室內設計和環境設計的關系精選(九篇)
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第1篇：室內設計和環境設計的關系范文
關鍵詞：人性化設計；平衡；藝術性和實用性
中圖分類號：S611 文獻標識碼：A 文章編號：
1． 室內設計的概念
室內環境設計是根據室內空間的使用性質、所處環境和相應標準，運用技術手段、建筑美學、造型藝術和人體工程學等原理，對建筑內部環境進行功能、技術、藝術的綜合設計，從而創造出舒適、優美的室內環境，以滿足使用和審美要求。因此，室內環境設計本身就是一項多元化的復雜系統工程，其藝術性表現也是多種多樣的。
2． 室內設計的藝術性與實用性
2.1室內設計的藝術性
室內設計是一種藝術的表現形式,它用特殊的語言傳達人們的內心世界，從而引起人們的視覺注意與情感共鳴。因此室內設計既是人類視覺傳達的重要因素,也是人類審美情感傳遞的重要途徑。現代社會，物質條件的提高同時也豐富了精神世界,這就對室內設計有了更高的要求。一個“和諧”的室內空間不應該僅限于滿足人的視覺與生理需求，還應帶來精神上的深層享受。
2.2室內設計的實用性
同時，室內環境設計是為塑造一個精神與物質并重的室內生活環境進行的理性創造活動。室內環境設計也是以科學為構造基礎，以藝術為形式表現，集功能性與藝術性于一體的設計領域
2.3藝術性與實用性的關系
成功的室內空間設計應該是美觀與實用并重，尋找到二者的最佳結合點。室內設計不只是藝術，而不管施工實現的可能性。只有美感而欠缺實用性的設計，對設計師來說，或許能滿足設計師自己的創作欲，但對于業主而言，即使能帶來悅人眼目的效果，但隨著時間的久遠，很多缺乏實用性的缺陷就會暴露出來，從而引起諸多的不便。因此，設計師要與業主充分接觸、溝通以后，準確地了解業主的喜好、需要等等，才能把業主真正需要的空間通過專業的手法實現出來。美觀應是含有實用性的美觀，實用也應具有美觀性的實用，二者的關系相輔相成，密不可分，而不應當成為矛盾。
3． 怎樣平衡室內設計中實用性和藝術性間的關系
3.1要了解實用性和藝術性在室內設計中都占有非常重要的地位。
首先，實用性是對室內設計的一個根本要求。作品出來后如果缺乏實用性， 就可以說是不成功的作品，同時這樣的作品也是不為消費者所接受的。的確，實用性在整個設計中是關鍵的。香港十大頂尖設計師之一的梁志天，對空間的運用及美感營造相當敏銳，他認為室內設計是以實用為本。
其次，藝術性在室內設計中的地位也在逐步提高。隨著社會經濟的發展，人們對精神文明的追求也日益高漲。作為貼近人們生活的室內設計，首當其沖的成為了滿足人們精神文化需求的一個載體。這就要求要不斷提升和創新室內設計的藝術性。于是，藝術性在室內設計中的地位變的越加突出和重要。
3.2要正確認識實用性和藝術性兩者間的關系。
首先，實用性的發展本身就是一種藝術創造。藝術性是實用性的延續和發展，脫離了藝術性的實用性已經不能夠滿足現代社會中人們的需要。
其次，藝術性的把握是不能脫離開實用的價值范疇的，離開實用價值，設計也就不能稱為是設計了。
3.3 如何才能將兩者更好的融合在一起。
首先，設計師本身要有一定的文化修養和對各種美學的認知，包括各種文化性和地域性的美學。缺乏這些基本的因素是不能做出藝術性的作品的。它是靈感思維來源所具備的原動力。
其次， 設計師所做出的設計作品既要追求藝術性也要能夠回歸生活本身，切勿忽視實用性。消費者是在具備實用性的基礎上再去看它的藝術性的，通俗的說，不實用的東西再好看也沒人愿意花錢去買呢！這就要求設計師要對日常生活和對生活環境中的各種元素有切深的體會。一個不懂生活不能融入生活的人如何能做出打動人心的設計呢？！
四.結論
設計要能把實用性和藝術性巧妙的柔和在一起，最終贏得眾多消費者及各消費階層的目光，贏得它所存在的市場價值和商業地位。具備良好的美學修養和切身的生活體會，能理解室內設計的實用性和藝術性的真正涵義，這樣就能完成一套成功的設計作品。
參考文獻：
[1]于彥榮；室內設計中的形式美;美術教育研究,編輯部郵箱 , 2011年03期 【J】
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[3]張瑩瑩；室內設計美學之我見;商業文化(下半月),編輯部郵箱 , 2011年02期 【J】
第2篇：室內設計和環境設計的關系范文
關鍵詞：室內設計家庭裝修
一、室內環境的內容和感受
室內環境的內容，涉及到由界面圍成的空間形狀、空間尺度的室內空間環境，室內聲、光、熱環境，室內空氣環境（空氣質量、有害氣體和粉塵含量、放射劑量……）等室內客觀環境因素。由于人是室內環境設計服務的主體，從人們對室內環境身心感受的角度來分析，主要有室內視覺環境、聽覺環境、觸感環境、嗅覺環境等，即人們對環境的生理和心理的主觀感受，其中又以視覺感受最為直接和強烈。客觀環境因素和人們對環境的主觀感受，是現代室內環境設計需要探討和研究的主要問題。
室內環境設計需要考慮的方面，隨著社會生活發展和科技的進步，還會有許多新的內容，對于從事室內設計的人員來說，雖然不可能對所有涉及的內容全部掌握，但是根據不同功能的室內設計，也應盡可能熟悉相應有關的基本內容，了解與該室內設計項目關系密切、影響最大的環境因素，使設計時能主動和自覺地考慮諸項因素，也能與有關工種專業人員相互協調、密切配合，有效地提高室內環境設計的內在質量。
例如現代影視廳，從室內聲環境的質量考慮，對聲音清晰度的要求極高。室內聲音的清晰與否，主要決定于混響時間的長短，而混響時間與室內空間的大小、界面的表面處理和用材料關系最為密切。室內的混響時間越短，聲音的清晰度越高，這就要求在室內設計時合理地降低平頂，包去平面中的隙面，使室內空間適當縮小，對墻面、地面以及座椅面料均選用高吸聲的紡織面料，采用穿孔的吸聲平頂等措施，以增大界面的吸聲效果。上海新建影城中不少的影視廳，即采用了上述手法，室內混響時間400HZ高頻僅在0.7S左右，影響演播時的音質效果較好，而音樂廳由于相應要求混響時間較長，因此廳內體積較大，裝飾材料的吸聲要求及布置方式也與影視廳不同。這說明對影視廳、音樂廳室內的藝術處理，必須要以室內聲環境的要求為前提。
又如近年來一些住宅的室內裝修，在居室中過多地鋪設陶瓷類地磚，也許是從美觀和易于清潔的角度考慮而選用，但是從室內熱環境來看，由于這類鋪地材料的導熱系數過大，給較長時間停留于居室中的人體帶來不適。
