文化產業園行業現狀精選(九篇)

前言：一篇好文章的誕生，需要你不斷地搜集資料、整理思路，本站小編為你收集了豐富的文化產業園行業現狀主題范文，僅供參考，歡迎閱讀并收藏。

第1篇：文化產業園行業現狀范文

[關鍵詞]深圳 文化創意產業 發展模式

“十二五”期間，北京將全方位整合文化產業功能區，《北京市“十二五”時期文化創意產業發展規劃》將于近期公布；正在討論的《上海文化及創意產業發展“十二五規劃”》顯示，到2015年，創意產業增加值將達到2100億元，年均增長12%左右；而深圳也于2011年5月13日舉辦了第七屆文化產業博覽交易會（下稱“文博會”）。我國文化創意產業園區的建設發展十分迅速，下面主要對深圳文化創意產業園區的發展模式進行梳理。

一、深圳文化創意產業園區發展現狀探析

據有關數據，深圳文博會自第一屆開始至前不久剛剛落下帷幕的第七屆，其參與的展商數量、觀眾人數、專業觀眾和總成交金額大體呈逐年攀升之勢。歷屆文博會總成交金額除第二屆略有下降之外，總體呈類似直線上升的趨勢，且此屆文博會的總成交金額已是首屆的近3.5倍。這一數字體現的不僅僅是深圳文博會這一平臺的發展現狀，更主要的反映出深圳文化創意產業發展現狀的繁榮態勢以及對整個文化創意產業進程的巨大推動。

現選取深圳文化創意園等部分文化創意產業園區，對這些園區的功能定位，目前的發展現狀及未來一段時期的發展方向進行探析，歸納和小結，以期給國內其他城市文化創意產業園區的建設發展以借鑒。具體內容詳見下表：

注：1資料來自

二、深圳文化創意產業園區發展模式梳理

（一）“政府推進+園區帶動”發展模式

深圳是國內最早一批發展文化創意產業的城市之一，早在2003年就提出了“文化立市”的發展戰略，并于2004年推出了《深圳市實施文化立市戰略規劃綱要》。2006－2008年，深圳市文化創意產業增加值分別為381.96億元、467億元、550億元，占同期GDP總量的比重分別為6.7%、6.8%、7%。目前深圳有各類影視制作機構近60家，動畫制作機構200余家，聚集了全國70%以上的動漫人才；工業設計占全國49%以上的市場份額，擁有一支2萬多人的專業設計隊伍；珠寶產品設計總值占全國70%，全市設計業的年產值超過130億元。[1]

深圳2003年提出“文化立市”戰略，2004年提出建設“創意設計之都”，2005年提出把文化產業發展成為第四大支柱產業，2007年，深圳市政府1號文件(《關于大力發展高端服務業》)中提出構建與完善創意設計產業的發展鏈條。

創意產業園的建立，是深圳創意文化產業發展的一個重要特點。深圳的文化創意產業園是按照“企業運作、政府支持、行業集中、功能完善”的原則建設的。深圳市羅湖、福田、南山、寶安、龍崗等區都在根據各區的特點和條件建設文化產業園或基地，如羅湖的水貝珠寶產業園等，福田的田面設計之都、觀瀾版畫村和龍崗的大芬油畫村等都已具有一定的規模。

（二）近期形成“文化+科技”、“文化+旅游”以及“文化+金融”三大特色發展模式

近期深圳文化創意產業園區的發展形成“文化+科技”、“文化+旅游”以及“文化+金融”三大特色模式。這種模式的內涵主要體現在以下三個方面：

1，“文化＋科技”是深圳文化產業向高端拓展的突破口；

2，“文化＋旅游”是深圳重新配置文化資源的典范；

3，“文化＋金融”是深圳市為破解文化產業發展投融資瓶頸問題作出的探索。

三、小結

深圳文化創意產業園區的發展模式從最初的“政府推進+園區帶動”，依靠政府和園區的共同努力，發展至現在的將科技、旅游及文化等融入其中的“文化+科技”、“文化+旅游”以及“文化+金融”三大特色模式。這些模式是深圳這一城市在文化創意產業園區發展上的摸索和實踐，雖不能廣而推之（因為每個城市所擁有的資源和政策不同），但對于國內其他城市在文化創意產業園區的建設方面卻有一定的借鑒作用。如其他城市可以采取科技創新、金融創新等方式來不斷地推進自身文化創意產業的發展；將自身所擁有的旅游資源利用起來發展僅屬于自己的特色旅游產業園區等等。此外，國內其他城市還可以在借鑒深圳模式的基礎上，結合自身優勢加以改造成適合自己發展的新模式，從而更好地推動全國文化創意產業發展的進程。

〔參考文獻〕

[1] 賽迪顧問,城市戰略咨詢中心. 2009－2010年中國文化創意產業發展研究年度報告.2010

第2篇：文化產業園行業現狀范文

作為廣西南寧市的一張文化旅游名片，唐人文化園已發展成為知名的文化休閑勝地，其建設和發展離不開政府支持、時代機遇和區位條件。（1）政府支持——政策條件。我國文化產業還處于起步階段，除了少數自然聚集型和地產開發商自主開發型文化產業園外，多數文化產業園仍然是政府“自上而下”的建設模式，但無論是哪一種類型的園區，其建成與發展一定離不開當地政府的支持與推動。“在園區成立之初，西鄉塘區人民政府的相關部門領導多次進行穿針引線、鋪路搭橋，積極推進三個廠的兼并改制，并站在文化戰略的高度指導企業重新定位，勾勒唐人文化園的雛形，承接即將搬遷的南寧古玩城帶來的產業轉移，逐步推動文化園區的建設進程”。［2］可見南寧市以及南寧市西鄉塘區等相關政府部門在其中起了非常重要的推動作用。（2）城區改造——時代機遇。隨著經濟的發展，在城區的發展規劃中，逐漸出現一些在時代改革中漸趨沉寂的舊廠房和工業區，它們無法適應時代的要求，拆掉又需大量人力、物力，但城市空間越來越狹小的事實需要我們用新的眼光審視其對城市的作用，進而做好規劃和改造。據相關報道，許多地區的舊廠房至今質量良好，各級政府部門也越來越重視對其的開發利用。唐人文化園就是南寧西鄉塘區按照“突出一個亮點（舊城改造）”的工作思路，由南寧市最大最老的倉庫之一改造建成的。（3）唐山路——區位條件。園區位于南寧市西鄉塘區唐山西路36號。一方面，西鄉塘是南寧的科教文化中心，有著深厚的文化底蘊和良好的教育儲備資源——廣西大學、廣西民族大學、廣西師范學院等；另一方面，唐山路作為南寧“古玩一條街”的舊址，為唐人文化園的修建和發展奠定了深厚的文化基礎和良好的知名度。再者，園區利用文化為踏板，重新修葺后的園區在保留部分老廠區原貌的基礎上注入了新鮮血液，既為城市增添了一份文化氣息，又提升了城市的文化軟實力。

2發展問題分析

唐人文化園的修建借鑒融合了北京798藝術區、潘家園舊貨市場、三里屯等我國知名藝術園區的特色和設計理念，但在“移植”文化產業園的同時，也不可避免地出現了“排異”反應，這就需要我們具體問題具體分析，探索唐人文化園的發展之道。（1）文化氛圍失衡。文化產業園只有保持了園區內經濟氛圍和文化氛圍的大體平衡，才能在此基礎上實行以文化為依托的新型經濟模式。經筆者實地走訪發現，唐人文化園僅有少量文化公司和文化商店入駐其中，售賣古董玉器的小商店則占多數，外加園內空地的小商販和地攤，使其看起來更像一個大的跳蚤市場而非文化園。總的來說，園區內的商業氛圍明顯偏重，文化氛圍和商業氛圍比例并不協調，這就可能帶給來者園區文化品位略低的感受。（2）孵化功能不足。案例證明，成功的文化園區皆具有強大的文化孵化功能。例如，迪士尼樂園，其強大的孵化的功能就帶動了當地制造業、服務業以及相關產業的發展。唐人文化園內多數店鋪銷售的是玉器、瓷器和茶具等與文化藝術相關的產品，而不是由思維轉換成的文化創意產品，產品的上下游產業鏈大都是傳統的制造業和銷售業。這種模式雖然在一定程度上能夠帶動旅游、餐飲和制造業等行業發展，但不利于產品附加值的提升和相關產業的孵化。孵化功能的不足會導致其價值鏈的縮短和持續發展動力的匱乏。（3）品牌效益缺乏。“可持續成長的創意產業集群依靠輸出品牌和符號促進自主發展，而非大量生產或加工創意產品”。［3］文化產業園區的發展在很大程度上要依托于品牌乘數，迪士尼主題公園則是依靠迪士尼集團強大的品牌影響力，成為全球最大的文化公園。唐人文化園承接了古玩城搬遷帶來的產業轉移，主打以傳統文化為主、休閑文化為輔的品牌形象。園區內多售賣玉器、瓷器等古玩商品的店鋪，雖說其間不乏規范的商家，但商品質量的參差不齊大大降低了其信譽度和影響力，致使人們難以形成“感受傳統文化到唐人文化園”的觀念，更不用說品牌效應和品牌影響力了。

3結語

第3篇：文化產業園行業現狀范文

關鍵詞：文化創意產業

注：2012年度衡水市社會科學重點研究課題，課題編號為：2012003A

作為21世紀的朝陽產業，文化創意產業正逐步成為一個國家和地區經濟社會發展的重要動力，加快并實現我市文化創意產業跨越式發展已變得更為緊迫和重要。

一、我市發展文化創意產業的現狀

衡水市文化創意產業近年來取得了長足的進步，具有良好的基礎，但總體上發展比較緩慢，相比還處在起步階段，還是弱勢產業，發展中仍存在一系列問題。

（一）衡水發展文化創意產業的優勢分析：

1.發展基礎良好

衡水市民間藝術與民間工藝品資源優勢與產業比較優勢明顯。武強木版年畫、衡水內畫、衡水法帖分別被列為國家級和省級非物質文化遺產，宮廷金魚、侯店毛筆、武強和饒陽樂器、深州黑陶、武邑和饒陽雕刻也都在國內外久享盛名。

