廣播和電視的區別精選(九篇)
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第1篇：廣播和電視的區別范文
中文還不能很好地給互聯網的視（音）頻定名――是否可以簡稱為“網視”？其與電影、電視的區別，主要在通過什么工具看以及在什么環境和時間看――影像更重要的東西還是內容吧。而通過什么工具看以及在什么環境和時間看，在一定程度上決定著內容制作。
就互聯網視（音）頻傳播而言，大約從2006年開始視頻網站冒頭――優酷、酷六、土豆、我樂……盡管“山寨”著YouTube，幾年下來終于蔚為大觀――從之前通過PPS和BT等軟件技術在網上看影視，到能夠基本流暢地在視頻網站以及其他各類網站看視頻，不過數年時間。2011年，互聯網視頻網站購買電視劇的價格能到30萬元一集，實力的背后，是商家看到其所吸引的眾多眼球可能帶來的廣告效果。
“網視”對直接消費者收費的夢想沒有成真，與此同時，盜版亦在不斷地被打擊中――比如最近已不容易看到非授權的美劇。如此，互聯網就成為影像傳播的一個新的但仍使用傳統經營模式的平臺，如同以往的電視。
對新媒體的認知，我個人的經驗是理解老媒體――比如看電視的發展歷程，就可以預知“網視”的前景。老媒體的未來如何，則看新媒體當下的動作――電視的前景如何，“網視”出來一目了然。
電視其實是“收費”的（不指有線的收視維護費）――電視繼承廣播的經營模式：向利用它所得到注意力的廣告主或廣告商收費。順便說一句，報刊一直主要靠發行（訂閱或零售）收費，借鑒廣播電視的經營模式，廣告才成為報刊的又一重要收費手段。
可以說，從經營角度看，“網視”沒創造什么。至今，而且恐怕最終，它主要的經營模式仍然是廣播的、電視的。至于Hulu以及山寨著的“奇藝”等，其收費在本質上也跳不出電視通過機頂盒的點播模式。
能否向個人收到費，是一種博弈。在傳統大眾媒體里，唯有電影和書籍這兩種傳媒是真正向個人收到費的。
在整體缺乏安全感的世界里，以互聯網為平臺的種種新媒體，近年來真是使傳統媒體恐慌了。不僅報紙，似乎連電視也憂慮了，盡管電視人對受眾流失的憂慮，主要來自于那些總也拉不來的青年們。
第2篇：廣播和電視的區別范文
關鍵詞：電視；時移；傳統；消費
電視服務一直都是由廣播電視公司來提供服務的，目前已經擁有超過一億的有線電視用戶，新的運營商想提供電視服務，獲得成功的關鍵之一是提供差異化服務，提供區別于傳統電視服務的服務模式。
長期以來，電視服務給人印象就是固定頻道、固定時間服務，電視臺什么時候播放用戶就只能在什么時候觀看如果錯過就沒有機會再看到實際上就是電視服務受到電視臺播出節目表的約束，如果讓人們看電視不再受到這個時間框的約束，用戶可以自己任意選擇電視節目的開始播放時間，并可以對電視播放進行任意的暫停、倒退和快進那么大大改變人們看電視的習’質，使人們從電視臺的時間框中解放出來，這個功能被稱作時移電視(好像電視臺的播放時間軸不再固定，而是根據用戶需要隨意移動。)
一、時移電視即“Time-shiftedTV”，是在提供電視直播服務的同時，可以選擇性的將電視直播頻道內容通過網絡保存在視頻服務后臺系統供用戶點播，實現在任意時間收看固定時間播放的電視節目的一項新型業務。
這項業務給傳統電視消費習慣和消費理念帶來了革命性的變化，改變了以往電視的使用習慣和形態。簡單而言，廣大的電視機用戶今后看到的不僅僅是所謂“廣播式電視”或“直播式電視”，“而是真正的“互動式電視”，“個性化電視”，使消費者由被動形式轉向主動形式，是一場新的電視觀賞革命。
手機的出現，使人們可以不受固定電話線的限制，可以隨地進行打電話，這個新功能成就了今天移動通信產業；時移電視的出現使人們看電視不再受時間框的限制，同樣將使電視服務開始一個新的紀元，將成為新電視服務商的“殺手級”功能。
電視消費的明天是不同的媒體提供給不同的人看，每個人都可以完全個性化的選擇自己想看的電視節目內容，但只有時移電視才能保障用戶個性化的消費。因為拉長了電視的時間軸，既可以正(看后面)，也可以負(看以前的內容)，這樣才能做到模體內容前后控制。大家都知道，每個人都不可能看每場的“英超”。
二、電視直播服務中，信息是持續不斷的，因此是一個沒有結尾的超巨型視頻文件”，這對傳統CDN網絡的FILECOPY技術是一個巨大挑戰，而視頻切片技術通過將信息進行切片很容易處理這種特殊的視頻文件以這種視頻切片進行處理可以使時移電視成為可能。
針對傳統CDN網絡的FILECOPY技術的不足，第二代CDN技術應運而生。第二代CDN技術的核心是媒體交換(或者稱內容交換)思路，其基本原理是將體積巨大的視頻文件切分成一個個固定大小的視頻切片然后在寬帶媒體分發協議舊MDP)的支持下，MediaSwitch根據用戶的要求和操作人員指定的策略智能地將節目片斷緩存在網絡邊緣服務器上。這種智能的內容傳送機制可以讓服務提供商將一部故事片長度的節目的開頭片斷直接存放在網絡邊緣(靠近用戶)，并在用戶開始觀看時動態地傳送后續片斷。
采用視頻切片技術的特點系統的處理特別靈活，媒體文換技術充分借鑒了電路交換到IP交換的包交換的成功經驗。
時移電視這個功能將成為運營商滾滾利潤的來源，運營商可以將時移電視作為一個業務推薦給用戶用戶如果需要開通時移電視的功能，那么需要提供支付一定的費用。
值得說明的是時移電視功能和以前電視行業的PVR有本質的區別：
對一些有豐富電視行業經驗的人來說，理解了時移電視的概念后，立即會想到PVR，這是一種通過在機頂盒上安裝一個硬盤，并擁有2個高頻頭，用戶可以將某個頻道的某一段節目內容錄下來。這個功能雖然表面上與時移電視有些相似其實有著本質的區別：
首先就存儲的內容而言，時移電視可以對所有的頻道的所有內容提供時移電視服務，而PVR方式僅僅能夠對某個頻道的某一段內容進行錄制：其次就系統造價而言時移電視采用集中存儲方式可以大大降低整個系統造價而采用PVR方式在每個機頂盒上都安裝一個硬盤等到用戶量上來后，將會導致成本高昂：最后時移電視用戶服務體驗可以對邊播內容立即提供暫停、倒退等服務而PVR用戶只能等錄完畢后對錄制的內容進行暫停、快進和倒退服務。
時移電視的基本業務可以分為兩類：第一類是利用時移電視的功能可以為用戶提供定制的電視節目，用戶可以根據個人的喜好有選擇的觀看電視節目。從根本上實現由被動看電視到主動選擇著電視節目的轉變，真正實現節目播放中針對終端客戶的細分，這樣既可以達到擴大用戶群提高終端客戶對節目的滿意度，又可以針對不同用戶群的節目進行細分收費，提高了運營商和內容提供商的營業收入第二類是利用一追時一的功能實現目前DVD播放機所實現的功能體現以人為本的服務方式提高用戶的滿意度。例如正在播放的某一場球賽當有需要暫時離開幾分鐘當回到電視機前的時候可以利用該功能“回顧一剛才的比賽內容并通過一快進”功能追時到目前的實時現場直播。該業務可以通過類似目前一來電顯示”收費方式收費或者在初期的時候作為優惠業務贈送達到吸引消費者，提高終端用戶滿意度非常有效的手段同時與傳統直播電視進行差異化的市場賣點推廣，可以迅速打開市場。
第3篇：廣播和電視的區別范文
在我們電視界，電視傳播以畫面為主的觀念貫穿于80年代，而且一直影響到90年代。“畫面為主論”是一種先入為主的觀念。它源于情節性電影觀念。電影藝術大師伊文思說過，“畫面是電影的主體，解說詞只是加強畫面效果”。[1]伊文思這句話，不僅對中國電影學術界，而且對中國電視學術界有著重要而深遠的影響，它是電視“畫面崇拜”的理論依據。“一幅畫就是一個完整的傳播”，這一稱頌畫面魅力的名言，成為電視“畫面崇拜”的旗幟。1991年初，當時任中央電視臺副臺長的洪民生在第三次全國電視音樂交流會上的講話重申了電視傳播“以畫面為主，聲音加以配合”的觀點，[2]電視“以畫面為主論”有了官方的權威的定論。
