文化產品設計方案精選(九篇)

前言：一篇好文章的誕生，需要你不斷地搜集資料、整理思路，本站小編為你收集了豐富的文化產品設計方案主題范文，僅供參考，歡迎閱讀并收藏。

第1篇：文化產品設計方案范文

At the basic of originality industry and purpose of design innovations, the essay discussed new formations of product designing model. From four aspects which are product design team, information collecting, operations and structure, the essay showed the accurate techniques and strategies to transform product design model, so as to give some practical instructions to present enterprises in troubles.

創意產業是附著于傳統產業之上的生發業態，它強調產品設計環節，突出設計方法和設計模式的重要性，以此增加產品的深度和附加值，提高產品設計的效率，通過設計創新引領產業發展。

以傳統制造為常態的我國服裝企業，產品設計的一貫模式是以品牌理念為中心，以季節主打產品為引導，進行單一產品風格的設計與開發，它是歐洲舊有服裝設計模式的照搬，在消費文化大眾化、網絡化、集散化的今天，面臨著定位過于集中，產品區間狹窄，難以獲得競爭市場的窘境。如何借助創意產業，進行產品設計模式的升級、轉換，是目前我國服裝企業亟待解決的迫切問題。

1 突破傳統的設計總監制，培養“延伸型”的

產品設計團隊

傳統服裝企業以設計總監為主導，設計助理及設計師隊伍是總監理念的實施者，產品設計是一條線式的思維延伸的過程，設計隊伍的架構也是金字塔式的層層遞推的結構。產品設計的風格與首席設計師的個人理念有很大的關系，卻與市場需求關系甚少，產品的成敗幾乎取決于設計總監的個人導向，設計總監聘任制甚至決定了一個企業的生死。

2004年，美國著名大眾品牌GAP新任CEO兼設計總監 格蘭?墨菲 ，徹底改變了GAP以往的設計路線，使年銷售曾過百億的GAP品牌一路下滑，至今不振。相反，設計師加利亞諾卻幾乎在一夜之間就挽救了萎靡幾十年的奢侈品品牌Dior。在國內，首席設計師的出走和加入更是一個品牌命運的標桿，許多經營多年漸見起色的品牌，常因首席設計師的離去而難以為繼，品牌價值的積累完全依賴于設計師個人的去留，使服裝企業的產品架構無法實現自我積累，而陷入不良發展的怪圈。

因此，轉換設計師隊伍結構，培養“延伸型”的產品設計團隊，是緩解企業壓力的根本，也是設計模式轉型的基礎。這種延伸性的轉換，分為兩種，一種是在增加產品線的基礎上，延伸設計師隊伍，由單一產品線的設計師集合，延伸為休閑裝設計、運動裝設計、鞋子設計、飾品設計等多條線的多重集合，設計師之間形成互相協作的大集合；另一種是設計師隊伍向著銷售以及生產管理環節延伸的多領域集合，吸收銷售人員進入設計行列，或者把設計師的職責推向市場銷售環節，有助于設計師對市場信息的準確把控，將以設計推向消費者為目標，轉化為以滿足和適應消費者需求為目標。

這是消費文化大眾化的結果，也是社會進步的表現。而設計師走向生產環節，直接把控設計實施的效果，或者在生產環節即興發揮、進行再次設計，則是設計技術進步、設計追求個性化、多樣化的結果。因此，將設計師與銷售和生產人員緊密協作，建立合理的溝通渠道，或者讓設計師親臨銷售或生產第一線，形成延伸型的設計團隊，也可以促進產品的多元化、開放化，推動產品設計模式的轉型。

2 充分利用互聯網技術，建立高效的設計信息

采集系統

互聯網技術是現代企業發展不可或缺的工具，它改變著許多產業的生產方式、經營模式，同時也激發出許多源于互聯網技術的新興行業。它就像是附著在傳統產業上的一個孵化器，可以為傳統產業的發展提供創新的動力和途徑，因而同樣也可以成為服裝設計模式轉型的有利工具。

利用互聯網，不僅可以以最快的速度獲得國際國內適時的流行資訊，還可以及時獲得來自不同地區的消費者需求的市場信息，甚至可同步獲悉來自世界各地的消費者對時尚風格乃至細節元素的真實感受。如果設計師不僅可以獲得精準的設計、流行信息，而且能不斷收到消費者反饋的信息，就可以越來越迅速而準確地做出設計判斷，推出新品，這就為產品的開發贏得了第一步。

信息采集的方式主要分兩種：一方面，服裝信息員可以被分派到世界各地的會現場以及時尚消費場所，通過互聯網，把搜集的流行資訊第一時間傳給總部；另一方面，在各銷售門店安裝企業內部網，門店經理可以把每天的銷售信息，包括具體產品款式的賣點、銷量、對細節設計的市場反應等，通過內部網進行分類、歸檔，反饋到總部，再由總部進行匯總，并自動整理出有效數據，以指導設計方案的進一步出臺。這個過程需要專業軟件的輔助，需要銷售人員與設計師的長期配合，以便設計師采集、整理出各種有效信息資源、一線消費情報，在設計中迅速做出反應，還可以在設計中與市場環節直接聯系，隨時調整設計方案，方便補貨調貨的迅速實施。

互聯網的存在拉近了設計師與消費者的距離，使設計師猶如置身于市場環境之中，可以直接面向消費者開展設計工作，無異于是對傳統設計模式的一場變革。

3 實現產品開發的快速反應機制

我國服裝企業短期內不可能擔當創造時尚的重任，多數品牌還是要靠緊跟國際潮流做出設計來贏得市場，而多年的生產加工模式以及對歐洲傳統設計模式的學習及傳承機制，使得企業不但缺少了對時尚信息的主動搜集及運用能力，更缺少了自主開發產品所必需的快速反應能力。隨著市場競爭的日益激烈，以及消費文化大眾化、快速時尚化趨勢的蔓延，原有的以半年至一年為周期的傳統設計模式面臨著巨大的挑戰，轉型已是勢在必行。

著名的快速時尚品牌ZARA在這方面就提供了很好的樣板。從設計到產品上架，ZARA的產品周期只有12 ～ 15天，如此迅速的換貨、調貨，使ZARA始終處于時尚的最前沿。有些品牌，雖然已經做了時尚，但還處在方案研討，選購面料的時候，ZARA就已經生產出了成品，并包裝上市，隨后它又開始了新一輪流行的制造，并不斷翻新，著使消費者總有產品脫銷趕不上時尚的遺憾，從而不停地去追逐。這樣的快速反應機制使ZARA成為服裝業的奇跡，連續幾年銷售驚人，聲名鵲起，銷售業績遠遠超過了像ARMANI、PRADA這樣的大牌，為多年找不到出路的傳統服裝業帶來了生機。

要實現產品開發的快速反應，首先要縮短出臺設計方案的周期，其次則要壓縮從設計到生產的周期。前者需要健全有效的信息和設計資源的支持，需要設計師與市場乃至生產環節的信息對稱及靈活合作，后者則需要一個強大的資源庫做支撐。具體來說，企業一方面要通過強大的信息網絡，快速獲得設計構思的前提，迅速完成初步設計，并通過與市場和生產人員的共同研討，確定設計方案；另一方面則要通過對面輔料以及樣板、工藝、裝飾細節等的進一步確定，完成設計對生產的具體指令。其中，樣板以及工藝單的確定需要一套標準化的尺寸規格系統和通用的樣板庫，款式設計之后可以調用同樣規格的樣板資料進行局部調整，以達到迅速設計的目的。

