝像機，右手握住手柄，左手握住聚焦環，眼睛貼在尋像器上，4個支撐點把牢攝像機。做運動鏡頭拍攝時。如橫搖鏡頭，身體扭向側面從起幅開始，轉動身體回到正面，直至落幅，身體狀態是從不舒服的位置到舒服的位置。拍攝時，應盡量屏住呼吸，或呼吸勻而淺，不能作大幅度的深呼吸。移動拍攝時，步法最為重要，雙膝應略為彎曲，腳與地面平行擦地移動。

2平——畫面保持水平，不傾斜：

平，指所攝畫面中的地平線一定要平。尋像器中看到的景物圖形應橫平豎直。以尋像器的邊框為準來衡量，畫面中的水平線與尋像器的橫邊平行，垂直線與尋像器的豎邊平行。攝像時確保畫面中地平線平的關鍵是利用三腳架上水平儀的氣泡將三腳架調平，調整云臺位置或者三條腿的長度，使氣泡水平儀的小氣泡正好處于中心位置點上。有的攝像機可在菜單中設定一個正方形小方框位于畫面正中以確保畫面保持水平。

3準——落幅要準，取景、調焦、曝光準確；

準，一般指落幅要準。當某個技巧性鏡頭(如推鏡頭、搖鏡頭)結束時，落幅應該正好是需要的畫面。拍攝中的“準”還包括白平衡調整要正確；聚焦要準確；光圈調整要準確等等。

4勻——拍攝運動畫面保持速度均勻。

勻，是指運動鏡頭的速率要勻，不能忽快忽慢，推、拉、搖、移、跟都應當勻速進行，鏡頭的起、落幅要交代清楚，不能太快，中間必須是勻速的。

5清——畫面保持清晰，不模糊；

在攝像的過程中，要保持畫面主體清晰，聚焦必須做到焦點清晰。另外為了追求畫面效果，可在景深控制范圍內保證畫面清晰，景深范圍之外，畫面虛幻，形成對比，突出主體。

以上五點技術要求說來并不難，也比較容易理解，但在實際的拍攝中要真正做到這五點要求卻不容易，需要有長期的鍛煉才能做到。

五、電視攝像的基本方式

進入實戰拍攝階段，根據文字劇本和分鏡頭劇本組織素材拍攝。這時候就要掌握固定拍攝、運動拍攝這兩個電視拍攝的基本方式。素材都是通過各種鏡頭表現的。拍攝的功夫就體現在這些鏡頭中，同一素材，不同的攝影師拍攝出的效果大不一樣，著名的攝像師善于把握鏡頭語言，他會用最好的視角效果體現編導的意圖。

1固定拍攝

固定鏡頭是電視節目中運用最多的鏡頭。拍攝點和拍攝角度都不變，攝像機在固定狀態下拍攝素材。拍好固定鏡頭是攝影師必備的基本功和學習拍攝的起點。固定拍攝具有拍攝簡單、剪接方便、信息集中、觀看舒服等特點。因此，在電視節目中，固定鏡頭最多。

2運動拍攝

運動拍攝包括推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭。在拍攝過程中，通過拍攝點或拍攝角度的改變，形成鏡頭外部的運動，或通過鏡頭焦距的變化，形成景別大小的變化。

(1)推鏡頭

鏡頭從短焦變化到長焦距，視距由遠變近，景物由整體變為局部。推鏡頭是從面到點的表現方式，從全景、遠景變為近景或特寫，用于突出場景中起重要作用的局部細節。

(2)拉鏡頭

鏡頭由從長焦距變化到短焦距，視距由近到遠，景物由局部變為整體。拉鏡頭是從點到面的表現方式，從近景、特寫變為全景、遠景，用于展現主體在環境中所處的位置，交代局部細節與環境全貌的空間關系。

推鏡頭和拉鏡頭又稱為變焦拍攝。變焦鏡頭分為起幅、變焦、落幅三個部分，一般以固定畫面作為起幅和落幅，中間變焦要勻速。

(3)搖鏡頭

搖動拍攝是指拍攝點不改變，邊拍邊改變拍攝角度的方式，有水平搖攝、垂直搖攝、曲線搖攝。搖鏡頭的方式類似人眼掃視環境、環顧四周的視覺效果。一個完整的搖鏡頭包括起幅、搖動、落幅三個部分。搖鏡頭以主體的運動為依據，搖速要均勻，起幅和落幅要準確。

(4)移鏡頭

移動拍攝是指邊拍邊改變拍攝點，攝像機處于運動狀態下拍攝的方式。移動拍攝的方式主要有：前后直移、左右橫移、上下升降移、跟隨移動。移鏡頭的方式不斷展現空間，觀眾的視線就像跟隨著逐步走近或遠離被拍攝物體。視覺效果更加生動真實。給觀眾帶來更強的主觀參與感。

3綜合拍攝

綜合拍攝是指在同一個鏡頭中，綜合使用推拉搖移的拍攝方式。在搖動、移動的過程中變焦，或移搖結合、邊移邊搖，構成更為復雜多變的綜合運動方式，形成具有獨特意義的鏡頭語言。高校的電視攝像課程教學主要是要求學生掌握電視攝像的基本方式和電視攝像的技術要求，并在實踐中加以運用，為以后進人廣播電視行業打下堅實的基礎。

六、重視音頻素材收集

在電視節目前期拍攝過程中，視頻信號和音頻信號是兩個不可或缺的主要因素。如果忽視了其中任何一個部分，都會給后期制作帶來麻煩甚至對節目制作帶來巨大的損失，有的會造成制作成本的增加(如重新拍攝和錄音)，有的會造成無法補救的后果(如現場場景無法復制)。

在前期音頻素材的收集中，要注意以下幾點：

1、在拍攝前，一定要檢查設備的運轉正常性，確保話筒運轉正常，最好是先嘗試拍攝一段畫面和錄音，再回放一下確認視頻和音頻信號的正常。

第3篇：廣播電視節目制作要求范文

關鍵詞： 重慶民營影視；產業發展；影視制作

近年來，伴隨著重慶直轄以后經濟的高速發展，重慶市創意文化產業發展也取得了不俗的成績。這其中，影視制作產業作為重慶市創意文化產業的重要組成部分，也越來越受到相關主管部門的重視，發展速度較快，影視制作整體實力不斷提升，下游市場需求也不斷擴大。目前在重慶的影視劇、電視節目的創作生產領域，民營資本投資投產的比重正在迅速增加，涌現出了一批具備一定影響與規模的民營影視企業，