2.基礎設施完善

衡水市的交通設施完備，已形成具有較強運輸能力的立體交通運輸網絡，尤其是大廣高速開通，衡水已經融入環京津2小時經濟圈，為發展文化創意產業提供了良好的基礎設施。

3.政府政策支持

衡水市政府對創意產業的發展給予了高度的重視。政府從稅收、人才、資金等各方面對文化創意企業實行政策扶持，突出特色，整合資源，完善規劃，培育龍頭，這些有利于文化創意產業的持續發展。

（二）衡水市文化創意產業面臨的問題：

1.文化創意產業理論研究相對滯后

衡水市文化創意產業有了較大發展，但是，文化創意產業的理論研究卻明顯滯后，成果供給不足。

2.政府層面缺乏有效的協調管理

目前從中央到地方都沒有明確文化創意產業的主管機構或部門，在文化資源整合方面，缺乏統一協調和總體規劃。文化單位擁有的各種資源和市場范圍還處于行政分割狀態。

3.產業發展環境有待進一步優化

政策環境：與一些發達城市相比，衡水文化創意產業在產業發展規劃、專項資金、重點企業等方面尚需專門的政策。市場環境：缺乏行業自律，中介服務不足。知識產權觀念較為淡薄，創意、創新價值得不到合理體現。

4.大部分文化創意企業規模小并且競爭力不強

衡水市從事文化創意產業的大部分企業處于規模小、水平低的初步產業化階段，缺乏國際和國內市場拓展能力，這成為衡水文化創意產業發展的“軟肋”。

5.文化創意產業發展中創意復合型人才匱乏。

據初步統計.衡水文化創意產業的從業人員占總就業人口的比例還不到千分之一。相對于快速發展的市場需求和日益激烈的市場競爭來講，人才缺口依然較大。

二、加快我市文化創意產業發展的建議

（一）以點帶面，發展縣域文化創意產業園

建設文化創意產業園要注意處理局部與整體的關系。衡水市文化產業具有濃郁的地域特色，在文化產業布局較為分散的情況下，依靠優勢企業，培養文化產業龍頭。內畫博物館、金音樂器、生態農業采摘園、武強年畫等項目都具有進一步發展為文化創意產業園的潛力。鼓勵優勢企業深挖文化因子和產業特色，引入創意思維，建立完整文化產業鏈，大力發展文化衍生品，增強文化集聚能力，采用與國內外創意、出版企業合作的方式引入文化項目、文化團隊、增加與國內外同行的文化交流，構建以企業文化為核心的文化創意產業園。

（二）多元經營，發展功能齊全、內容豐富的文化創意產業園區文化項目

文化創意產業園是文化產業的集群，從現有的文化創意產業園來說，文化創意產業園也存在高端與低端的類別設定。不管是哪類文化創意產業園都存在改革、升級的問題。衡水文化產業也存在升級的問題，應整合各類資源，積極尋找發展機會，擴充文化內涵與產業內容，推動衡水文化產業整體實力的提升。

（三）集思廣益，用創意凸顯衡水特色

文化創意產業發展的關鍵是“腦子”，缺少創意人才是制約衡水市文化創意產業發展的制約因素。創意人才的缺乏導致國內很多文化創意產業園創新力不夠，運營形式相似、內容單一。

（四）立足自身優勢，打造產業集團

在衡水推行文化創意產業園要著眼市場、研究消費者，不斷從市場需求的角度出發來建設和發展園區，努力形成自身特色和經濟增長點。在衡水，老白干、鼻煙壺內畫在國內外名聲最響，衡水湖生態資源、旅游資源最豐富，文化創意產業園的建設和發展要圍繞這三種關鍵產業做文章。

（五）實施人才支撐戰略，強化產業智力支持

加強人才培養。有效利用衡水市內的優質教學資源，加強對文化創意人員的培養，鼓勵企業與學校之間建立產學研合作平臺；加強與國外的人才交流與合作，培養具有國際視野、能適應國際化競爭的人才。優化人才成長的體制機制，不斷發現和儲備高素質后備人才，通過舉辦以文化創意為主題的創意文化節、博覽會，開展“優秀文化產業園（企業）”、“優秀文化產品”評選活動等，激發創意人才的激情和動力。

參考文獻：

第4篇：文化產業園行業現狀范文

[關鍵詞]祁連玉；玉石市場；差異化競爭戰略

一、祁連玉發展現狀

肅南裕固族自治縣境內玉石資源豐富、品種多樣。境內特殊的地質地貌孕育了豐富的祁連玉石資源，已發現祁連彩玉、墨玉、蛇紋巖等礦化點32處。肅南縣在2011年被中國觀賞石協會確定為“中國觀賞石之鄉”和“祁連玉石之鄉”。2010年，張掖市市委、市政府與肅南縣縣委、縣政府共同謀劃、共同籌建了祁連玉文化產業園。祁連玉文化產業園計劃總投資22.4億元，總規劃面積3000畝，是集祁連玉石加工、交易和觀賞為一體，融合祁連玉石文化傳播、旅游觀光與休閑娛樂等多功能的現代文化產業園區。

經過幾年的發展，祁連玉文化產業園被國家文化部命名為國家文化產業示范基地，也被甘肅省國土資源廳評為“甘肅祁連玉研究開發中心”和“甘肅祁連玉鑒定評估中心”，與此同時，祁連玉文化產業園被列入甘肅省華夏文明傳承創新區20個重點建設項目之一。目前，園區已經建成祁連玉玉雕廠4座，入駐商戶103戶，引進玉石經營企業13戶。計劃在未來五年內通過建立玉石研發中心，引進銷售企業和高級雕刻工藝人才等規劃，最終實現玉石產業年產值達到5億元以上，實現利稅8000萬元以上。

祁連玉文化產業園對于祁連玉這個新興品牌的起步起到了很大的推動作用，而且祁連玉的發展得到了政府的大力支持。但祁連玉在近幾年的玉石市場發展中凸顯了品牌歷史積累不足，產品保值力較低，品牌定位不清晰等問題。筆者在調研肅南裕固族自治縣期間，通過實地考察祁連玉文化產業園，認為祁連玉在目前的發展只有中依靠差異化競爭戰略才能得到消費者的認可，才能在玉石市場中占有一席之地。

二、差異化競爭戰略概述

差異化競爭戰略是“競爭戰略之父”邁克爾?波特在《競爭戰略》一書中提出的，他認為企業成功的實施差異化競爭戰略，企業就會在同行業中獲得高于其他企業的收益。差異化競爭戰略是指企業向市場提供與眾不同的產品、營銷和服務等，以此建立一些具有的獨特性企業標志，來滿足顧客多元化的市場需求，從而使企業形成競爭優勢。

差異化競爭戰略是為了讓產品快速的在市場中站穩腳跟，并迅速的得到消費者的關注。企業為了實現差異化競爭戰略就必須在產品、品牌和營銷等方面進行創新，全新包裝企業的產品。差異化戰略中的“差異”并不是讓企業盲目的標新立異，不關注消費者需求，浪費企業資金，加大企業成本；而是要發揮企業產品的個性化優勢，在滿足消費者需求的前提下，突顯產品與品牌的特性。簡而言之，差異化競爭戰略就是企業為了獲得更高的利潤，在市場競爭中發揮產品優勢，創新品牌特質，并更有針對性的滿足目標顧客的需求。

三、祁連玉差異化競爭戰略

1、樹立產品差異化

產品差異化主要是指企業生產的產品，在產品外觀、產品性能或產品質量等方面和同類其他企業的產品相比有明顯的不同，以此獲得消費者的青睞，達到樹立產品差異化的效果。企業的產品是企業的核心，對于祁連玉來說，應該首先在產品方面進行創新。祁連玉石原料重量較大，重量從數十公斤至數噸，重量大的玉石原料有十幾噸重；而且祁連玉石的細膩程度不如翡翠、和田玉等非常成熟的玉石。因此，根據祁連玉石的特性，祁連玉產業園可專門生產大型的玉雕產品，還可以專門生產精美的觀賞石和庭院石等大型的玉石產品。國內目前還沒有專門以生產大型玉石產品的玉石品種，祁連玉一是原料儲量豐富，而是玉石原料以大型玉料為主，所以適合大型玉石產品的產業化生產，從而樹立祁連玉的產品差異化。

2、構建品牌差異化

品牌差異化是指企業品牌比行業內的其他企業品牌在消費者心中具有鮮明的認知度。品牌差異化形象包括兩方面：一是視覺形象差異化；二是社會形象差異化。祁連玉主要產自肅南裕固族自治縣境內，構建祁連玉的品牌差異化，應當加強祁連玉品牌與裕固族文化的融合。在視覺形象上，將祁連玉的品牌標示上加入裕固族特有的文化因素；在社會形象上，將祁連玉與裕固族文化二者緊密結合起來。在玉石市場中，讓消費者形成祁連玉的品牌認知，即祁連玉是有悠久的歷史，它與裕固族文化密不可分，使祁連玉具有歷史價值、保值價值。

3、實施營銷差異化

營銷差異化是指企業面對目標市場，進行再細分，從而選出自己的最優目標市場，并對最優目標市場實施針對性銷售策略。祁連玉在樹立產品差異化時，確定以生產大型玉石產品為主，所以在營銷時的目標市場也確定為有消費能力，且有大型玉石需求的市場。例如大型廣場、大型地標建筑或大型博物館等。隨著國家“互聯網+”政策的大力倡導，祁連玉在實施營銷差異化時，應加強與互聯網的合作，利用網絡進行現代化銷售，建立祁連玉文化產業園互聯網體驗店，從而實施營銷差異化。

參考文獻

[1]肅南裕固族自治縣人民政府工業和信息化局.肅南縣工業經濟發展概況，2014（12）.

[2]肅南裕固族自治縣人民政府工業和信息化局.肅南縣工業經濟發展情況匯報，2015（3）.