電視“以畫面為主論”，受到一些學者的質疑，北京廣播學院教授朱光烈1990年《對一個定論的異議——電視傳播中語言與畫面功能的比較研究》，[3]提出電視傳播是以語言為主的，1991年中央電視臺在舟山召開聲畫關系研討會，對朱光烈的觀點進行了激烈的批評。1991年，林杰謀發表《厚此薄彼的比較方法不可取——與朱光烈同志商榷》一文，批評朱光烈“厚此薄彼”、“厚語言”、“薄畫面”。此后，“主畫論”者和“主聲論”者各執一端，時有爭論。主流電視學術界也以“聲畫結合”論取代了“畫面為主”論。
1997年8月，暨南大學教授黃匡宇《電視新聞：用語言敘述、用畫面證實》（載《現代傳播1997年4期），該文的核心觀點是“電視新聞語言符號的雙主體構成”，不料卻引起“聲畫結合”論者的反駁。1998年4月，《現代傳播》第2期發表馬莉的《電視聲畫不再分離——兼與黃匡宇先生商榷》、楊競的《略論電視新聞中的聲畫同構》，以“聲畫結合”觀點駁斥黃匡宇的雙主體論。1999年，朱光烈在《現代傳播》上發表長篇論文《“聲畫結合”論批判》，從12個方面向“聲畫結合”論開火，提出“語言是構成電視傳播的基礎”，“聲畫結合論不具有普遍意義，不具有理論品格”。2000年1期的《南方電視學刊》刊出凌燕的文章《強化畫面意識，實現聲畫的最優化結合——兼與朱光烈、黃匡宇先生商榷》一文，也以“聲畫結合”作出回應。
電視聲畫關系引發的爭論，其實是兩種電視觀念的碰撞，爭論的雙方各執一端，多陳其理。其中也有“調和論”、“聲畫結合”即“主畫論”者意識到畫面的缺陷后推出的調和論，“雙主體論”也是“主聲論”者推出的調和論。但這兩種調和論都未跳出“以誰為主”的思維框架，似乎都不能令爭論雙方信服，反而引發對方更為激烈的批評，這其中原因到底何在？
應該說，電視聲畫關系的爭論，推動了電視學術研究的進展。“主畫論”和“主聲論”者都有充分的理由證明自己的觀點，反駁對方的觀點。電視界長期以來存在重畫面、輕聲音、重視覺元素、輕聽覺元素的現象，“主聲論”者對“主畫論”的詰難，打破了這種平衡，卻不能解釋引發爭論的原因。
電視聲畫關系的爭論，說到底是電視敘事藝術符號系統內在機制造成的。從系統論的視點看，電視敘事符號系統本質上是一個自組織系統，它以自身的內部矛盾為依據，通過與外部環境的適當交流而自發地為自己開辟道路。這就是電視敘事符號系統的內在機制，它在形式上表現為互斥、互補和整合。它調節電視敘事符號系統的內部矛盾和發展運動，隨著時代的衍變，打破元初的和諧，使之經過重新建構，達到新的平衡，沿著“有序——無序——新的有序”的歷程前進。
電視是一門晚近誕生的新興藝術，它同其他藝術形式相比，是地地道道的晚輩，顯得年輕而稚嫩。電視在構建自己的符號體系過程中，有一個客觀存在的事實，那就是無論是畫面系統還是聲音系統，都從其他藝術形式汲取了養料，甚至可以說是從其他藝術形式脫胎而來。它難以割斷同其他藝術形式的聯系。
有一個不容忽視實際情況是，早期的電視人要么是廣播界人士，要么是電影界人士，在構建電視符號系統過程中，大家一開始就注意到了電視與廣播的區別，“聽廣播”、“看電視”，便是這種區別的最直觀的顯現。廣播只能訴諸人們的聽覺，而電視不僅訴諸人們的聽覺，更重要的是訴諸人們的視覺。看到了這一區別，人們理所當然地作出判斷：廣播主要依靠有聲語言，而電視主要依靠畫面語言。人們致力于電視畫面符號的研究在情理之中，而電視畫面系統的構建完全建立在電影畫面的基礎上，因為電視同電影區分的只能是物質手段、成像原理、鏡頭運用的不同而并無本體上的符號的質的區別，它所運用的語言符號和非語言符號同電影完全相同。人們以電影畫面模式來研究電視，認為屏幕上存在沒有聲音的畫面，卻不可能存在不見畫面的聲音，由此推出“無聲的畫面，仍然可以成為電視藝術作品，而無畫面的聲音，則根本與電視絕緣”，“沒有了畫面，就沒有了電視”[4]的結論。這是典型的“主畫論”。“主畫論”在電視符號系統建立之初以及之后較長的時間，居于主導地位，使得電視符號系統成為一個穩態系統。
由于“主畫論”的盛行，電視界較長時期重畫面、輕聲音，重視覺元素，輕聽覺元素。結果是：紀實性的電視藝術作品沒有同期聲，沒有真實的環境音響和真人的原腔原調；電視劇幾乎都是后期配音，對口型、補臺詞。重者，口型對不上；輕者，體型對不上、氣質對不上、情感對不上、氣氛對不上，百片同調，多劇同腔，移花接木。更有甚者，有人試圖以畫面取代聲音甚至文字語言的功能，美國人施瓦茲尼就曾說，“電視使得人類社會進入脫離文字的時代”，“主畫論”走向了“畫面崇拜”，暴露出許多問題。
然而，電視符號系統一經建立，便具有了系統的內在機制，電視聲音系統的功能畫面無論如何取代不了。電視聲音系統在電視畫面系統侵入自己的功能時，其內在機制便會自發地攝取負熵、排除正熵，以維持系統內部的穩定有序狀態。這一維持的機制就是前文提及的“互斥機制”，就是說，電視聲音系統與畫面系統彼此之間互相對立、相互排斥、互相斗爭。這種“互斥”的內在機制在系統外的表現就是“主聲論”的崛起。
電視聲音符號系統的構建一方面移植了廣播藝術聲音，另一方面亦受到電影聲音的滲透，其運用的語言符號和非語言符號同廣播和電影并無二致。在電視符號系統構建之初，因有廣播藝術聲音的完整移植，電視聲音系統處在有序狀態，其互斥的內在機制并未發揮作用。國內電視學術界普遍認為“電視是廣播的延伸”，“廣播電視”經常并舉，可見電視聲音系統對廣播聲音系統的完整移植。然而，當電視畫面系統功能不斷地侵入聲音系統，產生較大范圍的互切邊緣區域后，電視聲音系統的互斥機制便產生了作用，具體表現就是以朱光烈為代表的“主聲論”者向“主畫論”發起詰難。聲畫關系的論爭，打破了元初的和諧，直接將電視敘事符號系統導入一種無序狀態。
必須看到，電視敘事符號系統中聲音和畫面的互斥性，僅僅是其內在機制的一個方面，也不是電視聲畫關系的實質。聲音和畫面同屬電視敘事符號的兩大系統，其相互之間的對立、排斥是電視符號系統內部的矛盾斗爭。“主畫論”和“主聲論”都同樣從“以誰為主”的問題出發，具有片面強調某一方面的偏差，將電視符號系統中聲音和畫面的互斥機制給予過度強化。電視敘事聲畫兩大系統的關系的根本出發點是如何配置并發揮電視的聲畫功能，而不是“以誰為主”，突出或者削弱聲音或畫面的功能，因此，聲音和畫面關系的實質，不是聲畫的互相排斥，而是聲畫的互相補充。電視敘事符號系統的都存在這種互補的機制。
按照系統論的觀點，我們把電視符號系統看作是一個恒久不息、變化前進的開放系統，“開放系統被定義為這樣一種系統：它通過輸入和輸出組建和破壞自身物質成分的行為，同環境不斷地進行物質交換。”[5]電視聲音和畫面系統正是通過與外部環境（指其他藝術形式或聲畫之間）的物質交流，保持自身的結構，并取得進一步發展的。這種交流的機制，就是互補機制，它指電視聲音和畫面對外部環境之間同時共存，互相聯系，互相補充，各以對方為依存條件，一旦喪失了對方就喪失了自身。
電視敘事聲音和畫面的互補機制取決于它們各自承擔著的不同的電視的功能，它們各自承擔的功能的融合才構成電視敘事的符號系統。電視畫面和聲音各自功能的負載并不意味著它們處于封閉狀態，恰恰相反，這兩大系統都處于開放狀態。一方面，電視聲音和畫面各自都從相鄰藝術和相關范圍汲取營養。從認識論的角度看，電視聲音和畫面符號的構建，獨立品格的形成是一個過程，是從較低水平的有序向較高水平的有序上升的流轉不息、生氣勃勃的過程。在這兩種有序狀態之間，電視聲音和畫面以其互補機制，通過與外部環境（其他藝術形式）的交叉與聯系，刺激與反應、“同化”與“順應”，打破舊的有序，導問新的無序狀態。這是電視聲音和畫面互補機制表現出來的獨具特征的形式。電視敘事藝術晚出，電視畫面從電影畫面汲取營養，電視聲音從廣播聲音延伸，形成一種元初的有序。隨著互補機制的形成，電視聲音和畫面均需脫離母體，進而建構自己的獨立品格。因而，在整個20世紀80年代，人們致力于電視聲畫兩大符號系統的構建，努力尋電視藝術的“個性”，終于為自己爭得“第九藝術”的地位。