一、重慶民營影視制作機構發展概況

據國家廣播電影電視總局公布的數據，截至2010年底，全國審批合格的《電視劇制作許可證（甲種）》的機構共有132家，審批合格的《廣播電視節目制作經營許可證》的機構共有4 057家，2010年全國甲種和乙種機構加起來共有4 189家。2006年，重慶市獲得了廣播電視節目制作經營許可證（以下簡稱許可證）的廣播電視節目制作經營單位共有57家，2007年增長到78家，2008年增長到96家，2009年增長到119家，至2010年，重慶市廣播電視節目制作經營機構迅猛發展達到127家，①是2006年的228%，縱向來看呈現一種穩步發展態勢。但這個數字若和全國做一個橫向比較，僅占全國總數的303%，可以說發展速度和規模是大大落后于北京、上海、廣州等影視制作業發達的城市。

另外在這期間，重慶市取得《電視劇制作許可證（甲種）》的單位，卻由3家變成了2家。2005年，民營影視制作公司“重慶鼎盛影業公司”曾經取得了《電視劇制作許可證（甲種）》的第177號許可證，但是在2007年廣電總局公布的審批合格的《電視劇制作許可證（甲種）》機構名單中，已經覓不到“重慶鼎盛影業公司”的身影，其許可證號已經改為（渝）字第015號。在這場大浪淘沙中，一直保有《電視劇制作許可證（甲種）》資格的是“重慶廣播電視總臺”（第010號）和“重慶重視傳媒有限責任公司”（第178號）這兩個單位，而“重慶重視傳媒有限責任公司”雖然面向市場，但是本質上也是隸屬于重慶廣播電視集團（總臺）的。實際上這也就意味著，目前來說重慶沒有一家民營影視制作公司持有甲種許可證資格，也沒有哪家民營影視制作公司在電視劇制作規模上來說，能夠達到申請甲種許可證的要求。而在2009年10月30日，國內最大的民營影視制作集團——華誼兄弟傳媒股份有限公司已經正式在深圳證券交易所掛牌上市。從這點來說，重慶與國內像北京、上海等民營影視制作發達的城市還存在相當大的差距。

二、重慶民營影視制作公司生存現狀

在重慶這127家影視制作單位中，其中有重慶電視臺下屬的節目制作公司和股份公司，例如,重慶重視傳媒有限責任公司、重慶視美動畫藝術有限責任公司 、重慶電視臺電視節目制作有限公司等；還有國有企業投資成立的節目制作公司，例如重慶商界雷蒙影視有限公司、重慶文化影視藝術中心等以及民營的影視制作公司，例如重慶享弘數字影視有限公司、重慶笛女阿瑞斯影視傳媒有限公司、重慶鼎盛影業公司、重慶原典文化傳播有限責任公司等。這當中，國有或國有控股影視制作機構約占30%，民營影視制作機構約占 70%。從機構數量上來看，民營影視制作機構在重慶影視制作行業中占到了三分之二的比例，但是大部分民營影視制作公司規模普遍較小，能夠投資制作電影或者長篇電視連續劇的實力較強的影視機構只有不到十家單位，在經營內容上，以制作電視欄目、公司專題片、電視廣告片等為主業的公司占了70%以上，其余有的以廣告、承辦大型演藝活動、設備租賃這些為主。重慶的民營影視制作業從整體上來說具有低成本、小制作、產品準入門檻低，缺乏競爭優勢的特點。

第4篇：廣播電視節目制作要求范文

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中圖分類號：G22 文獻標識碼：B文章編號：1008-925X（2012）11-0027-01

摘 要 電視節目從誕生之日起就成為重要的媒體類型，近年來，隨著市場經濟的飛速發展、科技水平的持續提升，對電視節目的制作水準、質量水平、具體內容、內涵層次則體現出高標準要求，，我國的電視節目編導也自改革開放之后，呈現出突飛猛進的發展，但是也不可避免的出現了各種問題。本文就在宏觀上對以上問題作出探討。

關鍵詞 電視；節目；編導；制作

1 我國電視節目編導的現狀

電視媒體較之于書、報、雜志等傳統媒體具有聲畫一體，聲音逼真，形象真實；內容通俗，對于觀看者的文化程度要求較低等特點，適合廣大民眾的精神需求。對于大型活動和重大事件的全面電視策劃編導，可以集中地反映出一個電視臺的綜合實力和水平，采用航拍、多級切換、衛星傳輸等各種先進的手段，充分展現整個電視行業具備的整體素質和系統能力。電視還具有極強的優勢，如電視媒體具有很強的權威性。很多網絡信息最終都是通過電視媒體得到確認，或是通過電視媒體進行深度報道，進而產生更大的社會影響，推動事件的解決。最近幾年，我國的電視節目制作逐漸由最初的模擬設備轉換到數字設備，由最初的錄播到現在的網絡直播，可以說電視節目制作已經全面向更高的數字化，網絡化轉變。但是，隨著科技的發展，互聯網迅猛發展，廣播電視傳媒的觀眾大量流失，這對多年來備受廣大受眾青睞的中國廣播電視傳媒產業來說，是一種關乎生存空間的嚴峻挑戰。

2 我國電視節目編導存在的問題

2.1 電視編導受到越來越多的局限：

電視媒體越來越受到網絡等新媒體的沖擊，在“新”、“快”上已經不能和新媒體、自媒體相競爭，節目資源貧乏，內容監管存在漏洞。編導供用戶觀看的節目數量非常有限，且多數存在嚴重的同質化現象，在編導的選題上，多以一種視角切入，表現出偏見性、假性的關懷，對于受眾沒有實質意義上的幫助，目前很多電視節目注重選題獵奇、獵艷、嘩眾取寵，空話、廢話連篇，內容低俗，品位不高。