第5篇：文化產業園行業現狀范文

關鍵詞：文化產業；投融資；多元化；對策

中圖分類號：F830 文獻標識碼：A

文章編號：1005-913X（2014）02-0030-02

一、宿遷文化產業發展及其投融資政策現狀分析

（一）宿遷文化產業發展現狀分析

在我國“十二五”規劃提出“把文化產業作為新型支柱產業設想”的指引下，江蘇準備把文化大省建成文化強省，并盡快將文化產業成長作為實現“兩個率先”目標的重要產業政策。宿遷市委、市政府及時把握機遇，確立了向文化強市邁進的目標。2010年4月，宿遷市委、市政府出臺了《關于加快文化產業發展的實施意見》，根據該意見精神，宿遷立足于本市實情，重點發展文化旅游業、文化演藝業、網絡動漫服務業、文化博覽業和文化器材業這五類文化產業；著手實施重大項目帶動戰略，同時重點扶持有比較優勢或有競爭實力的文化企業和企業集團來提升宿遷文化產業整體實力，如培育龍頭文化企業宿遷報業傳媒集團、宿遷市廣播電視集團、宿遷演藝集團、江蘇楚鳳文化發展有限公司等。此外，宿遷還以建設文化產業園和文化產業項目基地為切入點，加強對大項目的統籌規劃，突出特色，促進各種資源合理配置和產業分工。宿遷在建的重點文化產業集聚區主要有運河文化城、駱馬湖動漫產業園、宿遷文化藝術市場、文化創意產業園、工藝美術產業園等。在文化產業發展取得一定成效的基礎上，宿遷把2011年確定為本市“文化產業發展年”，成功舉辦第七屆江蘇園藝博覽會，加快推進本市文化產業建設，努力到2015年使本市的文化產業增加值占地區生產總值達3.2%以上。

（二）宿遷文化產業投融資政策現狀分析

文化產業發展具有“正的外部性”溢出效應，而文化產業資本運營對促進文化產業快速健康發展意義重大。為了鼓勵扶持文化產業的發展，宿遷市委、市政府要求所轄各區縣認真落實《關于加快文化事業和產業發展若干政策的通知》，對社會力量興辦的圖書館、博物館、文化館等在用地、稅收等方面給予政策優惠；而市有關部門也建立了文化發展績效考評制度，將文化產業發展中的政府投入作為重點考核指標之一。同時宿遷設立市文化產業發展引導資金，建立起以財政資金為導向、多方參與的投融資平臺。此外，宿遷市委、市政府還鼓勵文化企業拓展產業投融資渠道，鼓勵非公有資本進入文化創意、影視制作、演藝娛樂、動漫服務等領域；支持文化企業或企業集團通過并購、重組等方式，進行跨地區、跨行業經營。而對金融機構，市委、市政府則要求其積極開發適合本地文化產業特點的信貸產品，加大有效的信貸投放，以緩解文化產業發展中面臨的資金瓶頸。在這些政策的指引下，宿遷市在管好用好文化產業發展基金的同時，開展文化產業招商活動，招引了一批起點高、規模大、帶動力強的文化產業項目落戶本市，從而在全市形成了部分實力雄厚、競爭力強、有區域特色的文化企業和文化品牌。但宿遷文化產業發展取得的這些成效與其他發達地區相比仍存在很大差距，這主要是因為資金匾乏使得當地的文化資源和各種生產要素不易結合并創造價值。

二、宿遷文化產業投融資存在的問題及成因分析

（一）宿遷文化產業投融資存在的問題

1.融資渠道單一。從理論上講，企業籌集資金一般分為內部融資和外部融資。內部融資主要依賴企業的自有資金、企業未分配利潤和留存收益等；外部籌資主要涉及到銀行等金融機構的貸款、非金融機構的資金、其他部門或企業的資金、民間資本以及外商投資等。目前宿遷地區文化產業融資主要依靠政府投資，總體模式比較單一，激勵其他力量投資文化產業的創新舉措和政策傾斜不夠，沒有形成多元參與的市場化融資體系，這與發展并壯大文化產業所需要的資本要求差距太大。

2.融資規模較小。宿遷文化產業結構中中小文化企業的比重大，除了存在文化企業共有的融資困境外，中小文化企業還具有資信較低、經營風險較大的特點，這使得中小文化企業融資難上加難，反過來資金不足嚴重影響了企業的生產銷售問題，這些問題影響企業經營，使得其發展動力不足，同時又會反過來增加融資難度，形成惡性循環。因此，即使是融資成功的中小文化企業，其融資規模也較小，難以維持企業的長期發展。

3.融資成本較高。宿遷文化企業大多是中小企業，而中小企業融資本來就存在瓶頸，再加上文化企業所具有的無形資產比重大、經營風險高等特殊性，使其在融資擔保時程序較為復雜，融資活動所花費的人力、物力、財力很多，這無疑會增加此類企業的融資成本。

4.融資風險較大。由于消費者對文化產品的需求存在較大的不確定性，這會增加此類企業的市場風險，使其預期收益表現出較明顯的不確定性。此外，受金融工具創新的限制，文化企業投資回報率一般不易提高，如果此類企業在其發展中不能制定適當的風險規避策略，很好的管控其風險，其融資難度就會進一步加大。

（二）宿遷文化產業投融資機制問題的成因分析

1.政策慣性存在，文化企業很難同等待遇。近幾年來宿遷政府相繼出臺了鼓勵文化產業發展的優惠政策，但由于政策慣性的存在，仍然讓文化企業很難獲得與其他產業相同的政策環境。一方面，在現有的經濟體制下，宿遷缺乏客觀公正的文化產業發展的政策環境，政府投資大多偏向于規模較大的國有文化企業，以民營企業為主的中小文化企業很難得到與其平等的待遇。另一方面，過去文化產業不是政府相關優惠政策的支持重點，現在出臺的優惠政策執行乏力，使得廣大中小文化企業一直處于邊緣化狀態，難以吸引資本的注意力。此外，宿遷目前文化產業很難與金融市場、資本市場對接，資金不足使得本地中小文化企業發展后勁不足，很難做大做強，這嚴重制約了宿遷文化產業的持續、健康發展。

2.金融市場存在缺陷，金融工具缺乏創新。首先，隨著商業銀行擔保機制的不斷增強，愿意為文化企業提供擔保的擔保機構規模偏小、擔保能力有限、擔保費用較高，這樣同等條件下嚴格控制對文化企業的放貸，造成事實上文化企業融資的不平等。其次，中小型文化企業融資規模一般較小，但金融機構的審查監管成份卻很高，為了避免不利選擇及信息不對稱，商業銀行往往不愿意向文化企業提供貸款。再次，由于我國金融市場發育不成熟，金融工具創新受到極大限制，金融機構在組織結構設置、信用評級、內部管理等方面還沒有充分研究文化企業的特點，不能匹配文化創意企業對金融服務的需要。

3.文化企業綜合實力較弱，其經營管理不夠規范。首先，宿遷多數文化企業規模小、有形資產少、信用水平低、經營穩定性差等特點決定了其商業模式的不確定性和收益的難預測性，加之企業對市場風險的預測和抵抗能力不強，使得投資者對此類企業的投資謹小慎微。其次，宿遷許多文化企業缺乏長期發展規劃，如果其內部管理不規范，就會使投資方很難掌握其真實的經營狀況，這可能會導致投資方不敢輕易做出投資決策。最后，為了促進文化產業成功融資，文化企業需要有既懂文化產業運行機制，又懂經營管理、資本運作、風險控制的復合型人才，但宿遷地處蘇北，教育資源相對不足，文化產業經管人才的培養及招聘存在很大困難，這在某種程度上也加大了宿遷文化產業的融資難度。

三、破解宿遷文化產業投融資機制問題的對策

要實現跨越式發展，宿遷文化產業應按照市場經濟發展的要求，發揮市場配置資源的基礎性作用，使國有資本、民間資本以及境外資金等都能公平參與競爭。這需要在市場機制推動下形成多層次、多元化、多渠道的資金供給模式，同時還應合理定位各參與主體的角色，以期最終形成以“市場運作為主、政府扶持為輔”的多元文化產業投融資機制。而這種投融資機制的順利運行需要相應的對策建議，以更加具體的方式促進宿遷文化產業投融資的順利展開及宿遷文化產業的發展。

（一）政府應營造良好的文化產業投融資環境

1.制定和完善文化產業相關政策法規。宿遷應進一步制定出臺相關配套政策不斷加大對文化產業發展的扶持和引導力度，具體可通過稅收減免、稅率優惠、加速折舊等稅收政策來改善投資環境，增強對外來投資的吸引力。同時還要繼續加強文化產業發展方面法規制度的制定，加快完善本區域文化產業的相關配套措施，及時修訂有關文化產業發展的政策文件，以便為文化產業的快速健康發展提供有力的制度保障。

2.更好地發揮宿遷文化產業發展資金的效用。建議宿遷市級文化產業發展資金在使用中遵守“公開公正、突出重點、擇優扶持、注重實效、拉動投資”的原則，按照“企業申報、專家評審、社會公示、政府決策、績效評價”的管理模式，采取貸款貼息、配套資助、項目補貼、無息借款和獎勵等方式，將該項資金主要用來扶持或資助宿遷原創文化產品、文化產業公共服務平臺以及經認定的市重點文化企業或文化項目的發展。

3.建立政府、文化企業、金融機構協調推進機制。在市文化體改工作領導小組領導下，建立起金融促進文化產業發展的協調推進機制。這就需要在市職能部門、文化企業以及金融機構間建立起多層次的信息溝通機制，同時定期文化產業發展規劃、文化項目投資指導目錄、文化產業園區建設、國內外文化服務貿易發展動態等信息和，引導金融機構有重點地支持文化產業。

4.推動成立文化產業中介機構和行業組織。文化產業中介服務組織原則上應自主經營、自負盈虧，因此應對承擔某些政府委托職能的中介單位進一步明確職責，鼓勵社會力量投資興辦文化中介組織。在文化產業領域要逐步建立起行業協會，支持鼓勵其履行好市場協調、服務、監督、維權等職責，同時在規范會員行為、制定行業標準、維護行業權益、組織行業交流、加強政企溝通等方面發揮積極作用。