電視藝術地位一經確立，其互補機制便日益強化。電視不斷地同其他藝術形式交流，從而打破元初的和諧，導向新的無序狀態。在90年代以后，許多藝術形式與電視聯姻，交叉滲透，電視詩歌、電視散文、電視小品、電視舞蹈、電視音樂，等等，莫不反映出電視互補機制的強大作用。正是這種交叉與聯系，使得電視聲音和畫面兩大系統內部發生不平衡狀態，盡管其互斥機制可以排除正熵以維持有序，但交叉與聯系的廣泛使得電視聲畫外部環境的干擾加強，正熵激增，元初的和諧被打破，電視聲畫走向了新的無序狀態。
另一方面，電視不同于其他藝術形式（除電影外）大多的一種符號體系作為要素，電視以聲音和畫面兩大體系構成其符號系統。聲音和畫面在與外部環境交流的同時，互相之間亦不斷地進行交流，這種交流是以聲畫各自負載的功能為交換內容的。交流的結果便是聲音和畫面在功能上產生了互切形式，出現了中間環節。恩格斯在《自然辯證法》中說過：“一切差異都在中間階段融合，一切對立都經過中間環節而互相過渡。”中間環節的產生并非互相排斥而是相互交流的結果。因此，電視聲音和畫面的交流應該是一種互補關系，而非對立關系。這是聲音和畫面關系的實質。
無論是“主畫論”還是“主聲論”，看到的都是電視聲音和畫面內部的互斥機制，強調的都是聲音和畫面的互相對立，互相排斥和互相矛盾斗爭，以為強化某一方面的敘事功能，必然削弱另一方面的敘事功能，這其實都是片面思維的結果。電視聲音和畫面各自負載了不同的電視敘事功能，聲畫之間除了相互對立、排斥之外，其本質的關系是互補關系。電視聲音和畫面的交流，使其功能上產生了互切形式，出現了中間環節。這個中間環節，既非聲音在功能上取代了畫面，也非畫面在功能上取代了聲音，而是聲音和畫面都可以負載或共同負載了某方面的電視功能。就是說，電視聲音或畫面某一方在某一方面功能的強化，并不能削弱另一方在這方面的功能，而是在這方面出現了邊緣區域。由于電視聲畫互補機制的作用，電視聲音和畫面不斷地與外部環境交流的同時，互相之間亦不斷地進行物質交換，這就出現了兩種相切的邊緣區域：一是電視藝術與其他藝術形式相切的邊緣區域，二是電視聲音和畫面功能上的相切的邊緣區域。隨著社會的發展和科學技術的進步，電視的互補機制日益強化，這種邊緣區域必然走向擴展。這是一個不可逆轉的趨勢，任何試圖扭轉這一趨勢的努力都是白費功夫。實際上，“主聲論”和“主畫論”的努力都是這種努力，雙方都試圖準確界定以至強化聲音或畫面的功能，忽視了聲畫功能互切的邊緣區域擴展的趨勢。
在電視聲畫功能互切的邊緣區域擴展面前，發揮作用的應是電視聲畫的內在的整合機制。從系統論動態原則看，由于電視聲畫的互補機制的作用，引起了聲畫內部的變化，發生了不平衡狀態，這時就有新的行為，將無序導向新的有序，建立新的平衡，同時又向著比受到干擾以前更加穩定的平衡前進。這就是電視聲畫的整合機制，即對電視聲音和畫面的基本屬性、基本功能和審美觀念的調整和規范。電視聲畫的內在機制并不允許“邊緣”區域的無限擴大，因為“藝術越接近到它的或一界限，就會漸次地消失它的一些本質，而獲得界限線那邊東西的本質”。[6]這時候，電視聲畫的整合機制就會自我調節，在舊有本質的基礎上，整合相切時產生的特質，從而建立起新的本質，完成更高形態的本體建設。實際上，在電視聲畫關系爭論的同時，這種整合就已經發生，“聲畫結合”、“聲畫同構”就是這種整合的表現。或許，“聲畫結合”、“聲畫同構”如朱光烈、黃匡宇先生指出的那樣，還存在很多理論上的問題和缺陷，但是對電視聲畫關系的整臺卻是電視聲畫內在機制的要求。
筆者認為：對電視聲畫關系的整合，不僅涉及電視傳播的基礎，而且涉及電視的本質。我們以敘事理論審視電視聲音和畫面，并綜合爭鳴各方的觀點，提出以“聲畫一體”對電視聲畫關系進行整合。電視聲畫關系整合表述為：電視傳播的聲畫關系是以語言為基礎，以敘事為本質，主要通過聲音敘述和表現、畫面描寫與再現，聲畫功能互補的聲畫一體的關系。
首先，電視傳播以語言為基礎。語言是以“人類最重要的交際工具”的資格被歸入現象之列的，語言的交際功能顯而易見。每一個人都可以體會到在他和其他社會成員接觸時，他都要運用語言進行交際，哪怕是極其簡單的所謂“寒喧”，也要運用語言來進行。正因為這個緣故，只要有社會生活的存在，只要有人們之間的接觸，就要有語言。從人類社會產生的第一天起，就有語言。人類創造了語言，以語言來進行思維和交流。語言是人區別于其他動物的標志。在生命的誕生與終結這一點上，人同其他動物沒有區別。然而，人卻因其精神的存在可以不死，精神的不死在于語言符號。人肉體消失了，但其精神卻被語言符號鎖定并流傳下來。人類創造了巨大的文明，這個文明離不開語言符號。語言對于人類文明發展的意義怎么估計都不過分。如朱先烈先生分析的那樣，文明社會人的交流，他們的經濟、文化、軍事、教育、科學等一切社會活動和社會發展，都是借重于語言進行的，文化、教育、科學都是用語言構成的，人類的一切傳播都是建立在語言的基礎之上的，電視也不例外。語言不僅是電視傳播的基礎，也是畫面解讀和闡釋的基礎。
其次，電視傳播以敘事為本質。電視的本質是什么？張錦力在《解密中國電視》中否定了對電視本質從電視定義方面作出的理解，認為“電視的第一本質是對新聞的傳播，而不是什么第九藝術，也不是什么畫面紀錄”。以新聞傳媒作為電視的本質，筆者不能茍同。從傳播學觀點看，電視是視聽合一的媒介，視聽兼備決定了電視具有極強的形象感、現場感和過程感，由于是電子媒介，電視時效性強，保存性、選擇性差，這些是電視傳播的特點。認為電視傳播的本質是新聞，僅僅看到了電視傳播時效強的特點，試圖以一個方面的特點概括本質，顯然是片面的。僅符號學的觀點看，電視聲音和畫面分別包含了電視傳播的語言符號和非語言符號兩大系統。符號的基本特征是它的指代性，符號總是代替某一事物，它承載一定的內容（概念、意義），是傳播活動的基本要素。符號的基本屬性是指代性、社會共有性和發展性。從電視承載的符號看，怎么也難以得出電視傳播的本質是新聞的結論。
那么，電視傳播的本質是什么？我們從其功能切入看看會得出什么結論。電視屬大眾傳播，查爾斯·萊特認為，大眾傳播的功能共有四個：監視環境、輿論引導、傳承文化、娛樂。胡正榮據此概括為：傳播信息、引導輿論、教育大眾、提供娛樂。[7]功能決定了電視節目的編排。在大多數的電視節目里，浸透的是敘述。那些電視劇、供電視播放的影片、動作系列片、卡通片、新聞、紀錄片等等，都是敘述性文本；那些供消遣娛樂卻有著描述、教育或論證之類目的的其他電視節目也往往以敘述作為達到目的一種手段。“惟一的一種貫穿始終都避免敘述的電視節目是那種依自身的交替規則結構十分明顯的節目：例如游戲節目，體育鍛煉節目、記者招待會、訪談節目、音樂節目、體育競賽等。然而即使在這種情況下，敘述也在悄悄發揮作用。比如說，一場足球比賽就可以看成是一個隊勝利和另一個隊失敗的故事，可由體育競賽播音員來敘述”。[8]因此，敘述不僅是電視中起主導作用的文本類型，而且在很大程度上敘述結構就像是一座大門或一個柵欄，即使是非敘述性電視節目也必須穿其而過。我們在電視上看到的是由敘事話語規則構成的世界。由此，我們自然得出電視的本質是敘事。