2.2 電視節目主持人素質不高 編導困難：

主持人實際能力偏低，主要是指應變能力和現場組織能力不能適應需要。如一些 場面較大，出場人物較多的娛樂性節目、少兒節目，由于主持人能力偏低，無法自如有效地駕馭場面，致使現場顯得松散、零亂。這就明顯地影響了節目的播出效果。也勢必影響了節目的編輯制作。這些都和編導在制作過程中沒有考慮全面，制作存在漏洞，在人員的選擇上欠缺考慮有莫大的關系

2.3 電視臺資金緊張 編導發揮空間不大：

我國現行的體制機制沒有留給電視節目編導足夠的發展空間。在全國眾多家電視臺中，真正具有自己的編導在團隊位數不多，制作電視節目財力不足 造成節目的區域特征明顯.由于電視節目制作需要關注全國乃至全世界的資訊和新聞需要大量的資金，資金的匱乏勢必影響到編導水平的發揮。

3 改善我國電視節目編導對策分析

3.1 推行制播分離：

電視領域的所謂‘制播分離’是指國家電視播出機構在保證掌握宣傳權的前提下，將部分非新聞性節目的生產制作交由電視制作機構制作的管理體制，其實質我們可以理解為節目制作和來源的多樣化”。制作行業發展近年都呈現穩步增長的態勢，但由于制播分離機制的實施還有待改善，市場發展還不很成熟，只是電視劇相對成熟些，對于專題節目還沒有完全走向制播分離，因此影視制作行業如果想要出現突破性的發展還仍有待時日。

3.2 編導節目多樣化：

隨著電視節目形態、制作手法的發展，觀眾需求的變化，以及電視與人文、娛樂的深入結合，我國電視節目觀眾群也發生了很多變化，因此，電視節目的編導也應該多樣化，適合不同群體的要求。市場細分理論以受眾需求多元異質性思想為基礎，強調以消費者為中心，根據不同消費者的需求提供不同的產品。從城鄉差別來說，農村受眾在經濟基礎、思想觀念等方面與城市居民差別不大，因此，城鄉都應市場信息和娛樂休閑節目并重。在地域性因素的基礎上，也充分考慮人口因素，將以高中教育水平的受眾接受喜好為基準，向上下級盡量延伸，以獲得受眾最大化的效果。

3.3 運用現代媒體技術進行編導：

國際互聯網是當前發展最快的大眾傳媒，其迅猛勢頭對包括電視在內的傳媒領域產生了很大沖擊。特別是隨著技術進步，聲音、圖像等多媒體信息在國際互聯網上的應用日益增多，IPTV技術日益成熟，網絡電視成為電視傳播的新載體。數字電視是一個從節目采集、節目制作、節目傳輸直到用戶端都以數字方式處理信號的端到端的系統。數字電視是高科技的產物，是數字信息技術與現代廣播電視發展的必然結果。與模擬電視相比，數字電視具有具有非常多的優勢。如果能正確運用網絡技術，將網絡電視與傳統電視相結合，發揮出傳統電視節目制作的優勢，必將推動我國電視編導的發展。

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第5篇：廣播電視節目制作要求范文

摘要隨著信息技術的發展，人們對廣播電視新聞節目的質量也提出了更高的要求。在新媒體蓬勃發展的當下，為了增強新聞節目的競爭力，就必須加強電視節目的創新，文章對電視節目制作中創新思維的應用進行了探討。

關鍵詞電視節目制作創新思維創新瓶頸

創新是廣播電視事業的立身之本和成功之源。廣播電視事業，只有不斷創新，才能跟得上時展的步伐。要突出一個“新”字就要突破常規的思維模式，從不同方向、不同角度、不同側面來思考問題，從而產生精妙絕倫的奇思妙想。

一、當前電視節目制作中遭遇的創新瓶頸

1.節目制作以收視率為風向標。目前大多數節目都在追逐收視率的提升，一切工作都以收視率為目的。以收視率作為電視節目評判標準當然是無可厚非的，但是如果把創作思維停留在簡單的短期內迎合收視率，勢必限制了創新發展。市場化導向形成的短期行為，將電視節目的創新局限于低層次的復制水平，缺乏真正的自主創新。

2.盲目跟風，模仿制作無底線。國內各電視臺盲目跟風的現象相對比較嚴重，比如2008年湖南經視借鑒國外創意推出一檔闖關節目《奧運向前沖》，收視反響頗好，隨后各個衛視的闖關節目層出不窮，《男生女生向前沖》《快樂向前沖》《沖關我最棒》等等節目充斥著電視熒屏，并且帶有很強的模仿痕跡，不僅闖關設置的障礙基本類似，甚至節目當中的一些笑點也大都雷同，給人一種原樣照搬的感覺，毫無創新可言。

3.缺乏團隊合作意識。現如今各種媒體百花齊放，眼花繚亂，傳統媒體與新媒體交相輝映，觀眾會把各種作品進行比較，所以電視工作者要轉型成為媒體市場競爭中的一分子，要加強團隊合作意識，將專業化分工和整合管理的效應最大化發揮出來。既需要有創新思維，又要有很高的情商，才能完成協作管理上的創新。

二、創新思維在電視節目制作中的重要作用

衡量電視節目質量好壞的直觀數據是收視率的高低。收視率高低與否在于是否創作出滿足大眾需求，符合大眾“口味”的電視節目，這就要求電視編導既要從節目表現形式上下功夫，又要在節目內容上下功夫。國內有很多電視節目通過借鑒國外電視節目在短時期內創造收視率上的高峰，但維持一段時間后收視率開始下滑，比如最新一季的《中國好聲音》，其影響力遠沒有前兩季的大，原因就在于，剛推出時，節目中的某些環節或者某些節目元素在國內沒見過，很新鮮，能夠吸引國內觀眾的眼球。但是一段時間后，新鮮感過去了，復制模式越來越多，如果沒有內容或者形式上的創新突破的話，就可能造成觀眾審美疲勞，導致收視率下滑。因此創新思維是電視節目生存發展的原動力，電視編導要不斷實現創新、挑戰原有創新，吸引觀眾視線，讓人耳目一新，只有這樣才能將電視節目制作得更加優異。

三、加強電視節目制作思維創新的幾點建議

1.電視編導要重視培養自身的創新意識。觀眾的思維意識隨著經濟社會的發展變得活躍靈敏，不斷追求體驗新的事物和新的感覺。因而對于一檔成功的電視節目來說，它必須具備新穎的內容和表達形式。而在這個過程中，電視編導思維的創新性發揮著很大的作用，電視編導應當不斷推陳出新。電視編導要注重自身創新意識的培養，主動去嘗試新鮮的事物，確保自己思維的活躍性和流承浴

