前言：一篇好文章的誕生，需要你不斷地搜集資料、整理思路，本站小編為你收集了豐富的紅舞鞋主題范文，僅供參考，歡迎閱讀并收藏。
這天晚上，似乎特別安靜，晚風呼呼地咆哮著。絲絲縷縷的月光射進林木中，奇形怪狀的樹影就像一個個骷髏頭，令人毛骨悚然；樹葉不斷地搖曳著，與地面的影子交相輝映，夾著風呼呼的聲音，顯得陰森可怕。狡猾的狐貍正在為舞蹈節目“出謀劃策”，在月光下踱來踱去，不經意來到了一片荊棘地前。忽然，一雙精致的紅鞋出現在她的視野中，那雙紅鞋被卡在荊棘叢中，還在不停晃動。“咦——那不是紅舞鞋么？有了！”她靈機一動，“不是說紅舞鞋能讓不會跳舞的人不停地、優美地舞動嗎？反正沒人會懷疑我。比賽時，我穿上它，‘最佳舞蹈獎’就非我莫屬了。”
時間不知不覺地流逝，其他動物都胸有成竹，舞蹈節目的準備很充分，只有狐貍還是優哉游哉地玩耍，因為她覺得紅舞鞋能助自己一臂之力斬獲“最佳舞蹈獎”。
終于到了比賽那天，選手們身著盛裝，信心滿滿地來到賽場。輪到狐貍了，她驕傲地穿上紅舞鞋，昂首挺胸地走上前，接受其他選手的羨慕之情。音樂開始，狐貍律動起來，一開始，舞鞋仿佛真的帶著她跳出美妙絕倫的舞蹈；就在她想入非非時，舞鞋開始不聽話了，不停地旋轉。它總跟狐貍對著干，原本曼妙的舞姿變得混亂不堪。狐貍害怕極了，到最后實在轉不動了，一陣頭暈目眩，她撲倒在地上昏死過去，可紅舞鞋還在不停地竄動，猴子沖上去想將紅舞鞋脫下來，可是鞋子就像粘在狐貍腳上似的，怎么用力扒都扒不動。全場觀眾驚呼起來，膽小的小松鼠還蒙上了眼睛不敢看眼前發生的一切。正當大家都不知所措時，舞蹈比賽評委會主席，美麗的白天鵝提議大家將紅舞鞋固定綁在舞臺的柱子那里，狐貍無可避免地和鞋子一起綁在柱子上。
情急之下，大家決定去問問森林中知識淵博的樹爺爺。樹爺爺捋著他長長的胡子，憂慮地嘆息著說：“這是上天對狐貍的懲罰啊。她的虛榮心操控了她的思想，被施了魔法的紅舞鞋是會懲罰她的。聽我爺爺的爺爺說，用采集的一千顆森林中最先出現的露珠能解除魔咒。你們試一試，把露珠分別灑在狐貍的臉上和紅舞鞋上，她或許會醒來，紅舞鞋可怕的魔法也可能隨之解除。”聽完這番不可思議的話語，大家都為狐貍感到同情，也覺得采集一千顆露珠的任務太艱巨了。但是為了拯救狐貍，大家決定不辭辛苦地集齊露珠。于是，第二天清晨，第一顆露珠被機警的小松鼠采到了；第二顆被敏捷的猴子摘到了；第三顆被可愛的浣熊拿到了……大伙捧著一千顆露珠，灑在了昏迷的狐貍的臉上，也灑在了邪惡的紅舞鞋上。一會兒，舞鞋中流出一些黑色液體，紅舞鞋的顏色變淡了，但發出一股圣潔的光芒，舞鞋不再竄動——魔法終于被解除了！大家都歡呼起來！在歡呼聲中，狐貍慢慢睜開雙眼，在一雙雙飽含期待的眼睛注視中醒來了。她得知事情的來龍去脈后，紅撲撲的臉蛋又添上了一抹紅，眼眶里含著感激和羞愧的淚水。“對不起，我的虛榮心始終是害了我。我為這雙紅舞鞋已經吃了不少的苦頭，真是自作自受！”她邊說邊把穿在腳上的紅舞鞋脫下，定神細視。
經營企業如同經營人生，企業的表現歸根結底就是企業經理人的表現，企業經理人每天也同樣面臨著類似于“紅舞鞋”的魔力誘惑。
而且問題的復雜性還在于，紅舞鞋往往是披著冠冕堂皇的外衣，或是伴隨著高昂澎湃的激情，甚至是在有如泰山壓頂般的力量之下，被推到企業家面前的。穿？還是不穿？如果沒有對自己的使命和責任有極為清醒和極為堅定的信仰，如果沒有獨立的思維和行動能力，企業家們要對紅舞鞋果斷說出一個不字，很難！
企業的首要責任是活著
企業家的責任究竟是使企業保持贏利，還是獲取利潤的最大化呢？管理革命的理論大師德魯克的回答是：“企業的首要責任是活著。”
任正非先生說：“我現在想的不是如何去實現利潤最大化，而是考慮企業怎么活下去，如何提高核心競爭力的問題。”這話看似低調保守，但仔細琢磨，卻正是一個有責任感的企業家首先應該具備的智慧。經營企業當然要賺錢，但是首先要做到的可能不是賺錢，而是避免虧錢。因為人一虧錢氣就短，心里就發毛，就很容易亂陣腳，活下去就會出問題。所以為了活著，公司必須確定一個最低的利潤率，以滿足三方面的需要：
一是沖銷在已發生的經營過程中產生的成本；
二是抵擋創新可能發生的損失；
三是上繳稅收。
由此可見，這個所謂的最低利潤率，并不是可以輕易對付的“小菜一碟”，而是很多企業家夢寐以求、竭盡全力要實現的艱巨目標。事實上，假如企業家連實現這個最小的利潤率都感到力不從心勉為其難的話，那么他們將處于一種非常危險的狀態。當他們的耐心、毅力、智慧、財力都達到了臨界點以后，他們會不堪心理和經濟上的重負，去尋求快速地突圍，甚至為此孤注一擲。
特別是今天，在高科技產業領域內，技術變化和創新的速度是如此之快，這使我們的企業既難以預測可能突如其來的風險，更難以把握既定的對策。而另一方面，歷史留給我們的教訓就是，在高速發展的經濟環境中一夜出頭的企業，無論大小，一旦遇到經濟的突然減速或停滯階段，往往手足無措，剎不住車，紛紛落入突然出現的陷阱或是絕境，因為紅舞鞋是不會停的！
對此，彼德?德魯克曾作出非常明確的預言：“在迅速擴充的公司里成長起來的人，當企業進入一個鞏固和調整的時期時，他們可能恰恰成為毀滅公司的力量。”近幾年來在企業界發生的很多情況，就是這句話的真實寫照。當很多公司處于穿著紅舞鞋跳舞的快速發展階段時，那多半都是一種令人激動的場面。很多新手甚至還來不及在公司培訓部門走完過場，就被匆匆地塞入到各種崗位上。這里面當然少不了魚龍混雜，使得公司多年建立起來的文化要不是被稀釋得單薄如水，就是被攪和得混沌不清。很多不成熟的人會得到提拔重用；很多主管擁有的權力和實惠會得到進一步的擴大；工資、獎金和待遇幾乎月月增長；管理上的各種大小漏洞被雪片一樣飛來的訂單掩蓋；即使有人呼吁經營的成本和顧客的投訴率正在飆升，但是和公司慶祝銷售大幅增長的歡呼聲來比，那不過是幾只蒼蠅凄涼的嗡嗡叫聲……有人甚至會說只要銷售額在上升，管理上即使有再多的問題，也沒有問題，即使有再大的問題，也是小問題。
