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關鍵詞:展覽 空間 設計
中圖分類號:J6 文獻標識碼:A 文章編號:1672-3791(2013)07(c)-0230-01
“展覽會”這一名詞對于大多數人來說應該都不陌生。隨著社會的進步、經濟的繁榮,現代科技日新月異。展覽會已經被融入了許多新的概念。國際知名策展人侯翰如在接受訪問的時候說:“今天的展覽已經不是傳統意義上的展覽了。”站在今天的角度上來說,展覽并不是簡單地陳列、擺設一些藝術品,而是一個活動的場所,一個表演的場所,是藝術家與公眾之間交流的“活”場所。
1 展覽空間設計概況
展覽設計是一項強調空間環境和道具形式的綜合性設計。它是一種空間形態的構成。一般來說,展覽環境分為室內空間和室外空間。在業內領域,展覽空間一般分為藝術展覽和商業展覽。展覽是一個很大的范疇。它既可以是大型展示,也可以是規模大小不一的商業性展覽。但是有一點需要注意的是,萬變不離其宗,無論展覽的規模或大或小,展覽設計所面對的問題以及相應的對策都是類似的。展覽藝術和空間是緊密聯系,不可分割的。甚至可以這樣說,展覽藝術是一門通過組織、利用空間的藝術。
2 展品和空間設計的關系
現代展覽設計已經和市場、信息、科技等要素緊密聯系在一起。隨著現代展覽設計的不斷發展,這就對設計師提出了更高的要求。如表現力強、思維敏捷、精通展覽材料,懂得空間設計結構等,這是每一位展覽空間設計師必備的素質。著名的鼻祖策展人哈拉德·塞曼曾經提出“當態度成為形式”的著名論斷。一個好的展覽場所就像是一首好的音樂,能夠帶領觀賞者進入到展覽場所營造的藝術氛圍中,從而達到設計展覽空間或者是舉辦展覽會的目的。對于策展人以及產品的品牌來說,一個能夠恰當地烘托展品的展覽場所是非常重要的。也就是說,展品與展覽場所是密切聯系的。展品的特點決定了它所采用的展示方式,從而影響了展覽場所的形態。而一個恰當的展覽場所,會給展品增質增值,從而有利于產品信息的傳播與推廣。
3 如何處理展覽的空間設計
展覽空間在展覽設計中處于核心的地位,展覽活動必須通過空間展現在公眾眼前,從而傳達信息。于是空間為我們提供了場所,如果沒有空間,也就無法獲取信息,人與人之間也就無法交流。因此,要正確處理好空間問題,正確認識空間與展示設計的關系,恰當地運用“空間”語言,從而賦予一個設計實質的生命力和意義。
隨著人類文化的發展,新的技術應用到展示空間設計中,由此引發了一場巨大的設計變革。虛擬化逐漸取得了信息時代的故事和情節,逐漸成為一種時尚主流。現代技術進步,信息材料的形式和手段都有極大的進步。利用聲、光、電能夠營造出與眾不同的展覽藝術氛圍。在性能的設計上,應用了數字化技術。一些需要表達的地方會采用3D技術,從而影響整個設計的理念。在現代展覽設計上,生態性這一點尤為突出。如科技的展示取代了傳統的展示,設計體現了生態可持續發展觀,廢物的循環再利用等。設計行業競爭日趨激烈,設計師在設計的時候要有自己的個性與前瞻性。同時,還需要注意以下問題。
3.1 靈動的形式
展示空間具有較強的流動性。因此,在空間設計上也應該相應地采取動態的、有節奏的展示形式。這是展覽空間設計首先應該遵循的原則。同時,它還是由人的因素和空間的性質共同決定的。人,也就是觀賞者在展覽活動中處于參觀運動的狀態,在運動中獲得體驗,并最終獲得空間的感受。因此,展示空間必須以此作為根據,以最合理的方法去安排觀者的參觀路線,從而使觀眾在流動的狀態中,能夠最經濟、最完整地參觀展覽活動。當然,還可避免走不要的路線或是重復的路線,特別是不在重點的展示區域內重復。倘若在空間處理上做到如音樂旋律般的流暢,抑揚頓挫,從而達到整個設計順理成章的效果。不但滿足人們對展示功能的需求,還能使人充分感受到空間變化的魅力和設計的藝術趣味。
3.2 溫馨的服務
展示空間的基本結構主要由場所結構、路徑結構、領域結構組成。其中的場所結構是展示空間最基本的屬性。場所體現了以人為主體,展示了人與空間最基本的關系。展示空間設計需要滿足人們物質和精神的雙重需求。這也是展覽空間進行設計時最基本的依據。人類需要舒適與和諧的展示環境,豐富的展示信息,聲色俱全的展示效果。同時,還應該考慮到空間規劃的安全便捷,服務設計的周全等。這些都是人類在精神上對展示提出的要求。需要設計師們在科學設計的時候充分考慮的因素。展示空間的形狀、尺度與人體之間需要有恰當的配合,這是最基本的空間要求。人們應該在一個舒適的環境中進行參觀活動,如果不能給觀者一個心理上溫暖的展示空間,那么展示活動也就是冰冷的機械組合,是沒有生機的軀殼。只有充滿人性化的展示空間設計,才是合情合理的設計。
3.3 有效的展示
展品是展示空間的主角,它是以最有效的場所位置向觀者呈現展品。因此,要合乎邏輯地設計展示的順序,編排展示的計劃、合理分配展區。這是充分利用展示空間達到最佳效果的基本前提。當然,設計師還必須把空間的結構特點和展示的內容特點結合起來,進行考慮。比如商業性質的展覽活動要求場所必須空闊,以便空間與空間進行交流。展品的位置要非常顯眼,對于展示的中心點比如聲、光、電等展示形式,要給以充分、突出的展示,從而給人一種視覺沖擊。給觀眾留下深刻的印象。同時,安全方面要有保證。在一些大型的展示活動中,可以考慮做好安全防范。
總之,在展覽空間設計中,觀眾的需求是排在第一位。盡一切可能為觀眾服務,給觀眾提供同行、休息的方便,從而謀求“無障礙”的設計。這也是現代展示設計的一個趨向。
參考文獻
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[4]嚴勝學.空間-信息場—— 展示藝術設計的橫斷性研究[D].武漢理工大學,2003.