2.倡導電視臺建立科學的創新機制。科學的機制是培養電視編導創新思維的保證。一方面目前大多數的電視臺由于缺乏合理的機制，在一定程度上抑制了電視編導創新思維的發揮。另一方面隨著現在電視欄目的增多對專業電視編導的需求越來越大，而現實的狀況是優秀電視編導供不應求。所以必須建立科學的管理機制，鼓勵電視編導的創新意識和能力，激發創新思維，同事還應該建立科學的人才培養體制，努力培養專業的編導人才。

3.摒棄盲目生硬的復制照搬模式。在借鑒別人節目創意的同時，一定要融入新的東西，切忌盲目生搬硬套。頗受人們歡迎的相親類欄目《非誠勿擾》，雖說是模仿丹麥的電視節目，但是在借鑒模仿的同時加入了一些新的元素。比如在《非誠勿擾》中引入兩名男女嘉賓為男女選手支招、評點，并提出觀點建議等環節，設置了男女選手相互“爆燈”等懸念，不僅增加了節目的可看性，而且還給觀眾帶來情感指導，增加了節目的教育性。比起其他同樣相親類跟風的節目，就顯得技高一籌。此外，在借鑒國外電視節目時，一定要將外來文化與本土文化相結合，找到平衡點，解決價值觀和傳統觀文化的“水土不服”問題。

4.形成合力，培養團隊整體意識。成功的電視節目都是由團隊的相互協作、共同完成的，縱使一個人才華再大，單打獨斗也都比不上團隊的力量。主持人收放自如的主持能夠帶動觀眾的情緒，音響師恰到好處的配音為節目渲染氣氛，幕后人員默契配合保證了節目的順利進行，可見任何一個節目都離不開所有工作人員的共同努力。在整個節目制作過程中，要尊重和重視每個工作人員，聽取每個工作人員的意見和建議，努力將專業化分工整合在一起，這樣才能打造出優秀的電視節目。

第6篇：廣播電視節目制作要求范文

一、數字化的時代含義

“數字”是英文digit的大陸的譯法，但在媒體那里被普遍認可并得以廣泛傳播的，莫過于《數字化生存》（BeingDigital，尼葛洛龐帝著，海南出版社出版，胡泳、范海燕譯），在這本書里，digital被譯為“數字化”。數字化就是將許多復雜多變的信息轉變為可以度量的數字、數據，再以這些數字、數據建立起適當的數字化模型，把它們轉變為一系列二進制代碼，引入計算機內部，進行統一處理，這就是數字化的基本過程，通常用模數轉換器執行這個轉換。

二、電視節目制作的現狀

隨著數字化技術突飛猛進的變革，電視臺節目制作技術也在日新月異的發展，在短短十幾年的時間內，已從模擬向數字技術的轉變，從單機向網絡化的發展。那么，電視節目制作的現狀怎么樣呢？

1．提高節目制播效率是根本要求

新聞、制作、數字內容管理、播出等單個業務板塊向集約化、規模化發展，出現了“大新聞”、“大媒資”、“大播出”、“制作群”、“演播群”的概念，實現資源整合和流程再造，通過大規模、集約化的網絡模式提供低成本的節目制作能力，通過流水線式生產作業提高節目制播效率，這些成為節目制作的根本，唯有如此，才能生存下去。

2．網絡化構成是核心要求

電視臺多個業務板塊間如果不進行互聯互通，就難以實現節目資源在全臺范圍內的共享，難以提高節目制播能力，嚴重削弱網絡化的優勢。在此背景下，全臺網絡化節目制播體系的建設和應用逐步成為趨勢。目前已經有相當數量的電視臺通過整合或新建，完成了全臺業務一體化網絡系統的建設，很多電視臺大多通過全新規劃建設或舊網整合改造，實現了兩個以上異構業務板塊的互聯互通，有效解決了臺內信息孤島問題，實現了資源共享。

3．節目生產管理系統的合理化是輔助要求

面對激烈競爭的局面，電視臺必須引進現代企業管理的理念，降低成本，提高效率。節目生產管理系統以網絡化節目生產流程為核心，強調的是信息化對網絡化生產流程的支持，重點關注的是整個網絡化節目生產體系的控制以及資源組織分配的合理性。此外，隨著高清技術的成熟、高清設備的降價以及北京奧運高清轉播的推動，電視臺新建的轉播車、演播室大量采用高清系統，一些電視臺還采購了高清后期編輯設備，并著手高清制作網絡的建設。

三、數字化電視節目制作技術的發展展望

科學技術進步的車輪滾滾向前，電視節目制作技術的發展也不會停下，隨著計算機、互聯網和移動通信技術的發展，以及數字化、網絡化技術在廣電領域不斷的推廣應用，電視節目制作技術也進入新的跨越發展期，總的來說有以下一些發展趨勢：

1．向全臺網絡化方向發展

數字化的節目載體和網絡化的制作環境將極大地改變現有的節目生產方式，計算機網絡化的節目制作手段、數字化的節目載體形式以及信息化的流程管理，將取代原來業務形態，成為主流。已經建成全臺網的將進一步優化臺內網絡化制播環境，進一步實現全臺的內容資源整合、業務流程再造、管控模式適配、使用模式創新和商業模式拓展。

2．向多媒介業務融合方向發展

隨著數字、網絡等信息技術的迅猛發展，網絡電視、IP電視、手機電視、移動多媒體廣播電視等新媒體已經興起，成為廣播電視發展的重要組成部分，傳統電視節目生產及管理方式很難匹配新媒體市場這種海量生產、海量內容管理、高時效的內容生產處理需求。因此，要求根據新媒體的業務特點，建立多媒體業態的節目生產架構．面向多終端、多媒體進行內容采集、生產、集成、管理、，從而提升集團化和跨媒體背景下的輿論引導水平和市場競爭力，進入多媒體整合傳播、整合營銷的全媒體時代。