對于面輔料資源，企業可以有自己的面料印染系統，生產出帶有自己品牌特色的服裝面料，作為服裝設計的輔助系統；也可以有自己的購買網絡，與全國乃至世界各地的服裝材料商建立聯系，得到市場上最新的面輔料流行資訊以及其產品，豐富企業自有的服裝材料庫系統；還可以搜集和分類整理各種現成的面輔料以及半成品材料，建立成品和半成品材料庫。

設計師通過企業的服裝材料數據庫可以隨時獲得設計的真實材料，及時看到設計效果，從而迅速做出判斷，決定面輔料方案，下達給生產部門，生產部門也可以在得到設計方案之始就迅速獲得面輔料供應，安排生產。事實上，快速反應機制并不需要高昂的成本，反而卻可以利用現成的資源進行直接應用設計，從而降低成本，又提高了速度。因此產品低廉卻不失時尚、適合的人群廣泛，也將是快速服裝品牌的一大特點，這種開發模式更適合人口眾多、中產階級為主流消費的中國市場。

4 建立整合延展式的產品設計結構

傳統的產品設計模式是線式的開發軌跡，產品設計由品牌理念引領，推出每一個季節的設計主題，再圍繞每一個季節主題推出具體的色彩、款式及材料運用方案，而這一系列的活動也都是要設計總監一人來把控，設計師的工作內容如與設計總監的指令不匹配，必須做出調整，以適應整套理念。

這種產品設計模式適合細分市場的階段性需求，消費者通過在市場上尋找適合自己的品牌理念和風格，讓設計師來為自己確定一個服飾形象。然而，隨著消費文化的日益細化，消費者審美素養的不斷提高，形象自主化成為一種必然的趨勢，消費者更愿意通過市場的挑選、組合，自己決定自己的外在形象。在這種情況下，提供大量、多元的消費產品將成為品牌設計的訴求。

4.1 多級化產品線的設計延展

在同一企業品牌下，推出多個級別不同定位的產品線，是國際上許多知名品牌延展產品設計模式的常用作法，比如Armani 下就有Giorgio Armani，Emporio Armani，Armani Exchange，Armani Jeans，Armani Suits等多個品牌的產品線。

多級產品線可以根據性別、年齡、職業、經濟能力等劃分出不同的購買人群，進行不同風格的產品設計，也可以根據同一人群的不同穿著場合劃分，進行同一風格下不同款式的設計，如ETAM公司旗下的Etam和Etam Weekend、Etam Sports、Etam Lingerie等。

還可以根據擁有相同審美概念的不同職業群體來劃分，進行不同理念和主題的產品設計，如GAP旗下的Gap、Old Navy 和Banana Republic。多產品線設計需要針對不同的產品線，制定各自的設計原則及定位，又要照顧到各產品線之間的協調關系，及時溝通，不斷調整。

這樣既可以做到設計信息和資源共享，也可以尺寸規格系統共用，但同時還需要通過設計手段，清晰地劃分出他們之間的區別，設計活動由一人執掌的局面轉變為多組之間合作，設計內容也從單一化的產品關照轉變為多級產品之間的互補、互通和協調關系。

4.2 多元化的產品設計延展與組合

在同一個產品線內，創造多元化的組合性產品，也是設計創新的手段之一。服裝設計的任務不只是為人的穿衣著想，更多地是為消費者提供一種個人形象的設計服務，所以從服飾配套的角度進行產品設計，為消費者提供整套的形象設計方案，讓顧客在享用到一種產品的同時，還可以獲得與之配套的飾品，如箱包、眼鏡、鞋子、圍巾、胸針等，可以大大提高顧客購買的欲望，同時提升產品品牌的整體價值。由于現代人生活節奏的加快，這種一站式的購物方式越來越實用、方便，如果產品設計到位、品種多樣、且組合搭配得當，消費者總可以在一家品牌店挑選到自己滿意的組合產品，其產品的競爭力不言而喻。

4.3 相關領域的設計延展與融合

延展式的產品設計模式是未來發展的必然趨勢，除了產品內部多元化組合式延展之外，還有與相關創意產業產品設計的交融，比如動漫設計的融入，可以為服裝設計產業打開一扇窗，企業既可以進行專門的動漫產品的銀屏設計，也可以將動漫產品的實物COSPLAY，在服裝店展賣，這實際上又為服裝設計與媒體展演藝術打通了道路，許多銀幕上被大眾追捧的人物形象，其服飾造型都可以作為產品設計的賣點而開辟銷售市場。

創意產業的形成是藝術大眾化的結果，消費者有自己的部分想法，希望參與到設計中來，也是未來趨勢之一。與消費者建立溝通體系，將設計的過程延伸至銷售環節，為消費者留有預先設計或再設計的空間，激勵那些有DIY愛好和能力的消費者在終端產品形式中進行再創造，是另一種形式的設計延展與融合。

參考文獻

[1] Hancock，Joseph．Brand story[M]．New York：Fairchild publications，

2009．

[2] Suzanne Lee，Fashioning the future[M]．London：Thames&Hudson

publications，2005．

[3] Enrique Badía．Zara and her sisters: the story of the world's largest

clothing retailer[M]．New York：Palgrave macmillan，2009．

[4] Liz Barnes，Gaynor Lea-Greenwood，Fast fashioning the supply

chain：shaping the research agenda [J]．Journal of fashion marketing

and management，2006，10（3）：259－266．

[5] Michael A. Hitt，R. Duane Ireland，Robert E. Hoskisson．Strategic

第2篇：文化產品設計方案范文

品牌形象是指企業或其某個品牌在市場上、在社會公眾心中所表現出的個性特征，它體現公眾特別是消費者對品牌的評價與認知，是存在于人們心理的關于品牌的各要素的圖像及概念的集合體［3］。品牌形象由有形的產品功能性和無形的品牌個性特征兩方面組成，其產品功能性是品牌產品滿足消費者的功能需求，無形的品牌個性特征反映人們的情感需求、精神寄托，顯示其身份、地位、心理等個性化要求［4］。品牌、產品和消費者三者構成一個雙向循環(圖1)，品牌策略和品牌文化能促進產品設計創新，反之產品設計創新提升品牌形象和驅動品牌發展。

1．1品牌形象促進產品設計創新

企業的文化理念、品牌策劃伴隨著企業成立而產生，并指引著產品設計理念、設計定位、設計構思。中國轎車起步晚于歐美、日韓國家，生產研發處于起步階段，因此，自主汽車品牌的品牌形象一直處于中低端，整體的品牌決定其消費市場、消費人群、產品價格。這幾年自主品牌都與國際知名企業展開合作，通過技術引進與消化吸收，逐漸完成了一定的技術積累，并意圖走向汽車的中高端市場，獲取高額的利潤，但效果卻不如人意。消費者難以接受自主品牌的中高產品，其原因是多方面的，如:自主品牌產品定位模糊，造型意象混亂，在圍繞品牌進行可持續創新方面略顯不足，導致沒有穩步提升企業品牌形象，難以在中高端汽車消費市場占有一席之地。品牌是一種概念、一種象征，企業建立品牌，開拓市場以獲取利潤，消費者通過品牌認知產品功能、品質和服務，品牌對產品開發的成敗起著舉足輕重的作用［5］。

