科技進步的意義精選(九篇)

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第1篇：科技進步的意義范文

飛機上可以帶12斤生羊肉，但只能托運，不能隨身攜帶。

飛機上規定：隨身攜帶物品的重量，每位旅客以5公斤為限。持頭等艙客票的旅客，每人可隨身攜帶兩件物品。每件隨身攜帶物品的體積有規定的厘米。超過的重量、件數、體積限制的隨身攜帶物品，應作為托運行李托運。托運行李必須包裝完善、鎖扣完好、捆扎牢固，能承受一定的壓力，能夠在正常的操作條件下安全裝卸、運輸。

（來源：文章屋網 ）

第2篇：科技進步的意義范文

一

當電影告別了自己技術雜耍的丑小鴨階段而成為藝術的白天鵝時候，還處在電影藝術的默片時代，然而就在這默片時代，格里菲斯、卓別林、愛森斯坦、普多夫金等天才的電影藝術大師們就創作出了永載史冊的電影藝術精品。后來形成的電影藝術史上的第一個系統的電影美學理論——蒙太奇理論，可以說主要就是這種默片時代電影藝術的美學表達和理論自認。那么，這默片時代電影藝術的本性或本體是什么呢?如果參照后來巴贊的紀實主義電影美學關于電影藝術本體的表達方法(巴贊把電影藝術的本體概括為“攝影影像”，亦即著名的“攝影影像本體論”)[1]，則可將默片時代的電影藝術本體概括為“蒙太奇”。也正因為這樣，“蒙太奇”一詞才不僅作為一種重要的電影藝術方法和技巧存在，而甚至成為電影藝術的同義語。然而電影的這樣一種本質或本性存在了多久呢?最多不過20年。然而當聲音技術的進步沖破包括幾乎所有默片時代的電影藝術大師的習慣與成見的阻礙而終于挺進到電影藝術中來的時候，電影藝術的本體構成無疑發生了質的變化。電影“蒙太奇本體論”把電影的全部藝術可能性都歸結為電影畫面(影像)之間的自由組接，即蒙太奇上，甚至對用來進行這種自由組接的畫面本身都認為是次要的，無關宏旨的。至于聲音因素則根本未予考慮。即使在聲音因素已經進入到電影藝術中來之后，在這種蒙太奇本體論的理論視野之內，也一直被作為一種次要的因素而附帶涉及的(直到艾柯、麥茨等人的符號學電影理論階段，也仍有這種情況。麥茨的組合理論就基本上沒有考慮電影的聲音因素)[2]。而事實上如果說運動的電影較之靜止的繪畫和攝影也不過是增加了一個運動的維度的話，那么擁有了聲音的電影較之默片也是實實在在地又增加了一個新的維度——聲音的維度。電影藝術在本體構成上的這一重大變革，其意義究竟有多大，其實直到現在也難以概述，但有一點是肯定的，那就是電影由單純的視覺藝術變成了視聽結合的藝術[3]。無論如何，僅就這一點來講，雖同樣被稱為電影藝術，而此電影已決非彼電影。在人類的五種感官當中，最重要的是視聽，而且迄今為止人類所創造的藝術也無一例外都是訴諸這兩種感官的(李澤厚稱之為充分“人化”的感官)，非此即彼。而至此為止，電影藝術獨自以便捷的方式占據了人類接收外部信息的這兩大頻道。

此后的色彩技術以及光學鏡頭和感光膠片等方面的技術革新和進步雖都程度不同地給電影藝術的發展帶來一些影響，但基本上都沒有觸及電影藝術的本體構成，也就是說在聲音進入電影之后的相當長一段時間里，電影藝術的發展進步是處于一種量變的積累過程中，真正給電影帶來一次新的本體性變革的是電視技術的出現和發展。

二

電視技術的出現在相當長的時間里是作為一種新的新聞媒體存在的。而一旦當電視作為藝術形式出現時，正像聲音因素被電影藝術習慣力量視為異己一樣，電影藝術也把電視藝術看成是自己的敵對勢力，在美國就爆發了持續十年之久的電影電視大戰。而事實上在各國都曾程度不同地發生過類似的影視大戰。默片時代的電影藝術家當時沒有意識到聲音的出現是不可阻擋的，它必定要進入電影并使電影藝術進入一個新的時代。前電視時代的電影藝術家們也同樣沒能及時地意識到電視技術作為一種新的強勢媒體對于電影藝術的深刻意味。