3．向傳者角色與受眾角色最佳交融方向發展

傳者指信息的發出者，受眾指信息的接收者，但《連線》雜志給“新媒體”一個簡單的定義：由所有人對所有人進行的傳播。在這里，傳者與受眾的角色已不再固定化，常常處在互換的變動中。這種技術進步導致的傳播鏈條中角色的變化對傳統媒介沖擊很大。沖擊最突出的結果是受眾地位空前上升。“顧客是上帝”曾經是商業宗旨，而今用“受眾是上帝”來闡述某些媒介的宗旨恐怕并不為過。因此，當受眾出現在創作者們的視野中時，創作者便再不可以忽視其存在。不僅節目形態上要將受眾參與度增強，如錄制現場請嘉賓，場外電話互動，或現場放場外拍攝錄像，更深層次的還要研究節目目標受眾和潛在受眾的潛意識，千方百計吸引受眾注意力，使二者達到最佳交融狀態。

四、電視節目制作技術質量提高的措施

1．增強責任意識

電視是當今社會受眾面最廣、影響力最大的公眾傳媒之一，電視節目內容和質量的好壞對電視觀眾起著至關重要的引導和欣賞作用。眾所周知，電視節目的制作質量直接影響到電視臺的整體播出質量，而電視節目的播出質量是電視的生命主體。從這個意義上說，電視節目的質量是電視臺生存和發展的基礎，如果不把電視臺節目技術質量提高到一個新的水平，就很難完成好廣播電視的任務，所以提高電視節目質量，保證精品節目的重要播出是我們電視從業人員的一項重要任務，任何人都不能掉以輕心。

2．加強對節目前期質量的控制以及對設備的把握

第7篇：廣播電視節目制作要求范文

數字電視技術起源于歐洲，上世紀80年代，英國，德國等先進國家開始研究電視節目的數字化制作技術，主要成就有MAC1、MAC2、MAC3等三代數字電視節目廣播。1982年，世界上新一代數字式電視機在美國研制成功，它的先進性主要體現在結構元構件更加簡化精致，這樣不僅使電視機的性能增強，還能節約電視機的生產成本。1995年9月，美國率先通過了ATSC的數字電視國家標準，它采用MPEG-2視頻壓縮以及AC-3音頻壓縮，并且采用VSB調制信道編碼，在當時是世界上最為先進的數字化電視節目制作技術。數字電視節目制作技術是在1998年在我國首次得到應用，自2002年，我國開始研制具有自主知識產權的AVS音視頻壓縮標準，并且經過一年的努力取得成功。這種壓縮標準更為先進，主要表現為圖像的更高清晰度以及更大的壓縮比。2003年，我國成功制定EVD技術標準，相對之前來講，EVD技術標準更為先進，它擁有比DVD更大的信息量，它結合國際上先進的VP5和VP6技術的優點，到此我國的數字電視技術得到的很大程度的發展。

二、數字電視節目制作技術

1、計算機技術在電視節目制作中的應用

計算機軟、硬件技術的發展對于計算機技術在電視節目中的發展起到很大的作用，計算機應用于電視節目的制作很大程度上提高了電視節目的質量，成為現代電視節目制作的主要依托。計算機技術的發展，促進了多媒體技術的高速發展。（1）計算機編輯系統應用于節目制作基于計算機編輯系統的優勢，并伴隨著計算機的普遍應用以及電子編輯技術在電視節目制作中的應用，在上世紀60年代計算機應用到電視節目的制作中來，并起到了控制編輯的作用，它的應用為節目的制作提供了很大的有利條件，并成為主要的節目制作設備。（2）圖像和視頻的繪制技術利用計算機技術，工作人員改變傳統的手繪方式，利用計算機工具對圖像和視頻進行繪制，利用虛擬的2D/3D技術，創造出各種數字影像，這樣將人們想象中的圖像真實的反應到電視中，把具體的事物夸張形象化，并且還節約了電視節目的制作成本。除此之外，計算機還被應用于動態影象移除與跟蹤的匹配，將已經錄制好的節目進行進一步的編輯修整，對圖片進行影象追蹤以及修改，這樣利用計算機技術能夠大大提高電視節目的播放效果。（3）非線性編輯系統非線性編輯系統是相對于傳統上的以時間順序為依托進行的線性編輯而言的。非線性編輯系統以計算機為平臺的專用設備，可以實現多種傳統電視制作設備的功能,它不需要更多的外部設備,就可以實現對素材的瞬時調用，這種編輯系統突破了單一的時間順序編輯限制,所有的電視節目制作都是在計算機里制作完成的。（4）其它依托于計算機實現其功能的圖像、視頻、動畫處理軟件也是數字電視節目制作中必不可少的輔助，比如：PS、AE、3DMAX等。在非線性編輯的基礎上，加之這些輔助軟件，可以使制作出的電視節目有更加逼真、絢麗、精美的視覺效果，從而使得電視節目更具有藝術性和創造性。進行非線性編輯時，素材的長短和順序可以隨意地改變，并且隨意地縮短或加長某一段都是可以的。在我國，目前非線性編輯系統已經基本國產化，以中科大洋、索尼、蘋果、極速、SDI高清非線性編輯系統的國內廠家為代表就占據了國內90%以上的市場份額。下圖為一典型的非線性編輯原理圖示1。

2、虛擬演播廳技術的應用

可以說虛擬演播室的產生，給視頻節目制作、電視廣播帶來了一場革命。三維虛擬演播室的實現主要依托于先進的網格跟蹤技術、傳感器跟蹤技術以及紅外跟蹤技術、超聲波跟蹤技術等電視節目制作技術，它利用圖形或機械來獲得攝像機的相關參數，主要是指攝像機的X、Y、Z、（位置參數）Pan、Till、（云臺參數）Zoom、以及Focus（鏡頭參數）。使用虛擬演播廳技術時繪制視頻的虛擬背景只有20ms的時間，因此對圖形工作站的實時渲染能力要求是非常高的，而并沒有過多的約束攝像機的運動，因此，此技術比較適合專業電視臺，對節目制作要求較高的用戶使用。在使用此技術時，關鍵的就是要注意攝像機的跟蹤與定位，變焦、聚焦與景深，色鍵與藍箱等關鍵技術。