1．2產品設計驅動品牌發展

如今市場品牌林立競爭激烈，而品牌競爭的實質是產品，產品是品牌形象的物質基礎，是品牌主要的有形功能性形態，品牌形象最終通過產品傳達，沒有產品支持的品牌只是一個沒有生命力的商標［6，7］。成功品牌是以產品作為載體，傳遞著品牌的附加價值，產品和品牌的關系協調則能實現雙贏，一方面優良的產品能增加消費者對品牌的認識度和認同感，如美國蘋果公司從Mac、Ipod、Iphone、Ipad一直持續創新，挽救了困境中的蘋果品牌，2012年8月成為世界市值第一的上市公司［8，9］;另一方面品牌的知名度能獲得消費者對產品的感性認同，促進品牌的傳播，路虎豪華SUV憑借強大的品牌優勢，產品卓越的駕駛性能迅速地占領中國高端越野車的市場。產品設計優劣直接影響著消費者對品牌形象的滿意度，優秀的產品設計能驅動品牌快速發展，塑造良好的品牌形象，在市場競爭中占有較大的市場份額。

2應用實例

以湖南江麓重工科技有限公司(以下簡稱江麓重工)的液壓挖掘機造型設計為例。江麓重工是江麓機電集團有限公司的子公司，而江麓機電集團有限公司又隸屬于中國兵器工業集團公司。在兩大集團公司的文化背景下，江麓重工鑄就百年軍工、科技引領的獨特企業品牌文化理念，制定強軍壯民、突出創新、持續發展、追求卓越的發展戰略及科技領先、軍民共進的企業發展方針［10］，如圖2。液壓挖掘機是2013年公司重點研發產品，本項目組和公司技術開發部共同研究決定在江麓重工的特色品牌形象基礎上，開展江麓重工230型液壓挖掘機造型設計，傳播江麓重工軍工文化特征，提升企業品牌形象，進一步開拓國內外市場。

2．1產品造型意象定位

產品意象是消費者對產品的色彩、造型、材質等多種因素的綜合心理表現，定位液壓挖掘機產品意象使造型設計符合液壓挖掘機使用者感性需求［11，12］。通過品牌產品造型意象尺度分析，獲取各知名品牌液壓挖掘機產品的造型風格特征、設計語言及未來的發展趨勢，最終確定230型液壓挖掘機產品意象定位由以下三大因素構成:江麓重工企業品牌文化特征(品質、厚重、軍工、科技)、用戶的工程機械造型設計需求(安全、高效、耐用、樸實、堅毅、經濟)和現代產品造型設計趨勢(動感、環保、簡潔、信息、創新)。230型液壓挖掘機產品造型意象四個核心關鍵詞:軍工、工程、高效、科技(圖3)。

2．2液壓挖掘機造型與工程設計

根據230液壓挖掘機技術、原理結構特征、生產制造的特點，項目組決定保持液壓挖掘機的駕駛室、動臂、斗桿、行走機構、轉臺的造型結構特征不變。以產品造型意象四個核心關鍵詞為造型設計定位，重點對鏟斗、平衡配重、箱體覆蓋件、發動機罩、扶手、駕駛室防護罩開展造型設計，重新布局產品的整體色彩涂裝和標識貼圖，新二維造型設計方案(圖4)，體現了江麓品牌文化特征，融合了現代造型設計元素，并符合用戶對工程機械產品的感性需求。挖掘機箱體和配重的造型驗證比例模型(圖5)，以實物的形式展示設計方案的三維空間關系。建立PROE數字模型(圖6)，CAE驗證保證設計方案的工藝性、制造性和良好維護性。全新230液壓挖掘機(圖7)與老款產品和同類競爭性品牌產品相比，整體造型更簡潔、現代、個性和硬朗，局部的配電箱、通風孔、發動機罩、扶手等造型特色鮮明，既保持了工程機械所固有的造型語言特征又體現了江麓軍工品牌文化特色，形成了市場差異化產品品牌形象，新款產品投放市場，獲得經銷商和用戶的廣泛好評。

3結論

第3篇：文化產品設計方案范文

蘋果公司的運行軌跡就是持續提供新型的創造性設計方案。公司的卓越之處在于把技術變得讓人一見鐘情――這正是今天數字世界所需要的。它有制造簡便易用裝置的訣竅，而這些訣竅使那些玩意經久不衰。正是這些讓蘋果公司顯得卓爾不群。

從此以后，再加上像諾基亞、大眾汽車這類具有時尚意識的公司之豐厚利潤的推動，工業設計便呈現出銷售魔力：賦予一個產品流暢的曲線、酷斃了的色彩，然后很快便占據了市場。

然而事實證明，并非所有的設計人員都能在市場中找到合適的位置，一種獲獎產品也并不一定能在商店里大獲全勝。市場上充斥著失敗者，比如寶麗來公司的I-Zone數碼相機于2000年底推出，并因其非凡外觀而大受贊揚，可是卻因其使用復雜性而受到消費者冷落。

Robert Brunner認為，對蘋果公司的生搬硬套并不是某些產品失敗的惟一原因。糟糕的規劃及過分膨脹的期望令哪怕是最驚人的設計方案也難以生還。很多面向消費者的產品投放到市場上后之所以無用武之地，是因為公司總是犯同樣的致命錯誤。

要把優秀的設計方案變成豐厚的利潤，必須對工業設計及其操作有正確的理解：

設計是一種回想反思很多公司錯誤地認為設計僅限于產品的外表，只是一種以美觀的外包裝裝飾產品的做法而已。設計者介入開發過程太晚，又希望他們制造奇跡。Frog Design的Heatherly 指出，公司們常常是在已經選擇某一概念之后才來找設計者。一方面產品規格很糟糕，另一方面還希望能對此來個很酷的設計。設計者對此也是無能為力。因此，為了避免浪費，設計人員應當從一開始就介入項目，在產品的實用性與界面顯示方面向工程師們提出建議。

第4篇：文化產品設計方案范文

獨立學院，作為民辦高等教育的重要組成部分。它是中國大陸地區高等院校的其中一種辦學模式，借助民間辦學資本和公辦母校的教學資源，為中國全民高素質教育作出了一定的貢獻，正可謂功不可沒。然而，由于這一模式發展短暫，必然存在著諸多不足。作為獨立學院產品設計專業的教育者，我們有責任為這份偉大的事業孜孜不倦的貢獻自己的一份力量。

產品設計，最初是指工業設計，自2012年教育部新頒布普通高校本科專業目錄，對學科類別進行了重新劃分，本專業名稱正式確立，并屬于藝術學學科，設計學專業門類。它是由“藝術設計”專業和“工業設計”專業合并而來。產品設計含有藝術、技術和文化等諸多學科因素構成。在高校，產品設計專業學生中約70%的理工類，約30%為藝術類，隨著發展需要這一比例在逐年縮小。為了不斷優化、相互彌補專業間彼此的不足，很多院校選擇同一批工業設計和產品設計專業均按照一定的比例招生。

就筆者在獨立學院產品設計專業多年從教過程的切身感受。從學生、老師、學院發展幾個角度，分別提出各自的不足并反饋一些可行或應對的方法策略。

教學實踐中存在問題該如何應對

1.獨立學院產品設計專業學生在教學過程中存在不足

（1）學生學習方法不得當，部分學生缺乏配合練習的積極和主動性。

老師要善于教授學生得當的學習方法，鼓勵學生進行適當練習，能舉一反三，善于用發現問題分析問題解決問題的思路靈活的處理問題。

（2）學生均為90后，過于以自我為中心，缺乏換位思考。

老師盡可能和學生多溝通，正確妥當的加以引導。在教學中過程中明確老師是客戶角色，作業任務既是項目，讓學生認真嚴謹對待，保質保量完成。

（3）學生語言表達能力總體較弱，缺乏溝通。

老師在教學過程中鼓勵學生在課堂上將自己設計方案的思路表達出來，老師和其他學生，就其方案提出問題和觀點。學生間多增加相互討論環節。

（4）學生設計表達能力參差不齊，長遠意識淡薄。

獨立學院的藝術類學生在入學前絕大多數專業和文化水平偏低。加之，學生對未來專業的從業意識淡薄，易忽略基礎階段的教學訓練。加大力度提高學生的手繪技能，軟件技能和模型制作等動手能力等方面的綜合能力刻不容緩。