上述的二個例子說明，室內舒適優美環境的創造，一方面需要富有激情，考慮文化的內涵，運用建筑美原理進行創作，同時又需要以相關的客觀環境因素作為設計的基礎。主觀的視覺感受或環境氣氛的創造，需要與客觀環境因素緊密結合在一起；或者說，上述的客觀環境因素是創造優美視覺環境時的“潛臺詞”，因為通常這些因素需要從理性的角度去分析掌握，盡管它們并不那么顯露，但對現代室內設計卻是至關重要的。
二、室內設計的內容和相關因素
現代室內設計涉及的面很廣，但是設計的主要內容可以歸納為以下三個方面，這些方面的內容，相互之間又有一定的內在聯系：
1、室內空間組織和界面處理
室內設計的空間組織，包括平面布置，首先需要對原有建筑設計的意圖充分理解，對建筑物的總體布局、功能分析、人流動向以及結構體系等有深入的了解，在室內設計時對室內空間和平面布置予以完善、調整或再創造。由于現代社會生活的節奏加快，建筑功能發展或變換，也需要對室內空間進行改造或重新組織，這在當前對各類建筑的更新改建任務中是最為常見的。室內空間組織和平面布置，也必然包括對室內空間各界面圍合方式的設計。
室內界面處理，是指對室內空間的各個圍合-地面、墻面、隔斷、平頂等各界的使用功能和特點的分析，界面的形狀、圖形線腳、肌理構成的設計，以及界面和結構的連接構造，界面和風、水、電等管線設施的協調配合等方面的設計。
第3篇：室內設計和環境設計的關系范文
關鍵詞： 室內環境設計 構思流程 設計方法
我國的現代室內設計源于中國的工藝美術教育，一直是以純美術教育和傳統工藝美術教育為基礎，對藝術設計的認知存在偏差，藝術設計與純美術教育被混為一談。因此很多學生認為學了三大構成和表現技法就可以從事室內設計了，在學習的過程中不重視科學的設計流程和方法的學習。同樣很多老師在教學方式方法上也存在諸多問題，通常采用案例教學法，僅把作品展示給學生或略加介紹作品表象，缺少對設計作品背景、設計思路的產生、設計過程等方面的分析，常達不到培養學生室內設計能力的目的；對學生作業也只是給學生命題自由發揮，不強調要按設計流程、設計方法及設計目的來完成。這就導致室內設計教育與科學、技術基本上是脫離的，大多數學生對工程方面的知識了解甚少。在從事具體的室內設計活動時，沒有一套行之有效的方法與流程，常把設計當成天馬行空的臆想。而現代室內設計，不但要通過漂亮、直觀的效果圖等相關圖紙表達出來，還要體現和表達出空間的功能區域劃分、流程設計，要體現出采光、照明及空氣流通等空間物理環境問題是如何解決的，這些問題都屬于科學問題，而不是藝術問題。我們現實的室內環境設計教育中所缺少的正是科學與藝術的融合運用，即如何運用科學的構思流程和設計方法及藝術手段設計出滿足人們心理需求、精神需求和生理需求的室內空間，這是本文探討的重點內容。
1.常規的室內環境設計基本流程
1.1設計準備階段
平面圖識圖與功能劃分為主要表達方式，主要包括：分析設計任務書或征詢甲方意見、收集資料、現場調研。
1.2方案設計階段
草圖、效果圖為主要表達方式，主要包括：方案構思、方案比較、完成方案文件。
1.3施工圖設計階段
施工圖為主要表達方式，主要包括：完善方案設計、完成施工圖文件和編制工程預算等內容。
在室內環境設計基本流程教學中，大部分僅僅停留于以上三大階段的表面，學生通常也只是將其視作“神圣而不可觸及”的口號，背得滾瓜爛熟，但真正實施起來仍舊停留在裝飾藝術效果的表現，空間劃分、流程設計等室內空間最重要的設計內容常常不在思考和設計的范圍內。
2.室內環境設計流程的深層次內涵
室內環境設計內容主要包括三大部分內容：室內功能空間設計、室內裝飾設計和室內物理環境設計。其中，室內功能空間設計主要包括流程設計和區域設計，是室內環境設計的真正重點；室內裝飾在室內空間設計中并不是設計主體，而是室內空間設計的一種輔助手法，是為人們真正體會一種合理實用的室內空間而作的一種陪襯。而且在很多領域中，室內裝飾文化能為室內設計、室內空間作很多提升，更能深化人們對空間概念的理解，使人們對空間的功能分區、人流導向都產生強烈的印象，使人們更加直觀、清晰地理解室內設計；室內物理環境設計是室內空間的一種基本工程需要，包括空調設計、暖通設計、光環境設計等，這些物理環境應借諸于室內功能空間并融合于室內裝飾形成三個非常有機的結合體，為人們創造一種溫度、光照度等都非常合理、非常舒適的空間。
2.1流程設計與區域設計
室內流程是室內空間脈絡的連貫體。流程設計是從空間的入口到空間的延續到空間的主體空間及到它的配套空間的整個連貫的過程設計。通過人在空間中行進的流程，把空間隨時間變換而變換的過程進行連貫，形成設計者所要表達的主題脈絡。區域設計是以人所需求的空間功能定位來劃分區域。
以空間劃分來劃分不同的功能區域，以流程設計來連貫不同的功能區域，而流程本身直接影響人的行進路程及人的活動方向。所以流程設計貫穿于整個區域空間里。如果能把握好區域設計和流程設計這兩個方面的內容，則室內設計將會有一個非常完整的主線，在此基礎上再做附加的表面裝飾，如選材、顏色、照明、工藝等，以表面的附屬體即可烘托出所要表達的主線和主題脈絡。
2.2空間流程的設計方法
空間流程設計具體到表現形式，可以通過很多載體實現。室內空間中可以直接用到的載體是進行空間圍合的三大界面——立面、頂面和地載。
立面指的是空間的圍合，即墻面、門、窗等立面界面，是非常重要的圍合載體，這種圍合載體恰恰是進行空間區域劃分的重要組成要素，也是進行室內流程和室內流線設計中貫穿的立面形式。
頂面，在空間意義上被稱作“天覆”，即在一定的區域空間范圍內在頂部加以限定，而這種限定有很多種，能強化、烘托區域的功能需求及環境氛圍。
地載，即常規理解的地面，地面不同的表現形式可以通過地臺、高低錯落、不同的色塊劃分、不同的材質劃分進行不同區域的地面圍合。
頂、墻、地通過這三種不同的載體來進行兩大需求的組合——區域組合和流程組合。將不同的元素組合在一起共同構筑室內設計空間，所以，很多設計手法、重點表現會體現在室內空間的三大載體之上，即常規理解的室內裝飾手法，很多都是直接表現在三大界面的表面材質、色彩和工藝做法等上。但是，這樣的載體并不是空間所需求的一個最重要的要素，因為空間設計重在空間功能設計，即通過三大界面圍合出來的空間“場”，才是空間設計的重點。所以，在設計中，我們應該盡量考慮空間中“場”的因素，用三大界面烘托出“場”的實用性，以增強空間的設計主題意義。
2.3室內環境設計七步構思流程
2.3.1分析設計服務人群