（二）金融機構要加快文化產業投融資金融創新

1.完善對文化企業的信貸機制。金融機構應充分考慮文化企業的特點，制定明確的文化產業授信政策、信貸目標和實施計劃，設計合理的內部評級指標體系和評級模型，對本區域重點支持的文化企業和項目，金融機構要簡化流程，提高貸款審批效率。金融機構還應根據當地文化企業或文化項目實情，科學確定貸款方式與還款期限，建立靈活的差別化定價機制，適當提高金融機構對中小文化企業不良貸款的風險容忍度。

2.開展無形資產抵押貸款業務。宿遷的銀行業應積極探索文化產業發展給銀行自身所帶來的新增長點，主動了解文化企業的發展特點和資金需求，詳細分析影視、出版、動漫服務等行業的產業鏈條、盈利模式和關鍵風險點，嘗試推出無形資產及文化企業所有者個人無限連帶責任擔保貸款業務。同時，政府有關部門可以為文化企業融資提供貸款貼息等政策扶持，以增強銀行為文化產業提供貸款的政策保障。

3.建立適合文化企業貸款特點的審批方式。為滿足文化產業發展的多樣化需求，要建立文化產業低風險項目快審“綠色通道”，提高金融服務的效率。同時還應通過分析不同發展階段文化企業融資的特點，在貸前、貸中、貸后等不同階段采取相應的防范措施，以確保信貸資金的安全。

（三）文化企業應拓展多元化的融資渠道

第6篇：文化產業園行業現狀范文

關鍵詞：文化創意；文化資源特色；產業聚集；動漫

近年來河南省經濟發展持續快速健康，全省國民生產總值呈現快速幾何式增長，據統計2011年全省GDP達到了27232億元，其中文化、物流、旅游等現代服務業發展尤其顯著。[1]當然全省經濟的發展也傳導到城鄉居民的收入，收入的持續提高無疑會使居民消費結構發生了明顯變化，在其中最引人注目的就是文化創意產業消費比重不斷提高。這種經濟和市場需求結構的變化，為創意產業建設注入了前所未有的動力，因此近年來河南省的創意產業進入了高速合理的發展軌跡上，也取得了令人矚目的成就，推動了國民經濟更優化的發展，在整個產業經濟鏈條中熠熠生輝。接下來就從五個方面來分析文化創意產業在河南發展中的亮點。

1總量擴大，發展提速

長期以來河南省文化創意產業總量一直偏小，與全省經濟總量不成比例，同時與河南作為文化資源大省的地位也很不相稱。自從2004年河南提出“文化強省建設”的口號至今，文化創意產業的發展已經取得明顯成效；隨著經濟水平的提高，文化創意消費市場的急速擴張，現在河南文化創意產業的總量較前些年已有較大規模的增長，并且處于水平的快速提升階段。文化及創意產業的不斷壯大，已對河南省的國民經濟起到了顯著的促進作用。2005年河南省文化創意產業實現增加值339.64億元，2006年全省增加到了395.04億元，比上年同期增長17.1%，[2]到2011年河南省文化創意產業實現增加值將力爭達到800億元，這將比提出建設文化強省初期提高了近2倍多；[3]鄭州、南陽、許昌成為河南創意產業發展最快的城市。從這些數據可以清楚地看到河南省文化創意產業不但在規模上有了較大程度的擴張，而且近年一直處于提速發展的狀態中，省內也涌現出了有帶頭意義的產業排頭兵。另外，河南動漫產業協會、文化產業協會、網絡文化協會于2007年相繼成立，2008年創意產業協會成立，這些行業協會的成立表現政府對文化創意產業的發展支持力度相當大，它們也是近年推動創意產業的高速發展的政策和技術基礎。

基于政府對創意產業的重視和經濟發展，在河南省內的一批大型文化產業集團近年也快速地發展壯大起來，比如河南日報報業集團、中原出版傳媒集團、河南文化影視集團、河南電影電視制作集團、有省線電視網絡集團等都是文化創意產業發展中的龍頭企業。移動電視、手機報、手機廣播電視等新媒體的開通標志著河南的新興文化創意產業經過近年的發展也初見成效。值得一提的是一批前沿創意產業的代表在鄭州涌現并茁壯發展起來，鄭州小櫻桃卡通公司和天樂動畫公司就是其中的佼佼者，它們創造出來了系列耳熟能詳的作品《小櫻桃》、《少林海寶》、《蟲蟲計劃》等等，這些作品不僅在領域內獲得了重要的獎項，也為河南省創意產業提供了可貴的品牌資源。另外，動漫新興創意產業的強勁勢頭也強化了河南創意企業的版權意識，有利于其健康的有序發展，并且能夠慢慢延伸出一條完整的產業鏈，以此給產業注入新鮮的血液，更有力地推動整個國民經濟的健康可持續地發展。

2特色鮮明，實力初顯

文化創意產業的發展雖然要求高度發達的高新技術，但它又不完全依賴高新技術；它雖然與經濟發展不可分離，但它的實力又不完全取決于以經濟的強弱。它強調的是以文化為發展經濟的理念，它的發展更多依靠的是國家或地區的文化資源優勢。河南是中華文明的主要發祥地之一，悠久的地域歷史使得省內擁有中國第一的地下文物、館藏文物、歷史文化名城、重點文物保護單位，中國1/6強的考古大發現，半數的古都，代表性鮮明的考古學文化、中原歷史文化、名人文化和紅色文化，再加之眾多珍貴且引人入勝的人文景觀、山水景觀、民間工藝、民俗文化和戲曲文化，[4]這些都是文化創意產業不可或缺的資源和基本。

基于這些得于獨厚的文化資源，河南省文化創意產業的發展也走出一條富有特色的道路。比如，根據戲曲文化在全國的優勢地位，河南積極探索結合這個文化資源和豐富的人才創意，打造出產業新路子。豫劇《程嬰救孤》、《村官李天成》和電視欄目《梨園春》等一批知名文化品牌已經在全國有了相當大的影響，文化創意產業也成為河南經濟增長的新亮點，顯示出非凡的實力。再如，依托河南著名的人文和山水景觀資源少林寺，《風中少林》和嵩山音樂大典《禪宗?少林》這一系列創意產品被成功打造，獲得了熱烈的反響，同時也帶來了巨大的經濟效益；還有融合了中原歷史文化清明上河園、園區內大型實景歌舞劇《大宋?東京夢華》也給河南文化創意產業添上了濃重的一筆喜色，同步推進了區域經濟的關聯發展；另外基于悠久獨特的民間藝術，河南省重點推進許昌檔發制品、鎮平玉雕、開封汴繡、禹州鈞瓷、洛陽唐三彩、浚縣石刻泥塑、民權畫虎等特色文化產業集群的建設，形成創意、生產、研發和銷售一條龍的特色文化產業區。

毫無疑問，這些文化創意產品不斷出現，拉長了原有的產業鏈，也顯示出了河南文化創意產業的實力正在逐步增強，事實上河南創意產業的實力也已經在一點點地顯露，近年創意產品的屢屢獲獎就說明這一點。如少兒科幻電視連續劇《快樂星球》等獲“五個一工程獎”；豫劇《常香玉》奪得第十二屆文華大獎和“觀眾最喜愛劇目”獎；《鍘刀下的紅梅》獲得國家十大舞臺精品劇目；電視劇《任長霞》、《快樂星球》獲飛天獎；《漢碑全集》、《石頭記會真》等圖書榮獲首屆中國出版政府獎；三維動漫連續劇《獨腳樂園》被國家廣電總局評為優秀動畫片，并且與多個國家簽訂了版權輸出、電視播映和衍生產品合作協議，還同中央電視臺等十幾家電視臺簽訂了播映權出售合同[5]。近年所取得的這些成績都是充分地發揮我省特色文化產品生產基礎好、產地較為集中、品牌比較響亮的優勢，也同時給其他文化創意企業和個體積極的精神鼓勵，從而形成良性循環，推動文化創意產業的進步。

3項目加速聚集，投資主體多元

以文化內容和創意成果為核心價值的文化創意產業，屬于知識密集型行業，產業集聚是文化創意產業發展的主要效應，這一方面有利于文化和智力資源的共享，節約運作成本；同時還會產生關聯效應，帶動所在地區其他相關行業的發展。近幾年，河南省不斷從各個方面創造條件，使文化創意產業加速集聚。

文化創意產品多樣化是該產業長期穩定發展的前提，這不但能滿足人民群眾日益增長的精神文明需要，而且還能保證該產業的可持續發展。經過多年的培育，河南省已經形成像豫劇擂臺梨園春，展示宋朝文化的大型歌舞表演東京夢華和小櫻桃卡通動漫等一系列具有一定知名度的文化創意產品，創造了較高的社會效益和經濟效益。

在河南省委、省政府大力發展文化創意產業的指引下，各地都積極招商引資，建立多元化的文化創意產業投資格局。首先，國有資本在該產業的發展中起著重要作用，比如河南省廣播電影電視局投資建設的發射基地和休閑娛樂為一體的光電視發射塔。其次，民營資本在該行業的建設中也逐步成為亮點，例如西峽恐龍博物館和少林禪宗音樂大典等。第三，外國資本也成為該產業發展的一股不可忽視的力量。此外，政府還計劃為一些企業創造條件，通過發行債券和股票的方式到資本市場上進行融資，使文化企業的資金渠道更加豐富，多元化的投資主體將有利于文化創意產業得到長期的資金支持，不斷促進產業升級及有序發展。