三、數字電視節目制作技術的發展前景

1、全臺網建設成為臺內網絡化的發展方向

全臺網建設是一項非常復雜的系統工程，它需要較高的整體投資，并且對于技術有很大的難度要求，這樣復雜的工程使一些人產生無奈恐懼之感，有些保守者甚至提出“全臺網無用論”，沒有把握住全臺網建設的發展趨勢，嚴重影響全臺網建設的進行，因此，我們要正確認識并面對全臺網建設。在實際工作中，電視臺的正常運轉需要多個業務板塊共同工作完成，如果它們之間不進行相互之間的溝通交流，就難以使電視節目在全臺范圍內實現資源共享，難以提高節目制播能力，這樣就嚴重削弱了電視節目網絡化的優勢。因此，全臺網絡化節目制播體系的建設和應用逐步成為趨勢，在我國大部分的電視臺已經通過整合或新建，并且完成了全臺業務一體化網絡系統的建設，而省級電視臺大多通過全新規劃建設，并對舊網進行整合改造，這樣就實現了兩個及以上異構業務板塊的相互溝通，成功的解決了臺內信息的孤島問題。下圖2為典型的全臺網建設。全臺網建設的核心理念中最為重要的就是系統互聯互通應用，主要表現在以下幾個應用領域：各節目制播系統之間的數據共享和交互；節目制播系統與媒資系統的數據共享和交互資產管理系統的信息交互。

2、高清數字電視它是數字電視技術發展的結果，具有高清晰度

高清數字電視區別于傳統的模擬電視的地方主要是它的圖像分辨率得到成倍提高，可以達到1920×1080。高清數字電視的數字信號的傳播速率為每秒19.39兆字節，這是這樣如此大的數據流傳輸速度保證了數字電視的高清晰度。數字電視還有一個優點就是它允許幾種制式信號的同時存在，因此每個數字頻道下又可分為若干子頻道，這樣就能夠滿足電視頻道不斷增多的發展需求，可以說高清數字電視是DTV標準中最高的一種，也將成為未來的發展方向。

3、網絡電視

網絡電視以因特網為傳輸載體，把各種單向、交互式業務提供給用戶。網絡電視將電視機、個人電腦等作為顯示終端，通過機頂盒以及計算機的連接加入互聯網，從而實現數字電視、時移電視、互動電視等服務。前端采集編碼系統將模擬信號或數字信號按照標準進行編碼后傳遞到服務器，服務器再將數據傳遞到客戶端的計算機或者機頂盒，客戶端對數據進行解碼后回顯到顯示器或電視機。可以說網絡電視的出現給人們帶來極大的視覺沖擊，它是一種全新的電視觀看方法，增加了人們看電視節目的隨意性，實現了電視以網絡為基礎的按需求搜索觀看、隨看隨停的便捷方式。一般情況下網絡電視的基本形態是視頻數字化、傳輸IP化以及播放流媒體化。

四、結束語

第8篇：廣播電視節目制作要求范文

關鍵詞： 非線性編輯技術；電視節目制作；視頻制作

所謂非線性編輯技術，就是通過視頻卡、計算機等設備搭配相關的編輯軟件，可以處理計算機中的視頻，可以將編輯好的視頻通過視頻卡?進行輸出，從而實現輸出輸入之間的相互轉換。其中非線性編輯技術的工作原理是把攝像機、錄影機等設備上的輸入信號源，運用視頻卡將原先的模擬信號變為數字信號，之后再把這些轉換來的數字信號進行壓縮，將其變為數據文件存儲于計算機里。然后，編輯人員會利用相關的編輯軟件對計算機中的視頻進行一定的處理，比如加音頻、加特效、加字幕等，再通過視頻卡把做好的視頻轉為模擬信號，從而實現轉換。

要想實現非線性編輯，就需要依靠硬件與軟件的相互支持，形成非線性編輯系統，這也是電視技術數字化與計算機相結合的產物。其中從硬件上來看，主要由計算機、網絡存儲設備、視頻卡、高速硬盤、聲卡和設備組成；從軟件上來看，它是由非線性編輯軟件和音頻處理軟件、圖像處理軟件、三維動畫軟件以及二維動畫軟件等組成。非線性編輯系統的開發與推廣，既能增加影視制作方面的技術含量，同時又能使影視制作大眾化，簡單方便。因此，非線性編輯系統及非線性編輯技術受到大眾的追捧。

首先，工作效率較高。非線性編輯所使用的媒介以硬盤和光盤為主，視頻是以編碼形式記錄在一圈圈同心圓在硬盤表面分割成的不同磁道上，因此我們只需要借助激光磁頭快速掃描硬盤就可以直接得到我們想要的數據內容。而傳統的線性編輯采用的是攝像機磁頭掃描，屬于連續性訪問視頻。非線性編輯的激光磁頭掃描與此不同，屬于非連續視頻訪問，可以同時訪問更多的視頻內容，有效地減少了視頻的讀取速度，使得視頻編輯的效率有所提高。

其次，視頻信息保存時間長。視頻的信息保存一直是業界關注的重點問題，傳統的線性編輯采集回來的信息是用錄像帶來存儲的，錄像帶的費用高、體積大且不易保存。時間一長受環境影響，有些錄像帶還會掉磁粉導致資料損壞。而非線性編輯是將視頻信息存儲在硬盤或光盤的媒介中，讀取信息時不會和磁盤產生直接接觸，不會導致磁盤受損，有效地解決了攝像機磁帶難以長久有效保存視頻信息的問題。

再次，視頻加工靈活方便。非線性編輯技術以時間線的方式在計算機的顯示屏上將多幅靜止畫面進行組合播放，這與攝像機磁帶的機械式處理不同。運用此技術剪輯編排視頻時可以隨意進行剪切、插入、粘貼、復制等操作，以此來更加有效地提高編輯的效率。同時，我們還可以借助現代計算機的先進技術在視頻中插入不同的特效，如虛擬背景、文字、音樂等，增強視頻的感染力，靈活方便地加工視l。

最后，提高畫面逼真度，降低制作成本。由于非線性編輯系統所采用的是數字技術，在后期制作時可以重新編排視頻數據，此技術能確保視頻的完整性，提高視頻信號質量。此技術可以調整視頻畫面的色彩、亮度等圖像性質，使其更加生動、形象，提高視頻畫面的逼真度。它對設備的需求不高，只要有計算機、編輯器、音頻制作器、特效機、攝像機等設備即可。這樣就能夠在后期獨立完成視頻的編輯與制作，不僅減少了拍攝任務量，同時還降低設備損耗，減少工具的消耗，從而降低了視頻的制作成本。