如果一定要用一句話來概括電視技術給電影藝術帶來的深刻影響的話，也許有一個說法是便捷的，那就是使電影藝術進入了電視時代。在探討并努力準確表述電視時代的電影藝術的本體存在或者說本性的過程中，有一個廣為人們關注的話題，那就是關于電影藝術與電視藝術異同的探討和爭論。直至目前仍有人致力于電視藝術特殊性闡釋和論證，即將電視藝術視為電影藝術之后的人類的又一種新的基本藝術形式，而努力收集歸納其有別于電影藝術的特異之處。然而筆者始終認為，電視藝術與電影藝術之間的差異，充其量只是同一類藝術形式內部不同種屬之間的差異，而非人類基本藝術形式間的差異，而且這種差異主要的是一些量的、暫時性的、技術性或經濟性的差異，而非藝術本體上的差異。也就是說，電視藝術與電影藝術在藝術本體上是一致的，相同的。隨著影視技術的發展進步，電影藝術與電視藝術之間的差異和分野正在和已經消失和彌合。“電視電影”這個影視藝術的新品類的出現與存在，清楚不過地向人們昭示了這一點。[4]因此我們完全有理由這樣宣布，電視技術的出現和發展，主要的和根本的意義，并不是在電影藝術之后、之外，使人類擁有了一個新的基本的藝術形式，而是使電影藝術又進入了一個新的時代——電視時代。其間變化之大，以致于事實上使我們已不便再用電影藝術這樣的詞語來意指人類的這一遲來的基本藝術形式，而應選擇并習慣于影視藝術或影像藝術之類的新詞匯、新概念。不僅電視時代的整個影像藝術之內涵已非電影藝術一詞所能涵蓋，即使單就電影藝術本身來講，在電視時代的一系列新生與擴展，如在制作與播放以及觀賞方式等方面的變化與進步，都已使電影藝術變得越來越不那么純粹，不那么像電影了。大約是由于原有思維習慣的作用吧，人們只注意到了電視技術生長出了電視藝術這一重要事實，而且也許是吸取了歷史上曾長期無視電影的藝術屬性的教訓吧，人們不僅一下子便認同了電視的藝術性質，而且似乎把全部的注意力和精力都用來發現和發掘電視作為藝術的區別于電影的特殊性，并急不可待地宣布電視是繼電影之后的人類“第八藝術”。結果卻忽視了另一個同樣重要或者說更重要的一個事實，那就是電視藝術與電影藝術在美學本體上的一致性，更忽視了電視作為一種新的技術進步所給予電影藝術的深刻影響。如果把這種深刻影響所包含的發展趨勢也考慮在內的話，我們完全可以做出下面的結論：進入電視時代的電影藝術即使還可以稱之為電影藝術的話，也已基本上不再是原來意義上的，即以光學成像為基本技術與手段的電影藝術了。

三

人類社會確是以加速度的形式向更高的文明發展進化的。就在電視技術的發展進步正在深刻而有力地刺激并推動電影藝術向新的深度與高度發展邁進，其勢方興未艾的時候，又一種新的電子技術——電子數碼信息技術又勃然興起于世，并給予電影藝術以及整個影像藝術以更為巨大而深刻的影響。這場變革的來勢之迅猛與內力之深厚，使人們真真正正地感到了絕對的應接不暇與別無選擇。它既不像聲音技術那樣允許人們有一個懷疑、反對、認同的過程，也不像電視技術那樣給你一個進行十年抵制大戰的時間，而是在電視技術已經與電影技術趨于融合的基礎上，一下子便出現在電影藝術的內部構成因素之中，它可以在你對其所知甚少或根本處于無知的狀態，甚至根本還沒有意識到它的出現與存在的情況之下，就一下子從里到外全方位地包圍并滲透于你了。

電子計算機成像(CGI)技術的發明是在60年代，進入70年代即開始應用到電影制作領域。1975年喬治·盧卡斯創建了專門為拍攝電影提供電腦技術服務的特技王國“魔光實業”(Industrial Light and Magic，簡稱ILM)，這已清楚地意味著又一個電影藝術的新時代即將來臨。1991年，柯達公司“數字化視覺效果處理系統”簡稱(INEON)的誕生，宣告了數字技術支配電影技術的時代的到來。而2000年，美國最大的電腦網絡公司——全美在線(AOLI-S)與美國第二大傳媒集團——時代華納公司(Time Warner)的結盟，則最終標志著最新的電影藝術新時代——后電影時代(Post-cinema Era)的來臨。[5]

這究竟是一個怎樣的新時代呢?