然而好景不長，當經濟的發展一旦失去強大的推動力，公司需要停下來梳理梳理的時候，所有被掩蓋的問題都暴露出來，千頭萬緒，調整困難：獎金能不發嗎？待遇能降低嗎？會有人主動地站出來，放棄自己已經享受到的實惠，以支持公司的調整或重組嗎？難啊！因為紅舞鞋是不會停的，人們的欲望還在合著紅舞鞋的步子跳舞。怎么辦？很多企業為了避免調整可能帶來的尖銳痛楚和撕破臉面的難堪相對，為了安撫騷動不安的人心，重新獲得公司的“一團和氣”，只好勉為其難地維持發展的勢頭，被紅舞鞋帶到哪里算哪里，一路上企業的骨頭架子七零八落地全散掉，最后達到同歸于盡的凄涼平衡――很多企業就是這樣死掉，更多的企業可能正面臨著這種進退維谷的困境。
企業的核心競爭能力必須兼顧周邊
顯然，今天企業的活法不太可能由企業的總裁們主觀地設計出來，因為在自有的市場經濟體制中企業的活法既不是由企業來決定，更不是由公司的響亮名稱、細密的公司章程所決定，它們是由消費者在購買產品或服務時所滿足的真正需求所決定。
越來越多的企業家在確定公司的活法時，終于學會了從旁觀者的角度，以顧客和市場的眼光，由外及里地來貫穿公司，把顧客真正需要的價值到底是什么思考清楚。
很多企業家都從這樣一個故事中得到啟發：
美國有一家專營辦公文化用品批發的公司，成功地向一家著名的大型百貨公司的文化用品專營部連續供貨了5年之久。批發公司的老總為了表示感謝，特地邀請百貨公司的關系經理共進晚餐。席間，發生了一段影響深遠的談話：
批發老總：“抱歉，有一事求教。”
百貨經理：“請說。”
批發老總：“貴店五年來一直選擇本公司為獨家供應商，是否因為本公司的供貨品種有所特別？”
百貨經理；“毫無特別。”
批發老總：“是否因為本公司的供貨價格比別的供應商稍低？”
百貨經理：“稍貴。”
批發老總：“這你就令我糊涂了。”
百貨經理：“坦白地說，我們之所有一直選擇貴公司作為獨家供應商，主要是我們一直在學習貴公司的管理，并從中得到很多收獲，特別是貴公司的配貨管理、貨物展示管理、庫存周轉管理和財務結算管理給我們補益良多。”
批發老總：“這么說來，貴公司不過是把我們提供的商品當作獲取我們管理知識的渠道？”
百貨經理：“你以為我們會白白地付給貴公司這么優厚的價錢來購買大路貨嗎？”
批發老總：“你啟發了我，多謝，多謝，我明天就給貴店派一名主管協助貴店工作，免費，由我開薪水。”
后來的故事據說是這樣的，那家善于學習的百貨店發展成為了有名的沃爾瑪連鎖超級市場。那個批發公司的老總注冊了另外一家專事管理咨詢的顧問公司，它就是今天有名的麥肯錫管理顧問公司的前身。
這個故事的含義給人三點啟示：
一是顧客真正的價值往往隱蔽在表面的需求之下。
二是企業的特長往往是由顧客的需求，而不是公司自己的主管想象來決定的。
三是下游企業的生存是自我生存的前提條件。
這三點啟示最發人深省，它說明上游企業要為下游企業創造的根本價值，就是使下游的企業能夠活下去，因為只有這樣，下游的企業才有能力源源不斷地購買上游企業的產品和服務，上游的企業相對于更下游的企業來說，它們又是上游企業，所有它們也必須幫助更下游的企業，自己才能活下去。這樣一環扣一環，一環幫一環，就構成了一個完整的商業生態鏈。
可見在今天這樣一個全球經濟一體化的時代，任何企業想關起門來搞自己的核心競爭力都是行不通的，一個企業如果缺乏幫助下游，甚至上游顧客生存的能力，它的核心競爭能力將不復存在。因為今天顧客的概念已經遠遠地超出了傳統的范疇，它延伸到商業生態系統中的所有環節，所有那些對企業的生存能夠直接或間接地提供有利支撐的組織或人，都成為企業的顧客。因為企業必須要能準確地判斷在它的商業生態系統中所有顧客的根本價值，及時地提供對路的產品和到位的服務，使顧客的價值得到滿足。非如此，企業難以生存。
企業家的使命感
如果沒有強烈的使命感，企業家可能抵擋不住紅舞鞋的誘惑，會把自己該承擔的責任拋之腦后，任正非對此有很深切的體會，他認為，“不能擔負起公司的使命，沒有使命感和責任感的人，不可能提拔為公司的高中級管理干部。”
在現實中，一點使命感都沒有的企業家可能不多，使命感十分強烈的企業家可能也不多，而這兩者之間往往不僅僅是量的區別，而是決定企業是否能夠生存下去的區別。有些企業家正是因為缺乏強烈的使命感，結果主動或被動地穿上紅舞鞋；有些企業家強烈的使命感針對的不是企業，結果在實踐中往往因認識偏頗，導致行為偏頗。有這樣一些現象，是比較司空見慣的：
好大喜功：事業小有所成后企業家會頭腦發熱，人會變得飄飄然，思維也會膨脹到企業家的邊界以外，結果把本分和非分攪和在一起，把越位當成家常便飯，到處說指點江山的大話，隨手寫激揚文字的篇章。在這種時候，企業似乎越來越容不下他們的雄心壯志，結果穿上了紅舞鞋。
立場不穩：企業家如果不能堅守自己作為“一個社會經濟器官”的責任，那么世界上一有風云變幻，他們就很難堅守住本業。他們會停產組織員工上街游行，抗議日本在上搞陰謀；或是每年搞一次不忘的紀念活動；會領隊游行去抗議以美國為首的北約襲擊我駐南大使館；或是放假讓員工慶祝我們的運動員贏得寶貴的奧運會金牌……很多企業家也許內心并不愿意這么做，可是當民族的激情洶涌澎湃之時，要抵抗那樣的潮流既不容易也很危險。
樂善好施：有些企業家抵擋不住社區內以各種崇高名義索要的贊助，或是救濟，來者不拒，幾乎個個都是滿載而歸。受恩的人自然免不了要公開地歌功頌德一番。但企業卻因此而穿上紅舞鞋，麻煩的事情開始沒完沒了，拉贊助要救濟的人川流不息，把企業當成了提款機。有些人還理直氣壯咄咄逼人：你能給他張三，為什么不給我李四？你去年能給，為什么今年不能給？你上次給的多，為什么這次給的少？正所謂“斗米養恩，擔米養仇”。結果是好心沒有好報，大善人一下就變成了大摳門。所以一個企業家必須思考的是，當企業為國家照章繳足了稅，按期向銀行還了貸還了息，它作為經濟器官的使命是否就已經完成了？企業現階段還有沒有能力去“兼濟天下”呢？