室內設計是服務于人的設計行為，把設計所服務人群的需求作為整個設計的主體，實現“以人為本”，把設計對象的文化背景、喜好及所需求的功能定位作為整個設計主要的背景知識，這樣才能做出完整的、能夠滿足對象需求的室內空間。因此，分析設計服務人群是室內環境設計構思流程的首要工作。
2.3.2分析建筑整體環境
詳細研究分析建筑空間、建筑周邊環境、室內空間格局，分析它的優勢及不足來考慮如何進行室內設計、優化組合及合理的重新劃分，營造一種非常適合當地環境所需求的室內空間氛圍，這也是室內環境設計前期必須做的一項重要內容。
2.3.3主題定位和流程設計
在分析設計服務對象和建筑整體環境之后，我們還要進行主題的定位和創造；然后以此為主線進行空間流程的脈絡設計，即如何引導人們在空間中按照時間脈絡進行流動，不同的流動方式會對人產生不同的環境氛圍的影響。
作為流程設計，空間形式上不僅要考慮它的流動過程中的形式表現、主題表現，還要考慮到在流動過程中人流的合理組合，因為在很多室內空間中有很多不同的人流在穿梭（如商場、車站中），合理劃分人流的流線是進行室內設計的重要內容。避免流線間的沖撞、阻塞，使流線順暢、自然，這是進行流程設計的重要方面。
2.3.4合理進行區域劃分
劃分區域實際是為人群的需求所服務的，但是劃分區域在室內設計中是非常重要的內容，即如何為它所表現的主體空間進行空間的更豐富的組合，因為有很多空間在區域劃分上是有重復性的，所以在空間設計上要征求以有限的面積來實現具有更多內涵和實用性的空間。
2.3.5合理裝飾和材質選樣
流線、區域劃分完畢后，重點研究各界面、各載體的空間效果，包括空間材質、表面顏色及工藝做法等。此部分是對前面空間的流線設計需求進行陪襯的，這個也是目前人們比較關注的內容，即選用何材料、色調、工藝才能體現所需求的環境。
2.3.6空間物理環境設計
室內裝飾手法處理完畢后，即進行空間物理環境設計。此步要把程序化的、科技含量較高的元素合理有效地融入室內空間和室內裝飾中去，形成既好看又實用，且符合目前人居生活環境所需求的綜合性空間。
2.3.7空間導示強化空間
最后環節，通過空間導示系統、空間標識或色塊體系來增強空間各個區域內的空間定位及流程順序來強化空間特性。
遵循以上七步來進行室內空間環境的系統化分析，逐漸形成一個非常統一、主線明確的脈絡，將為室內空間環境的設計提供非常重要的輔的準備工作。
3.結語
本文針對目前高校理工科工業設計專業室內環境設計流程教學存在的普遍問題進行了剖析，結合現代室內環境設計的特點，提出了不同于常規的室內設計流程的七步構思流程，并且指出室內功能空間設計、室內裝飾設計和室內物理環境設計是室內環境設計必須關注的三大內容，而且闡明了三者之間的關系：室內功能空間設計是重點，室內裝飾設計是陪襯，室內物理環境設計應借諸于室內功能空間并融合于室內裝飾，從而實現有機結合。
參考文獻：
第4篇：室內設計和環境設計的關系范文
【關鍵詞】室內設計；以人為本；藝術
所謂室內設計，就是在建筑物內通過空間的規劃、布局與設計，達到空間功能改進、室內環境優化效果的藝術創作。它涉及建筑學、人體工程學、心理學、美學、材料學等多個學科，強調整體效果，以創造優美的室內環境，合理的人類生存空間為目的。
一、室內設計理念的變化
室內環境設計是一種創造性活動，存在著從里到外，從小到大，從形式到功能的全面創新。過去，室內設計較多考慮的室內舒適性和裝飾，把室內設計僅僅作為視覺愉悅來對待，較少把側重點放在對于人的生活、環境設計的人情味與生態效果方面考慮，沒有充分重視室內環境的主體是人。從實質上看，這是由于設計人員錯誤的把室內設計理解為簡單的制作、裝飾及陳列等，缺乏通盤考慮的整體設計思想所造成的。室內環境的最終效果，必須通過對影響室內環境因素的各方面綜合構思而獲得，不是每個因素本身的特點。各因素之間和諧的關系才能產生美。因而，在室內設計中，要根據功能的、美學的和行為學的導向采用全面研究室內系統的整體化設計方法。
現在，隨著經濟與科技的發展，傳統的生活方式逐漸發生變化，即當物質需求得到滿足時，精神需求便成為下一個攻擊。由此，人們對人文現象關注、對人性方面的關注，已經成為現代社會的主要傾向。然而，發展了的物資生活卻沒有相應層次的精神生活已之匹配；反差在逐漸增大和矛盾的日益激化，最終導致新的平衡點的誕生，與之對應的社會文化心理的形成。反映在建筑領域、室內設計創作觀念上，就是開始注重人的因素，關心空間使用者的生理、心理，乃至情感的需求。以人為本的主導思想開始廣泛而普遍地體現在當今室內設計作品中。
二、以人為本創作理念的內涵
目前，室內環境設計的內涵已遠遠超過了“室內裝修”或“室內設計”的范疇。人們對設計的需求已經超越物質、實用、工能的層次，產生了更高層次的精神需要。從人性角度來看，物質需求和精神需求是一種動態的平衡。如果一方面失調，可能就會導致生活的不正常，甚至產生某種不良癥狀。就室內環境的整體設計而言，情調意境的精神性生活創造，比起物質生活享受更重要。
（一）以人為本的設計理念以人為中心，以人的生活為重點，關注人的真實生活狀態，傾聽他人的內心深處的聲音
針對使用者的個性特點、生活規律和生活需求，進行全面分析，以求得完善的生活機能和滿足多重的生活需要。室內環境設計是環境藝術，不是純藝術，卻具有技術加應用的純藝術因素。這種因素提升了室內環境的品位與價值，體現了人們在室內空間對自然環境的一種美的追求，但室內設計不是單純地追求藝術美，要顧及功能、舒適等方面
在設計時，設計師要融入自己的情感，用圖形、色彩和最直觀的手段，將那些地域性的哲學直接打入心靈深處，撼動人性最底層的神經。那些已成為經典的符號加以運用，在一定程度上成就了一段跨越時間的對話。這種對話發自于心腑，往往會觸動人性中最為深遠的部分，繼而最終留駐于人的心中。舒適于愜意，或神秘，或崇尚，或浪漫，或樸素。人生活于其中，直接體驗和感受著環境，調劑精神和陶冶心情，使人產生共鳴，達到忘我的程度。正是由于室內環境的這種心理功效，較其它藝術更能支配人的情感，使室內環境設計超越了單純的實用功能而注重內涵的表現和意境創造。
（二）以人為本的設計理念兼顧人的室內活動規律和活動尺度，考慮各種不同活動的需要，采用適當的形式和正確的設計手法