從技術層面講，這一次的電影新技術革命，不是某種單一的技術變革，而是以電腦數字技術為核心的包括電影、電視、電腦硬件與軟件、電話、自動化工程、機器人等等新技術長期發展融合的集中體現。從電影特技制作能力的空前提高(已沒有什么影像是不可制作的)，到電影制作方式的根本性改變(電影已可以不是拍攝的，而是“合成”的)，再到各類新興娛樂產品、產業的產生(如電腦游戲，實真經歷，互動娛樂等)，再到全新的發行展示渠道的創建(如只讀記憶光盤、數字光盤、衛星電視、有線電視、互聯網等)，這一切不僅無一不直接引發著電影藝術的本性變革，更以集體的合力最終將電影藝術推進到了一個全新的“后電影時代”。

從藝術層面上講，在后電影時代，電影藝術在藝術本體上發生的變化主要有以下幾點：

(一)電影特技制作能力的空前提高，使電影藝術的奇觀本性得到突現，超越了電影藝術的紀實本性而明顯處于前景位置，直到產生所謂的“效果美學”[6]

紀實性與奇觀性是電影本性的相互關聯的兩個方面。在巴贊時代，電影藝術的紀實本性得到了最大限度的高揚，“紀實美學”也因之而成為電影藝術美學原則的主旋律。而當電子計算機成像技術、特別是電腦數字技術一經應用到電影特技制作領域，就使電影特技超越了單純的技術意義而具有了美學內涵。從《星球大戰》(1976年制作完成，電影史將這一年稱為“特技效果的新生”)到《誰陷害了兔子羅杰》(1988年)，從《終結者》(1991年)到《侏羅紀公園》(1993年)，從《阿甘正傳》(1994年)到《勇敢者的游戲》(1995年)，從《玩具總動員》(1995年)到《泰坦尼克號》(1997年)……電腦特技，創造了一個又一個真正匪夷所思的人間奇跡。[7]在20世紀最后10個年頭里，電影也正是憑借這種對于傳統電影技術來說幾乎永遠無法實現的銀幕奇觀的表現而重新定位了自己的大眾文化坐標，并再一次戰勝了畫面小、影像差和音響弱的電視的。而當這種“追求技術魔力”、“致力奇觀呈現”的“效果美學”成為時尚、甚至主流時，就不僅悄悄地改變了觀眾的觀影經驗和觀影期待(從對電影敘事真實性的認同轉移到對電影奇觀和技術的欣賞)，而且也悄悄地解構著電影藝術本身，將其融入到一個更為廣泛的傳媒體系之中去了。

(二)電影制作方式的革命性轉變，使巴贊攝影影像本體論的電影理論趨于解體，并將最終改變電影本身的本體存在

雖然就全行業來講，電影業仍然是一個“膠片”行業，但以盧卡斯“魔光實業”(ILM)為代表的數字化新技術正在排除電影拍攝放映的老式機械裝置，電腦合成的數據人物和影像處理的仿真場景已經預示著電影工業成為“無膠片”行業的可能。就是說，電影已可以不是排演拍攝成的，而完全是電腦合成的。如果說傳統的電影制作方式有一個最大的局限在于它的每一個藝術想象的實現都受到制作技術與條件的限制的話，而隨著電腦數字技術支配電影制作，則最終完全超越了人類有限的想象力。它可以合成任何現實的、非現實的視聽影像，只有你想象不出的，沒有它制作不了的。這樣一來，影像與物質實體之間的聯系就變得非常脆弱了，影像本身不再保障視覺的真實性。再簡單地講就是，電影已不再是“記錄”(Record)，不再是“物質現實的復原”(克拉考爾語)，而是“合成”(Graph)，是“實在的非真實”(Virtualirreality)。顯然，當觀眾已清楚地知道任何影像都可以是數字化地制造出來的時候，人們對電影真實性的確信也必將終結。 (三)新興媒體新興娛樂產品的建立和新的傳媒體系及發行展示渠道的創建，已經形成人類全新的“視聽文化”，亦使電影藝術發生根本性變革，直至消失在新的系統之中

隨著電視的出現，以及其后電腦技術的應用，特別是數字技術和互聯網的出現與發展，新興媒體及新興娛樂產業層出不窮，并逐漸形成群雄并起、逐鹿中原的局面，電影不僅喪失了“大眾藝術之王”的地位，更重要的電影與電視、電腦、多媒體和網絡之間的界限日趨模糊。電影正在匯入更大的視聽媒體洪流之中，這一媒體洪流從攝影化走到電子化，現在又到了網絡化新階段。