使命感建立在強烈的服務意識之上
使命和信仰是分不開的。組織是信仰的化身，信仰決定著組織的使命。雖然因組織而異，使命可大可小，或可長可短，但是它們信仰的主題必須是一致的，必須表現出一種強烈的服務于他人的意識。這話看似有點高談闊論，實際上它遵循的是普通的自然法則。看一看水稻之父袁隆平先生吧！如果他沒有對土地虔誠的奉獻精神，沒有一種對莊稼的強烈服務意識，如果他對土地和莊稼斤斤計較討價還價，不肯首先付出，那么他會有好收成嗎？當然，完全不排除在某些時候，盡管他全心全意地付出和奉獻，也有可能由于受不可抗拒的外力干擾而少收甚至是絕收，但是他除了繼續奉獻和服務，沒有第二種選擇。如果企業家沒有要服務于顧客的堅定信仰，要他們憑空產生強烈的使命感也是勉為其難。
現實中，偉人多長壽，這正是與他們畢生都處于不斷地尋求生命的更高意義有關。信仰的表述方式千頭萬緒，歸根結底，就是一句話，為他人服務。在某種程度上來說，正是信仰的不斷更新和升華賦予了個人和組織更高、更強烈的使命感。人類社會的發展史可以說就是人類的信仰不斷超越自我的發展史。人類把信仰由為自己服務擴大到為家族或部落服務；由為自己的企業服務發展到為顧客服務，為整個商業生態系統服務；由為自己的國家服務發展到為人類服務。就這樣，一步一步，人類不斷擴大服務的內涵，把分布距離更加廣闊，數目更多的人包容進來。因此，從理論上來說，企業的發展具有無限的空間，前提是企業家能夠不斷地超越自我。
最后，讓我們用華為公司里面流傳甚廣的兩句話作為本文的結尾：
小姑娘已經是第十次來招生現場了，她天天來，卻只在門口踟躇，從未詢問過報名事宜。
韋伯好奇地走過去打了個招呼，得知小姑娘叫波姬絲。看到小姑娘膝蓋和胳膊上的傷疤，韋伯判斷小姑娘酷愛舞蹈，至少練過5年。韋伯心想：莫非她付不起學費？“還有一小時就停止招生了，再不決定就來不及啦。”韋伯輕輕牽起她的手，“跟我來，讓老師們看看你的表演。”
波姬絲的舞跳得并不好，腳尖點地時身體還會失去平衡，但她的每個動作都很認真。韋伯注意到，她走路時左膝蓋要比右邊提得高一些。瞬間，韋伯似乎明白了什么，只有對芭蕾懷著最誠摯感情的孩子才會如此堅持！他決定給波姬絲一個機會。
形體檢查時，工作人員要波姬絲脫掉舞鞋以便檢查足部，小姑娘堅決不肯，她小聲說：“我的腳很臭，不能脫鞋子。”
“不脫就不脫吧。”韋伯走到她身邊，邊說邊伏下身要波姬絲抬起腳，韋伯的手還沒觸碰到她的左腳，波姬絲就尖叫著逃開了。韋伯微笑著轉移了話題：“跟誰學的芭蕾舞呢？”“我偷偷學的，從5歲開始。”韋伯當即拍板：“韋伯芭蕾舞學校暑期培訓班最后一個學員就是波姬絲小姐！她將在學校進行兩個月的專業芭蕾舞培訓。”
這次報名的學員超過了500人，其中不乏優秀的小芭蕾舞演員，但韋伯只挑了16人。學校宿舍5人一間，11歲的波姬絲被安排獨自住一間。按理說，波姬絲是16個孩子中年齡最小的，應該和年紀大點的孩子住―起。韋伯笑著問：“誰愿意跟一個鼾聲如雷的家伙一起住呢？”孩子們這才恍然大陪。
第一節課，韋伯親自給每個孩子分發學校統一的白色舞鞋，所有孩子都急著要換上新鞋，唯獨波姬絲忐忑不安，甚至將頭埋在膝蓋中間，雙手緊緊捂住自己的紅舞鞋。
“波姬絲的腳太小了，暫時沒有你穿的號碼，你繼續穿自己的紅舞鞋。”孩子們聽到韋伯校長的話，都同情地看著波姬絲。穿著紅舞鞋的波姬絲在隊伍中顯得有些不協調，更重要的是，她踮腳尖時常常因一次踮不起來，打亂了整個隊伍的節奏，有時還會因此絆倒其他學員。
有孩子對波姬絲拉后腿感到不滿，但韋伯校長說，站在正中間的學員動作最難做，所以剛開始誰都沒有指責波姬絲。訓練一個月后，波姬絲的紅舞鞋已經磨破，但舞藝長進不大，有孩子終于說話了：“波姬絲，請你跟上我們的節奏，你老是慢半拍，似乎你的腿一條長一條短！”同伴的指責讓波姬絲傷心地跑回了寢室。
第二天，韋伯校長為波姬絲帶去了一雙專門為她訂做的紅舞鞋。波姬絲有些驚喜又帶著遲疑地接過鞋子，慢慢將手伸進鞋子里，突然，她開心地笑了，如此柔軟服帖，跟原來的紅舞鞋一模一樣。她喜滋滋地換上新舞鞋，一個人在寢室里跳起天鵝舞來。
接下來的舞蹈課上，穿著新舞鞋的波姬絲跳得非常自如，她終于第一次沒有拉同伴們的后腿。
剩下的一個月里，波姬絲的進步非常迅速，雖然畢業時她仍然跳得最差，但跟兩個月以前比，她已經是一只很棒的小天鵝了。
韋伯舞蹈學校暑期培訓班的那些孩子們后來大多偏離了年少時純真的理想，但正如韋伯所預料的，波姬絲永遠都沒有放棄。
多年后。韋伯收到了一封從巴黎某大型舞蹈劇院寄來的卡片，卡片背后寫著：
“一個醫生本事再大，可以治愈的病人是有限的，預防這個工作則不是等著病人來找，主動 將工作做在前面，達到的效果是無限的。”這是浙江省心腦血管病防治研究中心前主任金宏 義教授在獲得“終身成就獎”之后的感言。
選擇防治路
浙江省心腦血管病防治研究中心就有這樣一些醫生，不僅治病救人而且在疾病到來之前就已 經防守在第一線。25年前，他們就開始進行流行病學調查、心腦血管疾病防治工作，創立地 方基地，并逐漸面向基層醫生進行培訓。
浙江省心腦血管病防治研究中心25周年慶典上，有教授提到，目前我國心血管病專科醫生“ 千軍萬馬般”沖向疾病終末期干預治療、注重冠心病血管重建技術，卻忽略了全民心血管病 健康促進、一級預防。胡大一教授稱贊“浙江省心腦血管病防治研究中心選擇了正確的方向 和事業”，以醫院為基礎拉動區域性全民健康，促進心腦血管病預防控制與康復系統工程是 民生工程，讓廣大人民活得更幸福更有尊嚴。
“我們如同穿上‘紅舞鞋’，再苦再累再難也不可能停下來。工作是為老百姓健康，工作是 有意義的，因為有這個信念，再難也能克服。”唐新華教授慶典后感概萬千。
腳踏實地做好防治工作