第三，電視主要通過聲音敘述表現、畫面描寫再現。語言基本上是一個聽覺系統，語言的模式是一種時間中的系列運動。在運動中，語言符號主要由聲音負載。電視聲音是一個時間流程，它在時間中運動，是歷時性的。敘述是一個過程，是線性的、流動的，也是歷時性的，是時間的藝術。這與電視聲音的特質是相同的。因此，電視聲音主要承擔了電視的敘述表現功能，電視亦主要通過聲音（語言）敘述表現。當然，電視并不完全依賴聲音敘述表現，畫面也可以敘述表現，聲音亦并不只是承擔敘述表現的功能，它也可以描寫再現。
電視畫面負載了非語言系統的全部具象性符號。它以流動、動態的空間，通過橫向的展示，主要承擔電視的描寫再現功能。再現是描寫性的，共時性的，這與電視畫面的特質相一致，因此電視畫面主要承擔了描寫再現功能。電視并非僅僅通過畫面描寫再現，聲音也可以描寫再現。畫面的敘述和聲音的再現就是電視聲畫互切的邊緣區域。
第四，電視聲畫一體，交相扶持。在視聽兼備、有聲有形的電視敘事藝術中，畫面賦予聲音以形態、神韻，聲音則回報畫面以生命、現實感和生活氣息。在電視敘事文本中，聲音（語言）歷時性地提供事件、人物和背景，畫面則共時性地展示這一事件、人物和背景。聲音和畫面，如骨肉難分，相輔相成，交相扶持，相得益彰，一損俱損，一榮皆榮。因此，我們說電視是聲畫一體的時空復合藝術。
筆者認為：非要在電視聲音和畫面中分出以誰為主，無異于非要在人之手足中分出以誰為主。聲音和畫面各自承擔著電視的功能，它們的功能之間可以交叉，但不可能互相替代。強調聲畫一體，其實就是要充分發揮聲音和畫面的功能，聲畫交替扶持，互相補充。有的論者將聲畫兩張皮現象歸咎于“聲畫結合”，“聲畫同構”，是不夠準確的。聲畫兩張皮現象是強調聲畫互斥機制造成的，無論是以聲音為主還是以畫面為主，都無法解決兩張皮現象，而聲畫一體，為聲音和畫面共同完成敘事任務提供了理論支持，更能解決聲畫兩張皮問題。
收稿日期：2001-06-18
【參考文獻】
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第4篇：廣播和電視的區別范文
鏡頭也是有解像力的差別的，不同鏡頭的解像力差別很大。目前，分析鏡頭的解像力跟反差再現能力使用比較科學的方法，是測試鏡頭的MTF值，物理上叫做調制傳輸函數，這種測定光學頻率的方式是以鏡頭在一定的范圍內能呈現出多少條線來度量，擁有專門的測試儀器。同時，攝像機也有對應的指標，叫做調制深度。按照正常的配置來說，標清鏡頭的MTF值一定大于標清攝像機的調制深度值，而高清鏡頭的MTF值一定大于高清攝像機的調制深度值，這樣才能完美地體現攝像機圖像畫面質量。一般來講，標清鏡頭的MTF值在400MTF左右，而高清鏡頭的MTF值在600MTF左右。我國目前現行的電視制式標清電視分解力為720*576，而高清電視的最大分解力為1920*1080。也就是標清電視垂直分解力達576電視線，而高清電視的垂直分解力達1080電視線。這個主要是針對拍攝時所使用的攝像機及最終展現的顯示器而言的。而作為圖像進入攝像機的第一道關口，鏡頭的分解力一定是要大于攝像機的分解力的。MTF值，代表鏡頭能夠分辨的一黑一白一對垂直電視線的數量，所以，我們看到的標清鏡頭400MTF值，代表其垂直分解力為800電視線，而高清鏡頭的600MTF值，其垂直分解力為1200電視線，是遠遠超出攝像機的分解力的。所以，鏡頭的MTF值，是一項重要的技術指標，擁有較大MTF值的鏡頭，其價格自然越貴。
其他因素對鏡頭價格的影響
對于一個鏡頭來講，還有一些重要的組成部分，如變焦比，廣角端焦距等，這些，也同樣會影響鏡頭的價格。一般來講，普通鏡頭的變焦比會在16-23倍，而最短焦距會在7.3-8.6mm，如果變焦倍數大于40倍的長焦鏡頭，或者最短焦距在6.5mm以下的廣角鏡頭，價格方面都會有一個較大的提升。
生產廠家的因素
第5篇：廣播和電視的區別范文
關鍵詞：移動數字；電視；欄目
移動數字電視采用數字技術。移動數字電視采用了當今世界上最先進的數字電視技術。把電視節目同經過數字編碼，數字調制，然后通過無線數字信號發射，最后采用地面數字接收的方式進行電視節目的傳播。其最大優勢就是同時支持移動接收。無論是在高速運動的交通工具上，還是在樓宇大廈的大廳內，都能夠清晰流暢地收看到移動數字電視播放的電視節目，收聽到同步的音響效果。“信號好，才是真的好”，移動電話用這樣的廣告詞來吸引客戶。同樣，移動數字電視，也需要一種先進的流暢的信號來保證收視效果，進而吸引更多的觀眾。
移動數字電視的即時性。數字電視節目可以錄播、轉播，也可以現場直播，通過無線數字發射，即時收看。最新的新聞報道，各地的焦點問題，都可以隨時靈活的出現在移動數字電視的屏幕上。移動數字電視的出現讓移動人流隨時隨地可以看到無線發射的移動數字電視，獲得更多更新的資訊，極大地滿足快節奏社會中人們對于信息的需求，同時也豐富了市民文化生活。乘客即使在堵車時，也可以通過收看清晰有趣的電視節目來消除煩惱，顧客在逛街購物時，可以通過移動數字電視收看及時的新聞信息，出租車司機更可以改變以往因為工作而看不到電視的狀況。
移動數字電視收視的強制性。傳統的電視傳播中，受眾擁有相對主動性，他可以選擇何時看、看什么，隨時選擇頻道，特別是在廣告播出時段更換頻道。移動數字電視傳播環境下的大眾處于相對被動地位，具有對某一預設好的傳播內容的“必視性”和“必聽性”――除非你閉眼不看、塞耳不聽。移動數字電視的強制性視聽，剝奪了觀眾手中的“遙控器”，避免了觀眾隨時更換頻道或關閉聲音的權利，有利于培養社會大眾群體性收看同一節目的自覺性，這對于某些預設好的內容來說，傳播效果更佳。
移動數字電視內容的易獲性。移動數字電視的公共載體接收終端播放的基本節目免費收看。受眾基本上無需增加個人投資和消費成本，只需付出“注意力資源”，易為受眾接受。從這一點來說，移動數字電視的普及完全是一種既能獲利又具有社會公益性質的事業。傳統電視媒體的補充和延伸。移動數字電視是國際公認的新興媒體，是全新概念的信息型移動戶外數字電視傳媒，是傳統電視媒體的補充和延伸，被稱為“第六媒體”。受眾在家里或其他固定場所可以選擇收看傳統電視媒體，出行、外出辦事或閑暇等移動狀態中想獲得資訊而又無法收看傳統電視媒體時最好的選擇便是移動數字電視，移動數字電視填補了傳統電視媒體“有縫”覆蓋的缺陷。
移動數字電視的特性，決定了其節目制作區別于其他媒體。
“新”。首先，移動數字電視即時性，決定了移動數字電視的節目要及時更新，不能總是幾個節目不停地循環播放。移動數字電視的覆蓋面很廣，如果同一天在不同的地點、不同的時間，收看的是卻同一個節目內容，相信再有耐心的受眾也會乏味的。特別是新聞資訊類節目，一定要具有很強的時效性。“新”必將成為移動數字電視在眾多媒體中脫穎而出的一個顯著特色
“精”。其次，移動數字電視的收視強制性，決定了移動數字電視的節目編排要精彩，節目內容要豐富。根據每天不同的受眾群體安排節目。上下班的高峰時間，也是公共汽車上人最多的時候，應該予以播放資訊類的節目。其他時間可以安排娛樂休閑類。節目播放傳播的內容對于任何一個媒體而言，始終具有舉足輕重的地位，如何以豐富的內容、鮮明的風格來吸引移動人群的眼球，是移動數字電視生存的基本法則。由于其目標受眾是“移動過程中短暫停留的觀眾”，公交移動數字電視的節目編排就必須考慮其不同于傳統電視的特點。由于移動數字電視是離受眾最近的媒體，當受眾有信息方面的需求時，移動數字電視應該成為最好的求助對象，比如天氣資訊，最新的最貼近受眾的新聞報道。例如每日氣象，可以變成角標形式一直出現在屏幕上；一些有關停水停電，或是道路改造等信息，最好也能通過移動數字電視及時，移動數字電視強制性的收視，很容易給受眾帶來厭煩心理，由此可見，如何進行精彩的節目設置，如何找到豐富的節目內容，是移動數字電視的一項重要工作如果單純的追求廣告利益而全盤播放廣告的話，移動數字電視的強制收視性，只能帶來負面影響了。