在這些新興的娛樂產品或方式中，有兩種產品或方式對電影的影響或者說改造最為深刻。其中一個是“互動娛樂”(Interactive Entertainments)，及由之而生發出的互動電影。這種互動電影為觀眾(用戶)提供了這樣的可能：從一個音像數據庫選取素材，建立多種不同的電影敘事走向，事實上就是構造觀眾(用戶)自己的故事。另一個是“實真經歷”(Vivtual-Reality Experienes，簡稱VR)。“實真經歷”是對真實的全方位(視、聽、嗅、味、觸多種感官的信息來源及其綜合)人為仿造，并企圖最終達成與真實的完全一致。“實真經歷”的用戶或者說參與者，或游戲者，可以進入一個電腦合成的人為環境，在那里自如地活動，與物體、人物和事件發生直接的相互作用，并直接影響到敘事的結構和發展過程。傳統的“視窗展示”方式和靜坐式觀影方式，讓位于“活動中心”(activity center)式的“入門探尋”；被動的觀看者，讓位于能動的參與者。當電影的發展已經到了這樣一種水平或階段時，即便我們仍然將其稱為電影、看成電影，也不難理解和想象它同此前的、傳統意義上的電影已相去甚遠，太遠了。從內在的敘事內容與方式及結構到外在的展示方式、場所及觀眾的“觀看”方式直到“觀眾”——用戶由之而獲得的藝術體驗及審美感受都已發生了全方位的變革。正如有些評論者所指出的那樣：“互動電影”與“實真經歷”與傳統電影的最重要的區別之點，在于其對于經驗的強化和對用戶控制力的賦予。而一旦用戶擁有了這種控制力，則無疑意味著對敘事可能性懸念的摒棄，同時也就意味著對觀眾的觀影欲望的摒棄，因此，單從這一點來講，已決定此類新電影要保持或形成觀眾——用戶的新的引力或欲望，就必須構建自己的新的電影語法。

雖上述電子計算機等新技術革命所引發的電影藝術本體性變革尚處在開始階段，許多新的設計和創造還處在初期和試驗的水平上，還存在許多有待定型、完善和改進的地方，但其發展趨勢已是如日東升。1997年第一部互動電影《黯淡》已制作并發行；“實真經歷”也已進入實驗試制階段；網絡電影更是早已出現，網民完全可以像電臺點歌一樣，上網“點看電影”。不僅如此，世界的高科技巨人們正在聯手研制被稱作“藍牙計劃”(blue-teeth)的可以將所有裝置(電腦、電話、電視、音響、家用電器和各種數據庫等等)共享的聯動終端。其目的是只要動一動手指頭(甚至動一動意念)，你就能得到、看到和聽到你想要的一切。屆時，不僅人類的視聽文化將發生前所未有的變化，就是人類文明也無疑進入到了一個更高的新階段。

四

這是一場正在悄然行進中的電影技術與電影美學革命。經歷這場革命之后的電影，即使不是煙消云散，也已是面目全非。而且確已可以看到或感受到使電影走向終結的新事物、新力量。

安德列·巴贊認為，人的潛意識中有一種所謂的“木乃伊情結”。其含義是說，人們總是傾向于把經歷過的生活盡可能真實完整地記錄下來，仿佛是給時間涂上香料、使之免于腐朽，如木乃伊一般。[1]電影誕生之后，由于其所具有的對于視聽信息的方便而直觀的呈現能力，便成了這種情結最理想的承載方式。于是巴贊在1946年便提出了一個所謂的“完整電影神話”的概念，認為“電影這個概念與完整無缺地再現現實是等同的；他們所想象的就是再現一個聲音、色彩、立體感等一應俱全的外部世界的全景。”[1]進入后電影時代之后，我們發現，這個“完整電影神話”即將和正在成為現實。電影的完整再現與電子游戲的人機互動作為兩個向度的理想追求，即將和正在最后階段實現融合。代表這種融合的就是“實真經歷”技術的出現和走向完善。“實真經歷”既代表人類真實完整地記錄自己生活這一探索軸線的運動極限，也代表了人機互動的仿真追求的運動終點。在“實真經歷”的時代，我們將會和正在看到，我們不僅可以完整無缺地再現現實，而且我們將無法區別這再現的現實(虛擬的現實)與實有現實的不同(進入“實真經歷”過程的“用戶”由于不僅接受了“實真經歷”技術所提供的從視聽到嗅味直到觸覺的全面的虛擬的仿真信息而且被隔絕了全部的現實真實信息，因此直到“實真經歷”結束，將根本無法分辨這種虛擬真實與真實的現實)；與此同時，我們還將發現，我們不僅生活在實有的現實中間，我們也同時甚至更多地生活在虛擬的現實中間(比如我們不僅為現實生活中親人的健康而歡樂，也為藝術虛構中的古人的痛苦而流淚)。其實很久以來或者從來就是如此的，只是今天恍然大悟罷了。更有甚者，我們還將看到，虛擬的現實與實有的現實不僅越來越難以區別，而且處在一種密切的相互滲透與影響的互動狀態之中。總之，對于現在特別是未來的人們，虛擬的現實將不僅影響他們的生活，甚至將構成他們的人生。