（5）學生的文化素養缺乏，大部分學生較難深入理解和挖掘設計內在的文化底蘊。

獨立學院適當的就本專業開展國學和民族文化類的輔修性課程。在開設英語課程方面，開設與產品設計專業對口的英語課程，取代現行通識的大學英語，提高專業的針對性的同時也提高了學生的學習積極性。

（6）多數獨立學院產品設計專業方向不明確，學生難以盡早定位。

就此，專業老師盡可能多與學生溝通、多增進了解。老師根據學生各自的個性特點，及時給予指導，讓學生敢于嘗試、敢于突破。盡早的找到自己的興趣點和突破點。

（7）學生攝取知識信息的途徑和方式受到了極大的挑戰。絕大多數的學生很少在傳統的圖書館閱讀攝取信息，取而代之的是“以自我為中心的”電子閱讀方式，越來越多的人難以體會到傳統水墨書香的韻味。對于設計專業的學生而言，隨著體驗減少靈感的來源一自然隨之減少。

（8）很多學生家庭條件優越，依賴性較強，自學意識淡薄。

學院上下應該共同協助，減少形式主義，化被動為主動，積極扭轉學生過于依賴的心理。

2.獨立學院產品設計專業老師在教學過程中的角色和定位

（1）學生大學入學之初，必須通過了解本專業人才培養方案，明白基礎學科的重要性以及學科間的連貫性。專業老師在上課期間一定要予以正確引導，切不可片面化。

（2）針對獨立學院產品設計專業的學生，老師必須因材施教、因勢利導，及時調整方法策略，提高學生學習興趣，最大程度地激發其潛能。

筆者據自身實踐經驗，總結而成的多種創新教學法

1.考勤制度與被動督促學習法

在每次新課程開課前，約法三章。一定程度上，約束獨立學院學生自由散漫的心態。對于少數基礎薄弱，經常學習被動的學生而言，或許會是一種有效的逆轉。

2.周期考核與優勝劣汰教學法

根據每門課程的總體課時量，通常以一周課程為一個周期制定考核標準。考核內容包括出勤率，課堂、課后課程任務表現，最終任務完成質量和效果，綜合匯總進行分數量化。超過2/3綜合表現不達標，則本門課程不合格。以此鼓勵學生積極學習，盡早地懂得優勝劣汰的法則。

3.明確任務與自我計劃教學法

每次課程開課前，明確任務和總體的時間計劃框架。學生個人或者小組按照自身的設計方案，為自己量身定做計劃執行表，更好地完成課程任務并達到培養方案的最終目標。

4.靈活命題與綜合考核鞏固法

課程每個階段和課程的尾聲，根據每個階段學習重點，結合當下與之相關的學科知識進行命題性考核并量化。這樣，既可以讓學生有一定的壓力，也可以讓學生靈活掌握專業知識，一舉兩得。

5.專題實踐與積極比賽提升法

在大二下學期階段開始，利用一些專題性課程引導學生利用課程練習訓練將相關比賽模式引入到課程中，讓學生既認真對待和完成課程練習任務，又可通過參加比賽積累更多的實踐經驗。

6.個人表達與師生問答完善法

針對學生在課程中的方案，個人或小組課堂集中進行講解，任課老師和其余學生針對方案提問或予以肯定，這樣更有助于學生的方案完善和進一步的交流溝通。

7.團隊合作與明確分工互助法

鼓勵男女生、“優劣生”學生之間小組分工合作，促進學生間的交流。讓學生體會到，一個人的思想局限性和力量薄弱性。小組合作可以發揮各自優勢，發現不足及時的彌補、提高并改進，并不斷相互學習。

8.營造氛圍與上下聯動交流法

讓學生整個專業上下不同年級間更多的進行交流，比如成立社團協會等。這樣可以營造學習氛圍，相互分享經驗，從而可以帶動整個專業學習之風。最為重要的是，為今后有志從事產品設計行業的學生在大學期間就能奠定更為扎實的專業基礎。

獨立學院應更大程度地在管理模式上敢于不斷創新

明確辦學方向

（1）積極完善專業教學硬件設備投入，改善辦學教學條件。

（2）積極完善學生選課體系，提高學生的學習興趣和自主性。

（3）大力倡導走出去戰略，加大校企合作模式，有利于促進學生就業。

（4）不斷創新管理模式，優化教育制度管理，提高教育水平。

結語

第5篇：文化產品設計方案范文

關鍵詞：廣西；特色元素；懷表；造型設計

隨著社會的發展，人們的生活質量越來越高，生活方式、價值取向、審美觀、消費觀等都發生了巨大的轉變。人們對于地域化、民族化和個性化的產品越趨喜愛。廣西為發展地方經濟，在“十三五”規劃下要求推動文化繁榮發展，增強文化軟實力，推動文化產業跨越發展，加強文化對外傳播和交流。廣西文化產業的發展離不開文化產品，而文化產品市場競爭的實質是設計實力的競爭，設計競爭的核心則是設計理念中所蘊含的文化元素的較量。如何對廣西特色文化元素進行提取并精準地運用到文化產品設計中，直接影響著廣西文化產品的市場競爭力。本文以懷表產品為例，探討基于廣西地方特色的懷表造型設計。

1 廣西民族文化及特色元素調研

廣西是多民族聚居的省份，民族文化豐富多彩，且歷史悠久。具有廣西民族文化代表性的有壯族、侗族、苗族、瑤族等幾個民族。[1]從廣西少數民族日常使用的服飾、物件、工具、居住環境等方面調研發現，紋樣、圖形、色彩等視覺類元素是廣西民族文化中最具代表性的元素。在廣西民族紋樣中，抽象幾何紋最為常見，有的作為主紋樣出現，有的也會搭配人物或植物紋樣作為配角出現。它包括回形紋、菱形紋、八角紋、水波紋、云紋等幾種樣式，且構圖方式大多采用中國傳統紋樣中的二方連續和四方連續。而動植物紋樣的創意也大多來源于廣西地區居民喜聞樂見、寓意吉祥的題材，其運用聯想、夸張和象征等手法來表現人們對美好生活的期望。因此，其大部分是圖騰紋樣，如龍鳳紋、太陽紋、獅子紋、紋、螞蟲另紋、八角紋等。在色彩上，廣西地區的少數民族偏好較為明艷、簡潔的色彩搭配，如紅、綠、白、黑、青、黃、藍等。這些純正飽和色的色塊大小對比，強烈而又和諧，淳樸而又豐富，正迎合了現代設計中追求大膽、熱烈、具有東方韻味的設計理念。[2]