三、非線性編輯技術在電視節目制作中的應用

（一）素材存取。非線性編輯系統的輸入和輸出方式，決定了制作人員在編輯過程中對素材的存取較為方便、快捷。首先要做好素材的備注信息，針對不同的節目類型將素材分類后，給每一個素材編上標識，這樣在制作時便于檢索尋找。其次要根據節目長短和自身硬盤容量，選擇合適的素材壓縮比，素材較少的節目，可選擇低壓縮比甚至不壓縮，保證視音頻質量；新聞專題報道等較長的節目，需要的素材量大，可選擇高壓縮比。最后，對素材窗口的管理也很重要，因為非線性編輯系統提供了添加、刪除、排序和查找功能，所以我們可以根據素材內容，分成不同的段落，將素材存入不同的窗口。

（二）鏡頭組接。非線性系統的編輯過程，可簡單總結為視音頻的輸入、編輯和輸出三個步驟，其中視音頻的編輯是電視節目制作人員的核心工作。非線性編輯技術能對素材反復編輯，在視音頻的編輯中經常遇到原始素材比較零散，很多鏡頭是零碎的片段，這就要求編輯人員在制作節目時，首先，要對節目內容有整體的把握和認識，做到心中有數，根據節目的整體需要，提煉出編輯脈絡。只有這樣才能在雜亂無序的鏡頭面前，主次分明、提綱挈領，在制作的過程中，對有用鏡頭的提取游刃有余。其次，鏡頭的組合十分關鍵，零散的鏡頭要根據客觀事物的規律和思維的規律，組合成一個個場景。鏡頭組合“要符合觀察規律和思維邏輯，通過鏡頭的取舍，遠、中、近景的搭配利用，梳理出新聞的主線，‘動接動’、‘靜接靜’，掌握好鏡頭的長度。同時注意機位和景別的變化，保持影調和色調的統一。”只有做到這樣的組合，才能創作出有靈魂的作品。

（三）設置慢動作，多層畫面合成。在電視節目制作的過程中，有時候可能會為了表現某些細節，而采用慢動作回放，以便于更加全面、清楚的去展示給觀眾。而運用非線性編輯技術就可以很容易的實現這一過程，且不會影響視頻的質量。在電視節目制作的過程中，還會涉及到多層畫面的合成，同時去展現各個人物或者各個角度的具體情況。這就需要對多個視頻素材進行剪切、粘貼、連接、排序、配音、加特效等一系列操作，繁瑣且復雜。而運用非線性編輯技術就可以做到這些，且操作簡單、方便，既可以實時完成，也不需要重新生成視頻文件。

（四）字幕、圖形。一個非常完整的非線編輯系統是需要非常好的字幕和圖形的處理模式的，字幕是電視節目視音頻的延伸和補充，在表情達意方面字幕更加直接，與同期聲、解說詞一起，更好的突出主題，做到聲畫同步。非線性編輯有其專門的字幕軌道，制作起來簡單方便，非線性編輯技術就具備著添加字幕、圖形的功能，速度快、功能多。可以通過在字幕軌道上直接添加全屏字幕，疊加標題字幕、人名字幕、左飛、上滾等，也可以利用photoshop等軟件做一些字幕疊加到字幕軌道上，增強節目的觀賞性。

（五）特技使用。非線編輯最大的優勢就是可以實時的在節目制作當中加入一些特效效果，在電視節目的制作中，需要哪種特效，直接加到相應的文件中就能達到特效的效果，例如快鏡頭、慢鏡頭、老電影、馬賽克等等。 比如我們常見的pr軟件，就可以在節目制作的過程加入一些不同的特效和藝術效果，改變畫面的色調和風格。

參考文獻：

[1]龐芳.淺析非線性編輯在電視節目制作中的應用[J].西部廣播電視，2017-04

第9篇：廣播電視節目制作要求范文

關鍵詞：制播分離；制度；電視欄目

中圖分類號：G220文獻標識碼：A文章編號：1672-8122（2011）06-0114-02

一、引 言

2009年下半年，上海率先實施廣播電視制播分離，上海文廣集團正式轉企，改制為上海廣播電視臺與上海東方傳媒集團公司。這標志著以整體實施制播分離為核心的廣播電視改革拉開帷幕。制播分離的成功推行標識著我國電視業的大變革，它促使我國傳媒領域的進一步開放，有助于電視媒體的市場化進程。

二、制播分離的模式

從現有國內電視實踐看，制播分離主要有以下四種模式。

（一）欄目承包制

主要指電視臺出讓時間，以欄目制片人為核心的自主經營模式，欄目制片人可以是臺內人員也可以是臺外人員，而制片人擁有對人力、物力和財力的高度自利，主要負責欄目制作相關的業務甚至包括廣告經營，自負盈虧的模式。這種模式表現為資源置換型。如中央電視臺的《贏在中國》和《歡樂家庭》就屬于這種類型。

（二）節目購買型

主要指由節目制作機構制作節目，電視臺購買獲得節目的播出權，這種模式下電視臺仍然負責廣告經營。這種模式的特點主要表現為電視臺不用進行前期的市場調研和策劃，不用耗費前期大量的人力、物力和財力的投入，但是節目的版權歸屬于節目制作機構。現在的電視劇基本上都是屬于這種類型。

（三）全頻道的制播分離

主要是指頻道的專業化。由電視臺和相關制作機構共同策劃投資、聯合制作節目并且分享節目版權的運作模式。電視臺可以投入部分節目制作經費，也可以提供一定的廣告時段由制作公司經營，雙方共同對節目進行審查后播出。其中，最為人們所稱道的是北京電視臺生活頻道。生活頻道被一家電視制作公司承包之后，吸引了大量資金的投入，營造出空間來對整個頻道實施了整體的改造、整合和全新的包裝。目前看來，這一運作較為成功。

（四）整體的制播分離型

這方面的代表是“上海文廣突破”。將頻道管理、內容宣傳和編輯、播出管控以及新聞節目制作等部分核心宣傳業務保留事業體制；同時，將政策允許制播分離的節目制作和廣告經營業務從事業體制中剝離轉企。從而實現文廣傳媒機構的內容制作市場化和產業化。