于是在事情的最后階段，我們終將發現，人類從完整再現現實的藝術追求出發，最后又走回到了創造現實的生活本身。正如作為心理學家的電影美學家愛因漢姆所預言的那樣，與現實不同的才是可以審視的藝術。如果與現實完全相同了，則是現實本身，而不再是藝術。因此，“實真經歷”的出現，正預示著電影藝術的終結。[8]

引力與加速度的等價使愛因斯坦發現了相對論，那么，虛擬現實與實有現實的等價又將意味著什么呢?到那時，也許終結的不只是電影藝術，整個人類思維與哲學都將發生目前還無法預想的深刻變化。

短短一百年，電影卻經歷了如此多的變化，以至即將走向終結。回想它曾給我們帶來如此巨大的、長達百年的歡樂，一時確實很難接受，而理智應當告訴我們，如果放在足夠長的歷史長河中考查，世間萬事萬物，莫不如此。這也就是存在主義所謂的“存在先于本質”。所以，天才的巴贊才只用一個問句——“電影是什么?”來命名自己的文集。

【參考文獻】

[1]安德列·巴贊.電影是什么?[M].北京：中國電影出版社，1990.

[2]李幼蒸.當代西方電影美學思想[M].北京：中國社會科學出版社，1986.

[3]周傳基.電影·電視·廣播中的聲音[M].北京：中國電影出版社，1991.

[4]王佳泉.電視不是第八藝術——再論電視藝術與電影藝術的異同[J].東北師范大學學報，2002.

[5]游飛，蔡衛.電影新技術與后電影時代[J].當代電影，2000，(4).

[6]虞吉.電影的奇觀本性[J].當代電影，1998，(5).

[7]王群.科學時代的電影[J].當代電影，1998，(5).

第3篇：科技進步的意義范文

自2011年9月公司拋出定增方案之后，今年又通過修訂方案將募資從之前的10.8億元減少至目前的8億元。記者注意到調整后的定增方案將補充流動資金的金額由此前的2.5億減至現在的9000萬，然而截至2011年9月底公司尚有貨幣資金3.09億。此外，公司IPO募集資金項目實施進度無一達到預期，若此次定增能如公司所愿順利完成，其募投項目是否能按預期進展實施仍存疑，且與IPO募投項目相比，定增項目投資回報率明顯偏低，項目動態投資回收期有的長達7年。

募投項目全部延期

2010年3月16日，卓翼科技登陸中小板，以22.58元的價格發行2500萬股，扣除發行費用后募集資金凈額為5.38億元。

截至2011年12月底，公司IPO承諾投資項目無一個項目進度與預期相符。其中，深圳生產基地技術改造項目募股說明書里預計2010年9月30日完成，但因進口設備的交貨時間延遲，致使項目在當年11月30日才完成；網絡通訊產品生產基地和消費電子產品生產基地項目由于土建、廠房建設前期準備時間較長，并伴有地凍、建設方案微調、再認證等因素，對項目進展造成一定的影響，投資進度晚于計劃進度，預計于2012年6月30日完成項目；同時，由于材料物價和人工成本的上升，截止2011年底，項目的土建、廠房建設部分的投資金額已超過原計劃該部分投資金額1329萬元，預計設備部分的投資金額也將略超原計劃。

“募投項目施工時間長，進展慢于預期，屆時項目產生的效益也將低于預期，對上市公司業績帶來貢獻的時間也將推后。”一位不愿具名的分析人士對此評價道，“對卓翼科技而言，所有募投項目均晚于預期的原因值得大家深究。雖然公司給出了因外部的原因致使延期的理由，但也不排除當時公司在制作招股說明書的時候為了刻意追求項目的收益率，而故意做短項目建設期。如果真是這樣，公司則存在著欺詐投資者的嫌疑。”

也正是因為IPO募投項目延期帶來的陰影使得許多投資者對公司定向增發募投項目是否能夠按進展實施產生諸多顧慮。“公司已經失信于投資者一次了，現在拿什么叫我們去相信公司的定增項目能夠按預期進行，達到預期的效益？！”一位張姓投資者對記者表示。

從此次公司定增擬投資的項目來看，其中5.3億元投向天津網絡通信產品生產建設項目（二期）；1.35億元增向深圳松崗網絡通信產品擴產項目；4500萬元投向深圳松崗精密模具生產項目。IPO募投的項目稅后動態投資回收期一般在4年左右，但定增的項目短則4年，長的則要達7年，如天津項目和松崗模具項目動態投資回收期分別達到6.68年和6.52年。

“這些項目投資金額大，投資回收期也較長，從盈利的角度來看，并無太大的吸引力，投資回收期越長意味著不確定的因素越多，風險也越大。最終能否真正達到公司在方案中制定的預期收益率也存在更多的不確定性。”一位業內人士對此表示。