1986年浙江省心腦血管病防治辦公室成立，1987年心腦血管病防治規劃形成，1987年至1989 年成立了11個地方心腦血管病防治辦公室，1990年進行高血壓抽樣調查，1991年至1993年進 行冠心病、腦卒中的發病率、死亡率數據及變化趨勢調查，1992年至1995年進行青少年風濕 熱、風濕性心臟病檢測及易患因素調查，1998年至2003年建立社區為基礎高血壓防治模式， 創立繼續教育培訓班，學習防治指南、促進學術進展……
25年中，浙江省心腦血管病防治研究中心進行科學防治、科學研究，進行臨床研究、疾病監 測、人群疾病管理，建立疾病監測區、防治網絡，制定綜合干預信息化管理規范，深入試點 社區，提高基層專業隊伍水平，科研帶動防治，進行從臨床到基層的轉化醫學。
浙江省衛生廳葉真副廳長評價浙江省心腦血管病防治研究中心協助衛生行政部門制定規劃， 面向群眾、深入基層，開展調查、掌握趨勢，積極探索有效模式，為出臺社區高血壓防治規 范提供了依據。國際高血壓聯盟主席劉力生教授肯定其工作成績：25年工作成績在哪里？心 血管病死亡率下降！雖然老齡化造成高血壓患病率增高，但中國在世界高血壓聯盟有關實現 轉化醫學方面是有發言權的。
“我們在基層做預防，開始的時候坐‘冷板凳’，沒有效益、沒有成果，但是我們知道這是 一項有意義的工作，堅持下來不容易。”一位基層醫生如是說。
扎根基層 迎難而上
衛生部疾控局副局長雷正龍談到目前將心腦血管病防治延伸到社區、鄉村，使心腦血管病防 治“重心下移，關口前移”。實現六個轉變，包括由專家行為轉向政府行為，由醫療、科研 為主的行為轉變為預防為主的行為，以城市為主轉向城鄉并舉，高層轉向基層，專業行為轉 向群眾行為，衛生部門的行為轉向全社會的行為。
浙江省心腦血管病防治研究中心就是在積極地將防治工作的主體轉移到基層。在工作中他們 始終堅持政府主導、專家指導、社區實踐、群眾受益的工作原則。、一名社區醫生說，雖然 防治工作單調枯燥繁瑣，但是可以得到專家業務上的指導，看到自己的工作可以填補科研領 域空白，我們的付出是值得的。
【微采訪】
記者：我們理解，這25年的工作不容易。
唐新華：基層工作太難了。但我問一個九十多歲的老醫生，他卻說“工作 嘛，有什么難的” 。本職工作就該做好，所有困難不應該作為工作不完成的理由。我們像是穿上“紅舞鞋”， 再難也不能停下。工作最初我們成立各市心腦血管病防治辦公室，遇到過有的醫院不肯合作 建立心腦血管病防治辦公室，因為“防”的人不“治”、“治”的人不“防”，我們則堅持 防治結合，注重培養基層人員。
記者：選擇在社區醫院開展防治工作，基于怎樣的考慮？
唐新華：與慢病管理工作理念及政府決策有關，而且很多基層醫生不嫌苦 不嫌累，很有創造 力。我們關注社區醫生的亮點，他們就有積極性，關注社區醫生需求，滿足社區醫生的需求 才能把事情做下去。
在與社區醫生合作中，我主張“授人以漁而不是授人以魚”，有的社區醫院得不到老百姓信 任，在按照我們的模式去做之后，門診量和收入都增加。前段時間我們走訪了70多名醫生， 他們都表示自信心足了。大的項目我們也放在社區做，是國內的第一次，我們相信社區醫生 。
關鍵詞：泄洪霧化；霧化分區；機理；預估范圍；工程防護
中圖分類號：TU
文獻標識碼：A
文章編號：1672-3198（2012）07-0180-02
近年來，我國的水利事業取得了巨大的發展，隨之而來的就是世界高壩建設中心定在了中國，在中國及各方的努力下，我國建立了一大批高壩和超高壩。隨之挑流泄洪所伴隨的霧化現象，得到廣泛的關注。霧化的直接后果就是它所產生的水霧會在雨這形成非常大的暴雨，產生的暴雨的雨強往往可以超過我國大氣降雨的極值；在霧流擴散區所產生的霧雨和霧氣會蔓延數千米,造成降雨和大霧天氣。如1986與1995年，白山水電站曾兩次泄洪，在泄洪過程中產生的霧化現象、加之狂風暴雨、飛石以及形成的水舌風對水電站的正常運轉造成了巨大的沖擊與影響。還有就是1997年李家峽水電站泄洪時形成的霧化現象導致周圍大規模的上體滑坡；1999年二灘水電站泄洪形成的霧化雨導致了下游岸體的滑坡與坍塌。研究資料表明,高壩挑流形成的霧化現象將帶來嚴重的破壞性，主要表現在：電廠不能正常運轉，從而構成威脅；影響機電設備的正常運行；對樞紐下游兩岸岸坡的穩定性構成威脅；導致庫區交通或居民生活困難；對下游生態環境造成嚴重破壞。泄洪的霧化現象已經成為水利安全必須全面研究和解決的重要課題之一。高壩泄洪工程中，雖然霧化現象是不可避免的，但是霧化所帶來的危害可以通過在設計階段采取一些措施來進行避免。
1 霧化的機理
由于泄洪所產生的霧化流是一種很復雜的水――氣和氣――水的兩相，流態受泄洪的方式挑坎形狀、上下游水位差、入水的流速和角度的深刻影響，包括下游的氣象條件、地形地物都會對他形成影響。
綜合姚克燁、劉宣烈等的研究成果，挑流霧化的機理可以概括如下：霧化的一個來源是高速水流在受到周圍的建筑物及空氣的摩擦的時候，水流內部會出現紊動，射流水股表面產生波紋，會出現擴散、摻氣、還有水滴飛出，于是就產生了霧化現象；另一個霧化現象的主要來源是由于水流到達下游河床的時候，同下游的水產生碰撞，加之下游水的壓彈效應及表面張力而產生噴濺，濺出的水體在受到空氣阻力、還有就是浮力及重力的影響，還有壩后的風速場作用，在射流入水點的附近水域降落形成了降雨，也就又產生了霧化。在水舌風影響下，分散的水滴進一步破碎，小粒徑水滴飄浮在空中形成濃霧，水霧隨氣流飄向空中，把低層水汽向上輸送形成對流，也會在射流入水點附近區域形成傾盆大雨，水霧繼續向下游延伸逐漸變淡，降雨強度也逐漸減小，形成霧區。
2 霧化的分區
武漢水利電子大學梁在潮教授提出由于霧流受到氣流以及當地的地形條件的影響，就會在局部地區產生一種密集的霧現象，按它的形態可以分為水舌濺水區、雨區、霧流降雨區和薄霧大風區。
長江水科院肖興斌在自己不斷總結的基礎上按照霧化濃度和降雨強度為標準，把霧化區分成了三部分：也就是淡霧水汽飄散區、濃霧暴雨區及薄霧降雨區。