4在中部文化創意產業發展中占重要地位

眾所周知，在經濟全球化和區域經濟一體化的背景下，沒有任何一個地區的任何一個產業可以實現獨立且快速的發展。就此而言，河南省的文化創意產業要得到迅速推進同樣也需要一個有利于其發展的區域大環境，與此同時，這種推進也能對該產業在周邊地區的發展起到積極影響，甚至有利于加快該區域其他產業經濟的前進步伐。河南省地處中國的中部地區，與湖北、湖南、江西、安徽和山西統稱為中國中部，因為地緣接近和文化相似的原因，此六省正在逐步形成一個具有區域經濟一體化特征的中國中部經濟發展體。在這種現狀下，任何一個省份產業的成長都勢必影響其他省份，特別是文化創意產業，省份之間的影響相當明顯，因為文化產業的發展需要創意，而創意是在不斷的文化交流中產生和豐富的。河南作為經濟總量居全國第五和人口第一大省，其文化創意產業的發展對該行業在中部其他各省的崛起至關重要。從地理位置上看，河南處于中部的中心區域，它的文化創意產業的輻射作用是最大最有效的；從文化創意產業的發展源頭上分析，作為中部六省中傳統文化歷史最為悠久的地區，其文化對周邊省份的影響也是顯而易見的。比如河南電視臺舉辦了近20年的豫劇電視欄目《梨園春》吸引了安徽、湖北和陜西等周邊省份部分地區的戲曲愛好者，他們開始學節目唱豫劇，甚至到梨園春欄目參加豫劇擂臺比賽。通過創新，豫劇的影響力在逐漸擴大，逐步走出河南，形成了一個豫劇文化產業鏈。同時，梨園春欄目的一系列成功創意也為中部各省提供了很好的借鑒，并創造出適合當地文化特色的新的文化創意產品。河南文化在中國中部文化創意產業中的重要地位是地域的選擇，是歷史的沉淀。[2]

5園區建設加快，產業集聚程度提高

加強文化建設將能夠大力推進精神文明的改善，提升整體的國民素質，在中央有關文化建設戰略的指引下，作為有較強文化基礎和底蘊的河南省正在利用這次機遇發展和完善自己的文化創意產業，主要通過加快文化創意產業園區建設及提高行業集中度等途徑來增強河南文化的優勢和先進性，特別值得一提的是文化產業園區的建設，省市領導不遺余力地推動文化產業園區的建設，而且也從綱領性文件中逐漸升級產業園概念的高度，在今年河南省政府發改委的文件中就又一次定義了文化產業園區，“它是文化企業集中布局，文化產業集群發展，服務功能集合構建，資源集約利用，促進文化資源、資本、技術、項目、人才融合發展的服務業集聚區。”[3]文化產業園區是推動文化產業發展的基礎，是承載華夏創新的實踐區域、同時也是實現河南文化強省藍圖的“助推器”。

從另外一方面，河南日益壯大的科研院校和組織也為河南大力發展文化創意產業提供了堅實的文化基礎及科技后盾，這里面包括38家中央駐河南的科研單位和中央所屬科研機構達400多家，全省已經形成的約90所高校，上百萬的在校學生。此外，河南省還擁有1000多家獨立的科研機構，47萬研究開發人員和200多萬專業技術人員，這些專業人士為河南建設文化強省不斷努力和耕耘。在具體實踐過程中，河南省根據自己的實際情況逐漸形成了軟件和動漫產業園區，出版傳媒產業園區和特色旅游文化產業園區等。在文化創意產業的建設過程中，相關從業人員先后參觀和學習了國內多個知名文化創意產業園區，比如由北京歌華集團整體運作的東城區文化產業園，主要優先發展數字內容產業，樹立動漫網游產業基地品牌，以歌華創意產業中心為平臺，建設北京動漫網游研發制作中心及版權貿易和進出易中心。實踐中，河南省不斷吸取國內外文化創意產業的成功經驗，并結合自身特點和優勢，揚長避短，逐步建立和完善自己的文化創意產業，例如投資近6個億的中原小櫻桃動漫城，河南報業集團正在開發的出版園區以及具有河南地方特色的黃帝文化園區和少林文化園區等。同時，通過一系列的產業整合及兼并重組，使文化創意產業集中程度得到了一定程度的提高，并初步顯示了良好的規模效應，提高了企業的科研能力，創意水平和市場競爭力。

6河南文化創意產業存在的問題

經過多年的發展，河南文化創意產業取得了可喜的成績，但同時也存在著一些問題，歸納起來可以分為以下幾個方面。首先，居民文化消費水平仍然較低。從文化強省建設初期河南省城市居民消費支出構成可以看出，文化娛樂消費所占的比重僅為6.3%，低于全國6.6%的平均水平。其次，文化管理體制較為混亂。從調研情況看，河南省的文化管理體制還不能完全適應市場經濟模式，政府職能轉換太慢，政企、事企不分，管理部門職能交叉、權責不明，行政壟斷明顯。這直接導致社會資本投入少，專業化中介機構發育不良，以至河南文化創意產業發展緩慢，在很多方面都出現了瓶頸現象。第三，創新能力雖然有一定提高，但仍然不強。雖然在各級政府的推動下，全省文化產業園區已建成和在建60多家，產業區域布局不斷優化，集聚效應不斷增強，但是存在著創新不夠，各個園區功能定位雷同，缺乏本地特色和比較優勢，過分看重硬件建設，而忽視了文化創意產業的內涵發展。創新是一個產業長期健康發展的不竭動力，文化創意產業更是如此，只有創新才能讓這個產業散發出勃勃生機，良性循環發展下去。然而，河南省文化產業的創新力度總體比較薄弱，比如河南省的電視節目因為內容缺乏創新而致其收視率排在全國的中下游水平，這樣會使電視臺本身的造血功能低下，也就是對資金的吸引力趨弱，缺少資金也就不可能制造出來更好的文化產品，周而復始就成為了惡性循環。最后，文化創意產業規模偏小以及產業鏈條不夠完整。河南省文化創意產業是在改革開放后逐步走上市場化道路的，由于受傳統觀念和事業管理體制的影響，該產業規模小、效益低、缺乏競爭力。同時該產業還沒有形成一些有效的鏈條，這在一定程度上也阻礙了行業的快速發展。

河南省的文化創意產業在大力推動下發展了近10年，成績斐然。但還存在一些問題和不足，在發展中政府必須要站到第三者的角度，客觀地審視產業的發展才能夠更有效地從政策上制定和激勵行業內人才的積極性，也就是說，只有在政府、社會和人才的合力促使之下，才能使文化產業得到健康快速的大發展。

參考文獻：

[1] 中華人民共和國中央政府網站[DB/OL].201203.

[2] 發展文化創意產業推動文化大繁榮[N].河南日報，200711.

[3] 2011年加快文化發展工作方案[N].河南日報，20113.

[4] 徐喜林，胡煒.創意產業與河南創意產業發展[J].企業活力，2009（10）.

[5] 焦錦淼，趙保佑.河南文化產業發展報告[C].2008.

第7篇：文化產業園行業現狀范文

關鍵詞：文化創意產業；創意產業園；分析

黨的十七屆六中全會提出要“加快發展文化產業，推動文化產業成為國民經濟支柱性產業”。桂林市高新區融合“文化”和“高新”元素，加大基礎設施建設力度，打造了國家級創業中心、留學人員創業園、全國產學研示范基地、首批國家級大學生創業見習基地、自治區知識產權試點園區、首家自治區級大學科技園,建立了經濟辦證中心、技術產權交易所，實施一站式服務，進一步為高新區文化創意產業發展提供了一個極好的發展機遇。桂林國家高新區創意產業園被廣西壯族自治區文化廳批準成為廣西“動漫試驗園區”，當前正重點發展數字動漫、創意制作、網絡游戲等文化產業，走培育與引進相結合的道路。

一、文化創意產業之創意產業園的發展現狀

桂林市文化創意產業園位于高新區桂磨大道，占地2250畝，總投資2.5億元人名幣，分兩期進行建設。總建筑面積為23.2萬平方米，是一個集現代化標準工業廠房，綜合性辦公用房及相關配套設施為一體的創意產業園區。一期建筑面積約6.3萬平方米，目前有七棟辦公大樓投入使用，共引入創意企業及機構46家，重點發展軟件，動漫，設計三大產業，目前其中最具代表性的有海南天涯社區桂林營銷中心、云尚動漫、安信公司。園區建成后會吸引350-400家創意企業，形成較為完整的產業鏈。

但是作為新興的產業，沒有經驗和前期實踐的指導，導致相關企業在發展過程中遭遇瓶頸，出現人才稀缺、資金不足、基礎薄弱、總體規劃欠缺等問題，遭遇的困難和阻礙方面較廣、力度較強，解決的難度較大。

二、文化創意產業發展過程中存在的問題

1.產業缺少總體規劃

桂林市高新區創意產業園內的企業入住類型規模整體上仍處于自發狀態，沒有專職部門對園區的企業引進進行合理統一的規劃。園區內企業布局松散，企業與企業之間因為規模差距、生產對象不銜接以及信息不流通等原因無法進行有效合作，造成園區內無法形成完整的產業鏈。一些實力較強的企業在項目承接后，找不到技術匹配的企業進行協作配合，只能另尋省外或者國外有能力的企業合作完成項目，無形中企業的生產成本增加，延長了產品的生產周期，使產品投入市場的周期滯后，不利于企業搶占商機。

2.基礎設施尚不完善

高新區創意產業園處在建設初期，除主體的工作大樓已經竣工投入使用外，相關的職工宿舍住宅區、娛樂場所等配套設施均未能及時跟進建設。主要包括以下幾個方面：基本的公交設施不夠便捷，公交車換乘次數較多且公交數量較少，員工出行大多使用自己買的電動車或換乘公交；園區內娛樂休閑設施缺乏，員工在工作之余難以得到有效的鍛煉放松；園區職工宿舍房源緊缺，再加上園區內企業處于起步階段，沒有較為完善的福利措施，對職工的住房、出行補貼統一標準，致使園區內職工生活成本增加，月凈收入減少。

3.行業尚不具備持續、長效的人才開發系統

由于企業自身資金方面的問題，在人才培養引進上，企業多是通過內部人才推薦或者網上招聘途徑吸引人才，而通過這樣途徑引進的人才多是暫時性由于在廣東等地遭遇求職難題才轉到桂林求職，因此在桂林求職只是一個過渡，待到廣東就業形勢好轉，許多在桂林的工作的人才抵制不了沿海高薪的誘惑辭職桂林，轉戰沿海。這就導致行業發展沒有一個穩定，協調的人才供應體系，不利于企業長遠的發展。并且，桂林缺乏人才培養和人才交流平臺。缺乏一個較完善的素質拓展機制，人才結構單一，人才綜合素質不高。而社會經濟在不斷發展，人才只有不斷提升自己多方面的能力，才能適應社會的需求變化。