“短”。再次，移動數字電視的易獲性決定了移動數字電視的節目具有短小精悍特點。移動數字電視的節目最好控制在10～15分鐘一檔，乘客不可能能像在家中一樣完整地把節目看全，乘客是在以乘車為主，而瞬間接受觀看這種新的電視形式的。所以設計電視節目的時間段必須以乘客乘坐公共汽車的等站時間來設 計節目，每個節目應該在10～15分鐘。
參考文獻：
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第6篇：廣播和電視的區別范文
關鍵詞：數字電視；有線電視；應用
中圖分類號：TN949文獻標識碼： A
引言
演播室中的發射和傳輸以及信號的接收，通過這一全套的過程最終呈現在我們眼前的就是“數字電視”。它的發展一直以來都備受關注，這個行業正處速發展的時期，而對于當今的電子行業來講起著推進性的作用，有線電視網絡的傳輸以及接受信號的方式都是由于它在電視網絡中的完美應用才產生極大的變化的，對于有線電視網絡的進步與發展它起到的作用顯而易見。
一、數字電視技術介紹
1、數字電視的概念
數字電視還可以稱作數碼電視，是傳輸信號領域的革新。利用數字技術將電視的圖像和聲音進行了重新編碼和壓縮，從電視臺演播室發出的信號，到傳輸階段都是通過0和1兩個數字串構成的，該電視系統采用二進制傳輸，在圖像、語音和聲音的質量方面都有了很大的提高，是電子計算機、傳輸平臺和消費電子發展的方向和重要內容之一。
2、數字電視技術的優點
目前，國際上對于數字電視的標準主要分為三種。一種是日本對于數字電視設置的ISDB-T標準，第二種是美國對于數字電視的標準ATSC，最后是歐洲的DVB-T標準。我國采用的數字電視標準不同于以上三種，是由我國上海交大與清華大學聯合制定的數字多媒體DMB-TH標準。數字電視的標準規定了編碼與調制系統的關系，在圖像的清晰度方面具有更加穩定的幀結構。其優勢主要體現在以下幾個方面：電視頻道的利用效率提升；圖像和音頻效果提高；保障了通信的隱蔽性和服務的便捷性；增加了與計算機網絡的連接，降低了用戶消費成本。
二、在有線電視網絡中數字電視技術的運用
數字電視機頂盒是在有線電視網絡中數字電視技術的集中體現。將數字電視信號轉換為模擬的信號是數字電視機頂盒的工作原理，對于壓縮成數字化的聲音以及圖像的信號它可以進行解碼和恢復，可以通過音頻設備與電視顯示器產生的模擬語音信號和視頻信號，為用戶提供高品質的電視節目，它屬于模擬電視時代到數字電視時代的過度產物。
下面來介紹一下數字電視機頂盒的主要功能：首先，其對圖文電視方面的應用是支持的；其次，對數字電視廣播的應用也可以支持；第三其還可以支持廣播的數據。它是有線電視信號傳輸的媒介，以充分混合同軸電纜網絡或網絡，在有線電視網絡中它可以支持所有的交互式多媒體的應用。所以，用戶可以在線升級軟件，電子郵件的接收與發送還可以使用IP電話等，對有線電視的網絡功能起到了很好的擴展。有線電視網絡中的數字電視技術，對于現今的網絡公司或電臺來講具有深遠的影響。目前，數字化有線電視網絡改造項目已在我國大部分地區開始進行，其中包含三個部分：客戶端為一部分，還有系統的前端和網絡。使用機頂盒，用戶可以收看央視及地方電視臺和其他廣播電視節目，信號強，且穩定，收到廣大用戶的一致好評。
1、電視網絡建設
電視網絡的建設對系統的需求和技術方面要求高，要綜合考慮。此外在電視臺網絡的建設方面因為它與其他的網絡建設差別很大，其對于寬帶的要求很高，然而電視臺的業務性質又會對其產生制約，所以，在建設之中我們需要充分運用新的組網技術來確保網絡系統的先進性。對于網絡素材全局的管理當下的網絡數據已經足夠可以滿足。因此為用戶在素材路徑的找尋提供了很大的方便，通過網絡服務器可以直接對素材進行搜索。
2、數字點數采用的傳輸技術
當下，數字點數的傳輸技術的要點主要采用HFC網絡傳輸和AM-VSB的頻分復用的傳輸方式，從而實現了在不同頻率上的程序之間的區別。現在的數字電技術當中，為了確保原始數字信號可以匹配在現有的HFC網絡中，對現有的數字信號進行信道編碼是相當重要的，該工藝包含有碼流的隨機化，R-S編碼，卷積的交織，從字節到字符的映射過程，差分編碼和基帶成形濾波器和QAM的調制。為了防止信號之間的互相干擾我們可在過對數字信號的兼容傳輸和信號之間糾錯亂碼調制中采用差分將流碼分路來解決，對于高頻載波的形式分析來講，由于MPEG-2和HFC的模擬信號相同，因此，想要實現光鏈路、電纜鏈路對信號的傳輸還必須要結合混合傳輸。
三、對基于有線電視網絡中的數字電視技術的詳述
1、數字電視的環節組成
（1）信源編碼
其主要作用就是將圖像、廣播信息數字化，從而實現原始模擬電視信號數據編碼化。
（2）復用
以“包”為單位，對音頻、視頻、輔助數據流合為一體的數字信號源進行分復，然后采用一定長度的數據流對其分割，并以標示作為區分，最后這些多段流就組成最終的一套節目流和多套節目流。
（3）信道編碼與調制
信道適配其實就是信道編碼。這一過程主要是依賴于數據流對編碼進行處理，以此來降低傳輸過程中的誤差，實質就是對誤碼進行檢錯和糾錯。它還能使基帶數據流放置高頻波上，以將基帶信號轉化為頻帶信號。
（4）傳輸信道
主要包括HFC、衛星、數字干線、無線等。
（5）接收機
也就是家中可見的數字機頂盒。目前，我國電視技術正處于模擬電視技術向數字電視技術發展過渡階段，數字電視機頂盒已經被作為媒介負責接收有線電視網絡發送至千家萬戶的信號。數字機頂盒能夠將所接收的發射臺數字信號轉化為信息流，并對數字電視廣播、圖文信息等進行接收。機頂盒同樣擁有信息化管理技術，主要是針對收費電視、視頻點播和IPIV（基于IP網絡的交互視頻為主要內容的綜合信息平臺）等。與傳統的機頂盒系統相比，有線電視傳播的信號媒介是電纜網絡和光纖同軸的混合網。
2、電視網絡的建設
在進行電視網絡建設時，要對系統的需求以及所用技術的性價比進行綜合考慮。與此同時，還應在建設中充分考慮電臺網絡建設的基本原則，因為電視臺網絡有別于其他網絡建設，必須有足夠的帶寬才能實現數據、語音、視頻等信息的應用，而電視臺的業務性質將會制約這些應用需求。那么，在進行網絡建設時，就應該保持網絡系統的先進性，使用一些最新的組網技術和產品。目前的網絡數據已經可以對網絡素材進行全局管理，所以用戶不用再苦于素材路徑的尋找，可以直接對素材屬性進行填寫，然后通過網絡服務器來完成。
3、數字點數采用的傳輸技術
目前，數字點數所采用的主要傳輸技術主要有HFC網絡傳輸和AM-VSB頻分復用方式傳輸，這樣就實現了節目在不同頻率上的區分。在數字電視技術中，為保證原有的數字信號可以和現有的HFC網絡相匹配，就必須對現有的數字信號進行信道編碼，這一過程主要包括碼流的隨機化、R-S編碼、卷積交織、字節到字符的映射、差分編碼、基帶成型濾波和QAM調制。對于數字信號兼容傳輸、信號之間糾錯亂碼調制，可以通過差分將流碼分路，防止各種信號之間干擾。就高頻載波的形式分析而言，MPEG-2與HFC網絡傳輸模擬信號是一致的，再結合混合傳輸，從而實現被光鏈路、電纜鏈路對信號的傳輸。
結束語
我國電子科技的發展是數字電視技術應用和發展的重要動力。數字電視技術運用先進的數據接收和傳遞信號，擁有一些區別于傳統電視技術的明顯優勢，如何進一步加強和提高數字電視技術的普及率和深入研究，是目前我國有線電視網絡研究人員應當重點關注的問題。
參考文獻
[1]胡恒如.數字電視在有線電視網中的傳輸[J].聲屏世界，2009，（12）.