南京水科院柴恭純、陳惠玲等按降水量和形態將霧化影響區分為：特大降水區(降雨強度大于600mm/h)；強降水區(降雨強度140～600mm/h)；一般降水區(降雨強度小于140mm/12h)；霧流區(霧滴飄浮區)，指霧滴狀態飄浮區。
天津大學練繼建教授根據原型觀測資料的雨強大小和分布規律以及對工程的危害程度。將泄洪引起的霧化降雨劃分為3個區域：大暴雨區(降雨強度大于等于50mm／h)，霧化降雨達到此標準，會給山坡和建筑物帶來巨大的災害，可能引起山體滑坡和建筑物的毀壞；暴雨區(降雨強度大于或等于16mm／h)，霧雨會對電站樞紐造成危害；毛毛雨區(降雨強度大于或等于0.5mm／h)，此范圍內對工程危害較小，一般不造成災害。該范圍外霧化對工程沒有影響。
3 霧化范圍的估算方法
霧化范圍的預估是廣大學者比較重視的研究課題之一，它對擬建工程具有重大意義。目前我國學者已從原型觀測、模型模擬、理論分析三個方向對霧化的范圍進行了深入的研究，取得了些成果。
天津大學劉宣烈教授收集了一些已建工程原型觀測霧化資料，經統計分析后，根據壩高H對擬建的工程霧化范圍提出估算式，見表1：
表1 霧化范圍估算式
分區縱向范圍橫向范圍高度
濃霧暴雨區（2.2~3.4）H（1.5~2.0）H（0.8~1.4）H
薄霧及淡霧區（5.0~7.5）H（2.5~4.0）H（1.5~25）H
孫雙科,劉之平等通過對大量原型觀測資料的收集、整理與分析,發現泄洪霧化縱向邊界與泄流流量、水舌入水流速、入水角之間存在良好的相關關系，通過量綱分析的Rayleigh方法得到：假定泄洪霧化縱向邊界L與水舌入水速度Vc、入水角度θ的余弦函數、流量Q、重力加速度g、以及水的密度ρ有關，并設L=Ck1gk2Q5=0.06217。
柳海濤、孫雙科,劉之平在國內已經建成的泄洪工程的原始模型的各種資料的分析之上，通過各種統計方法與測算，建立了一套定量預測泄洪霧化影響范圍與降雨強度分布的經驗公式與基于空間任意坐標點處泄洪霧化降雨強度的人工神經網絡預測模型,已經在國內的一些地方水電站獲得了運用。該模型將泄洪流量、入水流速、入水角度以及三維河谷地形坐標等作為輸入變量，對相應河谷地形內的霧化降雨強度分布進行預測。
長江科學院陳端等在研究江埡大壩霧化現象時開發了霧化粒度數據處理系統。該系統通過滴譜法，即采用專用染色濾紙收集雨滴樣本，然后進行數據處理。依據取樣前的雨滴斑痕的直徑與空中雨滴直徑之間的率定曲線，可以確定雨滴的實際直徑，進而算出降雨強度。其將雨滴分為優頻雨滴和優勢雨滴。通過原、模型試驗數據的計算分析，可以擬合出下面的公式式中，為模型換算雨強：為模型測點優頻雨強；為模型測點優勢雨強;為模型幾何比尺。然后做散點圖，得出大多數模型換算雨強與原型實測雨強的關系點集中在直線等于1.2附近。
由上可知原型觀測是研究霧化現象的主要手段之一，其主要理論是通過積累原型觀測資料分析得到一些相關的經驗公式，以此來預測預報其他原型的泄洪霧化,但由于觀測條件惡劣，在資料的完備性及精度方面還很有欠缺,同時泄洪霧化物理機制非常復雜，并且影響因素也比較多，加之上述公式考慮的自變量因素比較單一，因此公式的可靠性受到懷疑；理論分析計算通過對霧化現象進行概化處理，再根據流體力學的理論與方法進行定量研究，但是由于霧化現象進行的概化處理有一定的主觀性，故上述理論公式還待于接受更多原型觀測資料的檢驗或驗證；物理模型試驗是原型觀測的延伸和補充，避免了原型觀測的受時間和其他條件的限制，可以進行重復的試驗，其主要優點是能定量描述，但因兩相流動的復雜性，在模型律的選擇及縮尺效應影響等方面仍存在一定的問題。
目前對于高壩泄洪霧化范圍的預估，往往是采用多種辦法相結合的方法。如長江勘測規劃設計研究羅福海在結合模型試驗和利用同類工程的原型資料進行類比分析的方法確定水布埡電站泄洪霧化的影響范圍。廣西電力工業勘察設計院在對老撾南塔河1#水電站泄流霧化研究中綜合了劉宣烈、孫雙科、姚克燁等的霧化范圍的經驗公式，得出了一個霧化預測范圍。劉惠軍等在研究烏東德水電站泄洪霧化影響范圍中借鑒了劉宣烈的經驗公式和孫雙科的計算公式，參照其它的工程得出一個較為合理預測范圍。
4 工程防護措施
由于霧化將給工程帶來一定的危害，影響水利工程的安全，因此對于霧化現象嚴重的工程要采取合適的工程防護措施。防護應該注意一下原則：在不影響原設計消能效果的前提下,分區分級；防護措施應在保證工程正常運行的前提下,做到技術上可行,經濟上合理；防護措施應考慮永久防護與臨時措施相結合,根據重要性區別對待主體工程與輔助設施；改善樞紐生態環境和相關建筑物的運用條件。
具體的防護措施往往要根據工程的結構、廠房的布置、地理環境等因素而定。參照其它工程所取得的經驗，霧化的防護措施主要涉及以下幾個方面：做好霧化區域內公路排水工作；建立廠房窗戶的防砸及防水保護措施；消力塘區域地表進行混凝土襯砌保護；滑坡體的防護除了做好坡腳的加固處理外,還要加強面防滲排水系統的建設；霧化降雨區或其影響區內，泄洪期間應盡量避免人員及車輛通行。
5 結語
截止到今天，泄洪霧化的基本運作原理已經得到了國內的廣泛認可，對于霧源、霧化分級和分區都有了比較明確的界定和認識。研究者在不斷地對泄洪霧化的觀測、模擬、還有就是深入的理論分析的基礎上，得出了霧化擴散及雨區范圍的經驗公式及數學計算方法，還詳細提出了比較深入研究的人工神經網絡模型預報的雛形和幾種泄流霧化降雨的模糊推理預報，并提出了解決的措施及辦法，獲得了豐碩的成果。不過由于泄洪時比較復雜的現象，在原型觀測、模型模擬、理論分析上都還存在較大的問題，有些問題還不能及時得到解決，所以這幾年的研究沒有重大的突破，一些結論的得出往往在理論上還不夠完善，廣大學者需要從更加深入的基礎上去探究泄洪霧化現象，找尋出其中的規律，更加全面深入地去分析泄洪現象。
參考文獻
［1］姚克燁.挑流泄洪霧化機理與分區研究綜述［J］.東北水利水電，2007，14(25).