定增補充流動資金

與前次非公開發行股票預案相比，新的預案在募集資金金額上做出了一定的調整，由此前的募資10.8億元降至8億元，這其中最為明顯的金額減少就在于“補充公司流動資金”這一塊上，由前次的2.5億元變成9000萬元。

記者注意到，公司IPO時就曾將超募資金中的4500萬元分兩次用于補充過流動資金。此次又欲用定增募資再次補充流動資金，其行為非常頻繁令人咋舌。

根據《再融資企業使用募集資金償還銀行貸款和補充流動資金問題的審核》的指引，原則上不鼓勵上市公司通過發行股票、可轉債和分離債權證募集資金用于償還銀行貸款和補充流動資金。很明顯，卓翼科技的這一行為與管理層的指導思想有悖。而公司是否真的這么缺錢呢？

由于卓翼科技尚未公布2011年年報，從2011年三季報記者看到，截至9月底公司貨幣資金余額為3.09億元，資產負債率也僅為39.28％。公司坐擁著高達3億的貨幣資金卻還要再進行惡意“圈錢”，其行為令人嗤之以鼻。

第4篇：科技進步的意義范文

關鍵詞:科技;古代工藝美術;發展

中圖分類號:J022 文獻標識碼:A文章編號:1005-5312(2010)13-0029-01

從原始社會開始,就出現以原始巫術和日常生活需要為目的的手工制成品,它們都凝結著科學和藝術,只是表現不夠發達。之后,在早期的人類遺址中發掘出許多令人驚嘆的器皿與飾品,其中多件文物直至今天都無法超越。自古以來,檢驗一件工藝品的好壞,功能、選材、技術、藝術各方面都要考慮到,工藝美術品最初是為了滿足人們的生產生活需要而產生的,材料是基礎,技術是手段、工藝,藝術最初只是為了滿足審美需要,之后慢慢開始考慮使用的舒適度。這四種要素在自己的角度對工藝品的形成發揮著重要作用。

技術對工藝美術品的產生提供了一個空間,好的藝術構思通過借助先進的技術得以更好的完成。傳統的工藝美術作品通常是藝術家獨立進行的,最多是借助人力的幫助完成,隨著科技慢慢進步,出現了計算機輔助創作,使得工藝美術品的形式極大豐富起來。可以說,在古代工藝美術品中,先進技術的應用程度與該器物本身的貴重程度是成正比的,當然也不能說,隨著時間的推移技術越進步、技術手段施加得越多這個藝術品就越珍貴,越具有藝術價值。關鍵要看藝術品的藝術構思,自包豪斯運動以來,工業設計品越來越多的被運用到生活中,批量化的生產,使得藝術品普及到大眾,簡約的造型同樣被人們所接受。所以,我們可以這樣說:隨著科技進步,工藝美術的表現手法越來越多,造型的多樣化使得工藝美術品的形態越來越豐富。

科技向藝術轉化必不可少的前提就是工藝技術的進步和審美情趣的變化。科學技術之中包含工藝技術,而工藝技術又包括了手工生產技術和機器生產技術。然而,機械化大生產也造成了傳統手工藝生產和藝術相分離,使得恢復手工生產的呼聲越來越強烈。現代工業設計產品的批量化更加加強了古代工藝品對實用功能的要求,并沒有擺脫傳統工藝品的制作技術,在工藝技術的改進過程中,解決同一問題可以產生不同效果,從而產生不同的審美效果。

以陶瓷為例,從遠古時代制陶術的發明至今,陶瓷藝術已經走過了幾千年的歷史。最初陶器的誕生是以實用為目的的,但隨著其慢慢發展,與藝術的關系愈加密切,更加離不開科學技術的支持。直到近代,工業革命爆發帶動了科學技術的進步,帶給人們以生產生活上的巨大便捷,不可避免的也造成了傳統手工技術與藝術的分離,陶瓷藝術也不例外,現代陶瓷藝術在傳統制瓷技術的基礎上,充分利用現代技術表達自我,試圖在加入概念技術因素的同時保留陶瓷藝術的自然性。以下我們簡述一下陶瓷藝術的發展史,以實例分析科技進步對中國古代工藝美術發展的推動:

第一階段:從原始社會到第一次工業革命之前,陶瓷藝術一直以傳統手工制作為主導,體現著藝術與技術的充分結合,舉個例子:遠古時代陶罐上用的等距排行的條文裝飾,不管人們是否假定了一種驅使手工藝人著手工作的主觀“裝飾陶罐”,手工藝人都必須服從客觀實際,計算出行距之間的數據,算出這些數據間隔,直至這些裝飾適合這個陶罐為止…可以說,在古代陶瓷藝術中包含藝術審美的同時,也包含著嚴謹的工藝技術。