既重視人類生活需要的一面，又不容忽視人為環境與自然協調的一面，達到室內環境和提高生活機能效率的統一。例如室內陳設的設計。室內陳設的是人們每天所接觸的生活器物，是人們首先感受到的居住因素。它通常分為兩大類，一類是頭實用價值的，如家具、燈具、家電、窗簾、地毯、臺布等日用性陳設；另一類為裝飾性飾物，如藝術品、植物等。家具是室內環境設計中較重要的組成部分，它在整個空間中占有舉足輕重的地位。室內環境的創造很大程度取決于家具的設計與布置。像建筑一樣，家具或家庭陳設可能象征著一個階級、一個社會階層、一個民族力量的興起，使時代的象征。同時主要還是構成室內空間環境的要素，它與室內設計風格的形成密不可分。除此之外，家具還具有組織分隔改造和豐富室內空間的功能。在西方設計發達的國家，將家具和建筑本身連在一起進行整體化設計，這樣環境的整體性比較好。目前，我國設計還沒有完全做到，往往是空間做好再考慮配備家具。在整體色調上，比例尺度上，材質上很難產生協調與統一。因此，無論家具、設備，還是藝術裝飾品、植物等，對環境效果都具有重大的影響，他們之間存在著相互依存，相互影響的密切關系。選擇或設計時，務必統一構思，精心設計，謹慎選擇，一切服從于整體效果。
（三）以人為本的設計理念注重把握及利用好各種科技與藝術元素，重視室內每個細部與藝術刻劃，使之達到室內環境的整體統一
第5篇：室內設計和環境設計的關系范文
關鍵詞 室內設計；人體工程學；室內設計師；室內環境
中圖分類號TU2 文獻標識碼A 文章編號 1674-6708（2011）47-0049-01
Abstract This paper briefly introduces the relationship between indoor design and ergonomics firstly,and then lists the usage of ergonomics in the design of Indoor light environment,Indoor color environment and Indoor sound environment and so on,summarizes the Significance of using ergonomics in Interior design,and finally put forward that only if Interior designers use ergonomics knowledge in interior design, can obtain the harmonious of indoor environment and people.
KeywordaInterior design；ergonomics；Interior designers；Indoor environment
0 引言
室內設計是一門復雜的綜合性的學科，主要目的是要創造出有利于人們身心健康的、安全舒適的工作、生活環境，而人體工程學就是為這一目的服務的一門基礎性學科。室內設計中的人機學所涉及的范圍非常廣泛，例如室內光環境的設計、室內色彩的設計、室內聲環境的設計、室內家具、設施的形體、尺寸及組合布置等等。
1 人體工程學在室內設計中的應用
1.1 室內光環境設計
在人們所獲得的信息中有80％來自光引起的視覺。因此,創造舒適的光環境,是室內設計的主要研究課題。室內采光分為天然采光與人工照明。天然采光不僅對人的視覺及健康有利，而且人們可以通過窗戶看見室外的景色，同時也是節約能源的最基本的手段。天然采光的主要部件是窗戶，窗戶分天窗與側窗，常見的天窗有矩形天窗、水平天窗、鋸齒形天窗、下沉式天窗等。側窗窗型越寬視野越開闊，越高光照進深越大。常見的側窗如落地窗，視野開闊，可以取得與室外環境的緊密聯系、高臺窗可以減少眩光，并可以給良好的人安定感和私密性。可根據室內環境的需要選用不同的窗型。
人工照明設計即利用各種人造光源的特性，通過燈具造型設計和分布設計，造成特定的人工光環境[1]。照度是衡量室內光環境的一個重要的指標。室內照明設計中照度分布要符合人體工程學要求。如工作區域內，一般照明均勻度不宜低于0.7；非工作區的照度應低于工作區的照度等。同時，室內光照環境還應保證適宜的亮度分布，通常被觀察物體的亮度如果為相鄰環境的3倍時，視覺清晰度較好[2]。
1.2 室內色彩設計
室內色彩應利于人們生活和工作情緒的穩定，并滿足空間的使用功能的要求，這是室內色彩設計的一般人機學要求。如辦公空間及居室的色彩直接影響人的生活因此使用純度較低的灰色系列可以獲得安靜、柔和、舒適的空間感覺。而快餐店使用純度較高的色彩可獲得歡快、活潑與愉悅的室內氣氛。
不同的色彩會給人以不同的心理感受，同時也會影響人的健康。比如，粉紅色會給人溫柔舒適感，但長期生活在粉紅色的環境中會導致視力下降、聽力減退、脈搏加快，因此在居室設計中不易大量運用；較小的空間以白色為主色調會使空間獲得寬敞感，但患孤獨癥或抑郁癥的人不宜在這種環境中長期居住。
1.3 室內聲環境的設計
室內聲環境設計首先要避免噪音，其方法很多，如采用具有消音隔聲功能的樓板，門窗，同時還可以用吸聲板作室內墻面。除此之外，不同的室內空間環境對聲環境的要求也不同，如教室、演講廳等室內要求各處有良好的語音清晰度，音樂廳、劇場等室內要求能獲得優美悅耳的音質。這就要求聲環境設計要考慮到室內空間的容積、室內空間的形體、以及席位的數目等多種因素，根據不同的室內空間功能要求，采取合理的處理方法，同時還要避免回聲、聲影、聲聚焦等多種內聲缺陷[3]。
1.4 室內家具、設施的形體、尺寸及組合布置
隨著室內設計的發展，家具、設施的種類也在不斷的增加，家具、設施的形體、尺寸及組合布置是否符合人體工程學的要求，直接影響著我們的生活質量。如壁柜首先要按人機工程學的原則根據人體操作的可及范圍來布置，其次要根據物品的使用頻度設計不同的存儲區域。再如，餐桌面必須保證每人至少有600mm寬的手肘空間，桌面與膝蓋間要保持100mm~200mm的間隙等等[4]。
2 室內設計中運用人體工程學的意義
1）為人在室內空間的活動范圍提供主要的參數依據；
2）為室內物理環境提供最佳的人體適宜的參數；
3）為室內空間及用具的形狀、尺寸等提供主要的依據；
4）為室內環境裝飾、裝修設計的提供科學依據。
3 結論
室內設計中運用人體工程學的最終目的就是為人類創造出安全、高效、舒適的環境，并取得最佳的使用效能，這就要求室內設計師能夠將人的基本尺度及心理特征、生活特征、工作特征及運動特征等人機學知識運用于室內設計中，以尋求室內環境與人的和諧關系。
參考文獻
[1]劉盛璜.人體工程學與室內設計[M].中國建筑工業出版社，2004，7.