［2］梁在潮.霧化水流計算模式［J］.水動力學研究與進展［J］.1992,7(3).
關鍵詞： 典型人物 紅樓夢 人物描寫
魯迅在《中國小說的歷史的變遷》中指出：“至于說到《紅樓夢》的價值，可是在中國底小說中實在是不可多得的。其要點在敢于如實描寫，并無諱飾，和以前的小說敘好人完全是好，壞人完全是壞的，大不相同，所以其中所敘的人物，都是真的人物。總之自有《紅樓夢》出來以后，傳統的思想和寫法都被打破了。”魯迅的說法，是針對傳統的人物塑造方法。在《紅樓夢》出現之前，我國古代小說中的人物形象塑造，基本上還停留在類型化的階段，即依據某種理想、道德信仰、倫理關系來塑造人物，強調人物形象體現倫理規范。如曹操的奸，劉備的仁，關羽的義，張飛的勇，宋江的忠，李逵的莽。這種類型化手法塑造出來的人物，不能反映人物性格的真實性，易造成臉譜化的弊病。
《紅樓夢》和以往小說的最大不同，就在于“敢于如實描寫”，寫的是來自現實生活的“真的人物”，是具有獨特、復雜、多層次的性格結構和豐富的性格內涵的人物。
《紅樓夢》在人物描寫中，即使年齡相近，生活方式、生活環境相似，甚至有某些共同性格特點的人物，通過言行舉止，每個細節的描寫，每個人幾乎都能體現出自己獨特的個性特征。同是孤高傲世，黛玉的孤高是入世的孤高，是看不慣世俗人情，孤高中有一種對美好理想和生活的追求，所以孤高中含著熱，并顯得自然率真。妙玉的孤高是出世的孤高，孤高中表現出對生活和人生的厭倦，因此孤高中透出冷。同是溫順，紫鵑有著親切感，平兒透出善良，寶釵和襲人會做人等，都有明顯的差異，絕不會互相混同。
《紅樓夢》還嚴格按照生活的真實塑造人物，寫出了人物性格的復雜性和多面性。對肯定的人物，肯定中有否定；對否定的人物，否定中有肯定。所寫的人物，不再是平面的，不再是“惡則無往不惡，美則無一不美”絕對化的，而是一個豐富復雜、合乎生活邏輯的有機整體，往往具備人性中兩種相反的東西，即人性的優點與人性的缺點。
《紅樓夢》中主要人物之一薛寶釵是心計十分深厚的人，在處人處世上，給人的印象都是“至賢至善”的大好人，非常得人心，但事實上她也是“虛偽奸詐”的代表。
薛寶釵有時很善良，關心體貼人。如在賈府中趙姨娘、賈環母子是兩個很令人討厭的角色，他們常常受到別人，包括她的親生女兒探春的責難。但寶釵卻不是這樣，送禮時對這母子與別的姐妹親戚一視同仁；她的丫環鶯兒與賈環擲股子玩，賈環輸了不認帳，鶯兒指責賈環不像爺們，寶釵命鶯兒讓他。李嬤嬤無理取鬧，尋隙排擠襲人，也是寶釵勸住要發作的寶玉，要寶玉“別和你媽媽吵才是，她老糊涂了，倒要讓她一步才是”。有時又流露出作為少女的那份天真貪玩的本色。如這段描寫：剛要尋找別的姊妹去，忽見前面一雙玉色蝴蝶，大如團扇，一上一下迎風翩躚，十分有趣。寶釵意欲撲了來玩耍，遂向袖中取出扇子來，向草地下撲。只見那一雙蝴蝶忽起忽落，來來往往，穿花度柳，將欲過河去了。倒引的寶釵躡手躡腳的，一直跟到池中滴翠亭上，香汗淋漓，細細。有時很冷漠，甚至冷酷無情。第三十二回，金釧因與寶玉調笑，被王夫人照臉打了嘴巴并攆了出去。金釧含羞忍憤跳井自殺。王夫人在那里掉眼淚，說金釧之死是自己的罪過，寶釵卻安慰她說：“姨娘是慈善人，因此這么想。據我看來她并不是賭氣投井。多半她下去住著，或是在井跟前憨玩，失了腳掉下去的……”“姨娘不必念念于茲，十分過不去，不過多賞她幾兩銀子發送她，也就盡主仆之情了。”有時很圓滑世故，裝愚守拙。總之，寶釵身上，美丑并存，復雜多樣，既有封建禮教的濃重投影，又有民族文化和民族道德的閃光。
而《紅樓夢》中另一主要人物林黛玉才華出眾、潔身自愛、天真直率、心口如一、不枉不屈、真誠專一，同時因為父母雙亡，長期寄人籬下，因而又多愁善感、尖酸刻薄、高傲多心。
林黛玉天真直率、心口如一。如大觀園中姐妹和寶玉等海棠詩社的人聚會作詩。吃蟹時，寶玉為了搶頭功，率先成詩，并說：“我已吟成，誰還敢做呢？”接著便寫了出來：“持蟹更喜桂陰涼，潑醋擂姜興欲狂。饕餮王孫應有酒，橫行公子本無腸。臍間積冷饞忘忌，指上沾腥洗尚香。原為世人美口腹，坡仙曾笑一生忙。”黛玉看了笑寶玉說：“這樣的詩要一百首也有。”說著，她也不思索，提起筆來一揮而就：“鐵甲長戈死未忘，堆盤色相喜先嘗。螯封嫩玉雙雙滿，殼凸紅脂塊塊香。多肉更憐卿八足，助情誰勸我千觴。對斯佳品酬佳節，桂拂清風菊帶霜。”她的這首“蟹詠”是平平之作，真不如寶玉的。她自己馬上也意識到了這一點，不等寶玉恭維，便一把撕了，令人燒掉，并老老實實地對寶玉說：“我的不及你的，我燒了他。你那個很好，比方才的詩還好。”有時孤高自許，目下無塵，從不掩飾自己的言行，常用“比刀子還厲害”的話來譏諷、嘲笑庸俗和虛偽。第七回“送宮花賈璉戲熙鳳”一節，周瑞家的送花至林黛玉處，黛玉只就寶玉手中看了看，便問道：“還是單送我一人的，還是別的姑娘們都有呢？”周瑞家的道：“各位都有了，這兩枝是姑娘的了。”黛玉冷笑道：“我就知道，別人不挑剩下也不給我。”周瑞家的聽了，一聲不敢言語。有時用時冷時熱、冷嘲熱諷的方式來表達她對愛的真誠專一。第八回，薛姨媽、寶釵母女設陷讓寶玉上門，對了“金玉良緣”，這時黛玉來了，見了寶玉就說：“我來的不巧了，早知他來，我就不來了。”接著又一茬一茬地找話頭奚落寶玉。第二十回，黛玉在賈母處，見寶玉從寶釵處來，立即冷笑著說：“我說呢！虧了絆住，不然早就飛了來了。”甚至站起來，回了房去了。對于她和寶玉的愛情，黛玉很敏感地知道寶釵的有意介入，因而隨時緊張對待：寶釵以通靈微露其入賈府之意，黛玉馬上尾隨寶玉而至，冷言冷語攪亂寶釵的好事；寶玉多說了些“寶姐姐”，黛玉就含酸嗔言；寶玉諷刺寶釵引起寶釵反感，黛玉也幸災樂禍；寶釵過生日欲取悅賈母，黛玉也冷言譏諷。總之，黛玉身上，有高潔、抗爭、寂寞、孤獨，有孤高、尖酸刻薄，也有一往情深。