1企業概況
對北京某國企建筑設計集團進行前期調研:她的前身是中央某部位直屬設計院,現有員工總數超過1600人,下設眾多部院,主要針對項目以建筑、工程、以及機場物流設備等,各部院依據專長進行分工,互不交叉,是個名符其實的大型國企設計集團。各部門各司其職,基本的員工數量與工種搭配大體形同。整個集團內設置部門總體分為兩類,其一是職能部門,即主要進行公司管理工作;其二為生產部門,負責設計任務的實際操作與執行。我所調研分析的內容以后者為主。
2實地調研
實地調研,每個設計部或所,人員總數大約70~100人。所包含員工比例為:管理人員(包括總工、所長、副所長等)約占5%,建筑設計師約占50%,結構設計師約占25%,其他人員(包括電路設計師、水暖工程師、動力工程師、外勤、監理、綜合辦公人員等)約占20%。
3現存問題
通過實地調研和與工作人員的調查咨詢,得出該設計院的現有問題主要是:亂、窄、堵。亂。主要體現在空間內因儲物空間的匱乏,而圖紙及書籍等物品過多,導致室內堆砌的物品較多,使空間在視覺角度上較為凌亂,缺乏整齊感。窄。因統一使用“L”型工位,其工位所需面較大,加之辦公人員較多,致使內部空間流通不暢,通道及工位與工位間擁擠。堵。綜上兩個問題,從立面角度講,由于擺放物品過多,放眼望去猶如一個個高低錯落的隔斷,不能給人通透的視覺感受,從平面角度講,由于過于擁擠使使用者不能順暢通過,甚至有“死胡同”或“側身通過”的現象。
二、根據使用需求提出解決方案
1建筑設計師
就此類國企大型建筑設計單位而言,每個設計部門的建筑師比例都近乎于占人數的一半,其他還包括,成圖、水暖電等配套人員,他們的工作彼此分工明確,同時也有工作性質上的差異,在使用需求上自然也有不同。因此,懷著這樣的問題我走訪了一些在此工作的設計師、以及工程師,目的是想了解他們在空間使用上遇到的問題和有怎樣的需要。建筑師,屬于整個部門的核心,整個方案從開始初設到深化校對都需要他們身先士卒、親力親為,所以他們的使用空間的適應性尤為重要。通過對現有環境和對建筑師的走訪,我發現現有的工作環境不能夠完全滿足建筑師作為設計創意的發起者對工作環境需求,比如說現有的工作環境過于單一乏味、空間狹窄擁擠、缺乏暢所欲言的場所。而設計師需要靈感來驅動設計的進行,而過于單一乏味的空間往往在某種程度上限制了設計師設計思維的開放性。對于建筑設計師而言空間的多樣性、開放性和靈活性是必要的條件,只有在這樣的環境中設計師才能釋放自己的創造力,設計出優秀的作品。
空間的狹窄和擁擠,其原因在于存儲空間的匱乏或者距離較遠,不適于設計師的使用,所以導致在辦公桌上大量的物品堆放沒有足夠的使用空間,同時也在鄰里之間豎起了一道無形的屏障,使設計師之間交流不暢。寬松舒適的洽談空間缺失,一般而言像國家級設計單位這樣的大型企業接到的工程大體都是國家級設計項目或者極為大型的設計項目,因此每個項目不能就由一個設計師獨立承擔,往往需要幾個建筑師組成團隊,協作進行,這也就為空間設計上提出了需求,同時為了保持私密與無干擾性,需要相對獨立的小型封閉洽談空間,在空間使用中要求擁有:可以擺放圖紙的大型臺桌(至少滿足擺放一摞A1藍圖)、討論展板(草圖及討論)、投影放映等。這樣的空間不見得要大,更重要的是獨立、舒適、以及便于人員聚合。這樣的空間也不用太多,每個所一兩個即可,可供各組輪流使用。
2水暖電工程師、及成圖人員
對于“水暖電工程師、以及成圖人員”而言,他們的工作是將建筑設計師的設計靈感在圖紙上進行呈現同時進行深化設計使設計更完善更易于實現,建筑師制定了明確的設計方向,需要成圖人員的來實現方案的制作,在圖紙制作過程中需要工程師們來配合與校對并進行深化設計,進而完善空間實現的可能性與輔助建筑更好的實現。工程師及成圖人員的工作方式主要以伏案為主,依據電子文件或草圖,面對電腦進行制作,所以在工作環境的需求上更傾向于獨立進行,也不易被打擾,這樣工作效率會比較高。當然也會有師傅帶徒弟的現象,這種情況可能師徒之間的交流會比較頻繁,(但是與建筑師不同他不需要獨立的單體空間來圍和),需要在空間配置上為經驗豐富的老員工辦公區附近增加實習場所,以方便經驗不豐富的員工來咨詢學習。對于成圖人員空間設置上應注意,首先,空間較為獨立、使其成區組團,原因是成圖過程普遍是由多人進行,包括CAD制圖,3d等模型制作及渲染,以及后期P圖等,所以成區組團比較易于整體協助設計師完成方案。其次,需要有相對隔音較好的內部條件,其目的是在制圖過程中會頻繁與設計師溝通,良好的隔音效果可以避免對周邊工作人員的打擾。最后,需要相對寬敞的辦公桌,或如果條件不允許可以有一個相對獨立的視圖桌,因為部分設計屬于舊建筑改造或過程圖紙深化,這樣一個能夠查看藍圖的桌子是必不可少的。
3總工及項目負責人
除了實際操作項目的員工以外,在人員配置上還包括一個重要的組成部分,每個工種的“總工,及其項目負責人”,他們負責每個設計項目從開始到結束的分配與驗收,他在辦公空間上需要一個與自己工位相關聯的會客區,主要接待內部同部門人員與外來人員,所以在使用空間上需要相對更加寬敞、開放,但是他們的工位不宜放置在開場辦公區內部,以免對其他員工的正常工作造成影響,又不能過于分離給本部門員工與領導交流造成不便。同時在空間配置上還應與會議區想毗鄰,這樣方便領導間開會或項目負責人與項目組討論方案。
4工程人員
同時,“工程人員”也是不可忽視的群體,他們雖然人數不多僅占總人數的2%~4%,但是沒有他們就不可能保證工程的保質保量完成,他們作為部門中的特殊團體,他們常年在施工現場工作幫助設計師將圖紙變為現實。他們在辦公區的私人物品較少,所以辦公空間對他們而言就成了時而之用,所以在對他們的空間設計上可以相對不必考慮過多,但是也不能忽略,所以可以采用設計師及工程師(辦公室的主要使用者)工位條件優先原則,在滿足舒適的前提下進行排布。
5公共使用區域
(1)茶歇區以上是針對不同工種,以具體需求為基礎,在空間使用上的差別設計方案。而在公共空間上應該注意那些內容呢?首先,公共茶歇區,因為設計工作與大多數非設計專業辦公工作性質有所不同,原因在于,設計工作往往會出現周期短、任務重,需要經常熬夜加班的情況。這樣一來一個舒適的能讓員工有歸屬感的辦公空間需要一個為大腦充電的公共休息空間,這樣的空間不僅可以滿足員工短暫的休息,同時可以與午餐、閱讀空間合為一體,使空間富有豐富性,又能減少空間的浪費,同時又能滿足使用者的多種需求。(2)打印區打印區,在設計公司是必不可少的,在這樣的大型設計單位幾乎每個部門都有自己獨立的打印室,而打印機會產生噪音以及在打印過程中產生臭氧對空氣產生某種程度的污染,所以現代的辦公空間往往選擇將打印室分割獨立出來,使之作為一個獨立的封閉空間存在,而由于它是圖紙的集散、梳理的重要區域,所以我認為打印空間應該同時包含圖紙審閱、梳理、裝訂、儲存等功能,這樣不僅節省空間,同時可以為辦公人員提供最便捷直接的服務。(3)接待區接待區,一般位于部門的入口處,用來登記外來人員以及處理辦公室內部勤雜等任務,它的空間需求應該不僅僅是鄰近出入口,更要做好對辦公區的封閉與隔斷作用,同時又能滿足于辦公空間內部無障礙的連通,使之更好的滿足被服務者的使用需求。
三、依據空間屬性營造空間氛圍
在空間環境的營造方面,我認為可以有以下手法。
1色彩應用