第7篇：廣播和電視的區別范文
我國廣播電視新科技迎來了現代廣播電視技術的新時代，實現廣播電視技術的數字化，已經成為當今廣播電視技術的發展方向。在優化網絡技術及電視廣播傳輸的作用下，數字廣播節目、互動數字電視盒收發廣播電視的傳輸實現了技術上的提高。本文對網絡數字化廣播電視的起源、發展及優勢進行介紹，從技術角度闡述網絡數字化廣播電視技術。
二、數字化廣播電視技術的起源及發展
我國傳統的電視節目，圖像的傳輸、產生及接受等都是模擬信號，采用的方法都是時間軸取樣的方法進行的，傳輸的方式是幅度調制。為了為人們呈現出更好的視覺接收，通常分為奇、偶兩個場。但是以這種形式產生的電視信號受到的影響比較大，其中包括色度的畸變、噪聲的積累等都影響了接受的效果。因此，在信息技術不斷發展的今天，傳統的模擬體質信號已經被數字體制信號電視所替代。上個世紀 60 年代，對于數字廣播電視的研究初衷是為了滿足人們的聽覺和視覺的享受；1984年，日本首次提出了世界上第一個高清晰度研究方案，1988 年試播。由于數字化廣播電視技術的發展，開啟了一個全新的數字時代，數字信號的特點是通過代表信息的物理量以數據組來表現的，其中最主要的特征表現為離散性。數字化電視技術的本身也含有諸多的優點：首先是數字信號在傳輸和處理中，可以抗干擾和保真，使得圖像的質量不受到任何影響，很大程度上提高了系統的可靠性。同時，實時處理也是數字化廣播電視信號的優勢，改善了二維濾波、圖像質量等，在傳輸中可以實現半音信號及圖像信號的重復使用，顯示出其優越性。
三、數字化
1.視頻信號的數字化
模擬電視信號數字化是通過三個步驟實現的，主要包括：取樣、編碼和量化。奈奎斯特定理中指出，想要從信號取樣中恢復原信號，就必須要使取樣的頻率保持在信號帶寬的 2 倍以上，而 PAL 制電視信號則是在采用的副載波的4倍的情況下才能進行數字化頻率取樣。為了避免因差拍而導致的干擾，所取頻率的樣品必須與副載波是連鎖的，以便于增加圖像復原時的噪聲。利用提取樣本的方式，將模擬電視的信號轉變成時間軸上離散脈沖的信號，時間軸上脈沖信號的幅度都是模擬出來的，想要通過數碼來表示幅度值，必須還要對模擬的幅度進行離散處理，根據級別的不同對幅度值進行劃分，在劃分的過程中要遵守舍零取整的規則，而這個過程就叫量化。經過量化后的信號，頻率轉變為數字編碼脈沖，這個過程被稱之為編碼，然后利用二進制比例表示出經過量化的取樣值。在二進制中，每一個字節都有其相對應的量化值，最后經過排列重組得到由二值脈沖所組成的數字信息流。
2.音頻信號的數字化
在電視系統中，圖像與聲音是同時傳送的，所以聲音信號的數字化實現，在數字化實現的總體中也是非常重要的。相對于動態范圍和信雜比的要求與圖像信號而言，由于聲音信號與圖像信號的頻率取樣標準有所不同，所以聲音信號的帶寬與之相比有很大差別。另外，由于電視的伴音在與視頻單通道傳輸時運用的是時分復用的方式，所以在對聲音頻率進行選擇性取樣參數時，必須要考慮到其與圖像信號的場頻、掃描行頻的取樣頻率關系。
在取樣頻率的情況下，基帶的寬度過大，會造成頻譜重疊，是基帶中的頻率與取樣頻率的交錯現象。交錯現象會使還原后的模擬音聽起來悅耳。所以音頻信號取樣頻率在奈奎斯特取樣定理中是這么規定的，在模擬基帶信號輸入到變換器之前增加一個低通濾波器，所截頻率需要的大小必須要低于取樣頻率的一半，以避免交錯的現象發生。對取樣信號進行處理，將模擬的信號通過轉化，成為時間上的脈沖信號。然而此時的脈沖信號仍然是模擬的，所以必須要將脈沖信號經過離散化處理，其中數碼分值的過程，稱為量化。數碼率是隨著抽樣頻率和量化的比特數所決定的，如果抽樣的頻率相對較高，那么量化的比特數也就會相應的增大，數碼率也會相應的有所提高，而這時所需要傳輸設施的寬帶要比平常更寬。
四、信號的傳輸流程
信號的傳輸過程中，需要經歷很多較為復雜的過程，最后才能夠使用戶正確的接受到數字的信號。
1.碼率的復用
為了更加方便信號的傳輸，我們將部分數量的低速信號復接為高速率的信號，這也提高了傳輸速率，實現了傳輸的容量。美國、英國等發達國家都擁有自己的數字速率系統，也可以根據不同的要求對碼率服用，滿足不同的需求。
2.QAM 調制
數字的調制的種類很多，數字化廣播電視使用的通常是MQAM 調制，它可以將載波的振幅和相位同時進行數碼調制的形式。在廣播電視數字技術的范疇中，將模擬信號經過處理后，可以適用于微波和光纜等傳輸設施的頻域。
3.機頂盒
有線電視機頂盒的基本功能是接受廣播電視節目。它和數字衛星機頂盒原理是相同的，區別在于信號傳輸的介質不同。數字有線電視的機頂盒可以支持任何廣播和交互式的多媒體應用，其中包括電子節目指南、數字電視廣播接受等等。
五、網絡廣播技術的實現
首先要根據因特網的特性建立一個特殊的廣播服務器，在廣播服務器中建立網頁服務器，在網絡服務器的主頁上，建立屬于每個廣播電視節目的有效鏈接，對于用戶所發來的請求，廣播服務器可以隨時偵聽，并根據所接受的請求，馬上將用戶所點播的節目發送到用戶請求的客戶端，再經由用戶端展示播放給用戶。這樣，用戶只需要在計算機上通過鼠標操作，就可以運行客戶端軟件，隨時訪問自己感興趣的廣播電臺的服務器收看自己喜歡的節目。
第8篇：廣播和電視的區別范文
關鍵詞：網絡電視：對策
模擬電視向數字電視轉換是當今時展的客觀要求，是社會信息資源全面發展的必然趨勢，它將隨著經濟社會的發展、財富的增長、人們物質文化生活水平的提高穩定向前推進。但目前有線電視網絡市場在基層的發展現狀并不理想，表現為進展緩慢且很不平衡，特別是在農村更是步履艱難。究竟是什么原因在制約它的發展?
一、有線網絡電視平移緩慢的主要原因
1.1長期形成“免費”看電視的思想觀念是數字電視推廣平移中的巨大障礙
從廣播的發展到電視的普及近50年的歷程，國家一直以公益性質利用廣播和電視媒體宣傳國家的方針政策，豐富人們的文化生活，從不向收聽收視人群收取費用。廣播電視成了一個特殊的行業，被稱之為黨和國家的“喉舌”，廣播電視免費收視成為慣例。10多年來，隨著科學技術的發展，有線電視得到了迅速發展和推廣。在城市，每個有線用戶可以看到幾十套電視節目，隨之，網絡用戶開始繳納少量的維護費用，一大部分分散前端由單位自辦，由集體支付。其次，無線開路發射個人接收效果也很好，也能收多套節目，不繳費也能收看。但電信則不同，它一開始就是付費通話，有償服務，通訊事業迅速發展，用戶自愿出錢接受服務，不像電視網絡收費那樣費力。至于電信網絡網上用戶更是說一不二，包月60元，每年600元，形勢很好，效益可觀。據國家統計部門報道，我國人均收入在2003年已達到1000美元，昔陽縣在2007年農村人均收入達3131元。從個人家庭消費支出項目看，家用汽車增速加快，家用電話、電腦呈普及之勢，發展順利。有線網絡電視在城市業已普及，但在縣級以下基層每月12元的模擬電視收視費收取卻很不順利，這就是我們所說的思想認識問題，沒有付費收視的思想意識，這是影響網絡電視健康發展的主要思想根源。
1.2體制機制的缺陷制約了有線電視的健康發展
廣播電視行業長期當“喉舌”以事業吃飯，靠財政撥款維持運行，沒有拆分，也沒有其他行業進入與其競爭，存在先天不足。行業主管部門既當運動員又當裁判員，養尊處優，缺乏活力。由于倡導四級辦廣播，省、市兩級消費水平較高，廣電已成為繼金融、保險、石油、天然氣、電信電力、IT業之后又一個高薪族(文摘報轉載中國新聞出版報報道)。縣、鄉兩級則黯然失色，投資靠政府，發展緩慢，由于缺少市場運作機制體制，有錢辦廣播電視的縣鄉屈指可數。投入不足，束縛了基礎建設，網絡電視難以做大做強。改革開放以來，在股票上市環節上，別的企業都在積極地推動本行業企業上市，而廣電行業所屬的企業，才開始將經營性資產向企業優化方向轉型。近十年來，全國廣播電視行業雖然成立了不少“集團”，但在行業內部整合上留于形式，沒有實質性進展。怎樣整合?以哪一級為主?既不明確，也沒有行動，這就造成了數字電視運行不暢，競爭無力。就我們這個有24萬人口的山區縣的網絡來看，全縣有1.6萬戶入網，且只覆蓋縣城之內。農村基本沒有網絡。僅就縣城周圍2.5kM內的用戶也被上級網絡部門接管，由于運作上的行政命令，加之各級領導調動頻繁，管理人才缺乏且工作主動性差，帶來的是托管、兼管、代管，主要領導既是行政主管又是企業主管，政企不分、企事不分、效益不佳。廣大農村農民希望網絡到村看加密的愿望至今未能實現。與此形成鮮明對照的是移動、聯通、電信的光網架在了農村的周邊，因條塊分割，難以人戶使用。目前，山西省只有應縣和靜樂縣移動和廣電進行了合作，使這兩縣的廣大農民享受到了“網絡”給人們帶來的方便，打電話、看電視、上互聯網一應俱全，但又得不到推廣，結癥何在?還是體制問題，還是因為管理模式滯后、運行機制不暢。