三、制播分離的重要性

我們國家進行制播分離改革以來，業界對于實行制播分離的必要性基本都達成了統一的認識，制播分離的重要性主要體現在以下幾個方面。

（一）制播分離可以促進競爭，豐富節目來源，提高節目的質量

制播分離的產生，是中國電視產業化和規模化的必然選擇。制播分離，引入競爭，引導優勝劣汰，符合市場經濟的基本要求，為電視行業的發展注入了新的活力。主要表現在：首先，制播分離極大的豐富了節目的來源，制播分離打破了以往的自產自銷的格局，完全將節目制作投向市場，極大的豐富了節目的內容和數量。其次，制播分離在一定程度上降低了電視臺在電視節目制作過程中的經濟風險。完全使用社會制作力量，減少了制作電視節目的成本開支。最后，制播分離提高了節目的質量。隨著新媒體的快速發展，音視頻的傳播媒介會越來越廣，因此節目的內容特別是高質量的內容會備受青睞，其價值也會越來越高。由于制播分離的模式完全市場化，引起激烈競爭的同時必然會導致節目質量的迅速提高。

（二）制播分離可以拓寬融資渠道，引進社會資本，解決財力的不足

盡管作為播出機構的電視臺無法直接上市，但電視臺可以采用與外部資金聯合成立文化傳媒公司等多種方式進行融資，引進資本，擴大自身的發展空間。實行制播分離，有助于解決自身財力的不足，在很大程度上激活了融資方式，創造新的方式。而電視業是一個非常寬泛的市場，擁有廣闊的前景，一旦與社會資本融合，將創造巨大的社會財富。

（三）制播分離可以降低電視臺的成本，遏制浪費，促進電視行業規模化

在現有規模下的電視臺運營，幾乎都是為了播出而生產節目，而且這些節目一次性播出的比例很高，造成了極大的浪費。但是這些一次性的節目電視臺只需要擁有播出權就可以了，并不用刻意去追求這類一次性節目的版權。制播分離的出現直接給電視臺帶來了機會，電視臺可以從節目交易市場上挑選自己需要的節目，減少浪費的同時也顯著降低了電視臺的成本。制播分離在促進中國電視節目制造業繁榮的同時，也會促進節目版權貿易越來越頻繁，促進中國電視行業科學化、專業化和規模化。

四、制播分離存在的問題

盡管制播分離的必要性如此顯著，制播分離制度若想在中國電視行業內全面推行，還存在諸多困難。

（一）人員的身份轉換問題

長期以來，各級電視臺都是政府財政供給的事業單位體制，電視臺的員工除了部分招聘外都是有編制的國家正式員工。實施制播分離，電視臺要把非新聞類的節目制作推向社會，而新聞部門和節目編排播出部門仍然享有事業單位待遇，這種變革顯然會涉及到人員的身份轉換問題。無論是將節目制作部門分離出去還是將其改為公司制，都勢必涉及到人員的利益分配問題，顯然阻力很大。

（二）分離出來的節目制作公司的實力過于弱小，短期內難以發展壯大

分離出來的節目制作公司必須得面對的問題就是節目的存活問題。欄目市場化后相對于播出平臺而言是處于弱勢地位。缺乏經濟實力和缺乏專業人才是制作公司的兩大硬傷，這兩點很大程度上制約了中國獨立制片公司的發展。由于缺乏資金及電視專業人才，制片公司很難制作出精彩的、優秀的節目，沒有好的節目供給，自然難以在市場上立足；由于沒有穩定的銷售渠道，制片公司也絕不敢貿然地投入大量資金去制作精品節目。

（三）缺乏有序的節目交易市場

對于制作方來說，節目制作能力的發展必須依賴一個基本近乎常態化的節目交易市場，但是我國的節目交易只能通過交易會和廣博會等方式進行，方式和渠道比較單一，節目貿易市場化活躍程度很低，并且很多電視臺自己生產的節目只能在自己的臺內播出，很難推向市場。對于實行制播分離的電視臺，如果沒有足夠的電視節目可以選擇，沒有相對穩定的節目來源，那么要保證節目質量甚至是正常播出都是不可能的。

五、制播分離的改革

廣播電視制播分離是一個長期的過程，需要其他相應的機制和體系配合，通過對現有我國制播分離道路上所遇到困難的深刻思考，筆者認為整體上應該從以下幾個方面進行改革。

（一）盡快明確節目制作市場的政策法規，培育新型市場主體

從制播分離的改革來看，政策可謂是越來越開放。但是節目制作的相關政策法律法規顯得相當滯后，并且制播分離政策大多是以暫行性或者內部文件的形式下發，政策的不確定性直接導致了投資的巨大風險，不利于我國電視節目制作市場的發展。因此應盡快提供宏觀的政策環境，明確相關法律法規的細則。在培育新型市場主體方面，應結合我國實際情況，降低節目制作市場準入門檻，結合國家扶持發展創意產業的相關政策，對節目制作主體實行激勵措施，以公開穩健的政策來培育節目制作市場。

（二）完善電視媒體機構內部自身管理制度

電視媒體機構內部的傳統人事制度已經不符合市場經濟發展的需要，在一定程度上阻礙了制播分離的有效發展。因此必須對電視媒體機構內部的管理制度進行改革，促進電視媒體健康積極的發展。具體的舉措主要有：打破電視臺事業性質的限制，實行全員聘用，量才錄用，建立定期的工作考核制度和完善的激勵機制。電視臺員工的身份轉換問題，應伴隨著頻道或者欄目市場化運營一步步來，切忌為了分離而分離。

（三）完善節目交易市場

規范和加強節目交易市場，保證節目交易公平公正, 制定科學合理的定價機制,并對定價機制提供法律保障，建立公平有序的節目交易市場。首先第一步應建立相應的法律法規保護電視節目版權信息及相關知識產權，保證電視節目制作方的合法利益。其次要加快公共交易平臺的建設，促進電視節目交易市場的繁榮，如建設節目代銷公司，舉辦電視節目交易會，開設網上交易平臺等。最后政府應該整合供需雙方的資源，達成雙方信息的對稱，形成一個統一有序的節目交易市場。

（四）建立科學的節目質量評估體系