首先,在色彩的應用上:在開場辦公區可以使用多變的鮮艷的顏色,色調可以以暖色為主,以保證使用者保持積極、亢奮的工作狀態,同時營造輕松開放的工作環境;公共休息區,由于休息區囊括餐飲、閱讀、交流等功能,所以適合使用冷色調顏色,使員工在休息之余保持相對理智的思維狀態;打印區,由于特定的功能需求,所以在空間色彩使用上適用于白色,原因在于可以保證圖紙在閱讀過程中不會被環境色影響導致閱讀失誤,其次由于圖紙堆放較為無序,白色可以便于查閱者尋找所需資料。
2材料應用
其次,在用料上:開場辦公區適用于使用較為整潔的材料,比如環氧地平地面,涂料墻體裝飾,目的是給人以整潔、明快的感覺,使使用者直觀體會到空間的屬性;公共休閑區,適于使用木材,或相對軟性的材料,目的是使使用者體會到空間的舒適與親近感,滿足空間在使用者心里層面上的歸屬感。
3使用設施
最后,在室內設施使用方面:比如公共設施包括桌椅,書架,以及點綴性裝飾等等,適合擺放一些有創意的設計品,比如,國內外優秀的建筑師或設計師設計的家具產品或裝置藝術品,使辦公室內的設計人員,時時能接觸到優秀的設計,從不同角度尋找靈感的來源,同時使來訪者體會到設計工作室的性質及品位,等等。
四、結語
(1)色彩的選用應有層次性。居室用色和穿衣搭配用色一樣,切忌過雜,所以我們應從主色調、次色調和點色調三個方面逐層選色,體現空間設計的層次性及和諧性。首先主色調是整個家居設計中覆蓋面積最大、最能體現居室氛圍的顏色,給人以第一印象,一般會占到居室面積的百分之七十左右。主色調主要體現在天花板、墻體、地板等位置,一般不宜大面積地采用具有較高明度或純度的鮮艷色彩,而且通常明度高的色彩應該運用于低明度的色彩位置之上,如深色的天花板搭配淺色調的地板就會給人不均勻、甚至有些壓迫的不舒適感。確定主色調后,我們就要考慮次色調。所謂次色調,就是指配合主色調選取的、占空間范圍百分之二十左右的顏色,主要安置于家居、窗簾、地毯、床罩等部分。次色調是為調和主色調而存在的,因此不宜選取反差過大的顏色,又因其規格、材質的不同,其色彩和圖案更要求在主色的大背景下彰顯和諧。通過一些基本的色彩搭配準則我們可以有所思考,如卡其色或米色搭配綠色,鵝黃色搭配淺灰色,橙色搭配藏青色等都是較為具有美感的;最后還有一部分就是我們需要確定的點色調,這部分主要指一些配飾及比較具有創意的角落空間,如陳列品、花草、沙發靠墊、燈具、壁掛等,大致占整體空間面積的百分之十。對于這部分設計,應重點突出其亮點,由于面積較小,且變化較多,我們可以大膽使用一些和主色調、次色調對比較為強烈的色彩,使整個空間富有變化、充滿活力,起到畫龍點睛的作用。(2)選擇與居住者偏好相符的色彩。居住空間設計最終還是要服務于它的居住者,由于不是一處臨時的住所,我們就應更多地考慮居住者的一些特點,做出能夠滿足其個性需求的設計。這些特點包括居住者的年齡、職業、性別、色彩偏好、對于居住空間的功能需要等等。例如若居住者為老人,就應選擇中性色作為主色調較好,不易太過濃烈,也不要過于壓抑,以起到舒緩精神、營造靜謐氛圍的功能;若居住者為中年人,則應重點打造出與其工作環境不同的家的感覺,選用暖色調可以增添溫馨浪漫的感覺;若居住者是年輕人,則可以考慮較為現代的設計,可以大膽運用色彩,黑白對比或采用黃、紅等明度較高的色彩,配以時尚的飾物彰顯其活力與個性,帶來視覺上的沖擊感。
2色彩在居住空間設計中的具體運用
2.1客廳客廳在這個居室中屬于體現公用性最為頻繁的區域,除了居住者及其家人日常休閑活動之外,還要肩負接待來客、聚會談話等活動。尤其是對于外來賓客,客廳是最直觀、最主要體現主人品位、性格、愛好的地方,客廳的設計多種多樣,風格、氛圍也是最多變的。所以在色彩的定義上應該以居住者為主,考量其品位及身份,體現人性化設計。如采用較為柔和的色彩會營造融洽輕松的氛圍,對于注重與家人分享時光的人很適合;而對于事業型成功人士,則可以將客廳打造得較為華麗大氣,選用橘紅色、藍色、金色、紫色等取得雅致豪華的格調。2.2臥室與客廳具有一定對公對外的特點不同,無論是單身公寓還是家庭式住宅,臥室都是居住者最為私密的空間,是人們疲憊一天后休息睡眠的場所,應該營造溫暖舒適、溫馨安全的氛圍。在用色上應偏中柔,同時配合居住者具體年齡等情況進行設計。如兒童房可以鮮艷明快一些,圖案選擇也可以活潑歡快一些;相反老年人的臥室不宜采用過于強烈、沖擊力過大的色彩,一般可以運用素雅、溫和一些的中性甚至偏冷的色調。此外房間的朝向也對色彩的選用有一定的影響,朝北偏陰的房間適用暖色,朝南陽光充足的房間適用偏冷甚至較深的色調進行中和。2.3廚房廚房用色應該重點考慮其整潔、衛生的特點,故在色彩的選擇上一般彩度較低、明度偏高、色相偏冷。如白色、青色、淺藍色等都較為合適,廚房的地面不宜使用深色。另外櫥柜的顏色可以和主色調形成一定對比,主要給居住者使用廚房時帶來輕松愉悅的心情,同時對整體素雅潔凈的氛圍加以調和,使之更為活潑。2.4浴室同廚房一樣,這也是一個需要體現潔凈、衛生的場所,故適用明度較高的顏色,將主色調定為白色、淺藍色、青瓷色、淡黃色等,就會給使用者帶來心理上明亮整潔的感覺。當然也可以運用小面積的其他相似色調進行搭配調色,如放置小的綠色盆栽點綴等。2.5書房書房相對于局勢的其他房間,是休閑休息氛圍較弱的場所,主要用于學習、思考,所以應該打造出嚴謹專注的環境,所以在用色上應該以冷色調為主,配以深棕色的書柜書桌,使書房的使用者可以更加專注、集中精力進行鉆研思考。在小面積,如臺燈、桌上擺設上,則可以使用暖色適當柔和,以緩解眼部疲勞,放松神經。
3居室設計中色彩運用的其他注意事項
在《辭海》對于文化的定義是:“所謂文化廣義上是指人類在社會歷史發展過程中所創造的物質財富和精神財富的總和,狹義上特指精神財富,如文學、藝術、教育、科學等”。在哲學意義上,唯物主義把世界分為物質世界和精神世界兩大范疇,“文化”總體上屬精神世界和人類文明范疇,物質世界中由人類創造的那部分也應當屬于文化范疇。人類餐飲文明的發展歷程總是離不開社會文明的發展與進步,“民以食為天”餐飲文化的發展歷史其實也是人類文明發展史的重要組成部份。“文化”一詞在我國的出現,可追溯到西漢的《說苑指武》:“圣人之治天下也,先文德而后武務。凡武之興,為不服也,文化不改,然后加誅。”這里所說的“文化”,是與“武力”相對的教化,與當今中國使用的“文化”概念的涵義不盡相同。古漢語中的“文化”概念,本義是指“文治”與“教化”,與今天使用的文化概念相去甚遠。餐飲文化具有悠久的歷史,它的發展進程是一個國家、一個民族的發展史中不可分割的一部分,任何一個地區和民族的餐飲文化都與其經濟發展和文化背景息息相關。不論是中國或是世界各國,餐飲業的形成和演變,都與人類生活緊密相聯,它往往涉及經濟活動、、人類遷徙、自然條件、民族文化、地理環境、氣候變化,甚至旅游等等,都影響著餐飲文化觀念的變化和發展。從而也使餐飲文化更加豐富多彩。
二、餐飲空間設計的文化建構層次及內容
1.餐飲空間設計的文化建構內容可以分為三個層次
宏觀層次、中觀層次、微觀層次。宏觀層次包括:物質文化、精神文化、制度文化和行為文化。中觀層次包括:地域文化、經濟文化、空間文化、品牌文化。微觀層次包括:建構文化、視覺文化、主題文化、情感文化。
2.餐飲空間設計文化建構的宏觀層次