薛寶釵和林黛玉作為典型人物，身上都有美的一面和不美的一面，正是這些特點，使她們的形象具有了真實感人的力量，而這些性格特點，又完全是那個社會環境和文化背景造成的。
正因為《紅樓夢》寫出了人物性格的“美惡并舉”、“美丑泯絕”，對人物性格形成的客觀現實性又作了合理、細膩、翔實的描寫，所以寫出了立體的、如同實際生活一樣真實的人物，寫出了中國文學史上罕與匹比的不朽的藝術典型。
參考文獻：
［1］龍志堅.解讀《紅樓夢》之人物［J］.湘南學院學報，2005，（03）.
粉蝶和艾娜費了好大勁才翻過了第一座山，來到了第二座山前。
這時，天已經黑了，她倆搭起帳篷，準備睡覺，這晚，因為他們一會就睡著了，粉蝶夢到自己戰勝了難關，拿到了粉紅色的芭蕾舞鞋，打敗了邪惡的皇后，讓精靈國的人們過上了幸福的生活，所以嘴上還在笑。
天亮了，粉蝶和艾娜繼續前進，這時，她們又聽到了那個奇怪的聲音，那聲音說：“你們的速度挺快的，好，歡迎來到第二座山，這會兒，你們倆要一起來挑戰我的芭蕾舞比賽。”“好呀！來吧，我們都是最好的芭蕾舞舞者，我們都不怕！”說完，她們就到了一個模擬世界，這兒有一個舞臺，那聲音說道：“哈哈，歡迎來到第二座山的闖關區，你們的任務是一個人伴奏，一個人跳舞，如果你們干不好的話就會永遠呆在這兒！哈哈哈！”粉蝶和艾娜商量好后，就定讓艾娜伴奏，粉蝶跳舞，艾娜的聲音非常甜，粉蝶也跳得很入迷，她們一會兒就跳完了。
那聲音又響了起來,說：“不錯不錯，跳得很入迷，恭喜你們過關，下一關就是黑森林了，你們一定要加強訓練，否則......”“否則什么？”粉蝶問。“我不能和你說了，努力吧。”
粉蝶和艾娜回到了現實生活，繼續往前走，她們一路都在考慮那神秘的聲音的話的意思，最后她們明白了，一定要努力，下一關不會很簡單的，要多訓練。粉蝶和艾娜坐了下來，從書包里拿出了食物，一起高興的吃了起來......
凡是讀過紅樓夢的人都會覺得,曹雪芹非常熟悉他周圍人物的生活和思想,又很善于塑造人物形象,所以他小說中的許多人物都是栩栩如生,具有鮮明的思想性格。
李媽媽的可厭,趙姨娘的無識,夏金桂的兇潑,晴雯的尖刻,賈政的道學,賈環的下賤,賈赦的尷尬,薛蟠的任性,迎春的懦弱,妙玉的孤高,襲人佞巧----但是作者又并非讓讀者鄙視這些人,以這些人為戒。他寫湘云的天真,賈母的慈愛,寶釵的貞靜,黛玉的多情,熙鳳的才干,探春的敏慧,李紈的賢淑,賈蘭的好學,也并非讓讀者贊揚這些人,以這些人為模范 。他平心靜氣,以客觀的態度給了每個人物一種性格。因此讓我深深被她們吸引,為她們歡樂、為她們悲傷而不能自拔。
1.《紅樓夢》作品的整體風格。
紅學家俞平伯認為《紅樓夢》的風格是“怨而不怒”的風格。把《紅樓夢》和我國幾部著名的長篇小說加以比較,《水滸》是憤慨當時政治腐敗,憤激之情,溢于言表。《儒林外史》中“牢騷則或過之”。他認為:“含怒氣的文字容易一覽而盡,積哀思的可以漸漸引人入勝;所以風格上后者比前者要高一點。”
紅學家李辰冬認為《紅樓夢》人物描寫的根本特點,是作家所持的無褒無貶的嚴格的客觀態度。關于《紅樓夢》的風格,李辰冬認為它是屬于“詩的金剛杵”而不是“美的風格”,而不是美的風格。“美的風格”,修辭學家有法分析,人們可以模擬;詩的風格,不但無法模擬,修辭學家也無用武之地。換言之,就是一種為技巧的,一種為天才的”。我認為《紅樓夢》的風格沒有一點潤飾,沒一點纖巧,并且也不用比擬,也不加辭藻,老老實實,樸樸素素,用最直接的文字,表現事物最主要的性質。
2.《紅樓夢》的人物語言特點。
李辰冬對《紅樓夢》中人物語言的充分個性化和《紅樓夢》語言風格的特點作了高度評價:“將中國一切語體文的小說與《紅樓夢》比較之下,就知道他的文字更較成功,其成功之由,因作者確實地向自然語言下功夫,且因善于移情關系,能體會每個人物應有的言談與語調,所以賈母有賈母的話,熙鳳有熙鳳的話,黛玉有黛玉的話,寶釵有寶釵的話,劉姥姥有劉姥姥的話,總之,因性格與年歲的不同,言談的腔調也同時而異。”
