影視后期制作中數字調色技術探究

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在新時代下，顏色成了影視作品中不可或缺的一部分，并且隨著信息技術的快速發展，一代代調色技術不斷衍生出來，這就為影視后期制作的相關工作人員提供了技術支持，讓他們更高效、更高質量地完成調色這一工作。本文對影視后期制作中的數字調色技術進行了研究，希望能夠為影視后期制作的相關人員提供一些建議。隨著時代的發展，科學技術的地位日益顯現，數字化成了我們生活中的一部分，在此時，影視后期制作的相關人員就嘗試利用數字調色技術來對相關的作品進行調色，這就大大簡化了影視作品的制作流程，增強了它的表現力，因此，影視后期制作人員在對影視作品進行調色時，應該將數字調色技術靈活地應用到調色工作中。下文對數字調色技術的作用進行了簡單闡述，并依此提出了將數字調色技術應用到影視后期制作過程中的方法。

一、數字調色技術的作用

數字調色技術對影視后期制作工作具有很重要的作用，其主要表現為以下四個方面，第一，為影視作品提供最真實的色彩，人們在生活的過程中，會對其生活中的各種事物產生一個“記憶色”，在此時，如果影視作品的成果與人們的“記憶色”不相符，那么很可能會被人們認為影視作品是假象，是對現實生活中事物的美化，從而讓他們對影視作品失去興趣，而數字調色技術就可以展現人們生活中事物的真實色彩；第二，迎合鏡頭，保證拼接的真實感，拍攝影視作品是一個復雜而漫長的過程，在拍攝的過程中會出現各種各樣的問題，而在出現每一個問題時，都會導致拍攝的暫停，在此種情況下，就需要影視后期制作的相關人員對各種各樣的鏡頭進行拼接，此時，如果沒有數字調色技術，那么很可能會導致拼接具有大的跨越性，從而影響人們的觀看效果，由此可見，數字調色技術能夠保證拼接的真實感，讓人們完全融進影視作品的氛圍中；第三，突出某一片段的主體，在拍攝影視作品時，會有主角和配角之分，在影視作品的某一片段也有主體和客體之分，在此時，影視后期制作的相關人員就可以利用數字調色技術來調整主體和客體的色彩，以此來突出某一片段的主體部分；第四，能夠滿足影視作品的時間要求，整個影視作品會涉及全天各個時間段的情節，但參演影視作品的人員卻不能夠花費一整天的時間去拍攝，在此種情況下，就需要影視后期制作的相關人員來對影視片段的色彩進行調整，以迎合特定的時間節點。綜上可知，數字調色技術對影視后期制作和影視作品的呈現都有一定的積極作用，影視制作的相關人員應積極地應用數字調色這一技術。總之，基于數字調色技術的靈活運用可以使影視后期制作過程中更加便捷地調整整個畫面的光照和顏色等，尤其是可以對以往影視制作中拍攝不足這一突出問題進行有效彌補，提高了整體影視后期制作的質量。