4.統計數據不全面

統計部門沒有很好地跟進行業發展的統計工作，缺乏統一、規范的人才統計體系。沒有科學確定人才分類統計指標和統計辦法。對文化創意產業的相關就業人數男女比率，行業流動率等數據沒有很好的收錄處理，產業產值也沒有數據基礎，缺乏對比性。這在宏觀上不利于對文化創意產業進行宏觀的了解和規劃，不利于產業的長久發展。

三、文化創意產業發展的措施及擬解決途徑

1.宏觀引導，整體布局

由高新區政府牽頭，組織專業社會調查小組或者相關高校學生調研團體對高新區文化創意產業發展進行系統科學的調研，通過實地調查詳細具體地研究高新區文化創意產業的發展現狀及問題，并根據調查所得到的具體資料來制定高新區文化創意產業發展規劃，明晰文化創意產業發展產業的布局，合理制定產業發展相關政策法規。在經過科學調研的理論基礎上，針對文化創意產業的性質類型和涉及的學科范疇，調配相關領域的專業人士海外學者組成顧問團，對產業整體的宏觀布局和長遠規劃進行與時俱進的跟進和調整。

2.加強規劃，設施配套

建議七星高新區創意產業園的管理部門在建設園區內基礎設施的過程中，設立反映企業要求與建議的專項信息平臺，園區管理部門再根據信息反饋要求來完善園區內的基礎設施，使園區內的基礎設施能最大程度地能滿足園區內企業職工

的生活需求。在福利補貼方面，安排專項經費支持科研人才國內外科技交流與合作，對重點引進和培養的高層次人才給予專項資助和生活補貼，為初到桂林工作的各類創新人才，提供高品質低租金的人才公寓，加強交通基礎設施和娛樂休閑設施的建設，優化人文與安居環境，培養員工歸屬感。同時完善人才社會保障體系，鼓勵用人單位為職工建立養老、醫療保險和參加商業保險。

3.多措并舉，人才薈萃

企業建立長期有效的人才輸送渠道，將目標鎖定在桂林各大高校，力求與高校之間建立穩定、良性的人才培養和供給體系。與高校共同開發大學生見習、實習基地和成果轉化基地，為園區內企業發展輸送和培育人才。同時，政府需要發揮企業與高校的橋梁和紐帶作用，靈活采用各種方式為園區企業培養和引進人才：一是采取補貼等形式，支持桂林電子科技大學、廣西師大、桂林理工大學等院校培育和建設一批文化創意人才培養基地，加大對文化復合型人才的培養；二是促進企業與發達地區的交流，通過人才交流、項目合作等形式，提升人才的素質；三是為七星區外來優秀文化人才，在調動、落戶、子女入學、購房等方面給予適當的照顧。四是重獎有突出貢獻的企業家和文化創意人才。

參考文獻

[1]厲無畏，主編．創意產業導論[M]．上海：學林出版社，2006．

[2]厲無畏，王如忠，主編．創意產業一城市發展的新引擎[M]．上海：上海社會科學院出版

社，2005．

[3]孫安昆文化產業理論與實踐．北京：北京出版社，2005．

[4]王長勝．2006年中國文化產業發展報告[C]．北京：社會科學文獻出版社，2006．

[5]張京成，主編．中國創意產業發展報告[M]．北京：中國經濟出版社，2006．

項目簡介：桂林電子科技大學公共事務學院2013年大學生創新性實踐訓練項目

指導老師：師曉婧

作者簡介：

第8篇：文化產業園行業現狀范文

文化創意產業強調的是對知識產權的尊重、保護、開發和經營管理，其過程包容了生產、交換、分配和消費活動的總和。文化創意產業園是指在地理布局結構上形成的集創新、孵化、投資管理、生產和產權交易等活動的載體。文化創意產業園的成功建設，是捕捉時代機遇和把握自身優勢有機結合的產物。我國成功建設文化創意產業園區的基本經驗是：正確把握全球產業發展的趨勢，依托當地自身不可替代的優勢資源及與之相適應的產業基礎，遵循市場法則和產業發展規律，實現差異性發展和特色化經營。這里，規劃者必須注意把握三點：

首先，正確認識文化創意類產業園的概念。文化產業是指將文化內容作為一種資源，通過對其進行收集、整理、創作、加工，轉換成人們對精神情感、興趣愛好及其物質生產所需要的產品和服務，并從中獲得商業利潤的行業集群。由于廣義文化創意產業具有相對靈活性和兼容性，產業領域正在不斷拓展延伸，出現了“內容產業”、“版權產業”和“創意產業”的覆蓋趨勢。創意產業產值占GDP比重位居第二位 (僅次于金融業)的英國，將創意產業概念的內涵和外延，表述為 “那些從個人的創造力、技能和天賦中獲取發展動力的企業，以及那些通過對知識產權的開發可創造潛在財富和就業機會的活動”。由此可見，文化創意產業強調的是對知識產權的尊重、保護、開發和經營管理，其過程包容了生產、交換、分配和消費活動的總和。文化創意產業園是指在地理布局結構上形成的集創新、孵化、投資管理、生產和產權交易等活動的載體。

從文化創意產業概念剖析中，可以悟出如下規律：其一，文化創意產業同樣是具有產業鏈性質的生產經營活動。誰掌握了產業鏈的高端環節，當地經濟就產生了支配效應、引領效應和高附加值效應；其二，文化創意產業同樣面臨產業組創新的任務。文化創意產業若不具備規模效應，同樣會在同業競爭中失去成本和質量的優勢，而要實現規模效應，文化創意產業必須實行專業化分工，在構建供應鏈關系的基礎上，擴大環節型企業的專業化程度和組織規模；其三，無論從產業的集群配套需要，還是從資源共享程度提高的需要出發，文化創意產業必須走園區化之路。園區化是規模化的必經之路，它有利于深化勞動分工，有助于將企業內部分工外部化，將跨區域性專業分工園區化，能大大降低交易費用。

其次，正確認識文化創意產業發展的大背景。概括起來有三：一是消費低耗化趨勢。隨著人們生活水平的提高，物質型、高耗型消費正在走向“精神文化”型的低耗消費。上海中心城區二產的萎縮和三產的擴張勢頭，更多的原因是這種低耗化趨勢所引發的產業結構高度化的結果。這種結果隱含的深刻意義是，在以知識為基礎的財富創造系統中，勞動力的成本在生產總成本中所占比重日益降低，廉價勞動力的優勢正在喪失，知識技術資源的優勢正在取代礦產資源和勞動力資源。資源優勢的替代性變化，又折射出自英國工業革命以來全球產業結構演化軌跡與資源配置結構演化軌跡的一致性。把握這一變化之后，就不難理解都市型產業的崛起，既有資源結構的因素，更有消費層次的因素。這里既有需求引導供給的原因，也有供給引導需求的因素。例如，高爾夫球場是高端消費群體需求引導的產物，而“達人秀”則是供給引導消費群體的具體體現。迄今為止，發達國家文化創意產業在GDP中的比重已占20%左右，我國盡管是一個新興國家，但由于基尼系數的高位態勢，導致各類消費層次均不乏自己的消費群體。隨著我國 “強國富民”之路的不斷拓寬，全面小康社會的逐步實現，文化創意產業跨越式的發展只是時間問題。

二是產業集中化趨勢。要徹底克服生態危機，我國工業化走“以較少用地，實現較多產出”之路已勢在必然。隨著建設用地的日趨制約，粗放型的經濟“水平擴張”之路已經走到歷史的盡頭，取而代之的必然是集約型和園區式的經濟“垂直擴張”之路。這里的“集約型”，指的是產業的高附加值和低耗低排型；“園區式”，是指產業的集群和集聚。文化創意產業園區的“集中”，應當是指集群配套之下的集聚。目前我國各類文化創意產業園區已多達500家之上，這里既有土地制約因素的驅動，更是集群出高效的規律所致。

三是產品高附加值化趨勢。我國制造業的凈利潤率在2006年不足5%，2007年更是不足2%。其原因在于我國制造業偏離了國際專業化分工中的高附加值的非制造業環節，這些環節多半是知識型的行業，諸如研發業和金融、設計等生產業，其中不乏創意產業。這種分工轉向已成全球發達國家的一種趨勢，如美國通用汽車公司，將只創造全部利潤10%的汽車制造業轉向亞洲地區，而將占90%利潤的非汽車制造環節 (設計、研發、生產等環節)留在本國。中國要改變這一現狀，必須在文化創意產業及現代服務業領域中爭占一席之地。而建立文化創意產業園不僅是未來經濟新的增長點，也是未來經濟新的制高點。

再次，正確把握自身的優勢資源。無數歷史事實證明，地區經濟發展水平的高低，主要并非取決于資源稟賦的程度，而取決于資源配置的效率。因而常常是“富裕的貧困”和“貧困的富裕”現象并存，諸如我國西部地區資源富有而經濟貧困，東部沿海地區資源貧乏而經濟富足。從這個角度來看，一個地區就算擁有交通樞紐、商務區輻射和歷史文化資源積淀等優勢，也只是一種潛在的優勢，要轉化成為現實的優勢，尚有一個配置的過程。以交通優勢為例，若僅憑借傳統的交通樞紐條件，而經濟上缺乏有效關系整合的話，其交通樞紐地位所“借到的光”是很有限的。

最后，努力接受后世博效應的輻射。后世博效應的把握和利用，是發展中國家重視后發優勢的表現。根據世博效應的特定規律及其上海 “十二五”規劃的發展思路，需要把握的后世博效應主要有：世博永久性場館設施在長效管理期間所釋放的旅游、會展、會議等綜合性效應，應當與文化創意產業園區建設形成供需互動格局；充分利用上海世博會提升的城市知名度和影響力，借勢加快文化創意產業園對外開放的步伐，建立更為規范、穩定和持久的對外經濟合作關系；積極引導園區企業消化吸收各國在世博期間所展示的、與創意產業發展具有可供利用價值的科技成果，旨在提升園區的產業層次和整體競爭力。

二、創意產業園區建設莫入“誤區”