第八回寶玉與寶釵互識鎖、玉之后,黛玉也來到梨香院。其中有兩個細節完全是由人物的對話組成的,曹雪芹既沒有寫人物的眼神表情,也沒有寫人物的心理感受,然而各個人物的思想感情都躍然紙上了。而且隨著對話的進行,讀者的思想感情也和人物一樣在一張一弛地活動著。黛玉本來是去探望寶釵病情的,可是一見寶玉先她而來,就“半含酸”地來了那句頂門針:“我來的不巧了”。這就逼出了寶釵的發問:“這話怎么說?黛玉接著把弓拉得更緊了,說“早知他來,我就不來了。”寶釵雖然只說了句“我更不解這意”,言下之意卻是“你必須把話說清楚”。黛玉“間錯開了來”的話顯然是在強詞奪理,但卻將拉滿的弓又松弛下來。至于對雪雁說的那一席話,顯然是在借槌敲鼓,當事者的寶玉、寶釵都聽懂了,但一個不敢反詰,一個無法反詰。讀者為她的“情”所動,因而也就原諒了她的“無理”。“有情”與“無理”都體現語言之中,然而形象的美卻突破語言的外殼,由流動著的畫面來顯示的。
“曹雪芹風格之所以偉大就在這里;僅僅幾句話,不但表現了他的人物的思想,而且表現了人物的“‘形’‘聲’‘色’”。他的文字從日常語言中來的;然而比日常語言還要流暢,還要自然。
3.《紅樓夢》人物性格塑造。
現代作家張天翼說過,小說的實際描寫表現出:“這一雙男女之所以特別相愛,仿佛有緣分似的,這緣分不在外物,而在他們自身。這是由他們各人的性格,興趣,見解,生活態度等決定的。”
寶釵:深通世故,“能夠博得上上下下各種種人的嘉獎和贊美”的人物。她是個“極實際的人”“能夠面面圓通,處處得利”。但是這個“最正派不過的小姐”的思想言行跟賈寶玉卻“有點格格不入”。而林黛玉則從來不對賈寶玉講究那些“仕途紅濟”之類的話,也不懂行什么世故之類的東西,她看重的是真正的愛情,在觀園里只有她是唯一能夠了解、同情賈寶玉的人。寶哥哥認為紅塵生活是可愛的,不可愛的是那安排紅法塵生活的力量。四十四回鳳姐潑醋,先下手打了平兒,接著賈璉也上來踢罵,夫妻都拿平兒煞性子。對這一薄命女兒橫遭荼毒和蹂躪的命運,寶玉無比同情,親自為平兒熨了衣裳,洗了手絹。封建社會婦女的悲慘命運,引起寶玉深切的同情,“平兒理妝”這件事使寶玉的性格得到進一步的補充發展,寶玉性格中的叛逆因素,顯示著璀璨的光輝。
4.《紅樓夢》同樣以細節取勝。
杰出的作品,總是以細節描寫取勝的。《紅樓夢》在細節描寫上,也給我們留下了一份十分豐厚的藝術遺產,滋補著我國的民族文學和世界文學。《紅樓夢》的情節就裝在這些細節里,隨著細節的不斷流動而移步換形。它不僅體現出一種動態的美,而且在動中顯示著情節,和情節交融在一起。
我這個標題屬于歪用加抄襲，當然，事情有點像，這次是劉心武老驥伏櫪，更進一步，為《紅樓夢》又續了二十八回，當然紅學家們還沒出手，坊間議論已經不少，劉心武倒是亂云飛渡仍淡定，不怕這次暴風雨來得更兇猛一些。
經過前幾年“秦學”之戰，大概劉心武也探清了對手的底細，以紅學研究會為基地的紅學家們，領著政府劃撥的經費，可以左右一些事情，比如設置紅學門檻，劃分勢力范圍，但對劉心武這樣自費研究的單干戶，他們還真沒太多辦法。尤其劉心武又是公眾人物，占據了傳播制高點，而紅學會所能憑仗的資源，并不足以使劉心武臣服。所以，劉心武并不憚于正面交鋒。這次續寫消息之后，紅學家們其實并沒有出手，―方面還沒看到書，另―方面，上一陣有些無功而返，這次就慎之又慎了。
所以，這次嘲笑劉心武狗尾續貂的，反倒以民間各路雜家居多。但劉心武并不分散注意力，他知道靶子在哪兒，劉老師開言說道，“我是自費研究《紅樓夢》。我不是紅學研究會的，不是教授。干嗎的?破老頭。”言下之意，又不拿納稅人的錢，當然有寫作的自由，紅樓夢不是你紅學會的，續寫紅樓夢就是天賦人權。
在一片冷嘲熱諷中，又是周汝昌送去了溫暖和關懷。周汝昌跟紅學研究會一些大龍頭也合不來，甚至還爆發過論戰，他對劉心武研究一向支持有加，除了曾為他的書寫序，這次更是賦詩兩首，旗幟鮮明地站在劉心武這邊。兩首詩寫得很有意思：《辛卯立春大節紀事二首賀劉心武續紅樓夢竣工》。第一首：“賀歲得芳訊，壯哉勇士風。為芹收佚稿，何論異還同。”第二首：“淡交慕君子，何事互尋求。三節一通問，四時總順流。彩牛迎淥酒，金免上紅樓。勝業為芹獻，源同云夢頭。”
周汝昌在詩中把劉心武比作勇士，自己和劉心武是君子之交，相信會給劉心武的滄桑之心一陣暖流。如果仔細讀，會發現他們倆的話里都有話，劉心武對紅學研究會不感冒，周汝昌的“何論異還同”也點出了有人找茬的意思。如要細表，這就得重提往事了，在我聽說過的紅學家里，除了周汝昌，還有馮其庸、周思源、劉夢溪、胡文彬等大腕，以及青年紅學家陳林等。這其中黨內有黨，派中有派，互相都有盤根錯節的糾葛，有的因體制不同，有的是學術分歧，還有的是個人恩怨。
這些年紅學家們打來打去，把紅學研究搞成了掙地盤搶利益，教父們高高在上，打手們分列亮相，新學后進如果不服，就先來一通殺威棒招待。前幾年陳林推出他的紅學研究新著時，就曾遭到紅學權威的冷落或批評，而紅學家胡文彬站出來力挺陳林，并出席陳林的新書會以示支持。不要小看紅學家的能量，李少紅版的新《紅樓夢》在拍攝過程中，幾個紅學家還真發揮了關鍵的把關作用，不從他們的肯定意見，這劇就沒法進行。
李少紅也牢騷滿腹，但又吞吞吐吐不敢說明白。在一個雜志的報道里，我看到李少紅攙著馮其庸老爺子也出席了活動。朋友告知，馮其庸是這部劇的“精神導師”。