精神文化、制度文化、行為文化和物質文化,它們形成了企業文化的核心層、中層、淺層和表層。精神文化是指企業在經營活動的過程中形成的企業的價值觀、經營理念、企業道德等上層建筑,是物質文化、行為文化的升華與內涵,是制度文化的精神保證;制度文化是企業文化具體實施的載體,它包括企業的領導體制、企業的組織機構、企業的管理制度;行為文化是企業精神文化的行為體現,物質文化是企業以物質形態展示企業文化內涵的器物文化,它可由環境文化和產品文化構成。
3.餐飲空間設計的文化建構的中觀層次
地域文化是指在餐飲空間設計過程中根據不同的地理位置與特定的自然環境、社會環境、人文環境中吸取有代表性的文化元素,在餐飲空間中體現出獨具地域特色、地理風情、地方情懷的文化藝術氣息,能符合當地消費者生活習慣、風俗、民族特色、審美趣味,具有象征性、代表性文化氣息和藝術氛圍。經濟文化是指餐飲空間設計所考慮的經濟學原理范疇的具體內容,餐飲空間的設計必須符合市場的經營與運作及商業規律,餐飲空間設計的文化元素及其特征必須滿足人們消費行為習慣及需求,符合消費心理學,從而提高餐飲空間的運營效能,對餐飲空間的經營起到消費引導及價值實現的文化體系。品牌文化是餐飲空間設計中所體現出的符合企業發展戰略、經營管理、企業形象、企業文化理念的形象特征,既包括“有形”的物質服務和行為服務,又包括“無形”精神服務和品牌價值。體現的是餐飲空間設計中的核心價值觀和企業文化特質及內涵。
4.餐飲空間設計文化建構的微觀層次
建構文化是連接的藝術。這里所謂的“藝術”應該理解為一種涵蓋面十分廣闊的技藝。因此建構不僅意味著餐飲空間的規劃及空間的組合及創造,也包含空間細部、元素的組成及營造,也包含空間的造型材質、肌理、情感的表達及形態建造與產品的制造,是餐飲空間文化的物化手段與方法。既包括光、色、形、質、意,又包含企業的形象識別系統(VI)設計,同時又包括能代表餐飲空間中獨特個性、品牌。氣質、經營特色的主題性、歷史性、情景性的空間情節,空間符號及物態,從而增加了消費者對空間文化的記憶點,強調了餐飲空間的文化觀及價值觀,提升了空間潛在價值。視覺文化是指餐飲空間設計中視覺感觀所呈現出來的形態特征,視覺元素及表現語言是餐飲空間設計中的符號與特色。既包含空間設計中所運用的符號語言,如:空間元素是餐飲空間設計的核心文化,元素是實體空間文化建構與虛體空間文化建構的有機統一和整體結合,既包括餐館空間整體規劃,建筑空間的構成,又包括空間文化元素、材質、細部、肌理、風格樣式等形式語言的塑造,同時又要滿足餐飲空間設計中精神文化建構的需求,體現出空間的心理性,歸屬性及情感性的融合統一。主題文化是餐飲空間設計的文化思想靈魂,是統領餐飲空間設計文化特色的中心思想,及物質形態的升華,體現的是餐飲空間的人本性、獨特性、創新性、趣味性的設計,極大豐富了餐飲空間的形態語境。主題文化的定位是基于餐飲空間自身所處的自然環境、歷史淵源、人文環境、時代特征、政治和經濟背景、藝術色彩、經營特色來確定,因此主題文化的確立必須具獨創性,具有鮮明的個性和特征,讓人過目不忘,印記深刻。還必須符合周圍的自然環境、社會環境、人文環境,符合統一性、整體性的原則,主題文化的確定還必須寓意深刻、意境深遠,同時內容深入淺出便于大眾喜聞樂見,有利于市場的推廣與傳播,增強餐飲文化的感染力,歸屬感及認同感。情感文化是餐飲空間的文化內涵是通過不同的表達方式來獲得情感上的體驗,不同的造型,不同的色彩,不同的材質都能創造不同的情感格調與藝術氛圍。餐飲空間設計是創造者表達情感的一個心理創造過程,根據不同的餐飲的經營特色,文化氣質、主題塑造,設計者運用特定的文化符號、藝術語言及設計元素傳達特定的文化情懷。從而使受眾在潛意識里把空間情感融化在自我的情感中,這是一個高級情感上的交流過程,通過身心的“五覺”,即“視覺、觸覺、味覺、嗅覺、感覺”的交流及體現物質享受的愉悅性、精神享受體驗性和諧結合。從而加強受眾對餐飲空間文化的認同感及歸屬感。
三、餐飲空間設計的文化建構的意義
1.功能價值
餐飲空間的設計歸根到底還是要滿足人類的生活,行為,社會交往需求的場所,因此在空間文化建構中首要考慮的是對人性的關懷和滿足人的需求。功能需求包括:生理需求、物理需求、物質需求、心理需求等等,以滿足人類的消費要求和欲望,提升人類的生活品質。
2.經濟價值
餐飲空間設計的文化建構必須遵循合理的經濟規律,符合企業的經營特點、管理理念、空間的主題特色,服務的標準以及地域的環境和生活水平,只有這樣餐飲空間的文化才會得到受眾的喜聞樂見,給消費者正確的消費引導,為企業創造文化的價值、社會價值及經濟價值。
3.人文價值
餐飲空間設計的文化建構離不開空間主題的確立及空間個性特色的合理定位。具有獨特性及創新性的主題餐飲空間才能滿足人們對物質文化及精神文化體驗的生活需求。獨特性的文化建構,一方面體現出餐飲空間獨有經營理念和文化氣質,另一方面也大大滿足了消費群體“求新、求度、求變”的消費需求。
4.社會價值
餐飲空間設計的文化建構總是與人類社會發展密不可分的,當代的社會農業文明、工業文明、信息文明、生態文明的發展對餐飲空間設計的文化建構提出了更高的標準和要求,隨著人們生活水平的提升及生活觀念的改變,群眾對餐飲空間設計的要求也發生了質的改變,當代人對餐飲空間的文化構建,不僅滿足原有的傳統餐飲文化,還要強調生態文化,提倡環保、低碳、健康的綠色餐飲,以及對社會環境、自然環境、人文環境的影響,使餐飲行業朝著多元、生態、健康的方向不斷發展。
四、結語
岳蒙:要談公共空間,他跟私人居室設計的不同,首先是在功能上面向的客群不同,公共空間面向的客群數量并不單一,功能上是開放的。在客群定位這個問題上,管理上有個方法叫垂直切割,在最初的空間功能構思中,對于客群一定要垂直切割,一定要定位準自己的客群,這里面并不需要讓99%的人都適應這個空間,這是不可能的事情。先把握范圍,整個10億人能找準了那3000萬人,這3000萬里面再繼續提煉,把一兩個最重要的東西提煉出來,就照著這一兩種東西使勁,這是設計公共空間的前提,也是基礎。
王建寧:沒錯,主要還是一個定位的問題,客群的定位和功能的定位。像上海的璞麗酒店,他的定位就是鋼筋混凝土城市里面的一個睦外桃源,產生一種對比,去的人都是各個圈層里面高端的人。比如我正在做的是一個一百年電影院改造成餐廳的項目,在定位上我們拿捏了很久,我們非常想把這個項目做成一個與眾不同的東西,但是如果你只是一味的去做,不考慮定位和商業價值,結果可能就是奉獻了。當然,像很多的私人會所,有些并不是為了生意好,那是需要很高的境界的。
沈寶宏:我最近做了一個私人會所的項目,客戶要求家具必須與眾不同,如何做到與眾不同?空間設計可以與眾不同,市場上現有的家具能否滿足客戶對獨特性的要求,又能滿足與我做的空間設計關系上的融合性,我現在就可以根據空間設計上的要求為客戶做定制式家具,從而在整個空間設計和家具設計上滿足客戶要求的與眾不同的概念。
孫國棟:說到定位,我們換一個角度去觀察,比如說我是客戶或者我就是項目所面向的客群之一,我希望自己能夠置身于一個自己向往的空間當中,但我并不知道這樣的理想空間怎樣去實現,我需要一個為我實現空間夢想的一個造夢師,那這個造夢的過程,或者說這種個性化展示的過程是怎么樣實現的?