1.3服務質量差，收費不合理。也是制約網絡電視發展的重要原因
中國的財富就個人而言93％的財富在7％的人手中，又95％以上的富人在城市，農村還是欠發達地區。中國農村人口占80％，全國電視用戶約4億部，農村約有2.5億戶，就昔陽縣這個小網，農戶也是主力戶，1.7萬戶網絡用戶有70％是城周圍農村用戶，真正的市民不足1萬戶，據有關資料報道，2008年昔陽縣農村人均純收入為3000余元，由于收入較低，限制了他們的有效消費，和西方發達國家不能比，就是和國內發達地區比也是很低的，這樣的現實決定了居民對電視娛樂的消費心理基本是普及型的，不愿意支付更多的收視費用。其次，收視費不合理也是一個現實的問胚，移動、聯通在農村月租費和城市是有區別的。但縣城、農村網絡電視收視費卻和北京、廣州、太原一樣，這樣的收費模式顯然不合理，不利于網絡電視的發展與平移，天天喊平移，3年過去了，不但發展緩慢，還出現了大面積的丟戶，已平移的用戶感到和以前沒有什么區別，頻道依舊，反而增加了操作的困難。所用的機頂盒“故障”頻發，幾千用戶機頂盒就有三四家供貨，供需雙方矛盾，公司失信拖欠廠商貨款，廠商停止供貨保修，最終還是用戶受折騰。一項事業管理滯后，失去信譽，它的事業再有發展前途也會被受阻。平移之后，除了收費多之外，用戶并沒有感到明顯變化，這種服務質量和效果，直接影響了有線網絡電視“平移”的普及和提高。
1.4廣播電視行業企事混合，分片經營，沒有形成統一的主體，不利于數字電視推廣與平移
廣播電視行業主要是由前端電臺和終端網絡公司兩塊組成，電視臺的收入一靠政府二靠廣告，效益可觀，而網絡電視的收人主要靠收視費支撐。由于初期投資較大，業務技術良莠不齊，投資不能及時收回，再加上它的共網不足，全國1億～3.5億戶分為無數個運營商，沒有形成互聯互通規模效益，天天喊整合平移，時至今日收效甚微，收視質量提高不大，經營部門步履艱難。而移動公司、聯通公司在2008年日均純收入3億元人民幣，就我們一個縣級聯通用戶也已達到55341戶，年收入2977萬元，移動用戶為63221戶，年收入10435萬元，而廣電網絡用戶僅為1.4萬戶，年收入只有400萬元，這是何等差距。網絡電視獨家經營、分片經營、屬地經營，主體地位不明顯競爭不力，發展滯后效果差。
以上我們分析了思想觀念特別是用戶消費觀念，體制機制的缺陷，服務質量差，收費不合理和全國沒有形成一個集中統一的管理模式，競爭沒有實力，這幾方面就造成了多年喊整合、喊平移，喊數字化，步伐緩慢效果差，這就是數字電視平移發展緩慢的主要原因。
二、在新形勢下怎樣推進數字電視平移工作健康協調發展
(1)解放思想，更新觀念。首先是領導要解放思想、緊跟形勢的發展。提高服務意識，以用戶為中心多方合作，形成多方共贏的新局面。解放思想就是要破除廣電唯我獨尊的舊觀念，放在中國特色的社會主義大市場中發揮作用，裁判員還是要當的，但運動員我們不一定全當，數字電視平移和發展是一個特殊的產業，值得研究和探討。它不但具有一般產業的任意產業鏈上產品的共性。而且還具有物流流向形態的雙重性，也就是說它具有從實物形式出現的硬件設備與管理軟件，同時以內容的形式出現的節目和服務，它具有兩類商品的特點，一個是運送節目的載體，另一個商品是信息服務。依據物流原理而言。在并行交織的兩條商品流中，信息大于載體本身，它最終銷售給用戶的商品是節目內容和客戶服務。在西方資本主義社會體制看來，這兩個商品流的爭議不大，但在我國的制度看來，信息本身還有它的特殊性，這就是要符合中國國情，要有中國特色，這樣就形成了數字電視產業，數字電視平移，在我們國家的特殊性，這也是廣播電視業為什么不能像電信、電力行業那樣大刀闊斧前進的主要原因，所以廣電業不在WTO之內。
(2)下大工夫，提高節目質量，增加節目數量，讓“上帝”認可。理論和實踐都證明，數字電視是一個多層次全方位的大系統，單靠某一家經營不可能把合格的、優質的商品提供給用戶。數字節目內容建設涉及的節目信息種類非常廣泛，除了常規的衛星節目外，還有視頻點播、數據廣播、電子商務、各類信息速遞以及可以滿足廣大用戶對新聞、文化、經濟、娛樂、教育、咨詢、體育、旅游、購物、股票等多種個性化需求的視音頻節目內容，這么龐大的系統業務，要做大做強必須加強立法，完善管理體制，加大監督力度，細化準入，要發揮社會力量，團體個體一起上，都來參與競爭，努力提高節目質量提高服務水平，用良好的服務擴大用戶，這樣事業的發展就有了動力。以前那種平移只是發放出售一個機頂盒就完事大吉，網絡未改、節目未增，只是方便了管理，效果肯定不佳。其結果或者收費難，或者大量用戶丟掉。衛星直收必然也是最后的選擇。實踐是檢驗真理的唯一標準，廣大用戶不認可的事終究是沒有發展前途的，只有使廣大收視用戶感到既經濟實惠，又使用方便這才是發展的原動力，沒有了用戶的信任。沒有了用戶的支持也就沒有了這個事業的前途。
第9篇：廣播和電視的區別范文
關鍵詞：英國 廣播電視 雙軌制
第一章：英國廣播電視雙軌制的發展變遷
所謂雙軌制，顧名思義，就是公營媒體和私營媒體雙軌并行，同時存在。公營的是以英國廣播公司（The British Broadcasting Corporation，BBC）為代表的公共廣播電視媒體，而私營的是以獨立廣播局（Independent Broadcasting Authority， IBA）所管轄的一系列商業廣播電視頻道為代表的廣播電視媒體。雙軌制的形成，有其歷史淵源。
隨著收音機的誕生，無線電生產商們意識到無線廣播是一個潛在的巨大市場。1922年，英國郵政總局收到了將近100份來自無線電制造商的有關于要求開辦電臺的申請。為了使這方面需要得到控制，解決廣播頻率少于要求開辦電臺申請者多之間的矛盾，郵政大臣說服了互相競爭的制造商們，由他們共同投資一家規模不大的電臺：英國廣播公司（The British Broadcasting Company， BBC），約翰.瑞思被任命為總經理，至此，英國歷史上第一家電臺誕生了。
最初的BBC是為了商業利益而成立的，然而在剛成立的時間里，它卻深深的被烙上了約翰.瑞思個人的印記。瑞思希望英國廣播公司不要將利益作為唯一的追求目標，更不能為了利益違背道德，公司應該為公共利益服務，并堅持BBC應該獨立于政治之外。這種理念對于BBC以后形成的公共服務的特點產生了很大影響。
公司成立后，其經費來源是收取收音機牌照稅和收聽執照稅，但這些資源很快就無法滿足電臺快速擴張的的需要。在此基礎上，成立一個為國家利益服務的公共委員會來代替私營電臺的建議被提出來。1926年，新的BBC（The British Broadcasting Corporation）成立了。
在成為公營媒體之后的時間里，BBC始終在為它的初衷而努力。1926年英國爆發了，丘吉爾希望BBC能為其所用，他認為政府有權這樣去做。如果BBC被政府接管，那么它苦心經營的中立客觀的形象將會毀于一旦，因此BBC并沒有倒向政府這一邊。“在整個罷工過程中，政府都一直強調罷工者有政治陰謀，違反了憲法。BBC 在這場危機中呈現出一種政治中立的職業道德和專業精神。”①在這次之后，廣播吸引了全國性的聽眾。在大蕭條和經濟衰退時期，BBC逆勢而上，雇工人數上漲了4倍，并提高員工的工資，通過這樣擴大了自己在受眾心里的影響力。到30年代末，BBC真正逐漸成為了權威的機構。
而真正使BBC走向鼎盛的是在二戰期間。二戰中，BBC停播了于1936年開播的電視頻道，只保留了廣播頻道繼續對外廣播。這段時期，BBC播出內容包括可靠的新聞和極受歡迎的娛樂節目等，同時，首相丘吉爾的戰時演說也通過BBC傳遍了不列顛島的千家萬戶，這些都大大地鼓舞了英國人民反抗法西斯士氣，增強了英國的凝聚力，對二戰西線的勝利起到了重要意義。“在戰爭期間，BBC既是勝利的象征，也是勝利的推動力。BBC是國家歷史的一部分，也被公認是國家歷史的一部分，這點在戰爭期間體現得比其他任何時候都要明顯。”②正是在戰爭時期，BBC在國內外的影響力得到了極大的提高與鞏固，從此成為了英國社會生活中輿論的主流導向。