由于功能定位的隨意性和主觀性，我國文化創意產業園區在建設過程普遍存在三種“混同”現象：將文化創意產業園區建設混同于普通的經濟技術開發區；將文化創意產業園建設混同于房地產開發；將文化創意產業園區混同于旅館餐飲區。對此須引起重視。文化創意產業園區建設成功與否，與政府職能是否到位息息相關。政府職能與市場功能是有形之手與無形之手的關系，彼此是互補關系，而不是替代關系。凡是能有效體現互補關系的運作模式，文化創意產業園區均會良性發展，反之，園區建設往往逃脫不了失敗的結局。園區的有效性管理不僅體現在有沒有“服務”意識，還體現在有沒有“依法管理”。從我國文化創意產業園區形成的幾種路徑中，可以看出市場與政府之間擺正位置關系之重要。第一種類型的文化創意產業園區，是一種由文化人自發集聚的文化創意村落。其發展路徑是，傳統工業的衰敗所形成的閑置廠房被文化人廉價租用。在園區一度蜚聲海內外之后，當地政府以傳統的思維模式和管理手段，施以非經濟性干預，通過房地產開發商將知識型園區的長遠獲利模式短期化。結果，高企的房價趕出了園區建設的主體，終使一些創意園區歸于破產。第二種類型的文化創意產業園區，是文化商人牽頭組建的園區。這種園區的特點是，有市場眼光的文化商人租用經濟落后的地區作為基地，選擇具有市場需求前景的文化創意產品，廣泛組織和利用廉價的能從事復雜勞動的技術人員，組建起集創意、設計、加工、銷售等環節為一體的、專業化分工的流水線作業。其中成功的典型是占據全球60%油畫市場的深圳市龍崗區 “大芬油畫村”。其成功之道是，政府職能和市場功能實現了有效的互補。政府斥巨資為園區完成了基礎設施和配套工程，形成了經典的 “市場主導，政府輔導”的管理模式。第三種類型的文化創意產業園區，是企業投資開發建設的園區。這種園區的比例極少，具有代表性的是民營投資的南京板侖街1號的文化創意產業綜合園。其特點是市場為導向，企業自負盈虧。這種模式的優勢和劣勢，均在于政府職能的缺位。由于政府職能缺位，園區免遭行政性的非經濟干預；也正是由政府職能缺位，放大了經濟外部性的制約，致使園區發展明顯受制于周邊環境改造和公共服務功能的配套。第四種類型的文化創意產業園區，是政府為主導的園區。當前，我國絕大部分文化創意產業園屬于此類性質。政府主導的園區雖有其優勢，但也存在明顯的局限性。優勢是便于選址，容易規劃，又有投資能力，前期推進力度大。但缺陷是，投資回報缺乏壓力，往往論證不夠充分，主導產業定位不清晰，因而園區缺乏特色，市場需求不明顯、產業鏈不完整，企業生存困難。我國當前各類文化創意產業園區中2/3成本難以回收者，基本上集中于這種模式的園區之中。由于功能定位的隨意性和主觀性，我國文化創意產業園區在建設過程出現過三種 “混同”局面：第一種將文化創意產業園區建設混同于普通的經濟技術開發區。文化創意產業園區大致有五種定位：創作型文化創意產業園、消費型文化創意產業園、復合型文化創意產業園、都市型文化創意產業園和原生態型文化創意產業園。按文化產業的類型區分，大致有資源型文化產業、創意型文化產業和制造型文化產業 (如體育用品、樂器、工藝美術品等)，它們對于產業的知識技術資源的要求、人力資本的需求和人文環境資源的追求，以及對自然資源的可及性和成本的渴望等，均有別于普通的經濟技術開發區，與之相適應的管理模式、運作機制和招商策略也均會有經緯之別。第二種將文化創意產業園建設混同于房地產開發。這是一種常會發生的現象，其原因是地區政府財政的拮據，導致無力承擔園區基礎實施之后的開發項目，故而導入大型房地產開發企業。如前所述，其后果是提高了企業入駐成本，擠壓了企業獲利空間。文化創意產業的投入期與產出期的周期關系及其企業啟動資金的實力，均非制造業企業可比，尤其是文化創意產業更是以微型企業為主體。因此，企業進入成本要低，即便是政府建造的標準用房，許多地區也是采取“頭年免租、次年微租、三年后實租”的讓利辦法進行招商。新建文化創意產業園均會碰到同樣的難題，即隨著園區成熟度的提升，廠房租金上揚之后企業獲利的空間被擠壓。此外，有關部門不能沿用純粹房地產管理的模式去面對產業園區的舊廠房改造，尤其是園區內的不確權建筑。第三種將文化創意產業園區混同于旅館餐飲區。在產業園區、文化產業與服務業之間，生產業與生活業之間，大眾化服務業與個性化服務業之間均應保持一個合理的生態比例。否則，不是喧賓奪主，就是供求失衡，使園區變味。目前，許多文化創意產業園區均不同程度地出現此類毛病，主要原因在于這些園區往往是旅游者集中光顧之地，如上海田子坊已有此況。這種趨勢的失控，會導致園區生態指標下降、人文環境受損、治理成本上揚。這是我們要引以為戒的。

三、創意產業園區建設忌“大雜燴”

第9篇：文化產業園行業現狀范文

Abstract: The cultural and creative industries zone , which is the cultural and creative industries development important carrier and rely on, has the great significance to culture the development of creative industry. The domestic and foreign cities have their own advantages and characteristics according to the development of cultural creativity industrial zone, At present the domestic and foreign creative industry park building attractive model mainly have three characteristics: a single enterprise, independent subject type and complex. Through the interpretation of the cultural and creative zone both at home and abroad, research on the development characteristics and the problems China's culture creative industry zone ,so we will have a long-term planning for the cultural and creative zone in our country.

【關鍵字】文化創意產業園區發展模式特點

Key word: cultural creative industry zonedevelopment pattern characteristics

中圖分類號：E223文獻標識碼：A 文章編號：

近年來，我國文化創意產業發展迅速，取得了令人矚目的成就。我國文化創意產業發展的一大特征是集聚發展，而文化創意產業園區則是產業集聚發展的重要依托和載體。自北京、上海率先建立起文化創意產業園區以來，其他城市紛紛依據自身優勢和產業特點加快園區建設，各類文化創意產業園區如雨后春筍般出現了。盡管園區規模和發展模式大相徑庭，但文化創意產業園區的建設確實為我國文化創意產業的發展提供了一條重要的途徑。我們有必要對國內外文化創意產業園區的發展做出宏觀的掃描，總結其中的利弊得失，為今后的園區建設提供一些針對性建議。

一、國內文化創意產業發展概況

文化創意產業的興起源于創意產業這一概念的提出。創意產業最早興起于英國，它是世界上第一個政策性推動創意產業發展的國家。1998年英國政府出臺的《英國創意產業路徑文件》中明確提出“創意產業”這一概念：“所謂‘創意產業’是指那些源自個人的創造力、技能和天分，通過知識產權的開發和運用，具有創造財富和就業潛力的行業”。文化創意產業集文化產業和創意產業兩個概念于一身，涵蓋了更為廣闊的文化經濟活動，即能將抽象的文化直接轉化為高度的經濟價值，將知識的原創性與變化性融入具有豐富內涵的文化之中，使它與經濟結合起來，發揮出產業的功能。

目前，我國政府對文化創意產業的分類還沒有一個統一的規定，各地根據其產業優勢和發展需要分別對文化創意產業進行了分類。北京將《國民經濟行業分類》中的82個行業小類和6個行業中類納入文化創意產業的范疇，主要包括文化藝術、新聞出版、廣播電視電影、軟件網絡及計算機服務、廣告會展、藝術品交易、設計服務、旅游、休閑娛樂、其他輔助服務。上海將文化創意產業發展劃分為研發設計創意、建筑設計創意、文化傳媒創意、資訊策劃創意、時尚消費創意五大重點行業，涉及國民經濟統計中的38個中類行業，55個小類行業。杭州在《杭州市文化創意產業發展規劃》中將文化創意產業核心層劃分為信息服務業、動漫游戲業、設計服務業、現代傳媒業、藝術品業、教育培訓業、文化休閑旅游業、文化會展業等8個行業，涉及92個國民經濟代碼小類。中國創意產業研究中心在《中國創意產業發展報告（2007）》中將文化創意產業劃分為影視文化類、電信軟件類、工藝時尚類、設計服務類、展演出版類、咨詢策劃類和科研教育類類，21中類，涉及80個國民經濟行業小類。

近幾年來，我國文化創意產業發展迅速，取得較大成就。2008年，我國文化創意產業保持了穩步增長，涌現出一批增長速度快、自主創新能力強、市場應對有力的創意企業，這些創意產業的骨干企業在2008年主營業務收入增長率平均達到79.23%，平均利潤率達到31%，成為抵御國際金融危機沖擊的中堅力量。2009年我國文化創意產業更是呈現出爆發式增長，上半年國內文化創意產業的增長率達到17%，遠高于7.1%的GDP增長水平。 就文化創意產業的某些行業來說，2008年，中國電影產量達到406部，躋身世界前三名；電影票房攀升到創紀錄的42.15億元，同比增長8.88億元，首次進入全球電影市場前10名；出版物印刷業銷售產值976.9億元，企業利潤總額已達50.2億元；網游產業實現銷售收入183.8億元，比2007年增長了76.6%，同時還為電信、IT等行業帶來高達478.4億元的直接收入。

我國文化創意產業的重要發展特征之一是產業集聚發展，而文化創意產業園區則是產業集聚發展的重要依托和載體。文化創意產業園區的主要構成包括文化創意方面的企業、提供高新技術支持的企業、國際化的策劃推廣和信息咨詢等中介機構以及從事文化創意產品生產和經營的公司等。這些相互接駁的企業在一定的地理范圍內集群發展，構成立體的多重交織的產業鏈條，對提高創新能力和經濟效益都具有實際意義。文化創意產業園區作為一種地方根植性網絡，一個關鍵性特征就是內部個體、企業、供應商、顧客以及其他機構間的互動、互補，通過給予產業區內個體和企業廣泛的嘗試機會、降低創新成本與風險、增強集體學習機制、扶持企業衍生，賦予產業區創新活力，最終形成地方化知識和能力體系，這是文化創意產業園區長期競爭優勢的基礎。 自上海、北京兩地最早發展起文化創意產業園區以來，各地紛紛利用當地優勢資源建設文化創意產業園區推動文化創意產業的發展。建設文化創意產業園區，創建文化創意產業孵化器，對推動文化創意產業的快速發展、促進資源的綜合多樣利用，形成可持續發展的文化創意產業格局具有重要意義。