二、影視后期制作中數字調色技術的應用流程

基于數字調色技術的運用，可以直接借助專用調色軟件來開展影視后期制作中的調色工作，同時也可以協同其他一些編輯軟件來共同進行調色。負責調色的人員可以單獨借助調色軟件進行影視素材剪輯和調色處理，之后再相應地過渡到后期的影視制作加工處理當中。在這個流程中不會運用到專門的編輯性軟件，可以直接運用調色軟件來開展素材剪輯和調色等方面的工作。如此一來，基于調色軟件即可便捷地開展素材剪輯和調色工作，簡化了以往調色人員的工作流程，降低了整體的工作量，工作效率也大大提升。為了使調色工作和后期影視編輯工作一同開展，就必須要借助基于數字調色技術的專用編輯軟件。通過將拍攝的影視素材借助編輯軟件開展粗剪處理，之后再借助數字化調色技術的調色插件或軟件來對其進一步進行處理與加工。經過調試處理的顏色還要借助編輯軟件開展深加工處理，以及配合上必要的聲音、字母以及影視特效等方面的創作內容，這樣就可以最終完成影視作品的制作任務。由于數字調色的軟件種類各不相同，常用的包括AE軟件的調色插件，Pr軟件本身的LUTS調色工具以及達芬奇調色軟件等。不同的數字化調色工具本身在操作流程上存在一些差異，但是相應的數字調色流程實際上都可以分成一級調色和二級調色。其中一級調色主要是結合現實社會生活中大眾觀察色彩的習慣來初步調整及糾正影視畫面本身拍攝過程中存在的色調偏差，其主要關注的是整個影視畫面關系這一問題。而二級調色過程中的操作步驟卻比較多，其會對整個影視畫面本身局部部位的色彩情況產生極大影響，或者說這一個過程實際上就是立足于整體影視制作需求來有效處理影視畫面當中局部部位的色彩情況。比如，在這個色彩處理過程中主要需要處理的內容包括水、天空、人物膚色以及草地等等，保證可以綜合運用基于心理學的色彩應用原理等，使受眾可以將自己的觀看焦點放在畫面中的主體上面來，減少環境對受眾視線帶來的干擾，最大程度確保整個影視畫面色彩關系的和諧性。而在確保整個畫面處理和諧性的基礎上，要繼續運用影視色彩學原理來立足于藝術層面來對畫面顏色進行再度加工出來，有效表達整個處理影片本身的色彩構成情況。確保影視后期制作過程中經過對整個畫面色彩進行科學處理之后可以使影片保持更加獨特的色彩特性、風格及韻味。如此一來就基本上完成了簡單的數字化調色工作。但是好的調色工作不僅僅局限于上述這些基本流程，還必須要對畫面色彩處理過程中的大量細節內容進行有效處理，如結合影視劇情本身的發展情況來科學組接鏡頭，以及確保場景段落彼此之間聯系的緊密性，力求最大程度提高整體影視畫面的和諧性特性，保證可以提高整體畫面處理效果，更好地吸引受眾的注意力。

三、影視后期制作中的數字調色技術的應用方法

1、使用特定插件進行校色

雖說數字調色技術是新時代下衍生的一種先進的技術，但在應用數字調色技術來對影視作品中的相關片段進行調色時，也應該分為幾個步驟來進行，首先要做的就是使用特定的插件來對色調不同的畫面進行校色。在進行校色時，應該從以下三個方面來入手，第一，導入素材并進行合成，影視作品中遇到的大多數問題都是畫面色彩不對應、拼接成果有問題，因此，影視后期制作的相關人員在對影視作品的畫面進行拼接時，為減少畫面的違和感，增強影視作品的表現力和感染力，就應該是用特定的插件來對特定的畫面進行校色，以保證拼接出來的畫面擁有同種色系，而在進行校色時，首先要做的就是將需要拼接的畫面導入到特定的插件中并進行合成；第二，對特定的色彩進行采樣，并設置校色的色彩范圍，在影視后期制作的相關人員素材并進行合成之后，還應該根據實際情況來確定畫面的色彩，然后根據選定的畫面色彩來確定特定的色彩范圍；第三，調整色彩其他方面的屬性，在選定了色彩范圍之后，還應該對色度寬容度和寬度寬容度進行調整，只有這樣，才能夠達到較好的校色效果。通過使用特定插件進行校色，可以讓拼接后的整個畫面處于同一色彩范圍內，保證畫面色彩的一致性。

2、利用魔術子彈進行調色

在對拼接后的畫面進行校色后，還應該利用魔術子帶對拼接后的畫面進行調色，在利用魔術子彈對畫面進行調色時，應該完成以下三個步驟，第一，在進行調色工作之前，首先就要對需要調色的畫面進行導入，在將影視作品的畫面導入到特定的軟件之后，再根據實際情況來修改特定的參數；第二，在修改完色彩的參數之后，就需要根據畫面的色彩情況來逐步地進行調色，直到調出與人們的“記憶色”相符的色彩為止，這樣才能夠更快地達到調色的效果，更好地滿足受眾的要求；第三，調一些細節部分，從而突出整個畫面的主體，不同畫面所強調的主體是不同的，影視后期制作的相關人員在對畫面進行調色時，除了要調出符合人們色彩觀念的色彩，還要對畫面的其他部分進行適當地調色，以更好地突出畫面的主體，在此種情況下，相關的工作人員就可以利用一些焦點模糊工具、曲線工具和調整飽和度的工具，以此來虛化主體以外的事物，增強主體的色彩強度。通過利用魔術子彈來對特定的畫面進行調色，不僅可以使整個畫面更加自然，還能夠突出畫面的主體，增強人們的觀影感受。