岳蒙:你講這個夢想,夢想不斷的去細化,其實我們更愿意用體驗來代替夢想,夢想本身就是一種體驗,夢本身就是一個情景,不斷的在展示時間空間。佛講聲香味觸法,我們也希望在做設計的時候也圍繞著聲香味觸法來設計,這種軟性的,或者服務性的東西去設計出來,不單單只是燈光,物料,空間這種東西,這樣你設計或者策劃出來的東西才會更完整,你拿出這個作品的完整度才會更高一些。比如說觸,觸覺,拿u+的家具來舉例,現在用的這種材質,我覺得觸感就比較有沉淀,比較有立體感。這是觸覺。法,就是法則,每個設計師處理空間設計的法則不一樣,他的風格。他的語言,包括他對空間的理解,他慣用的一些手法都已經形成了。還是體驗,例如會所的個性化展示,就是你想給客人一種什么樣的體驗,我們要從體驗的角度去跟我們的客人去溝通,這一點比較重要,一定要溝通,只有溝通了才能銜接南北,設計師不只是造夢者,實際上更是一個交通員,你要協調各方面的利益,組織各方面的資源,然后去達成我們這樣一個過程,大家都平衡了才行。
吳江:首先我們設計師在定位的問題上就是用一種特定的方式去解決一個特定的問題,大部分設計師都在做這樣一件事情,這里面沒有一個既定的公式去套用。定位并不是說業主所講的想要一個什么樣的定位,而是要從各個方面去理解和分析,比如市場、功能、周邊環境等等,是一種綜合性的,不斷被物化的過程。說到會所,這里面還有一個城市環境的決定因素,有些公共空間是這個城市并不需要的,有些設計理念也暫時不適合這個城市,所以在定位這個問題上。公共空間與私人住宅是完全不一樣的。
岳蒙:這里還有就是解決社會需求的問題,這種需求是由城市的經濟發展水平決定的,北京上海有自己獨特的發展模式,比如說上海,就是中國最大的經濟型城市,北京也比不上,由于上海的這種地位,這樣的經濟需求,就造就了一批又一批真正的富豪級的會所,就滿足了這一部分人的需求,這種玲玲總總的需求是不斷的被分割,不斷的被細化的,就像吳老師講的一樣,就會馬上被物化,被實現出來,市場上馬上就會有一部分這樣的產品就會出來去滿足這一部分的需求。會所呢,俱樂部呢,他還是要針對不同的需求,比如水社酒店里面的,你進到里面就會看到建筑師,設計師,老外,他的客群很狹小,別人是不會去住的,你想跟著旅游團去世博的人,他會選擇到那里去住嗎?他覺得太虧了,一兩千塊住一晚,連墻都沒有刷干凈,怎么會去住呢。我的意思就是,他的定位是準確的,你像璞麗也是這樣,高端的設計師,地產商,潘石屹可能去看,他們會去看現在的服務已經到了一個什么樣的位置,對自己企業產品的東西就會有一個調整。是需求決定了我們能不能遇到這樣的業主。
孫國棟:剛剛岳老師提到溝通的問題,比如剛剛您說設計師就像一個交通員,我倒是聽人說過,設計師為了能夠讓你的作品的接受度更高,三教九流都要接觸。這關系到你對各種層次客戶的理解。
岳蒙:濟南大部分做經營的業主,實際上不光是濟南,世界上任何一個人,從事任何一個專業,做任何一個事情的人都有認知的局限,你知識積累的越多,你經歷的事情越多,你會發現你自己的局限性越大,但是真正能認識到自己有局限的時候很少,商業上成功的人往往覺得自己無往不利,沒有干不了的事,這個時候大腦很容易發熱,很容易沖動,這個時候,設計師與他溝通是最難的,你想把明明止確的東西告訴他很難,他會堅持自己的東西,但是做為一個設計師,你一定要把這里面的利害關系剖析的清楚,不能僅僅從專業的角度,或者美觀上去詮釋他。也就是說,設計師的知識結構一定要改變。
王建寧:我對這個問題是深有感觸,曾經可以說是受盡磨難。確實是一個溝通的問題,溝通不應該先跟人溝通,首先你要先對項目產生感情,你要先進入角色。第二,你只能占在甲方的利益上,女跟甲方交朋友,前期的時候,你必須尊重甲方,設計師必須通過你的手法將各種要求和困難去實現去化解,設計師并不是一個刀尖而是刀刃,你不是沖鋒陷陣的。當然,沈哥屬于刀尖,我們是屬于跟進,把我們的東西放進去,設計師不能是太過于剛烈。
孫國棟:你看這個就延伸出一個問題,家具設計和空間設計到底是誰為誰服務,誰在先,誰在后。
王建寧:這是兩個階段,最初的時候,是家具設計領先于空間設計,一個設計師看到了一個好的家具,他會想到一個空間的概念,因為家具設計是很具體的,比如說u+家具代表的是一種精神,這種精神引申出空間的一種沖動,這是一種階段。后期,家具就開始為空間服務了,家具設計需要根據流行的風格去改變去搭配,但是概念上是超出空間設計的。
岳蒙:我們現在的工作就是從家具和物料開始入手的,然后其次才是燈光,空間的關系,我覺得這里面就是一個先后的問題,我們做設計的一個工作流程,就是家具給到空間整個的一個風格,氛圍來定位,讓他更準確,更加有的放矢。第二點,我想強調的就是。我只從家具和空間之間從學術的角度來討論這個,我覺得所有有體積的東西都是空間,家具為什么就不是空間呢,家具就是一個微空間,只要有體積就是一個空間。我記得我看過一個帖子,日本的幾個大師做了一個叫做桌上的空間,其實就是茶具的設計,但是他們把他理解成一個空間的設計,里面有形有色有功能,本質上是一樣的。這其實不矛盾,為什么國外就沒有室內設計這個專業,基本上就是建筑設計師在做這份工作。
吳江:我認為家具本身在空間里面,他是一個實體,他對空間提供的是一個功能實用問題,這個關系沒有誰先誰后,因為空間定位是一種綜合性的,很多種因素決定了它的功能和定位。
沈寶宏:其實并沒有先后之分,這是一個整體的概念。我以前就是做空間設計,后來涉及到家具設計,對空間與家具的空間關系又有了新的理解,很多家具設計師沒有空間的概念,所以做出來的家具與空間的融合度上存在一些問題,而一個空間設計師他在做空間設計的同時會考慮到空間內部的陳設如何與空間發生關系,但是如何把握家具的造型卻又缺乏經驗。
關鍵詞:商業;空間設計;合理布局;空間規劃;元素
1 商業空間的類型及其特點
1.1 專業商店
也可稱為專營店,它是各個行業中經營與本行業有關的商店形式,并不是品牌店就是專賣店,它存在于商業步行街內、商場百貨、購物廣場內,隨著時代的進步專賣店也越來越細化了。
1.2 百貨商店
它經營的范圍非常廣,如鞋帽、服飾、珠寶、化妝品等,它是由大建筑物構成,根據自己經營的門店類型進行布置,分隔自己的銷售區。
1.3 購物中心
是指將多個建筑物組合、聯系到一起的商業設施,大型的開發場地設有停車場、綠化廣場、百貨商店等。
2 商業環境的空間設計
2.1 商業空間的規劃
商業空間規劃可分為室內空間的平面規劃、室內空間的流線關系、空間立面規劃、裝飾物的點綴。
(1)平面規劃。是指在充分了解建筑結構、使用性質、規模的前提下對室內空間的規劃和安排。關于商業空間室內設計功能分區而言,平面規劃是在使用功能的前提下展開的設計,性質不同其功能分區也有所差異。[1]在設計師進行初步設計規劃的時候需要將原始空間進行充分利用分清空間主次,主要的位置布置主要的空間,次要的位置布置次要空間,在功能分區劃分上要避免相互打擾,同時又要相互聯系緊密,使主次空間各盡其職。
除了我們對平面圖功能分區進行合理的規劃外,還要對流線組織進行合理的分析,流線規劃的好壞直接關系到商業空間的使用質量,商業空間的流線設置是復雜多變的,使用性質功能的不同其流線規劃也各不相同。
(2)立面規劃。它是指圍合平面區域的垂直于立面空間的界面。例如,商場里的墻面、梁柱、立體的家具裝飾等,立面空間是在建筑空間前提下所創作的空間規劃,設計師在充分滿足功能需求的前提下,根據平面布置規劃最大限度的利用垂直空間。此外,立面空間也是風格要素的體現所在。
2.2 商業空間的內部分隔
商業空間內部分隔的目的就是為了不同的使用功能,在空間的平面與垂直方面進行聯系并且分隔,為消費者提供不同的空間需要。分隔除了以功能劃分為依據意外,同樣如形式、組織、比例等方面也可以進行分隔。[2]
2.3 商業空間的過渡和引導
是對消費者進入主要商業空間而設置的過渡、漸進的空間。例如,娛樂場所、酒吧、休閑場所等為不讓強烈的光線對比而對消費者產生心理上的急劇變化的感受而在入口、休息等候區都設立了減弱光線的過渡空間。
2.4 商業空間的序列
消費群體會在商業空間活動每個環節進行參與過程,活動都是有一定的規律性的,例如,在商場購物時,首先要了解該商品,然后試穿,接著比較選擇,最后完成購買。這樣的一系列行為都是有序設計的安排。設計師可在有限的空間對商品層次、過程進行設計增減,為經銷商以達到更高的經濟效益。
3 商業空間設計的基本元素
3.1 界面
(1)界面的概念。它是指室內的圍合體,是設計師設計的重點,界面不止具有功能性也具有結構性。它是設計師創達設計思維的載體,關系到設計方案能否采納和能否吸引消費者的主要因素。
(2)頂面。頂面作為圍合空間的上方,其作用和影響大于地面鋪裝的效果,其中天花處理在商業空間設計中起著非常重要的作用。
(3)墻面。是垂直于平面區域的立面造型,是視線的焦點,其中墻面設計包括墻面的形態、墻面的材料等
(4)地面。地面是人們進入商業空間最先感知到的界面,需要注意的是地面的設計材料的使用要與整體空間有一定的功能聯系。地面設計可劃分領域,形成獨立的界面空間,同時是空間流線的承載體,起到導向作用。
3.2 色彩
色彩是構成形態的三大要素之一,色彩給人的心理感受和視覺效果是直觀的,例如,故宮的顏色多用黃色給人以莊嚴、厚重的感覺,而現代的設計則多用玻璃幕墻給人以輕盈現代的感覺。[3]色彩是最容易被感知的要素,沒有不好的色彩,只有不好的搭配,因而我們在進行商業空間室內設計時更加注重色彩對比和調和,相輔相成的作用。
3.3 材質
材料就像是商業空間的外衣,通過材料的裝扮展現出不同的表情。要求我們設計師在進行設計前要對所做的材質的特性和使用效果熟知掌握。
(1)木材。木材在商業空間中常被使用、應用廣泛,其優點是強度高、延展性好、易加工,可應用于墻板的內側隱藏施工,也可以到外部給人以親和的心理感受,但也具有易變形、易燃等缺點。
(2)石材。它的種類有很多,裝飾造型也各有各的特點,石材可分為大理石、花崗巖等,多根據應用的不同而選擇不同的石材,其中加工方法不同,可分為拋光和毛面兩種類型,前者表面光滑多應用于地面或墻面,而后者質地粗糙多應用外立面。[4]
(3)陶瓷。陶瓷在商業空間中常常被應用,其中根據施工工藝的不同可分為釉面磚、拋光磚、仿古磚等,它的耐磨性能和清潔度要比石材要高,其紋理可以仿壁紙、木材等裝飾材料。[5]
(4)壁紙與織物。人類天生就對弱軟溫暖的事物產生好感,而壁紙和織物具有柔軟、舒適獨特的特點,它可以用于商業空間設計中可柔化空間氛圍,可大面積的粘貼于墻面或頂面中,以營造溫馨的氣氛。可根據空間設計的風格定義壁紙或織物的樣式。
3.4 綠化
熱愛自然是人的天性,綠色植物通過光合作用以調節改善商業空間的氣候,降低室內的噪音以成商業空間吸引消費者的普遍選擇。
(1)綠化的作用。綠色清新的環境給人以蓬勃的生命力,融化了建筑裝飾的空間形態。同時綠色植物可作為軟裝飾進行空間分隔,較容易吸引眼球并起到裝飾的效果。
(2)綠化的布置方式。其中裝飾方式有許多中例如在重要區域展示綠色植物以引起人們視覺上的注意,增添其活力。還有在一些陽角陰角出布置綠色植物以起到柔化空間點綴空間的作用。還可將綠植懸掛于高出,營造空間層次錯落的感覺,以減弱生硬感。
4 結語
商業空間是一座城市中最能直接反應經濟發展水平的標準之一,從另一個方面也反映了這個城市的發展水平。商業空間室內設計應用于商業建筑空間的內部設計,例如商場、餐飲、專賣店等這種內部建筑空間。同時商業空間也更加注意人的參與體驗,更加注重為消費者提供一個舒適、輕松的消費環境,在我們今后的設計中更應具有創新點。作為當今時代的設計人員我們更應考慮社會的發展和人們生活水平和時代的變化,為消費者創造出具有時代感的商業空間環境。
參考文獻:
[1] 趙慧寧,趙軍.現代商業環境設計與分析[M].東南大學出版社,2005.