二戰結束后9個月，BBC電視臺恢復播出。一直到1955年以前，BBC可謂是英國廣播電視的壟斷者，因為整個國家只有這樣一個廣播電視臺，觀眾沒有選擇的余地。1951年英國大選中，保守黨擊敗了工黨后，有著巨大娛樂產業支持的商業化說客們對舊的廣播電視體制展開了猛烈的進攻，并最終獲得了成功。1954年，英國保守黨政府通過了《1954年廣播法》，改變了英國廣播公司獨家經營電視的政策，規定設立獨立電視公司，引進商業電視機制，并由獨立電視公司負責管理和監督商業電視。1955年9月1日，英國第一家商業電視臺——獨立電視網（ITV）誕生，這也宣告英國廣播電視新時代的到來。
商業電視產生后，標志著英國廣播電視事業的雙軌制開始形成，BBC一家獨大的的局面開始瓦解。“有人認為，獨立電視網帶來了一場革命，因為它將對BBC在戰前那種自大、保守的風格發起挑戰。”③事實上，實行商業電視體制，對于英國整個廣播電視事業的發展起到了促進作用。1972年，英國政府又通過了《1972年無線廣播法》，準許開辦商業廣播，并將商業無線廣播也納入獨立電視公司的管理體系，接受獨立廣播局（IBA）的管理。1973年，英國第一家私營電臺倫敦廣播公司正式營業。這之后，1981年，第四頻道（channel 4）開播，1997年（channel 5）開播。自1955年第一家商業電視臺誕生，進過不斷地發展和演變，英國廣播電視的雙軌制最終形成。
第二章：公共廣播電視和商業廣播電視之比較
BBC是世界公共廣電電視服務的典范，它的創立為歐洲和世界的公共廣播電視服務打下了堅實的基礎。BBC的業務主要包括三部分：對內廣播、對外廣播、電視臺。
對內廣播分為四個臺：一臺專播大眾音樂；二臺主要播送輕音樂、幽默、猜謎、故事和體育等娛樂節目：三臺主要播送戲曲、交響樂、爵士音樂、文藝作品朗誦及介紹。還有一些其他知識性和趣味性節目；四臺以新聞為主，也有一些音樂戲劇節目。
BBC每天24小時對外廣播，其節目宗旨是“為世界服務”，內容主要包括新聞以及知識性、文娛性的節目，其中以新聞節目為主。
電視是BBC最為核心的業務，也是影響力最大的業務。而BBC1和BBC2是英國收看面最廣的兩個頻道。BBC1的定位是大眾化節目，其內容主要有新聞、娛樂、電影等各種節目；而BBC2則以突出社會責任作為節目編排的準則。BBC1的大部分節目與BBC2的所有節目通過地方臺的轉播向全國播放。另外，BBC還開設有九個數字電視頻道。除了這些，BBC還開辦了多套全球節目，包括面向歐洲地區的BBC精華和娛樂頻道，BBC美國頻道，BBC加拿大頻道、面向南非和北歐地區的BBC美食頻道、面向加拿大的BBC兒童頻道、面向全球的世界頻道等。
英國廣播公司電視臺以制作高質量的電視劇聞名于世，每年制作電視劇410部左右，擅長拍攝世界古典名著。他們制作的電視劇高雅、嚴肅、風格忠于原作，受到各國的歡迎。BBC設置的資料性紀錄片業以題材廣泛、思想深刻著稱于世。
從BBC頻道的設立和廣播電視節目內容上可以看到，其宗旨是始終是圍繞著公共服務。在BBC的主流頻道中是不允許播出廣告的（國際頻道可以播出廣告，但所有廣告收入必須投入到節目的再生產），因此BBC是沒有廣告收入的。其收入的主要來源是向英國擁有電視機并收看電視的公民收取電視執照費以及政府的補貼，電視執照費是收入主要來源。其收取電視執照費的法律依據《皇家特許狀》，它授權BBC收取執照費，取之于民，用之于民。
正因為BBC的收入來源是來自于民眾，所以“BBC永遠要把公眾利益放在第一位，永遠都要強調社會的公共價值觀。”④這種制度保證了BBC只需堅信一個理念：為公眾服務。既然經費來自于民眾，因此BBC可以不屈從于任何的商業機構和任何一個政黨。
獨立電視臺，第四頻道，第五頻道是除了BBC以外僅有的三家提供模擬電視信號的商業電視臺。其商業化的性質就決定了其與BBC的最大不同。
獨立電視臺特許經營公司有15家電視臺，分布在全英各地。通常來說特許經營地區性商業電視臺分為三類。
第一類是分布在人口最密集的四大區域：倫敦的泰晤士電視臺、倫敦周末電視臺，中部的中部獨立電視臺，西北部的格蘭納達電視臺和約克郡的約克郡電視臺，它們主要提供商業點聲望播出的英國本土節目。
第二類覆蓋人口不太密集的區域：英格蘭南部和東南部、英格蘭東部、蘇格蘭中部、威爾士和英格蘭西部，它們為商業電視網提供每周兩小時的的電視節目并制作一些地區性節目。
第三類覆蓋區域為人口稀少的邊遠地區：英格蘭西南部、蘇格蘭南部、英格蘭北部、北愛爾蘭和海峽群島，它們制作每天一小時的本地節目。
獨立廣播組織的主要任務是統籌、協調15個節目公司提供的地方新聞節目。播送廣播和電視節目，建立和管理發射臺等。和BBC經費來自于執照費和政府補貼不同的是，它的經費主要依靠各節目公司提供，另外還有一部分是廣告收入。獨立廣播局是一家私營壟斷企業，統轄15個地區性電視公司和19各地區廣播電臺，在轄15個地區性電視公司和19各地區廣播電臺，在全國有一套完整的電視廣播網。
1982年創立的英國第四頻道（Channel 4）起初也是由獨立廣播局所有，并由獨立電視臺承擔運作的費用。作為回報，獨立電視臺有權出售第四頻道的廣告時段。隨著第四頻道不斷發展與成熟，它的董事們希望將第四頻道獨立出來。《1990年廣播法案》的出臺將第四頻道由獨立廣播局的下屬機構變成了獨立的法定的第四頻道公司電視公司，并且從此獲得了自主經營廣告時間的權利。盡管如此，第四頻道又不是一個純商業的頻道，在節目編排方面，它不能只從營利的角度出發，而必須要履行公共服務電視的義務，去補充BBC和獨立電視臺的在節目內容方面的空缺。
在經營方式上面，第四頻道與早期的BBC有著很大的不同，那就是采取制播分離的方式。在第四頻道成立前，英國所有的電視節目制作幾乎都出自BBC和獨立電視臺，在進口國外節目方面也有著嚴格的限制。而第四頻道成立后被稱為“電視節目出版商”，完全將節目委托給其他機構來制作：“第四頻道的委托制作相當徹底，連新聞時段都交由ITN在一定的規范下制播，包括午間新聞、7時的晚間新聞以及每周青少年版塊新聞‘第一手消息’，都是由ITN提供。其他節目，也全部委托制作，與全英國311個獨立電視制作人合作。在1986年以前，它的節目43%來自獨立制作人，39%來自ITV及ITN，18%來自電視劇情片。”⑤
1997年誕生的第五頻道（Channel 5）是目前英國唯一無法達到100%信號覆蓋率的無線電視臺，經過多年的努力，現在已經覆蓋超過80%以上英國家庭。另外，第五頻道通過有線電視和衛星電視同步轉播其節目，以服務更多觀眾，使觀眾能夠免費收視到節目。
第五頻道誕生之時，英國的電視市場的競爭是非常激烈的，因此它只能以小制作和特殊的節目編排來與其他無線電視臺相抗衡。其節目內容的安排上也和BBC，ITV，第四頻道不同：播出比例最高的依次是是電影、寫實、喜劇、體育，而新聞所占到的比例不到10%。同時，第五頻道很注意與其他頻道同時段所訴求的受眾有所區別，注重開發新觀眾群，這使得它在激烈的競爭中得以發展。
經費來源方面，廣告仍然是第五頻道的基礎收入，除此之外，節目贊助、舉辦主題活動和廣告商贊助的節目等也是其追求的經濟來源。第五頻道與BBC，ITV，第四頻道不同之處還在于它的新業務，即投資成立其他公司來提供其他與媒體相關的新服務。
英國廣播電視的雙軌制是一個完善的體制，公共廣播電視和商業廣播電視之間存在著互補的關系：BBC雖然是公立的，不允許播出廣告來增加收入，但是其也有著商業化的運營方式；商業廣播電視雖然可以播出廣告獲得收入，但是也要承擔起公共服務的義務，這種公私并行的制度給觀眾帶來了良好的服務和優質的節目。
結語：
中國廣播電視業經歷了半個多世紀的發展，在當今已經形成了宏大的媒介產業規模。從整體上來看，中國廣播電視的運營機制是國營和商業化兩種類型的結合。某種程度上，英國廣播電視的雙軌制給我國的廣播電視行業的發展提供了借鑒，這需要我們在研究和實踐中去探索。
注釋：
①詹姆斯.卡瑞，珍.辛頓：《英國新聞史》 清華大學出版社2003年第六版 第098頁.
②詹姆斯.卡瑞，珍.辛頓：《英國新聞史》 清華大學出版社2003年第六版 第103頁.
③詹姆斯.卡瑞，珍.辛頓：《英國新聞史》 清華大學出版社2003年第六版 第133頁.
④陳永慶：《解密BBC——世界傳媒王國的成長之路》 華夏出版社第012頁.
⑤唐亞明，王凌潔：《英國傳媒體制》 南方日報出版社 第213頁.
參考文獻：
[1]詹姆斯.卡瑞，珍.辛頓：《英國新聞史》 清華大學出版社2003年第六版.
[2]陳永慶：《解密BBC——世界傳媒王國的成長之路》 華夏出版社.
[3]唐亞明，王凌潔：《英國傳媒體制》 南方日報出版社.
[4]張詠華 何勇 郝進平 曾海芳：《西歐主要國家的傳媒政策及轉型》 上海人民出版社.