第二階段:17到18世紀,工業革命在英國爆發,這次工業革命影響范圍非常廣泛,而工業革命的成功也推動了陶瓷藝術的發展。這一階段,科學技術快速發展,陶瓷制品不再局限于手工制作,機器大工業的發展促使制陶業向標準化、批量化發展,使這一時期的作品向非藝術化方向轉變。但是機器生產與機器制成品很難滿足人們對于審美與實用的雙重需要,于是,陶瓷藝術必然要向技術與藝術統一的方向發展。

第三階段:二十世紀初到現在,科學技術進一步發展,人們生活水平的提高促使了審美的巨大進步。手工藝運動、新藝術運動都主張恢復手工藝生產,包豪斯則主張手工藝和機器生產充分結合,這樣,技術與藝術重新統一,使得藝術領域的審美追求發生了改變。

現代陶瓷是技術與藝術的結合,在其工藝內容中,有手工藝和機械技術之分,在現代技術的支撐下,手工藝更完美的被表現出來,以充分展現現代陶瓷藝術之美;而陶瓷作品如果沒有一定的藝術成分,只注重技術的精度,那么生產出來的產品只是冰冷的器具,失去了它該有的藝術魅力。

當然,技術是一把雙刃劍,在促使人們工藝技術和審美情趣不斷提高的同時,也帶來了許多負面影響。藝術家的個性逐漸消失在批量化標準化之中,導致傳統藝術韻味的散失,藝術品的內涵逐漸淡化。基于這種情況,有人認為傳統工藝美術作品的手工形式更能表現藝術家的藝術語言,加入過多的科技因素反而使藝術品冰冷、喪失了原有的藝術特性。在這個問題上,就要求藝術家在創作過程中協調二者的關系了。

參考文獻:

第5篇：科技進步的意義范文

                 ----關于進一步推進現代農業科技示范園區建設的思考

 

現代農業科技示范園建設對調整優化農業結構，推動農業科技進步，促進農民增收，加快現代農業發展有重要的示范帶動作用和深遠的實際意義。2009年8月，陳倉區委、區政府決定在周原、慕儀兩鎮建設陳倉區現代農業科技示范園區，計劃利用三到五年時間，新建大棚蔬菜10000畝、日光溫室蔬菜5000畝，日光食用菌600畝，食用菌大棚300畝；建設現代化育苗中心1處；建成萬頭生豬養殖示范村8個 、萬頭標準化生豬養殖示范場6個、千頭標準化奶牛養殖示范場3個、千頭標準化肉牛養殖示范場1個、年出欄100萬只肉雞養殖基地1個。

陳倉區現代農業科技示范園發展現狀

近年來，陳倉區認真貫徹落實《關天經濟區發展規劃》和《陜西省實施七大工程促進農民增收規劃綱要》以及市委、市政府《關于落實關鍵舉措促進農民增收的意見》精神，按照“政府主導、企業運作、部門配合、農民參與、統一規劃、分步實施，整體推進”的思路和園區規劃建設要求，把現代農業科技示范園建設作為調整農業產業結構、示范引領全區現代農業發展的突破口，采取項目整合、招商引資、政策扶持、土地流轉和配套基礎設施等措施，狠抓任務落實，園區建設取得突破性進展。截止2010年底，園區先后投入資金2.49億元，基本完成了水電路“三通”工程和美化、綠化、凈化、亮化“四化”等硬件建設。建成蔬菜工廠化育苗溫室1座，蔬菜食用菌日光溫室709座3156畝，蔬菜大棚2800多畝，設施蔬菜面積達到8700多畝。建成千頭奶牛場3座，萬頭標準化生豬養殖示范村（場）5個，千頭標準化養豬場10座，年出欄200頭以上的養殖場81戶。園區存欄大家畜、奶牛、生豬、羊、家禽分別達到0.71萬頭、0.18萬頭、12.75萬頭、0.35萬頭和53萬只。種植優質糧面積達到8萬畝，總產達到2.17萬噸。初步形成了以精細蔬菜、設施養殖和優質專用糧三大產業為主的產業格局。兩年來，園區引進陜西鴻盛、陜西大明等現代農業企業和專業合作社12戶，引進農業新品種20多個，向基地推廣16個。2010年全區（未包括高新4鎮）蔬菜種植面積達到7.02萬畝，其中：設施蔬菜種植面積達到2.92萬畝。同時，圍繞主導產業的生產、銷售，帶動了周原、慕儀兩鎮運輸、農民就業等。目前，園區內約有1.2萬農民直接或簡接從事設施蔬菜、畜牧養殖和優質糧生產銷售。2010年園區農民人均純收入達到6513元，較2008年的4505元增長2008元，增幅達44.6%。陳倉區現代農業科技示范園區已被陜西省政府命名為陜西省農業科技示范園。