[2] 袁元.商業展示空間中的“圍與透”[J].現代裝飾(理論),2014(05).
[3] 馬清運.商都――商業刷新都市[J].裝飾,2005(02).
[4] 梅舍(瑞士).商業空間設計[M].中國青年出版社,2001.
關鍵詞: 別墅 室外空間設計
室外空間是別墅區別于普通住宅的最大優勢,因此也是別墅規劃設計中的重要部分。由于別墅市場的多樣化,各種容積率的別墅規劃設計使得別墅具有豐富多樣的室外空間模式。室外空間作為別墅的一個不可分割的部分,提供給人們的別墅感覺可能更重要。別墅室內的空間是兩層、三層,跟城里面的復式住宅沒有什么區別,而別墅建筑之外的環境,卻能使自己真正置身于私家花園,享受到清新自然的優美景色。如何使別墅的室外空間更好地滿足不同人群的需要,更好地和室內空間配合,是設計師需要周詳考慮的問題。
早期的包括現在的一些別墅規劃設計更注重單體本身,戶型本身,講究它的豪華氣派,室外空間質量往往容易被人們忽視,以為在庭院中有養花弄草、挖池疊石的余地就足夠了。實際上這只解決了庭院有無的問題,還沒達到庭院私密性的營造和使用功能細化的層面,更不用說上升到藝術性的高度了。在室外空間的設計中,更需強調其在水平方向和垂直方向上的延伸和滲透,既要照顧陽臺、露臺、庭院之間的關系,也要考慮庭院空間區域的使用功能和空間效果。再就是室內外空間的融合。同時,相鄰別墅的室外空間之間互相影響,即便是私有庭院,也要與小區景觀空間體系相協調。
而作為一個完整的別墅來講,它的室內生活空間跟室外空間應該是統一的,密不可分的。可能室外空間看起來是足夠的,但是要把別墅當做生活空間考慮,而不是作為財富炫耀載體來看,它的室外生活空間相當重要,這樣對它的設計,包括它的私密性,有效利用空間大小等方面的考慮更具有實際意義。
1 不同的使用人群對空間要求不同
別墅作為高端住宅的統稱,從最高端至最低端之間,應該有一個過渡產品。這些產品針對不同的客戶群體,決定別墅市場多樣化,而且更多的劃分出不同層次。不同的人群有迥異的生活方式和觀念。生活方式對戶型的影響,在普通公寓和別墅產品中效果完全不同。普通公寓住宅是求大同、存小異。而別墅由于室內外空間的充足和靈活,則是求大異、存小同。人們選擇別墅,也就是選擇了一種新的生活方式。同樣,開發設計別墅,也就是設計一個適應于新生活方式的容器。
別墅規劃之初,應該詳細研究其可能的客戶群的特征,了解其生活習慣、文化觀念、價值取向乃至精神追求等人文因素,還有使用特征、消費特征等諸多方面。如,在北京市高端別墅市場需求調研分析中,在針對度假物業使用時間的調查中發現,有83%的受訪人群每月使用一次以上,其中,每周使用一次的受訪者達到 28%。周末前往度假型物業居住,已經成為他們郊外休閑娛樂的重要選擇。在針對度假物業使用人群的調查中發現,有92%的受訪人群喜歡10人以下一起度假。這些度假的人群同時喜歡用小范圍內的聚會來和大家分享閑暇時光,因此更注重室內公共空間。而對于把別墅作為第二居所的人群來說,他們購買別墅是為了享有更高品質的生活,因此比度假型人群更注重私有的庭院和周邊的自然環境,注重回歸自然的精神境界。必要而詳盡的調查有助于把握整體的空間設計。
2 別墅室外空間的私密性
以往很多別墅室外空間是規劃后剩下的空間,本身私密性和功能沒有考慮周到,只是有了庭院的面積,可以養花種草,但是這樣的空間經常無法保證業主在使用的時候可以避免干擾。在別墅規劃階段開始,就應該對室外空間作出統一考慮,如何保證庭院的私密性,又要保證在庭院之中對外面的良好的視線。
很多人仍懷念四合院的特點,實際上四合院的特點就在于它提供了一個特別具有私密感的室外生活空間,它的以家庭院落為中心,街坊鄰里為干線,社區地域為平面的社會網絡系統,符合中國人特有的傳統文化觀念,這一點是四合院特有的,也是中國的特點。住在四合院,人與人之間能產生一種凝聚力與和諧氣氛,同時有一種安全穩定感和歸屬親切感。
獨立住宅的最不利間距在六米左右,既不利于側窗的開設也不利于側院的使用,遺憾的是,目前獨立住宅大多數項目恰恰如此。宅間距離要么遠些、要么近些。調整臥室的位置與良好的社區規劃布局,能有效改進獨立住宅的私密性。從設計上分析,獨立住宅的間距應在六米的基礎上,適當擴大,利用樹木綠籬等元素提高私密性;亦可把間距適當縮小,使相鄰住宅開窗的錯位更明顯,也可提高私密性。獨立住宅設置寬敞的屋頂露臺,是目前開發商增加賣點的重要手段,但過多地設計不合理的露臺和陽臺使獨立住宅產生視線干擾。獨立住宅應強調“地平線的生活”,即生活空間向地面層集中,過多的露臺陽臺的設置與這種精神并不吻合。設計應該盡量保證地面層室內外生活空間的私密性,不要一味效仿西方建筑,更應關注獨立住宅的精華空間——地面層。
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3 別墅室外的鄰里空間
3.1 鄰里空間
居住空間不僅僅是城市地域空間內某種功能建筑的空間組合,還是人們生活、居住活動所整合而成的社會——空間系統。居住空間從其本質上而言是一種社會空間,城市居住社區是一個由家庭、鄰里等基本單位整合而成的社會、空間統一體,其中家庭是最基本的組織單元,若干具有密切交往和穩定交往與互動的家庭就形成鄰里,若干個鄰里的有機整合就形成了復雜的社會、空間系統,即居住社區。鄰里住戶間的關系變化很大,有些地區鄰里住戶間只是點頭、打一下招呼而已;有些地區關系很近,經常有交談、互相幫助;有些婦女還經常在一起議論、交換信息,有時某家出了事,鄰居們也會去安慰照顧。一般在出現危機的情況下鄰里住戶間為保衛共同利益,互相間的關系達到。Keller于1968年在《城市鄰里》一書中提到鄰里活動的內容:在危險情況下能互相幫助,交換信息,尤其是與大家的共同利益有關的話題。鄰里住戶間接觸的頻率城里比鄉下低得多,城里的鄰居住戶可能在家中、在街上、在社區設施中,如學校、商店相遇。而別墅相對于普通住宅,其鄰里關系更弱,可能社區別墅作為人的居住空間同樣需要鄰里空間,但是和一般居住區的鄰里空間有所不同,需要更注意到各住戶之間的私密性。既要積極創造適合鄰里交往的空間,又要絕對保證住戶不受干擾。
3.2 如何通過設計營造別墅中的鄰里空間