2 源于廣西傳統文化的創意構思

以廣西傳統文化為創作主題的懷表造型設計，可從廣西少數民族的歷史典故、圖形的象征寓意等特色文化中提取創意。筆者通過分析懷表的功能、結構、現有產品造型、色彩、材質與人機交互等屬性，結合當代人對于懷表的使用要求，運用頭腦風暴法、聯想法等方法對廣西特色文化進行調研、分析和提取，最終得到滿足現代人生理和心理需求的、具有廣西文化特色的懷表造型設計創意原型。并且，在確定的創意原型的基礎上，運用快速表達手法將創意原型與懷表基本屬性相結合，快速表達出與創意相符的草圖方案；對根據調研得到的產品定位檢驗草圖方案中合適的方案進行細化，包括整體和局部造型、配色、材質、人機等方面的詳細表現。在草圖方案細化中，需根據美學法則的要求，合理融入廣西特色元素，從而得到滿足產品設計定位的設計方案。

3 廣西特色紋樣在懷表設計中的運用

紋樣在產品設計中起到裝飾、點睛的作用。合理分析和選擇符合創意原型所需要的廣西特色紋樣，將其運用到懷表的殼身、把頭、表蓋及表盤等主要部件中。廣西特色紋樣較多，如何選擇合適的紋樣？筆者認為可從創意來源中展開聯想，并根據合理的依據選擇相應的紋樣。比如，若以廣西的“合浦還珠”典故為創意來源，就應選擇與珍珠有關的元素，如水波紋。在設計中，應注意主次搭配，紋樣在設計中應以輔助主體造型為己任，不可夸大其裝飾之美而使本應重點表現的主體視覺弱化。

4 廣西民族色彩在懷表設計中的運用

在設計廣西特色主題懷表時，設計師應注重對廣西民族色彩的使用。在滿足當代人審美的基礎上，結合廣西民族色彩的搭配原則，合理利用懷表材質加工工藝的成色原理，選擇相同或相近的顏色進行搭配。廣西地區少數民族偏好較為明艷、簡潔的色彩搭配，如繡球的紅、黃、綠三色搭配。因此，設計師在考慮廣西民族色彩搭配的同時，也應遵守美學法則，注重色彩的合理搭配。

5 廣西特色材質在懷表設計中的運用

目前，懷表的制作大多使用金、銀、銅、不銹鋼、鎢鋼、合金、陶瓷、塑料、硅膠等材料，有時裝飾少量的水晶、珍珠、鉆石等貴重珠寶。廣西特色材料主要有坭興陶、壯錦、貝殼、珍珠、珊瑚、水晶、瑪瑙、錫、銻、鎢、錳、鋁等材料。在設計中，設計師可根據懷表制作的要求選擇具有代表性的材料，并運用自身的加工工藝，制作出具有廣西特色的懷表。比如，享有“南陶北瓷”美譽的坭興陶，其窯變的加工工藝，很適合將具有廣西特色的懷表的個性化特點表現出來。在懷表設計中，材質的選擇與搭配需以工藝美學理論為指導，并合理搭配。

6 結語

廣西“十三五”規劃建議明確指出：“必須堅持物質文明和精神文明協調發展，堅持社會主義先進文化前進方向，堅持以人民為中心的工作導向，堅持把社會效益放在首位、社會效益和經濟效益相統一，加快推進文化改革創新，大力發展文化事業和文化產業，建成具有時代特征、壯鄉風格、和諧兼容的民族文化強區。”如何將廣西特色元素更好地應用到懷表設計之中，是設計師對廣西特色懷表設計必須斟酌的問題。廣西民族元素與懷表的結合不僅僅是一件趕時髦的事情，設計師應該認真學習隱藏在廣西特色元素背后的民族文化，從而真正將廣西特色元素融入自主設計之中。廣西特色元素在懷表設計中的應用和體現，是傳統與現代的結合點，是廣西民族文化的精神內核與現代設計理念的結合，關乎廣西本土文化的傳播、發揚和廣西自主設計核心的創建。

參考文獻：

[1] 玉時階，蒙力亞.廣西少數民族服飾圖案紋樣芻議[J].藝術探索，1995（02）.

第6篇：文化產品設計方案范文

關鍵詞：文化的設計理念 市場競爭力 提升作用

中圖分類號：TU238 文獻標識碼：A 文章編號：1674-098X（2014）07（c）-0221-01

隨著市場經濟在我國的迅速發展，企業產品的市場競爭力對于企業能否開拓新的產品市場，進而占據較大的產品市場份額，以此獲得超越競爭對手的利潤獲取能力至關重要。黨的十提出了要建設社會主義文化強國、繁榮發展我國文化事業的宏偉戰略目標，十八屆三中全會進一步明確了文化軟實力在促進我國經濟繁榮發展方面的卓越成效。如何通過基于文化的設計理念來成功的實現中國文化思想與經濟發展有機結合，從而提升企業產品的市場競爭力，是值得我們認真思考和深入研究的課題。

1 基于文化的設計理念概述

21世紀全球進入到了經濟一體化的新時代，基于文化的設計理念是以對產品文化為設計核心的創新觀念，該理念強調產品的開發必須具有相關的主體文化元素或文化符號進行融合設計以期實現無論是視覺效果還是產品功能定位都能滿足現代人們消費需求的變化。因此，就基于文化的設計理念內容分析主要包括產品開發、功能設計、視覺藝術、客戶體驗等多方面。

2 基于文化的設計理念的特點

基于文化的設計理念是隨著人們消費需求、消費觀念以及消費方式的改變而產生的，該設計理念已經融入到產品開發的各個方面，就其特色分析該設計理念有深厚的文化底蘊。

2.1 基于文化的設計理念的獨特性

企業都必須依靠一定的物理空間而存在，所以企業文化就必須體現一定的地域性，該地域內的文化、風俗習慣都會對企業的文化設計理念產生重大影響；同時，該設計理念還會受到企業自身企業文化的熏陶。因此，成熟的基于文化的設計理念的首要標志就必須體現其獨特性，而正是該理念的獨特性使企業的產品具有較強的市場競爭力。

2.2 基于文化的設計理念繼承性

文化一定的時空條件下產生、生存和發展，因此文化是歷史的產物。基于文化的設計理念也就隨著其核心的依靠基礎進而產生繼承性，其繼承性主要體現在三個方面：一是繼承優秀的民族文化精華進行設計方案的規劃。二是繼承企業的文化傳統對已存在的產品或將要研發的產品進行設計理念的探討。三是全球聯系日益密切，為了迎合不同的需求群體，基于文化的設計理念要同時的繼承外來的企業文化實踐和研究成果。

2.3 基于文化的設計理念人本性

中國傳統的文化是一種以人為本的文化，重視人的核心作用。在我國的企業中基于文化的設計理念遵循“以人為本”的設計原則，企業在進行產品的設計的時候更是以滿足人的需求為目標進行產品的研發設計工作。

2.4 基于文化的設計理念創新性

創新是一個民族進步發展的靈魂，基于文化的設計理念要想實現發展必須依靠創新。我國的傳統文化的歷史發展悠久，文化底蘊豐厚，所以我國企業在進行產品設計的時候可以依靠這種得天獨厚的文化優勢進行產品的研發設計，同時適應社會時代的步伐要結合時代的主流元素，一個優勢的產品設計方案是能夠創造出最前沿的流行需求的。

3 我國產品市場競爭力發展現狀

國外企業或著合資企業占據著我國很大部分的產品消費市場。分析其中的原因不難發現我國的自主品牌由于缺乏市場競爭力只能定位于低端市場從而獲取的利潤也比較低下。除卻我國自主品牌受到自身技術方面的限制外，就是我國企業缺乏獨特的產品設計。設計真正的起源是工業革命時期，由于中國被當時的時代環境所累未能成功抓住設計理念在產品中的運用。21世紀是知識經濟的時代，設計更是在各行各業得到了充分的發展，隨著我國消費結構和人們生活方式以及思維活動的改變，一場基于文化的設計理念變革正在潛移默化的影響著企業的產品競爭力。