[2]李書青.室內設計基礎[M].北京大學出版社，2009，8.
第6篇：室內設計和環境設計的關系范文
[關鍵詞］晉劇；舞臺布景；室內設計；室內陳設；應用
晉劇的舞臺布景與現代室內設計家具的陳設和布置具有一定的規律性。本文將針對山西晉劇中的舞臺的布景進行分析，探索晉劇舞臺布景與現代室內設計的關系，進而發掘出晉劇舞臺布景元素在室內設計的創新型應用。
一、晉劇舞臺布景元素分析
（一）山西晉劇舞臺布景
晉劇的舞臺布景區別于其他的舞臺劇形式，在舞臺背景的選擇和形式非常考究，設計和制作的時間較長，具有極強的審美價值，因晉劇中的舞臺布景和舞臺設計，晉劇越來越被觀眾所喜歡，晉劇舞臺布景中的色彩和造型對現代的室內環境設計，晉劇舞臺布置中燈光是晉劇環境氛圍渲染和布置的主要元素，對現代室內設計的陳設和環境裝飾設計具有重要的借鑒意義。晉劇舞臺布景元素在現代的室內設計中應用是將舞臺戲劇文化與現代室內設計的有機融合，是晉劇在當展和傳承的創新形式。
（二）山西晉劇舞臺布景中視覺元素分析
晉劇的舞臺布景主要體現在給觀眾更多的視覺上的感受，晉劇中舞臺布景視覺元素主要包含著色彩和燈光以及舞臺道具的擺設等方面。晉劇的舞臺布景具有其他戲曲文化的舞臺特征，也具有自身的文化形式美感，區別于傳統的京劇和其他地方戲劇，在視覺上體現在晉劇對舞臺背景和舞臺本身的布置上。戲劇舞臺布置講究“意境”，意境是晉劇舞臺布景的目標和前提，舞臺布景的目的是讓戲劇舞臺達到一個良好的效果，讓觀眾可以置身其中感受室內陳設之美，舞臺與室內環境具有相似點就是舞臺上也是一個空間環境。晉劇舞臺布景除了設計和制作出于戲劇中相似的場景和空間環境之外，還要在晉劇舞臺中營造出戲劇劇目的環境氛圍，氛圍的營造就是舞臺布景的重要條件。晉劇舞臺布景中的視覺元素還有一個重要的表現形式就是舞臺的燈光，燈光在舞臺布景具有重要的地位，也是舞臺的場景能否起到良好效果的關鍵。舞臺布景晉劇中服飾的刻畫與表現是讓觀眾更好理解晉劇的基礎，晉劇的服飾和人物花臉色彩元素傳遞著晉劇的文化特色和地方戲的特征，晉劇女花臉武麗真《明公斷》中人物的臉部的造型黑白紅，衣服則是鮮明的黑金顏色裝飾突出人物的形象特征。
二、晉劇舞臺布景與現代室內設計陳設關系分析
晉劇舞臺布景是一個開放式的空間，布局與現代室內設計中的陳設具有相同之處，都是通過藝術的形式、運用藝術手法營造出良好的藝術氛圍，但是二者又具有一定的區別。下面將對晉劇舞臺布景與現代室內設計陳設的關系進行分析論述。
（一）晉劇舞臺布景與室內陳設
舞臺美術家瓊斯說“歸根結底，舞臺布景的設計不同于建筑師、畫家、雕塑家、音樂家的工作，這是詩人的工作”，肯定了舞臺布景設計者是具有詩人氣息的設計師。舞臺布景設計以自己獨特的藝術形式體系去表達審美意義和表現人類內心情感。晉劇舞臺通過晉劇中不同的藝術形式表現著舞臺劇目的情感，向觀眾傳遞著戲劇的文化之美。現代室內家居陳設是對室內家居環境中的物品和家具以及裝飾品和工藝品的擺放，室內陳設設計也叫室內空間環境設計，是對室內居住空間的布置和整理。除了基本的物品布置和擺放之外，還有對室內空間環境中的植物和動物以及燈光的布置與設計。現代室內設計中設計師根據室內環境和室內空間的光線以及空間特點進行裝飾設計，室內陳設設計中的環境特點和物品的類型決定了進行室內空間環境設計的形式和內容。現代室內陳設設計更多的是對空間環境的美學設計，從而提升室內空間中的審美功能和對象要求。室內空間陳設設計的好壞和形式的特征對居住者的品位和情感具有一定的影響，體現著居住者的情感需求和藝術理念，室內陳設是現代室內設計的重要內容，室內陳設設計遵循著一定的規律，是精神文化和情感因素的表現，是居住者對美好生活和高質量的生活的追求的體現。
（二）晉劇舞臺布景與現代室內陳設設計的關系
晉劇舞臺布景與現代室內陳設是空間環境擺放裝飾的科學，晉劇舞臺布景主要根據晉劇中的戲曲劇目進行裝飾，在晉劇《紅高粱》中對于舞臺場景的擺放和背景的布置緊跟主題進行裝飾，給觀眾一種真實處在高粱地和那個時代的場景，有一種置身其境之感。陳設設計就是對室內家居中各種物品的擺放與布置，室內裝飾陳設是一門綜合性的藝術，室內陳設關系到藝術學和心理學以及哲學和玄學等文化學科知識，室內陳設設計也可以理解為室內空間環境布置，室內空間環境的陳設對居住者的生活學習具有重要的影響，好的空間環境陳設和布置有利于培育人們好的心情和提升生活品位，具有提升居住者的生活質量的作用。從某種意義上來講，晉劇舞臺布置與現代室內陳設設計對空間的裝飾和協調以及布置裝飾具有相同點，但就空間的構成形式而言，晉劇舞臺布景是敞開式的空間環境，現代室內家居陳設則是封閉和半封閉的空間形式，二者還有一個共同點就是都是對室內空間環境的美化和裝飾，通過布置和陳設實現舞臺觀眾和居住者心理的美化和內心情感的傳遞。
結語
晉劇作為我國非物質文化遺產，是地域性文化的典范，具有鮮明的地域特征和文化特色，晉劇的舞臺布景中對情感的表現和對細節的處理非常值得現代室內環境設計進行借鑒和研究。基金項目：山西省哲學社會科學“十二五”規劃2014年度課題“非物質文化遺產保護下的晉劇舞臺美術研究”；課題立項文件編號：山西省哲學社會科學規劃辦公室文件晉規辦字（2014）3號。
參考文獻：
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2.王寶軍,張艷華,高鵬.淺論地域性室內設計中傳統元素的應用.美與時代，2015.10
第7篇：室內設計和環境設計的關系范文
本文論述了室內設計與建筑總體設計關系，對室內設計專業提前介入建筑總體設計進行了分析，希望對后來的設計工作起到借鑒和啟發作用。
【關鍵詞】室內設計專業 提前介入 建筑總體設計 研究
中圖分類號：S611 文獻標識碼：A 文章編號：
一.前言