二、國外文化創意產業的發展

英國是高度重視、率先提出創意產業理念和用政策激勵創意產業發展的國家。1997年，首相布萊爾在其上任之際就首先成立了“創意產業特別工作組”，并親任主席。他的理念是“通過英國引以為豪的高度革命性、創造性和創意性來證明英國的實力”，將英國傳統的“世界工廠”變成現代的“世界創意中心”。英國的文化創意產業因此獲得巨大發展。目前，英國文化創意產業經濟的增長速度為12%，是整個國民經濟增速的兩倍，占其GDP的8.2%，與創意產業相關的企業超過15萬個，吸納的就業人數占英國就業人口總數的8%以上。

法國歷屆政府都非常重視文化事業和文化產業的發展，特別是從產業結構的調整中看到文化創意產業的巨大價值和潛力后，為文化創意產業制定了系列的優惠政策和資助措施，包括法國政府文化和交流部下設的圖書與閱覽司對出版產業鏈的資金資助，僅2004年的資助就達3.73億歐元。由于政府的積極鼓勵和政策的支持，法國文化創意產業得到了極大發展，尤其是圖書、出版市場等顯得異常活躍，出版業已成為法國的第一大文化產業，也成為世界圖書的生產、銷售和出口大國，其在全球圖書市場中，僅圖書銷售額和版權貿易量就占到了14.7%。此外，文化基礎設施建設、文化設施的管理、電影、旅游業等，也是法國的重點文化產業，社會對這些產業生產的圖書、影片、音像制品、報刊雜志、旅游等文化產品有著濃厚的興趣和巨大的需求空間，這些文化產品因此產生了較好的效益。以旅游為例，僅有6 000多萬人口的法國，每年接待的外國游客就在8 000萬人次以上，收入約350億歐元，旅游者人數超過法國人口的總數。

三、國內創意產業園構建核心吸引力的模式

（一）單一企業型案例

1.關鍵特征：園區只有一個企業，全部園區為該企業自建自用形成集研發、展示、銷售為一體的大型研發基地。園區的發展與企業的壯大，同步打造城市地標級建筑，充分展示了企業精神和文化，起到良好的展示和宣傳作用。為企業的不同研發團隊搭建暢通交流和通力協作的平臺，以期創造出最佳的研發效能。

2.使用條件：必須由一家研發，需要大量研發人員的企業自行開發。需要巨額投資，培育建設時間很長，生態環境較好、交通便利、區域周邊有預留土地，保證10年后因企業發展有足夠空間擴大園區規模。通常所需面積20萬以上，開發周期10年以上。

3.我國創意產業園發展特點：

縱觀我國文化創意產業園區近幾年來的發展，雖然發展時間不長，但不少地區在文化創意產業園區建設方面取得了突出成就，總體呈現以下幾方面特點：

（1）是園區發展速度快，數量多。自2005年以來，國內文化創意產業園區迅猛發展，數量不斷增加。僅上述10座城市規劃建設的文化創意產業園區近300家，而達到這一數字不過用了四五年時間。全國各地大興建設文化創意產業園區之風，這一方面說明全國各地重視發展文化創意產業，并下大力氣建設文化創意產業園區，使文化創意產業在短時間內形成群體競爭優勢和集群效應。但另一方面也顯示出不少地方政府過于重視有形的園區建設，可能忽視了文化創意產業發展所需要的無形支持。

（2）是投資主體呈現多元化趨勢。目前我國文化創意產業園區發展的投資主體呈現多元化發展趨勢，除政府給予直接和間接的投資外，各種民營企業、私營企業以及社會團體等紛紛投資建設文化創意產業園區。以杭州市政府規劃的“十大文化創意產業園區”為例，其中西湖創意谷、之江文化創意園、杭州創新創業新天地、西溪創意產業園、白馬湖生態創意園產權性質為國有，西湖數字娛樂產業園為集體投資，創意良渚基地為民營資本投資，運河天地文化創意園及下沙大學科技園為國有、民營合資型。

（3）是入駐文化創意產業園區的企業以中小型企業和民營企業居多。中小企業在我國發展文化創意產業中發揮著重要作用，但由于自身資金和資源能力有限，往往被產業園區低廉的租金和完善的公共配套設施所吸引進而入駐園區。據上海創意產業中心對上海市首批掛牌的75家文化創意產業園區110家企業的調查結果顯示，民營企業34家，占總數的30.91%，私營企業47家，占總數的42.73%，而國有企業僅4家，占總數的3.64%。 國有企業由于種種原因缺乏活力和創意，在創意企業中占據很小的比例，而民企和私企規模小、靈活性好，聚集了較多的創意類人才。可以說，中小型民營企業或私營企業是我國文化創意產業發展的主力軍。

（二）園區發展中存在的問題及對策分析

我國文化創意產業園區的形成和發展對產業的發展具有重大意義，它提供創意產業發展所需的各種信息、人才、發明和市場需求，由此把相關的各種企業、研發機構、大眾傳媒、工作室、藝術家俱樂部、服務機構、教育培訓機構等組合在同一個空間。這樣不但降低了開發的成本，更重要的是能形成許多新的生產力組合，有力推動了文化創意產業的發展。但是，應當指出的是，目前國內文化創意產業園區的發展仍然存在不少問題。

首先，各地將發展文化創意產業園區作為集群發展的唯一模式。產業園區只是文化創意產業的發展模式之一，但目前其他發展模式尚未形成。單一的園區發展模式在一定程度上帶動了文化創意創意產業的發展，但這種模式存在一定的缺陷。雖然它在促進園區內部產生集群效應，具有外部競爭性。但相對來說，這是一種靜態的競爭力。它們與園區外部及其他行業的互動性較差，促進效果有限，而且很難與周圍社區居民產生交互作用。文化創意產業包含的范疇是極為豐富的，產業內各行業的發展模式各不相同，單一的產業園區發展模式很難適應國內文化創意產業的整體發展需要，多種模式共存才是發展文化創意產業的最終選擇。

其次，不少產業園區的功能和定位不清晰，重復建設嚴重。大多數產業園區遵循政府導向的模式，盲目跟風建設，缺乏領軍式的企業，缺乏特色。縱觀各地已建或將建的各類文化創意產業園區，產業形態相似，勢必造成集群的資源分散和產業的惡性競爭，最終不利于文化創意產業的健康發展。目前的現狀是只要一談到文化創意產業就是動漫和數字娛樂，各地的動漫產業園層出不窮。據不完全統計，僅國家廣電總局、文化部、國家新聞出版總署規劃的各類動漫基地多達42個 ，而真正產生集聚效果的不多。

最后，產業園區的集聚效應不明顯。園區內集聚的文化創意類企業數量少，企業之間的關聯度低。文化創意產業園區局限于地理空間意義上的集聚，而非產業集聚，沒有形成完整地產業鏈。同時，不少開發商主導型的文化創意產業園區迫于盈利的壓力，放寬園區的進入門檻，允許一些非創意類企業進駐，這將導致園區內文化創意生態環境被破壞，起不到產業集聚發展的效果。

針對上述園區發展過程中存在的問題和矛盾，我們從兩方面對文化創意產業園區的建設和發展提出一些建議：

從宏觀政策層面上來講，首先，政府應當加大對文化創意產業的扶植力度，并制定相關政策法規規范園區建設和準入制度。文化創意產業的發展不僅要重視數量，更要重視質量，通過政府授權掛牌的形式可以有效保證真正的創意企業入駐，而淘汰那些非創意企業，維護產業園區內的生態平衡。其次，政府應當完善園區的公共服務平臺。目前我國的創意企業大多是中小企業，普遍缺乏資金、信息、管理經驗和業務渠道，獨立生存能力不強，這些特點決定了創意產業的發展離不開公共服務平臺的支撐，政府應當在稅收、融資、人才培訓等方面給予文化創意產業園區適當優惠和扶持。

從微觀操作層面來講，第一是要堅持文化創意產業園區特色。要形成真正意義上的創意產業園區，必須對園區的功能和特色有明確的定位。一座城市或一個地區往往集聚了數十家文化創意產業園區，園區的定位必須堅持專業化、差異化、特色化，避免同質化和惡性競爭，這樣才能有利于各園區的健康發展。第二是加強園區內中介機構的作用。文化創意產業園區絕非單純地理和空間意義上的集合，而應的是互相聯系、競爭合作的網絡，中介機構是園區內企業之間形成競合網絡的紐帶。通過中介組織可以使企業之間交流合作增多，從而形成良好的競合網絡，吸引更過企業的入駐，推動園區不斷發展。第三是構筑園區內完整的產業鏈。園區內部通過有效的管理機制和中介組織最大限度的整合共享資源，形成創新能力和創新網絡，打造文化創意產業鏈條，并產業鏈條形成高度專業化的分工和合作，實現園區整體外部競爭力和產業實力的提高。

結束語：總的來說，建設文化創意產業園區是我國發展文化創意產業是一條必由之路，但這條路怎么樣才能走得好、走得遠，還需要學界和業界的理論探索和實踐指導。

作者單位： 趙生慶 (天津冶金規劃設計院)

【參考文獻】

[1] 劉強，創意產業的城市基礎[J]。同濟大學學報，2008（4）

[2] 查爾斯.蘭德里創意城市[M].楊幼蘭，譯。臺北：馬克波羅文化出版社，2008

[3] 周泳宏，李英貴。 創意產業中的氛圍營造與創意實現 [J]、經濟研究導刊，2009（15）

[4] 張京成.中國創意產業發展報告(2007)[M].北京:中國經濟出版社,2007.