4 基于文化的設計理念對產品市場競爭力的提升作用

十八屆三中全會中明確提出我國要建立文化強國，用文化來促進我國傳統經濟的轉型，用文化來打造中國經濟的“升級版”，產品的文化創意迎來了大發展的歷史機遇，基于文化的設計理念是如何提升產品的競爭力的是需要進行深刻探討和研究的課題。

4.1 基于文化的設計理念能夠適應消費需求的變化

隨著教育事業繁榮發展，國民的文化修養和素質普遍得到提升。因此現在主流的消費群體的文化素養以及消費需求已經更新換代，對產品的文化內涵需求與日俱增。簡便的信息溝通和消費需求的更新，極速促進了潮流文化的發展，更是引領了基于文化設計理念在產品中的運用步伐。國人的消費方式的日新月異，對于產品的文化內涵需求急速擴張。因此，企業的產品設計應滲入到文化領域以謀求企業特有的競爭力，來獲取更大層次的成功。

4.2 基于文化的設計理念能夠塑造企業品牌形象

面對日益殘酷的市場經濟競爭環境，我國企業要想生存并繼續發展下去，必須塑造企業的品牌形象。因為，成功的企業品牌形象的塑造可以提升企業產品競爭力，為企業的長期發展奠定堅實的基礎。基于文化的設計理念對企業品牌形象的塑造主要體現是利用該設計理念的獨特性優勢進行產品的系統創新研發。從而實現企業以獨特性的產品立足市場，以差異性謀求市場份額，進而應用基于文化的設計理念完成對企業品牌形象的獨特性的塑造，提升企業產品的市場競爭力。

4.3 基于文化的設計理念能夠提升企業核心競爭力

隨著個性化時代的到來，卻是標準化時代的衰落。企業通過傳統的廣告營銷方式已經不能滿足需求。只有企業的產品著重打造品牌質量，完善產品設計創新和品牌化運作的思路，在營銷傳播中才能獲得客戶的青睞。現代企業產品的核心競爭力之一就是產品的文化內涵，所以只有基于文化的設計創新理念才可以提升引導現代社會的人們消費需求升級，從而提升企業的核心競爭力，使企業獲取高額的附加值。

參考文獻

[1] 侯景新.論區域文化與經濟發展的相關關系[J].生產力研究，2003（1）.

[2] 高燮初.略論文化在長江經濟文化發展中的地位與作用[C]//長江流域經濟文化初探，1997.

[3] 侯渝生，覃國良.淺談文化產業在區域經濟發展中的作用[J].成都行政學院學報（哲學社會科學），2006（3）.

第7篇：文化產品設計方案范文

一、前言

滁州習慣上稱為“皖東”，地處安徽省最東部，蘇皖交匯地區，長江三角洲西部，長江下游北岸。滁州市近五年旅游業發展分年度指標實際情況如下：

二、滁州特色文化旅游項目的開發與設計

筆者通過對滁州休閑旅游資源的調查，以及對滁州特色文化旅游項目的開發分析、偏好調查情況分析和客源市場的總體分析，認為滁州特色文化旅游項目的開發應該建立在資源優勢的基礎上，突出產品特色，準確掌握市場的需求內容和變化規律。確定產品的主題、規模和層次，滿足各個階層旅游消費的需求。基于上述情況，筆者在大量實地考察的基礎上，依據資源特色，以及旅游產品的譜系理論將滁州特色文化旅游項目分為重點旅游產品、基礎旅游產品以及輔助旅游產品三個層次，并且對各層次的旅游產品的開發提出了設想。其中最具代表性的特色文化旅游項目就是大明文化休閑旅游產品以及紅色愛教休閑旅游產品[1]。

三、滁州地方特色文化產品開發之環境策略分析

產品開發的外在因素最為主要的就是外部環境，外部環境在實際工作中會發揮著非常顯著的促進作用。所以，在分析目前滁州地方文化產品存在的問題和分析實際情況的基礎上，總結經驗，吸取教訓，需要從根本上完善相應的環境策略，最后使得滁州地方特色文化產品開發氛圍得到進一步完善。

（一）科學觀念支撐，促使文化品牌發展意識實現進一步強化

觀念是開展行動最為基礎的先導力量。在實際工作中，需要當地政府以及企業從根本上轉變傳統形式的思想意識，圍繞文化品牌發展這一個核心，推進滁州地方文化品牌的知名度實現進一步增強。正所謂“21世紀實質上是品牌競爭的時代，在品牌的背后最為重要的就是文化的作用”，由此可見，根據實際需要完成品牌的構建，首要的工作就是在文化特色方面下功夫[2]。文化特色實質上存在非常明顯的地域性特征，這目前已經成為文化產品的主要核心價值體現。所以在實際工作中，我們需要通過政府部門以及相關的生產企業跟公司的管理工作人員完成思路的根本性轉變，品牌發展意識要實現進一步提升，充分發掘滁州的“醉翁亭”、“滁菊”、“花鼓”、“歐陽修”、“明文化”等特色文化，加快極具滁州地方特色的文化品牌的形成，在上述基礎上正確的引導消費人員，使其對滁州文化產品所形成的消費愿望實現進一步準確化。

隨著社會的發展，我國人均收入水平得到明顯的提升，目前我國居民旅游消費支出正呈現一個逐年增長的趨勢，更多的人們希望旅游能夠實現進一步的多樣化以及科學化，并且實現高層次類型的精神文化的需要，紅色愛教旅游產品最能迎合市場的需求。

（二）政策支持，實現文化服務的進一步發展

文化產品開發中的政策是最為重要的制度保障部分。在文化產品開發上，政府部門制定相關政策有時候會存在非常明顯的傾斜趨勢，會根據滁州特色文化產品的設計、文化產品的生產、文化產品的服務等各個環節，給予其一個很好的發展環境。目前滁州文化產業發展的地方文化產品開發是較為薄弱的環節之一，地方文化產品開發同時也會促進滁州經濟實現可持續的發展，這是一項非常顯著的優勢[6]。所以，滁州政府部門在分析實際情況的基礎上為地方文化服務的進一步發展頒布相應的優惠政策以及優惠措施，最大程度的滿足滁州文化產品市場發展，實現其良性發展。

（三）聯合最新的技術，進一步強化地方“產、學、研”合作

在旅游文化產品開發中，不僅需要政策以及理念來支持文化產品開發設計，同時還需要積極的引進先進技術以及不斷的加大創新的力度。目前，滁州文化產品的質量還是相對比較低的，同時其創新性也存在明顯的不足等問題。所以，企業之間、各個部門之間則應該按照實際情況的需要將目前滁州現有的資源充分的發揮出來，促使技術創新力度實現進一步強化，完成創新性產品的有效研發。

（四）有效完成生產協調，促進文化產品生產線進一步完善

生產線會直接影響到產品生產類型。在原有的基礎上進行調研發現，目前滁州地區文化產品存在非常嚴重的同質化現象，其產品線明顯的不足，同時存在系列化產品缺乏等問題。所以，在要實現進一步的創新，滁州地方企業內部需要最大程度的引進設備以及相關的新技術支持，實現生產的最大協調，促進文化產品生產線實現進一步的完善。在完成協調之后，企業的文化產品生產線就會實現進一步的豐富化以及有效化，可以實現多類型以及多系列產品的類型，使文化產品類別實現進一步的豐富化。除此之外，生產線實現進一步完善可以對產品質量的提升提供相應的借鑒，進而使企業自身競爭能力實現進一步提升，尤其是在整體文化市場趨于同質化這一個大環境的影響下。