室內設計是為了滿足人們生活、工作的需要和精神需求所進行的理想的內部環境設計，與人的生活密切相關，以至于快速發展成為一門專業性很強、十分實用的新興邊緣學科。社會經濟的飛速發展，生活節奏的加速，工作壓力的影響，使人們的安全、身心健康以及工作效率受到了很大的挑戰和威脅。在現代社會室內環境設計中，處理好室內與自然環境、室內與生態環境之間的關系顯得尤其重要。這都是我們所要思考和探索的問題，尤其是在中國這樣一種設計和技術都相對落后與發達國家的現實中，有很多現實問題有待解決，有很多課題有待研究。
二.室內設計
室內設計是根據建筑物的使用性質、所處環境和相應標準，運用物質技術手段和建筑設計原理，創造功能合理、舒適優美、滿足人們物質和精神生活需要的室內環境。這一空間環境既具有使用價值，滿足相應的功能要求，同時也反映了歷史文脈、建筑風格、環境氣氛等精神因素。明確地把“創造滿足人們物質和精神生活需要的室內環境”作為室內設計的目的，現代室內設計是綜合的室內環境設計，它包括視覺環境和工程技術方面的問題，也包括聲、光、熱等物理環境以及氛圍、意境等心理環境和文化內涵等內容。
室內設計，即對建筑內部空間進行的設計。具體地說，它是根據對象空間的實際情形與使用性質，應用物質技術和藝術處理手法，創作出功能合理，美觀舒適，輻射使用者的生理與心理要求的室內空間環境的設計。 室內設計不是單純的藝術創作，也不是單純的技術工程，而是兩者的密切結合、多學科交叉的綜合性設計。室內設計不僅要滿足人們對于室內的物質需要，也要滿足人們對室內的精神需要。
三.室內設計專業發展
室內設計是以人在室內空間的行為活動為基礎的。平面布置應根據對空間的使用要求，按照人在空間內的行為模式作出安排。居住建筑的平面布置因使用者的組成、年齡、文化、習俗、愛好等不同而異；公共建筑還取決于經營管理、人流活動、社會心理和使用方法。
現代室內空間的比例、尺度則常常考慮與人的親切關系，往往借助抬高或降低頂棚和地面，或采用隔墻、家具、綠化、水面等的分隔，來改變空間的比例、尺度，從而滿足不同的功能需要，或組織成開、合、斷續等空間形式，并通過色彩、光照和質感的諧調或對比，取得不同的環境氣氛和心理效果。
隨著社會分工的發展和生活水平的提高，已經出現了專業的家具設計師。在室內常利用壁紙、地毯、窗簾的圖案作裝飾，在有些公共建筑內還往往用符號、文字、圖形來引人注目和誘導人流。藝術陳設品包括墻上的圖片、畫框、裝飾品、鐘以及各種壁掛和桌上的花瓶、古董等，應根據室內設計的整體效果考慮。在設計時不但要決定藝術品的造型和放置位置，還應對它的主題和表現手法提出具體要求，以反映空間的個性和氣氛，或起畫龍點睛的作用。
四．室內設計與建筑總體設計關系
.1.建筑設計與室內設計各有側重,相輔相成
從某種意義來說建筑作品分為兩類:一類注重精神內涵,強調其作為藝術品的特質;另一類注重功能性,強調其在現實生活中的意義。
（一）建筑設計與室內設計的相同點在于:都是圍繞建筑進行的設計,需要運用創造性的思維,在現實條件的制約下,實現合理的空間功能、形式和氛圍,滿足人們工作生活的需要,并愉悅人的精神。
（二）建筑設計與室內設計的不同之處在于:建筑設計主要從整體上把握空間的效果,注重多個空間之間、建筑單體與環境之間的聯系,強調結構的物質特性,從多角度多方面的思維去解決問題,以實現功能、技術、藝術的矛盾統一必須符合設計規范的要求。因此,考慮的問題更宏觀、多樣,有很強的綜合性,涉及的空間尺度較大。室內設計主要從建筑內部把握空間的效果,注重解決建筑內局部空間的美觀舒適度問題,強調人與空間的相互影響,以實現物質空間的人性化、藝術化,因而考慮的問題更細致,涉及的空間尺度相對較小。
2. 建筑設計與室內設計合作上存在的問題 在我國,建筑設計和室內設計分屬于不同行業和設計單位,通常情況下建筑設計在先,室內設計在后。在配合上,存在著建筑設計與室內設計的嚴重脫離的矛盾沖突。
(一)主觀因素。在合作的理念和行動上是各自為政,有的建筑師認為:自己只需考慮本專業本階段的事情,其它問題留給開發商和室內設計公司去解決,這使得建筑師的工作缺乏主動性,由于對前期市場調研、策劃定位參與或重視不夠,未能對項目有宏觀的理解和整體操控能力。而室內設計師則對建筑設計形成的空間持不以為然的態度,或對建筑設計相關內容理解不夠時缺乏向建筑設計師詢問的主動性。
(二)對交叉部分設計內容不夠重視或設計不到位。室內設計的空間參照物和室內效果的載體是建筑設計所形成的空間結構,這部分結構的設計是否合理至關重要。因此,在設計范圍中對彼此牽制,產生重要影響的交叉部分的內容配合不利容易造成建筑設計與室內設計之間的矛盾與分歧。
3.建筑總體設計與室內設計的同步和協調 對于房地產開發項目來講,建筑總體設計與室內設計處于同一開發過程的不同階段,傳統的情況是:當建筑設計完成全部施工圖甚至建筑主體竣工后,室內設計才開始介入。如今,己呈現出室內設計越來越多、越來越早地開始與建筑設計進行合作的趨勢。這不僅是項目開發和社會發展的需要,更是實現設計一體化的需要。
五.室內設計專業提前介入建筑總體設計
室內設計是根據建筑物的使用性質、所處環境和相應標準，運用物質技術手段和建筑設計原理，創造功能合理、舒適優美、滿足人們物質和精神生活需要的室內環境。這一空間環境既具有使用價值，滿足相應的功能要求，同時也反映了歷史文脈、建筑風格、環境氣氛等精神因素。明確地把“創造滿足人們物質和精神生活需要的室內環境”作為室內設計的目的，即以人為本，一切圍繞為人的生活生產活動創造美好的室內環境。現代室內設計是綜合的室內環境設計，它包括視覺環境和工程技術方面的問題，也包括聲、光、熱等物理環境以及氛圍、意境等心理環境和文化內涵等內容。
建筑設計是指建筑物在建造之前，設計者按照建設任務，把施工過程和使用過程中所存在的或可能發生的問題，事先作好通盤的設想，擬定好解決這些問題的辦法、方案，用圖紙和文件表達出來。作為備料、施工組織工作和各工種在制作、建造工作中互相配合協作的共同依據。便于整個工程得以在預定的投資限額范圍內，按照周密考慮的預定方案，統一步調，順利進行 。并使建成的建筑物充分滿足使用者和社會所期望的各種要求。
室內設計專業提前介入建筑總體設計的關鍵之一就在于進行介入的時間，如果介入的時間不當，則對工程項目造成的有利影響不足，因此，最佳介入時間點在于工程項目的建筑總體設計方案的設計期。