別墅的鄰里空間在設計中常被忽視,比起鄰里關系,設計者們往往更注重私密性。但隨著時代的發展,購買別墅的客戶群已經在意識形態和觀念上有了很大的變化,已經從過去簡單的追求到了現在非常高的要求,他們都與朋友、與鄰居共同交流,共同分享他們成功的喜悅。因此買一棟別墅不僅僅是買一棟房屋,更重要的是買到一群與自己經歷相似,志趣相投的朋友作鄰居,在一個溫暖的、親情的鄰居氛圍進行交往。這是別墅市場最近的發展趨勢,所以應該有全新的組織空間形式滿足他們的要求。應該在設計中有意識地采取不同的鄰里空間模式,特別注重小群體的營造。
要制造鄰里關系就應有靈活的規劃布局,平行的鄰里關系就不會太近,比如一大排房子,出門就是大路,人們在不碰到對方的時候,鄰里關系就自然不親切,就比較獨立。而獨立的房子圍合起一個共用空間后,情況就改觀了,只要處理好視角和透視關系,就會感覺鄰里更親近。
營造鄰里氛圍首先就應該有人們愿意置身其中的室外環境,只有停留才有可能發生交往,才有可能產生鄰里關系。鄰里空間講究的是場所感,即人對場所的認同度。空間設計應以人的參與便利性為主,如中心庭院的碎石步道、木棧道、淺溪河石、廊架木椅等,設計多種參與景觀的渠道。此外,便捷舒適的社區俱樂部也是營造鄰里關系的一種好方式,在俱樂部中討論的問題可以非常廣泛和實際,這也是營造和睦社區的軟環境,他們甚至可以經常討論一些有關公共利益的東西,從而產生對社區的歸屬感和責任感。當然,這里也需要把握合適的程度。
4 室內外空間的過渡
在所有的建筑類型中,別墅是室內空間與室外空間融合得最好的,因為有最多的機會創造豐富多變的室內外過渡空間,同時由于空間的復雜,別墅室內外過渡空間也是最難于處理的一種類型。
由于很多別墅規劃設計中的脫節,規劃、建筑、景觀分別由不同的設計師來完成,就形成了一些盲點、一些空白。比如在建筑和室外相交接的地方,那些露臺、平臺、陽臺、建筑入口處、門斗、雨罩等位置的細節設計,經常是既不屬于建筑師的工作,又不屬于園林師的工作。因而缺乏深入的設計處理。而這些位置對于業主的生活體驗又構成非常重要的一環。在環境行為學的研究中表明,人愿意在半公共、半私密的空間逗留,這樣他可以既有對公共空間的參與感,又能看到外面人群或自然中的各種活動,如在陽臺向遠處眺望、在窗內向窗外看等。好的過渡空間設計能夠極大地提高空間的可利用性與靈活性。過渡空間越充分,越有余地,居家的私密性就越強,也越少外界干擾,同時也越有助于體現業主的身份地位和尊嚴,當然也就越能體現其居住價值。
5 結語
目前地面裝飾材料有玻化磚、實木地板及復合木地板等,玻化磚與實木地板價格較高,環保度也好,顯得檔次較高,施工后的高度在4厘米左右,比較適合室內凈高比較高的中高檔的裝修設計中,其中玻化磚易于打理,實木地板舒適感強,二者是中高檔住宅設計中的主流;復合木地板價格比較經濟,高度只有2厘米左右,目前市場價一般每平方在100元左右,但是環保性較差,因此適合室內凈高較低、經濟條件一般的家庭;大理石及花崗巖因其冰冷的質感及微量的輻射,在家庭地面很少使用。另外客廳的墻面立體設計也應簡單大方,不能有太多的隔斷或柜子,使空間顯得瑣碎零散,破壞整體感。餐廳與客廳相似,是家人重要的交流與聚餐的場所。現在的餐廳一般是開敞式的設計,與客廳相通,餐廳與客廳的空間劃分,一般采取玻璃隔斷進行稍微的劃分。在餐廳空間的設計中,餐桌與餐椅就能很好地界定地面空間,頂面的造型處理作為輔助,一般會采取局部吊頂,高度應比客廳要壓低一些,一盞主燈配合反光燈槽的運用,不僅加強家人聚餐的凝聚性與溫馨感,而且能顯示出客廳的高大與寬敞。對于不大的餐廳空間,餐廳不適合有太多的裝飾及家具,墻面懸掛幾幅畫,配合暖色的燈光,能使餐廳的韻味十足。
臥室屬于封閉空間,具有足夠的私密性和獨立性,是純粹的私人空間。臥室的空間設計無論是溫馨浪漫、高貴典雅還是端莊大氣,都可以隨心所欲、盡情演繹居住者的個人創想,彰顯個性與魅力。現代的臥室空間面積較以前小了許多,一般在10-20m2左右,里面一般只有床、床頭柜、衣柜、梳妝臺等必備的家具,在空間設計時空間的劃分不是設計重點,功能性和實用性突出,利用彩色的墻面、美麗的窗簾、風格迥異的燈具、溫馨浪漫的床上用品等來營造臥室的氣氛。臥室的主要功能是休息與睡眠,因此床在臥室中占據了主要的空間,空間的布局、設計風格及色彩的運用等,一切都圍繞床為中心而設計。空間較大的臥室,床安排在房間的中間,小的臥室空間,床一般靠墻角放置。布置合理、實用方便、寬敞明亮的臥室空間能帶給人愉悅的心境。臥室的設計很少吊頂,一般僅是石膏頂角線。臥室與相接空間的地面不能有高低差,一方面會留下茬口,不美觀,重要的是會影響臥室門的開啟。因此地面的裝飾要參考客廳與餐廳的地面材料,如客餐廳的地面材料是地面磚或實木地板,則臥室的地面材料要參考相接空間的地面材料。如相接地面鋪貼實木地板或是地面磚,那臥室就不能鋪貼復合木地板,現代人更多的喜歡鋪貼實木地板或復合木地板,使臥室感覺更加溫馨與舒適。一般的家庭書房與臥室合二為一,僅在臥室中放置小小的書柜或書架。在大戶型中,書房的大部分時間作為書房讀書看報,當家里有客人來訪時,可以作為客房使用。書房的空間設計及家具擺設都非常簡單,緊靠一面墻做一個從地面到頂的書櫥;放置一張書桌、一張椅子、一張床,墻面懸掛一幅裝飾畫或中國傳統風格的寫意畫,就會使小小斗室彌漫著濃濃的書香氣息。
玄關與走廊屬于輔助及過渡空間,玄關作為入戶門與客廳的過渡,功能單一,空間比較狹小,當人們通過玄關進入客廳時,會感覺視野突然開闊。走廊是溝通各個獨立空間的通道和樞紐,是必不可少的空間組成。走廊的空間設計應注意不同空間之間的銜接與過渡,要體現設計的完整性及連續性,精心設計的走廊可以成為家居設計的一道靚麗的風景,具有畫龍點睛的作用。如在走道上懸掛家人的成長照片或藝術作品;鑲嵌鏡面玻璃以開闊空間;鋪貼文化石制成藝術效果;采用特殊照明體現夢幻感覺等等。這些都可以使走廊空間變得趣味性十足,豐富了室內設計效果。在設計中一般對玄關與走廊采取整體或局部吊頂處理,使空間高度低于客廳、餐廳等主體空間,特別是在層高比較低的家居空間環境內,這種對比顯得主體空間更加寬敞、明亮。廚房與衛生間屬于功能化比較突出的空間,廚房的設計以櫥柜為主,家裝設計師一般會向客戶推薦整體廚柜設計公司來做,櫥柜公司根據廚房空間、使用者的愛好習慣,然后進行整體設計,使洗菜、燒飯、備菜等重要區域的空間功能更加合理,降低了制作成本,效果更加整體、美觀。衛生間的室內空間分為清洗、浴室、廁所三種功能區域,高檔住宅一般是整體浴房,一般的家庭會設置浴簾或隔斷等將洗浴與如廁部分分開。廚房與衛生間的頂部都有上下水管道,因此采取鋁扣板吊頂處理,吊頂的高度以能遮住的管道為準,一般在2.5米左右;廚房與衛生間的空間立體利用較多,廚房墻面的吊柜、衛生間的水龍頭等都使立體空間得到充分的利用。為防止水流到其它空間里,廚房與衛生間的地面都會比其它的空間低2厘米左右,地面鋪貼地面磚,門口要安裝過門石,消除地面的落差。墻面也要鋪貼墻面磚,方便打掃衛生,如是乳膠漆墻面,使用一段時間后,乳膠漆會受潮受污,發生霉變及脫落,也不容易打掃。