四、滁州特色文化旅游項目的設計工作

文化產品開發中設計是最為關鍵的一個環節，嚴格的講，在進行設計的過程中，會對文化產品的造型、產品的功能、產品的材質、產品的消費人群、產品的營銷模式等各方面細節均直接造成影響。所以在分析實際情況的基礎上，要進一步進行設計策略研究分析。開發滁州地方文化產品的過程中，需要做到以下幾點：

（一）初步確定相關概念

在對產品進行開發的流程中，最為首要的工作任務就是完成設計任務的明確，也就是說完成初步確定相關概念。需要在前期的市場調研工作中，以及用戶定位工作中完成概念的初步確定。綜合考慮相關的因素，之后在上述的基礎上滿足產品的預期目標。在初步確定相關概念的過程中，需要明確以下幾個方面的內容：首先是目標人群的定位、產品的定位、人群范圍的定位以及目標市場的有效定位等工作，同時還要按照實際情況的需要做好詳盡的設計描述等。

（二）設計元素提取

提取設計元素實質上可以將其稱為抽象創造過程，具有非常顯著的特征，設計工作人員需要嚴格按照目前應存在的相關素材來完成創作工作，對目前已經存在的視覺元素進行進一步的轉化，使其實現進一步的抽象化，并且實現再一次重構，逐漸將其形象轉化為簡潔的以及抽象的藝術表現形式。本次研究選取滁州特色文化產品開發作為主要的案例，在滁州地方文化元素中設計工作人員需要按照實際情況的需要去捕捉以及發現美相關的設計元素，在合理使用相關設計方法的基礎上，提取這部分文化元素，將其發展成為一部分較好的設計素材類型。之后，設計人員需要轉化以及抽象化所提取的設計元素，嚴格按照滁州的實際文化特征，同時還要從根本上結合現代設計構成的方法來完成重構工作。

（三）合理功能的有效結合

文化產品最為本質的屬性以及其最終的價值目標實質上指的就是合理功能。產品的基本要素主要包括以下兩個方面：首先是功能，其次是形式，在涉及到功能的時候就一定會跟形式緊密聯系起來，提取設計元素，實質指的就是設計形式的幾點表現。在提取設計元素的基礎上，可以實現產品設計出發點以及產品設計切入點基本確定，但不是說全部的元素都可以在產品方面得到有效的運用。所以，對其進行設計的過程中，需要對設計元素形式以及設計元素功能兩者實現充分考慮，并且使其實現有效的結合等。設計實質上并沒有什么好壞區別，所以我們需要對其進行合理性判斷。

（四）方案轉化的設計工作

只有在轉化為實際產品之后方案轉化的設計才可以將其基本的功能性作用最大程度的發揮出來。開發滁州地方特色文化產品也一樣，需要轉化設計方案進行生產，所以，方案轉化的設計需要緊密的結合企業實際的加工工藝，需要從根本上避免出現設計工藝跟制造工藝脫鉤等問題的出現，不然設計方案跟進行轉化后得到的實物效果就會存在非常大的偏差，這樣一來不僅導致資源被浪費，同時導致預期的效果也不明顯。分析其本質得到，設計方案轉化中還包括以下這部分重點的設計：對工藝和設計方案的銜接設計，工藝和設計方案的銜接會導致產品的轉化效果受到直接的影響。

五、總結

在對游客對滁州休閑旅游偏好調查分析中，筆者在滁州各地進行了一周時間的實地考察之后，從根本上分析了滁州休閑旅游的特征。同時還在滁州主要的客源市場進行了抽樣問卷調查，目的是調查現實和潛在的客源市場，得出結論以便對滁州旅游發展戰略研究提供數據基礎，針對不同客源市場對其進行產品定位。

第8篇：文化產品設計方案范文

關鍵詞：概念設計理論；舞臺機械設備；重要性

中國的文化市場正在逐漸形成，在舞臺機械設備方面中進入中國市場的國外的企業越來越多。中國企業要想在這種激烈市場競爭中占據有利的地位，應該加強舞臺機械設備方面的技術的創新能力，同時在保證質量的前提下降低設備在制造過程中的成本，以及完善在舞臺機械設備方面的售后服務。在現代的設計中往往將一件商品的設計過程分為四個部分：產品前期規劃、概念設計階段、技術設計階段和物品施工階段，其中的概念的設計階段是這四個階段中的最重要的階段。筆者通過這幾年的工作實踐，來分析概念設計的理論在舞臺機械設備中應用的重要性問題。

一、概念設計的重要性

概念設計是產品設計中最重要的環節，概念設計中的任務是為商品尋找最優的工作原理方案，能夠在很大程度上決定可產品的性能、創新性、速率等問題，在商品的成本的方面決定了商品的很大的成本，因此概念設計在舞臺機械設計中具有非常重要的作用。在傳統的對舞臺機械設備的設計中，依據設計師的平時設計經驗將設計中心放在了施工設計中的零部件的設計上，在概念的設計上沒有運用科學地設計手段，在這樣的設計流程下設計出來的商品很難再商品市場中占據有利的地位。在產品的概念的設計階段，引進前進的概念的設計方法，能夠有效地激發對產品的創造的能力，能夠快速尋找出商品的設計方案，大大縮短設計的時間，減少商品的設計成本，使舞臺機械設備能夠在激烈的市場競爭中處于有利的地位。

二、概念設計的具體內容

概念設計的具體內容是根據產品的設計任務，來抽象化擬定概念設計的流程，之后尋求適合產品的最優的解決方案。用現代設計的方法中來分類，可以將舞臺機械設計的概念的設計分為以下三類：

（一）產品創新設計

在舞臺機械設備的工作原理等未知的情況下，通過概念設計的具體的要求來為舞臺機械設備制定一份新的工作原理，在對產品進行科學的工作原理之后，通過運用現代的科學技術對這種新擬定的工作原理進行驗證，看其在市場中是否具有可行性。概念設計的這個階段是對產品的一種創新性的設計，創造出行的產品。

（二）產品適應性設計

在產品的質量方面為了滿足舞臺機械設備的使用的需求，在舞臺機械設備工作原理不變的情況下，對舞臺機械設備進行局部的變更或者創造不來一個新的部件。

（三）產品變形設計

這里產品的變形設計是指，在舞臺機械設備的工作原理不變的情況下，對舞臺機械設備的整體尺寸以及零部件的配置等，使其適應概念設計的要求。

從以上三個有關舞臺機械設備概念設計的階段可以看出，在舞臺機械設計中概念設計具有重要的作用。在概念設計的核心在與對產品的總功能的分解，在對總共能分解為對個小功能之后，在得到設備的工作原理之后對這些小設備進行相關的細分和評估。評估的方法可以通過查找文獻、進行模型設計等方法得來，也可以通^設計目錄，因為設計目錄是設計實驗和設計經驗的總和，可以通過運用計算機設備進行科學地輔助的設計。對于設計目錄來說它承載了產品設計過程中的設計信息，將產品設計過程中的各個設計階段的設計信息通過一定的編排和整理進行分類，然后作為信息進行存儲。其中目錄可以分為對象目錄，對象目錄是不針對具體的目錄信息進行存儲；解法目錄是針對在產品設計中針對產品的具體的解法的信息，它可以詳細了解產品在各個設計階段總的解法的具體的信息，可以推動在舞臺機械設備中的概念設計的有效進行。