六 結束語
室內設計與建筑總體設計同屬于設計范疇，有相互聯系的共同點，因此，室內設計專業提前介入建筑總體設計并不難。關鍵是要在思路上進行轉變，即將室內設計的微觀審美，盡快轉變到建筑設計的宏觀把握上來。
參考文獻:
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[4] 張青萍;解讀20世紀中國室內設計的發展[D];南京林業大學;2004年
第8篇：室內設計和環境設計的關系范文
建筑文化和室內設計的關系
我們之所以在室內設計中提到建筑文化，領悟其內在含義，找尋其根源，正是因為室內設計和建筑文化息息相關。沒有建筑就沒有室內設計，室內設計開始于建筑設計，是建筑設計的深化;室內空間是建筑的靈魂，是人與環境的聯系。它不是建筑設計的結果，更重要的是它是建筑設計的有機組成，其設計過程自始至終都應保持與建筑的一致性，即強調的是二者在文脈上的關聯連續性。
(一)室內設計的主要任務
內部空間是建筑的主體和主要內容，而室內設計的主要任務就是對建筑的內部空間進行重新的創造和完善。室內空間是由許多不同的因素構成的，例如，內部空間結構形成的圍合、室內擺設、綠化、材質、光線、色彩等等，這些因素都對室內設計效果產生重要效果。如果一個建筑單純的把外部做得很華麗、很堂皇，看起來像是一個藝術作品，但是室內設計卻是一團糟，那么這就不會是一件完美的藝術品。我認為室內設計的第一任務就是對建筑的內部空間進行完善，是建筑設計的延伸，并不是脫離建筑設計之外的重新設計。室內設計的任務是對建筑空間進行完善，對空間進行再創造，使其它的每個部分都能更好地發揮自身功能作用。室內設計第二個任務是美化環境，美化我們居住的環境。在我們的建筑空間完成之后，不能隨便找幾個破爛板搭起，分開就行了，要把其提高到人們藝術的角度去完善它，美化我們的生活環境。因此全面理解室內設計是完善空間和美化環境。只有全面了解了室內設計的任務，才能比較全面地把握室內空間的設計。
(二)室內設計是建筑設計功能的延伸、繼續和發展
室內設計本質上和建筑設計是一致的，二者都是為了給人們創造一個舒適、適用的內部空間。室內設計是建筑設計的后期，為的是彌補建筑設計存在的缺憾，完善我們生活的內部空間。因此可以說室內設計是建筑設計在功能上的繼續與發展。所以建筑功能的延伸給室內設計提出了很重要的任務。建筑功能的延伸更重要的是建筑精神功能的延伸，在室內空間設計中，心態對一個人的影響是很細膩的一個過程，對這個細化過程進行研究，研究人在空間里的感受，也是精神上的功能要求。建筑本身也是一種文化，室內設計應當是最集中、最為容易讓人感悟的一種文化現象。一個良好的室內設計應該是建筑文化的繼續、延伸和發展。如果室內設計脫離了建筑設計文化，那么其就不可能與建筑本身很好地結合，就不能稱之為良好的室內設計。
室內設計中如何傳承我國傳統文化
伴隨著我國建筑行業發展的影響室內設計也迅速發展，現在人的追求不僅僅是一個能夠遮風避雨的空間，而是對生活空間有了更高層次的追求。于是人們越來越關注和重視室內空間設計。但是我國的室內設計長時間一直處于一個較為疲軟的狀態，行業內照抄照搬之風盛行，沒有形成自己特色。對于室內空間我們怎樣進行設計?如何才能從我國博大精深的建筑文化中汲取營養，走出現在的困局呢?對西方建筑文化我們應該持一種怎樣的態度?這些問題都需要我們繼續探討。
(一)自然和諧共生
我國傳統文化對自然景觀的喜愛可以說是達到了無以復加的程度。很多成就極高的傳統建筑幾乎都取材于大自然。我國文化對自然態度不是對抗關系，而是那種極盡親和、順乎自然，是將自然移植到建筑設計中，而不是把其作為僅供游人認知的事物。也因此形成我國建筑文化中獨有的自然審美觀和認識觀。自然景物在我國傳統建筑空間設計中多被作為背景，是將自然環境和人文環境最大程度的達到和諧統一。在建筑設計、空間設計上也始終貫徹著和自然親和與自然共生的思想。用抽象和象征的手法將自然景色融合到建筑設計和空間設計中，以使達到內部空間各種形式都和自然環境關聯起來，自然因素也以多種形式應用到內部空間設計中。
(二)禮樂合一的人本思想
從本質上說我國傳統文化是一種“人的文化”。這便是我國傳統文化中人論的核心內容。晉商多推崇儒家學說，這是一個客觀存在的事實。大部分晉商謀生的思想關鍵是“儒賈相通”。他們的一言一行自覺或不自覺地受到儒學的約束和支配，其中儒學中的禮樂思想在一定程度上也深入到了建筑領域。我國傳統文化中深層觀念衍化形成了空間環境營造的主旨和審美價值標準。《樂記》曰:“樂者，天地之和也;禮者，天地之序也。”儒家美學最重人倫教化，強調禮、仁、樂及禮樂中和，將古禮之祀神變為祀人，主張以禮治國，重視人與人之間的關系等級秩序，倡導依順天地陰陽秩序。在建筑體系，他強調的是主次等級秩序。基于和樂的人本思想，“禮”這種分別尊卑關系不能夠給予差別對待的社會制度被移植到了空間營造過程中，突出的變現為主軸語法原則及空間組織，傳統建筑的主軸空間組織最大的特色是，通過主軸的空間是院落與建筑的廳堂，所組合而成的參差空間，其動線的行進，是通過連串實體空間及經過虛實不同的空間變化。在合院式住宅中，通常為了機能上或者象征上的意義將最重要的空間置于主軸的末端，作為空間組織的終結，更好地滿足使用者的登記次序需要。室內設計中也應該借鑒這種“禮”，在室內設計中應有重點的區別。同時也要考慮所有因素的關系，這既包括室內空間設計的各種因素，也包括建筑這一主題要素，使各要素“和樂”，共同為人服務，達到以人為本的這一設計目的。
(三)繼承傳統，兼收并蓄