3、利用跟蹤插件進行調色

魔術子彈只能完成對那些運動幅度比較小的畫面的調色，當影視后期制作人員遇到那些運動幅度比較大的畫面時，就需要在利用魔術子彈進行調色的基礎上，再利用跟蹤插件來對畫面進行調色，只有這樣，才能夠達到預期的調色效果，增強畫面整體的感染力。其在利用跟蹤插件對畫面進行調色時，應該從以下四個方面來入手，第一，將素材轉換為序列文件，影視后期制作人員在利用跟蹤插件來對畫面進行調色時，首先必須要將素材轉換為序列文件，之后在序列文件的基礎上對畫面的色彩進行調整；第二，利用特定的功能來選擇出跟蹤路徑，在利用跟蹤插件來對畫面進行調色時，首先必須要選擇需要調色的范圍并自主選擇出跟蹤的路徑，而后再根據選擇出的跟蹤路徑來對特定的畫面進行調色；第三，以此類推，調整每一個畫面，在影視后期制作的過程中，相關的人員需要對其中的每一個畫面進行調色，只有這樣，才能夠保證畫面的貼合感，因此，相關人員在利用跟蹤插件來進行調色時，應該根據實際情況來對每一個畫面的色彩進行調整；第四，輸出數據，進入原素材進行色彩調節，影視后期制作的相關人員在跟蹤插件的輔助下完成了調色任務之后，就應該將調色的數據輸出，并將其復制和粘貼到特定的位置，最后再對現存的素材進行調色。這整個畫面調色過程都必須要嚴格地按照特定的步驟來完成，只有這樣才能夠達到既定的調色效果。通過利用跟蹤插件來進行調色，不僅可以讓運動幅度較大的畫面更符合人們的“記憶色”，進而為人們呈現出一個完整的影視作品，還可以增強整個影視作品的質量，讓其有著更高的關注度和評價。

4、借助蒙版工具保護原圖

除了魔術子彈和跟蹤插件這兩種調色方法之外，影視后期的相關人員還可以借助模板工具來對不同的畫面進行調色，以更快地調整應該調整的畫面部分，保護不需要調整的畫面部分。其在利用蒙版工具來進行調色時，應該從以下幾個步驟來入手，第一，選擇并合成素材，影視后期的相關工作人員在進行調色時，通常都是為了減小不同畫面之間的違和感，因此，其在利用蒙版工具進行調色時，首先應該選擇特定的影視畫面，并將這些影視畫面進行合成，而后再展開調色工作；第二，選擇區域進行調色，在導入素材之后，就需要影視后期制作的相關人員來選擇特定的蒙版區域，并對蒙版區域的參數進行調整，如：邊緣的羽化值、飽和度值和曝光值等，直到調整至合適的范圍為止，這時，影視作品的各個畫面都已經達到了一定的亮度；第三，調整伽馬值，影視后期的相關工作人員在基本完成了調色工作之后，還需要適當地調整伽馬值，并根據實際情況來添加一些其他的輔助效果，以為受眾提供最真實的影視畫面。通過借助模板工具來對影視作品中的各個畫面進行調色，不僅可以滿足調色的要求，讓整個影視作品的畫面都處于一定的色彩范圍之內，還可以保護不需要調色的畫面部分，由此來增強調色與未調色部分的色差，強化影視作品的主體。

四、結語

綜上所述，影視后期制作的相關人員在對影視作品進行調色時，應該靈活地將校色插件、魔術子彈、跟蹤插件、蒙版等工具應用到調色過程中，充分展現出數字化技術的魅力，讓影視作品在數字化技術的影響下展現更強的表現力和感染力。

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作者:袁圓 單位:無錫立信高等職業技術學校