陽臺是半封閉的空間,陽臺的面積在整個家居空間中占據的比例很小,但陽臺的作用不可或缺。不僅通風、采光,更是居住者晾曬衣服的最佳場所。理想的戶型設計中,客廳與主臥室各有一個陽臺,客廳的陽臺不僅顯得客廳更加明亮,寬敞,開闊視野;而且陽臺上可以放置綠蘿、吊蘭等綠植花卉或水景,打造戶內的田園意境,使居住者的心境貼近自然,別有一番情趣。但陽臺的盆栽不宜過多,否則會遮擋客廳光線。在臥室的陽臺晾曬衣物,可以保證私密性,不會被來訪者看見,即使晾曬的衣服雜亂無章,也不會影響整體美觀。在家居室內空間中還有很多零散的剩余空間。這些空間是家居設計中的難點,也是考驗設計師設計能力高低的地方。在設計中利用得當,不僅能充分發揮空間的使用率,還能豐富設計效果,起到重要的點綴作用。例如對于凹凸空間,可設計成小的隔板,擺設工藝品及圖書;對于弧形、三角形等不規則的空間,可以設計成擱物架擺放綠色植物,既能充分利用空間,又能凈化室內空氣;或者設計與其相吻合的家具,充分利用每一空間,豐富空間層次,增加設計效果。
關鍵詞: 空間;住宅;綠化
住宅庭院是居民室外活動最頻繁的場所,住宅庭院的空間設計與人的心理感受密切但關,在設計時應結合環境心理學,綜合考慮人對其生理、安全、交往、休閑與自我實現的多方面需求。所謂環境心理學,就是以心理學的理論和方法來研究環境與處于其中的人之間的想到作用狀況的科學,主要是研究人與環境關系的最適化,強調入與環境交互作用的目標取向和循環本質。生活在環境中的人對“實體環境”刺激能進行儲存、了解、組織與重構,形成喜歡或不喜歡的感覺,進而影響到人的行為,甚至形成“環境壓力”。住宅庭院空間作為一種外部空間環境,應具有歸屬感、領域感、私密性和實用性,進而創造出人性化、功能化的美的空間。
1、入口設計
由居住區道路進入庭院,應使人感動空間的變化,人口起到了提示及限定空間領域的作用,人口不是具象的門,它必須能喚起人們對空間交換的意識。人口一般設于組團道路與它們的交接處,可在庭院正中,亦可偏離中心,它的位置與庭院的關系,決定著內部交通形式與庭院布置方式。無論內部庭院或者它的圍護物是什么樣的形式,分隔空間的明確方式是設置一個實際的或暗示的“垂直面”,這個垂直面或為短墻、短柱、或為庭院與外界的高程變化,它將空間彼此區別,分出此處和彼處。人口的形式可模仿建筑的大門,取人口的本意;亦可借建筑或庭院中的象征符號,采用雕塑方式,起到序幕的作用;或與之對比,增加人口的邊界感并強調人口作為處所的特征。
2、空間區域劃分
庭院空間根據人的活動性質不同,可以分為運動空間的停滯空間。運動空間可用于行進、散步、晨練或游戲;停滯空間可用于靜坐、觀賞、讀書等。運動空間希望開闊平坦、無障礙物,空間區分與限定自然,具現代親和感,可設計成歡樂的自由空間、柔和與流暢的鋪裝圖案、無限制的活動區,以光亮的、自然的形象和溫暖的色彩、活潑的場地設施來襯托空間的歡樂景象;靜滯空間希望相對封閉,其中可設置桌椅、照明燈具等休閑用品,配上濃密的綠化和矮墻,與動區相隔離,靜區應為創造安寧的心態提供舒適的設施和有趣的建筑小品,應設計得輕松、悠閑、大小隨意。可用熟知的建筑形象,流暢的線條、穩定的結構受力、調和的質地與柔和的光線創造悠閑的空間特色。
3、庭院綠化造型
庭院綠地是居民在居住區中最常使用的休閑場所,設計時應強調開放性與外向性,以便于居民游覽。綠地中的花卉、草木應自由布局,園中小徑可設計成流暢的曲線,以引導空間的序列變化。綠地形式應適合人們的生活、行為與心理,體現時代感。利用植物造景時,可使用自然形和幾何進行構圖,并配以抽象的圖形和大塊的色彩,使綠地富于人工裝飾美。庭院空間中的運動與休閑區域可通過綠化圍臺隔離并聯系起來,形成功能性、觀賞性兼顧的景觀環境。綠蔭、樹墻等可作為空間的豎向界面,圍合空間區域的邊緣。界面愈高、愈近、愈密,其限定作用愈強。休息區可設在此邊緣以遮擋視線,形成具有封閉感和私密、隱蔽、防衛特征的區域。而在開敞區域,降低綠化限制的高度,令空間連續,可減弱限定性,形成公開、開敞和交往的特征。花架與樹冠等可作為空間的水平界面,形成一定的潛在空間意識和安全感。
運用光影變化的規律,巧妙布置庭院綠化,使得建筑、場地、綠蔭呈現出許多層次,可加強幽深感。以明亮的空間來襯托暗的形體,可令人們的感受更富趣味與想象。如濃密的花架被花卉覆蓋,花架內部空間深暗,射進幾束陽光,能帶給人以夢幻之感。白色墻面反光強烈,能使它的圍合空間明亮,若在其周圍密植綠樹,并用石墻環圍,則能使光線變得柔和、深沉。
4、小品形態塑造
雕塑小品主要起裝飾作用,屬觀賞性小品。設計時應與整體環境有機結合,應控制自我表現的意念,根據空間容量確定體量與尺度,而不應追求重大體裁與高大形體,以便與環境融為一體、相得益彰。為創造居住區獨特的風格,加強視景的連續性、雕塑小品應從不同的角度來表現統一的題材。另外,雕塑作為庭院景觀的點綴,無需華麗、氣派,應更多地關注生活氣息的渲染。還可運用傳統造園手法,在庭院中引入比例協調、體量適宜、小巧而別致的亭、廊等建筑小品,能給人帶來豐富的文化藝術內涵享受。水是大自然中最壯觀、最活潑的因素,它的風韻、氣勢及流動的聲音給人以美的享受和遐想,水在空間中的藝術形態可以構成優美的水景景觀,襯托出宜人的空間氣氛。在庭院中布置小橋流水或設置一個噴泉、水池,可形成視線或觀賞的焦點,能在展示庭院空間層次與序列的同時達到情與景的交融。
5、色彩與色調處理
環境在光的作用下產生豐富多變的色彩,色與光結合通過強調或抑制的不同處理,可削弱一些次要的或不美觀的部位,創造出重要部位或觀賞中心。色彩是一種語言,在設計中可作為一種信號對不同的設施給予不同的色彩:如對雕塑、噴泉等使用背景燈,對座椅或局部地域使用人工或自然的色彩等,均能使環境更富人情味,克服機械冷漠感。人工光和自然光都能創造一種氣氛,給空間增加另一向度,使其簡化或豐富。不同的色調給人不同的距離感;高明度的暖色系令人感覺親近,低明度的冷色系使人感覺后退縮小。相同色調的顏色容易統一,而對比色更容易變化,庭院空間要創造親切近人的氣氛,就應采用明快的暖色,形成色彩清新、豐富和諧、變化有致的空間環境。
6、結語