三、總結

綜上所述，可以看出概念設計在舞臺機械設備設計中的運用具有重要的作用，概念設計可以推動舞臺機械設備在設計過程中的創新性，是舞臺機械設備在激烈的市場競爭中處于有利的地位。

第9篇：文化產品設計方案范文

[關鍵詞]循環經濟；可持續設計；企業；設計戰略

中圖分類號：F426.21 文獻標識碼：A 文章編號：1009-914X（2016）03-0256-01

設計是連接人類生活與生產的紐帶，可持續設計在促進人與自然，人與工業和諧發展中更是起到了重要作用，推動社會步入可持續設計時代。為應對當前環境問題，順應全球發展趨勢，跟上時代的大潮，企業需重新定位設計戰略，構建循環經濟模式，以資源高效循環利用為目的，將可持續發展觀念應用到設計領域中，并加以深化，才能更好的適應時展，保障企業經濟地位，使企業得到更廣闊的發展前景，并為保護全球自然環境、減少自然資源的浪費做出重要的貢獻。

1.循環經濟模式

循環經濟模式是以資源高效循環利用為核心的一種經濟模式，以“減量化、再利用、資源化”為原則，以低消耗、低排放、高效率為基本特征，其本質是一種“資源--產品--消費--再生資源”的物質閉環流動的生態經濟。循環經濟模式是在自然資源、企業生產和經濟增長之間，通過少污染、少生態破壞的技術工藝流程達到良性循環。循環經濟模式既要求我們從自然界采取的物質在整個生產加工流程中高效、多次循環利用，盡量減少自然資源中的物質的消耗（特別是不可再生資源），又要求在整個經濟生產模式中所產生的廢棄物或者排放的物質不超過自然可以承載的總量，理想狀態為環境可將廢棄物吸收并利用。中治恩菲洛陽中硅高科技有限公司就是一個采用循環經濟模式而成功的典型例子，他們以倡導循環經濟為手段，表現為物料閉路循環、能量綜合利用兩方面，并借此奠定了業內龍頭的位置。

2 可持續設計

可持續設計實際上是可持續發展理念在設計領域上的應用與深化。它是一種構建及開發可持續解決方案的策略設計活動，通過均衡考慮經濟、環境、道德和社會問題，來設計以引導和滿足消費需求，維持需求的持續滿足。可持續設計體現了可持續發展戰略的精神，是可持續發展應用于產品設計的一種革命，它將生態環境和產品設計聯結為一個相互作用的有機體，使資源、能源得到有效的利用，并使設計帶來的負面影響降到最低程度，目前可持續設計已經成為全球的一個設計發展的方向，并且逐漸的在設計領域收到廣泛推崇。可持續設計要求人和環境的和諧發展，設計既能滿足當代人需要又兼顧保障子孫后代永續發展需要的產品、服務和系統。主要涉及的設計表現在建立持久的消費方式、建立可持續發展區域、開發持久性能源等技術工程。可持續設計的理念也迎合了國際市場的需求。設計部門在企業中占有重要的地位，是企業產品生產的總源頭和主導，合理的產品設計戰略使企業將生產納入到一個長期的發展規劃中，能夠促進企業的健康發展。企業應該順應產品可持續發展的趨勢，增強產品的競爭力，突破國際貿易限制，利用可持續設計實現企業長期穩定發展。

3 循環經濟模式與可持續設計

循環經濟與可持續設計有不可分割的關系，并且相互作用。

（1）循環經濟是可持續設計的必要環境和推動力。良好的可持續發展思想與循環經濟模式是企業實現可持續設計的必要條件。為了減輕經濟增長對資源供給的壓力企業必須實施循環經濟模式，只有具備了循環經濟模式這個企業經濟大環境，可持續設計才能真正的實施應用到各個領域中。若沒有循環經濟模式這個必要環境和推動力，可持續設計只能是少數人支持的一些理念，無法大范圍的應用到現實生活中，也無法帶動企業的經濟繁榮，單一的倡導可持續設計卻沒有一個必要環境的推動力，傳統的經濟模式也不能夠適應可持續設計的發展。發展循環經濟逐漸成為全球的共識，循環經濟已經被納入我國“十一五”規劃，《循環經濟促進法》也于2009年1月1日實施，它將為企業可持續發展設計提供一系列的法律法規的支持，使可持續設計能夠在一個合理的條件下實施。

（2）可持續設計是循環經濟的必要手段和基礎。要想更好的實施循環經濟，就必須做好每一步的可持續發展設計。當今社會已經日益成為一個商品化的大市場，人們的需求大多數都要通過商品化的產品來滿足，而就是因為制作產品的過程中的廢棄與浪費對環境造成破壞，而最初的設計是影響和決定制作過程的重要因素。可持續設計在設計初期階段就要考慮環境因素，并在充分考慮產品的功能、質量、開發周期和成本的同時，優化設計因素，使產品在整個生產過程中的浪費率降到最低。所以，要想使產品影響環境的程度最小，必須在設計初期就將產品的環境因素考慮進去。可見，可持續設計是實現循環經濟的必要手段和基礎。

4 企業循環經濟模式與可持續設計戰略實施

循環經濟模式下，企業可持續設計戰略的實施過程分為以下六個步驟：

（1）企業實施可持續設計的條件有內部條件和外部條件。內部條件：循環經濟下的可持續設計可以使企業突破貿易壁壘，取得國際市場中的主動權，由此可見，企業對可持續設計有著迫切的需求。外部條件：政府是市場的監管者，采取了一些列措施促進循環經濟發展，例如制定相關法律和投資公共科研。同時社會可持續發展觀念的提高也使得企業發展循環經濟有了有利的發展環境。具備兩個條件，才能夠實現可持續設計。

（2）設計目標的確定：對產品的市場潛力、環境狀況和技術可行性等進行整體上的評估，選擇合適的產品作為可持續設計的對象。

（3）產品環境分析：針對現有的產品所處的整個生命周期的環境狀況進行系統的分析評價，根據合理系統的分析，才能夠找準設計的切入點。

（4）設計方案的形成：進行以上三方面的分析之后，結合可持續設計的原理和方法針對產品環境與產品自身進行設計，形成具體的設計方案。設計方案的形成過程中，必須對產品整個生命周期中的每個過程進行合理的設計，采用合理的方法使設計原則與實際情況達到一個平衡一致的狀態。

（5）設計方案的分析評價與完善：設計方案提出之后，要綜合考慮經濟、技術、環境等方面的現實問題，對現有方案進行可行性的分析與評價，優化改善，得到設計方案的可行性報告。

（6）設計方案的實施：經過全面的分析評價與完善方案之后，就可以制定切實可行的方案了，企業可根據此方案具體實施。

5 結語

企業是循環經濟模式的載體，也是可持續設計的執行主體。在循環經濟模式下發展可持續設計是企業自我調適和適應環境變化的重要舉措，可持續設計必須成為企業核心業務和戰略決策的一部分。循環經濟模式下的可持續設計是企業跨越國際綠色貿易壁壘的戰略選擇，自覺實行可持續設計，塑造綠色企業形象，已經成為許多企業跨越“綠色壁壘”并獲得更好發展的當務之急。總而言之，企業若能夠將可持續設計思想提高到戰略管理的高度上來認識，并且切實可行的付諸于企業生產過程中，必將實現企業高速穩定的發展。

參考文獻

[1] 劉國余.設計管理[M].上海交通大學出版社，2003.

[2] 柳冠中.設計文化論[M].黑龍江科學技術出版社，1996.