我國建筑體系博大精深，自成一派，有許多值得我們借鑒的地方。源遠流長的建筑和室內裝飾文化，無不值得我們自豪與驕傲。但是伴隨著社會國際化和統一化的趨勢發展，未來的設計是多元化的設計，每個國家的設計文化特色與鮮明的地方風格設計作品理應受到尊重和推崇。不可否認，外國的建筑和室內設計有許多值得我們借鑒的優點，不能一味地排斥，也不能一味地推崇，只有取眾家之長，避自己之短，才能達到更高的成就。國雖然外來文化中有一部分糟粕在我國落地，但是這并不能代表我們要抗拒所有的外來文化。對待外來文化不能以偏概全，必須加以區別對待。正如現在我國建筑界前輩、兩院院士吳良鏞先生說的:中國一切有抱負的建筑師都應當學習外國的先進東西，但是各種學習的最終目的在于從我國的實際需要出發并探索，創造自己的道路。比如著名的華裔建筑設計大師貝聿銘在設計北京香山飯店時就注重吸收我國傳統建筑文化中園林和民居的設計語言，將其融于現代建筑與室內環境設計，使我國的地方風格與國際化語匯交融，開創了現代建筑與民族文化結合的典范。同時，貝聿銘先生在設計北京中國銀行建筑與室內環境設計中在建筑室內四季廳的大空間中融入了北京四合院的神韻，并與庭園綠化設計有機結合，使其室內空間設計中的文化性受到了較高的評價。由此可以看到，對于我國這樣一個擁有悠久歷史和傳統文化的發展中大國來說，一味抄襲西方商業化的設計模式實不可取。
近年來一大批有理想的室內設計師，立足本民族的文化根基繼承、超越傳統，創造出了一系列具有我國文化特色，又有時代精神風格的建筑室內環境設計作品。比如，釣魚臺國賓館、中國國際貿易中心、中國工藝美術館、上海大劇院、浦東國際機場、浦東時代廣場花園酒店等等，都充分體現了我國當代室內創作設計的水平。它們在繼承和發揚我國傳統建筑文化精神的基礎上又與國外先進的科學技術、材料及裝飾技藝有機結合，從而創造出既有文化特色又有時代美感，令人耳目一新的當代建筑室內空間環境來。
第9篇：室內設計和環境設計的關系范文
關鍵詞：醫院室內；環境設計；綠色；研究
中圖分類號：R197 文獻標識碼：A
一、緒論
1 研究背景
美國的設計家在20世紀60年代，就提出了綠色設計的理念，我們在設計的同時，也應該不能忽視我們的自然環境。然而，現在我們在室內設計的發展中，已經不只僅僅限于是何種風格或是何種流派，而是更看中設計是否達到了與環境、與社會的和諧統一。我們這里所說的綠色室內設計，主要是體現在兩個方面：設計師對建筑材料與自然資源的合理、有效地利用；在設計中，與藝術相結合，創造一個具有美感的環境。
2 研究目的與意義
我們總結了一下研究的目的，主要體現在兩個方面：第一，隨著我們的社會的不斷進步，人們對醫院的環境要求也是越來越高了，但是目前，我們的醫院環境卻還是處于落后的狀態，雖然，一些設備等也有所更新，但是整體來說，還是落后的。相比城鎮，農村的醫療環境更相對落后一些。綠色室內設計的發展，使得醫院的室內設計顯得更為落后一些；第二，我們的醫院自從建立了由市場機制管控下的衛生醫療制度，面臨了更大的競爭。一方面要提高我們的醫療水平，另一方面也需要我們打造一個良好的醫院環境，讓人們在治療疾病的同時，身心也得到一定程度上的放松。
3 研究的意義
起初，我們覺得醫院是一個亂糟糟的形象，人多但卻缺乏人情味。我們現在需要來改善如今的醫院環境，不僅僅是把醫院的外表裝飾得豪華，而是讓就診者心理上有了真正的放松。因此，我們對醫院室內環境的設計要求也變得更高，一個好的醫院環境，可以使患者擁有良好的心態來戰勝病魔；一個好的醫院環境，可以使醫生的工作效率得到很大的提高，同時縮短治愈病人的時間；一個好的醫院環境，可以使患者家屬的壓力得到緩解，有利于調節醫患關系的緊張；一個好的醫院環境，是現代社會進步的產物，滿足了大多數人的要求，是我們都渴望擁有的。
二、國內醫院室內環境的發展狀況
國內醫院室內環境的發展演變
我國，醫院的形成在初始時期時，經歷了一個很漫長的時間。從神農嘗百草開始，到奴隸社會這兩千多年的歷史長河中，我國的醫療活動主要有兩種：為上層階層服務的太醫院；為底層老百姓服務的郎中。而除了這里說的兩種主要的醫療活動外，當時還有兩大類醫療機構：為統治階層服務的醫療組織；為大眾百姓服務的醫療組織。雖然，當時已經分了兩大類的醫療活動、組織，但是相對應的醫療環境還是比較差的，病房沒有分門別類，光線也比較暗。最早出現醫院的朝代是唐朝，那時的醫院建筑已經出現了庭院式，宋平江府，就是當時被正式命名的醫院。
1840年，我國進入近代時，逐漸受到了西方文化的影響，建立了一些具有一定規模的醫院。醫學技術的發展，也是根據人體的不同器官而分成了不同的各種科室。到了九十年代，建成了更多的大型醫院，開始注重了醫院內部的景觀設計。
三、國內醫院室內環境設計中的問題
我們在對許多醫院室內設計的調查中，我們發現了這其中存在了一些問題，比如：
1 門診大廳的空間不夠，缺乏應有的綠色設計。門診大廳，應該是整個醫院中人流量最多的地方，掛號、繳費、取藥，都在這一空間內完成。但是，現有的室內環境設計對空間的劃分并不明確，造成人流量集中。在室內設計時，應該對空間的劃分比較明顯，并減少噪音。
2 缺乏合理的色彩設計。我們大多數醫院對空間的色彩設計還是比較單一、保守的。例如，在兒科，沒有用色彩鮮艷的圖案去裝飾。
3 忽視了界面間的整體統一性，界面裝飾語言缺少藝術特色。醫院的室內設計也與其它建筑的室內設計一樣，不能孤立于其它的設計而單獨存在。但是，我們現在的醫院室內設計過于單一，沒有藝術特色。
4 缺乏對室內空氣品質的關注。醫院的人流量很大的情況下，空氣中的二氧化碳含量很高，我們在設計的過程中，沒有考慮到這一點，而使病人在這樣的擁擠的環境下感覺更累。
結語
現代醫院室內環境設計，在當代其實沒有得到非常充分地發展。本文先介紹了一些有關醫院室內設計的理論，提出了設計的原則，更注重了互動性。并根據醫院的實際情況，提出了存在問題及解決方法。
當今，我們醫院的室內設計存在很多的缺陷，醫院環境普遍存在噪音大、秩序混亂、空氣差等缺點，而我們的醫院卻沒有對此有專門的設計，利用色彩、空間及擺放一些藝術品來改善。這樣一來，醫院不再只是一個看病的機構，沒有人情味，也不再是冷冰冰的形象。另外，醫院的室內設計，往往會忽視對空氣品質的關注。人們在就診的同時，也是需要有良好的空氣環境的，這樣對患者擁有良好心態、放松心情，都是很有好處的。
參考文獻
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