陳倉區現代農業科技園建設呈現出良好的發展態勢，取得了一定的成績，但與發展現代農業的要求相比還有一些差距和問題。主要表現為：一是農業基礎設施尚需加強。受自然條件的制約，加之園區基礎設施建設投資多元化格局還沒有建成，農業基礎設施建設滯后，現有水利設施的作用發揮不明顯，在很大程度上制約了園區的建設和發展。二是人才、資金、土地制約明顯。園區建設進展與現代農業示范園區快速發展的需要矛盾日益凸顯。三是勞動力整體素質有待提高。園區大多數農戶缺乏必要的栽培管理技術和市場意識，設施蔬菜、種養業科技人才匱乏。四是農業產業化亟需加強。園區產業規模集聚效應不明顯，輻射帶動能力不強。

對策建議

農業科技示范園區建設是農業產業結構調整的示范基地，農民增加收入的示范窗口。農業科技示范園作為傳播農業先進技術的前沿陣地和有效途徑，加快建設勢在必行。通過調研，我們認為，當前促進農業科技示范園建設良性發展，應抓緊從以下幾方面破題。

1、拓寬融資渠道，推動園區發展。建立完善以政府財政投入為引導，企業和農戶自籌為主體的投融資體系。通過政府投資、銀行信貸、社會融資、招商引資等有效途徑，吸引資金投入，加快園區建設，促進農民增收。一是加大跑項目、爭資金力度。相關部門要及時捕捉信息，積極研究、吃透政策。充分發掘園區潛力，認真調研論證，加大項目資金的申報工作，以優勢項目爭取更多的資金支持。二是抓產業招商、用好外力。依托現有產業，立足自身優勢和產業定位，用足用活現有優惠政策，重點圍繞特色優勢產業和主導產品開展招商，吸引各類社會資金特別是科技含量高、帶動力強的龍頭企業在示范園區投資建設。三是充分發揮專業協會作用，為農民提供技術推廣等各種服務，引導、鼓勵有實力的農民會員圍繞市場需求增加投入，提高農民專業化程度，推動園區建設快速發展。

2、加大政策扶持，完善基礎設施。進一步加大園區宣傳推介、招商引資力度。認真落實中央省市出臺的各項惠農政策，通過改善基礎設施、提供配套服務等措施，積極扶持和培育有示范帶動作用的龍頭企業和業主做強做優，延伸產業鏈條，形成產業集群。緊抓國家投資水利項目建設的政策機遇，加大馮家山水庫高抽泵站更新改造建設力度，完善恢復園區水利灌溉配套設施，從根本上解決園區缺水的制約問題。要加大對園區設施、農產品的保險承保力度，發揮農業保險在補償受災損失、幫助恢復生產生活方面的“穩定器”作用，減少自然災害對園區發展帶來的損害，消除投資者的后顧之憂。

3、創新發展模式，集聚產業效應。以發展生態農業為核心，采取各種發展模式，積極構建設施蔬菜、畜牧養殖、優質專用糧三大產業框架，擴大生產規模，提高產品附加值，增加農民收入。一是支持、吸引高科技企業進駐園區，發展生產生態循環農業利用模式，建設生態農業循環經濟鏈條。二是按照種養結合、循環發展的思路，注重精細蔬菜、設施養殖和優質專用糧三大特色優勢產業對接，最大限度的提高科技園區自身資源利用率，著力建設園區生態鏈，使廢棄物資源化、無害化，推進畜-－沼-－菜農業經濟良性循環發展模式。三是加強對農戶的教育和引導，鼓勵農民以入股、出租、轉包等形式自愿流轉土地，推進土地向園區聚集，促進規模化經營、推動勞動力轉移、拓寬農民收入渠道、改善農業生產條件。

第6篇：科技進步的意義范文

【關鍵詞】歐幾里得；素數；可窮盡；不可窮盡；質疑；證明點

一、引子――鈍夫的質疑

這天，數學教授聰生與數學研究興趣者鈍夫一起討論素數沒有窮盡問題.鈍夫請教說：“假設第48個梅森素數為最后一個素數，即素數至此已窮盡.那你肯定不會認同.但不知你如何來證明我的觀點是錯的.”聰教授笑著說：“早在公元300年前古希臘數學家歐幾里得就已證明了素數沒有窮盡問題.依照歐氏定理和你給出的假設，證明式子是‘k=2×3×5×…×第48個梅森素數+1’，k要么是素數，要么是多個素因數相乘的積，k或其素因數都必定是‘集合’之外的更大素數，即是比第48個梅森素數還要大的‘更大素數’.因此，第48個梅森素數之后素數沒有窮盡.所以，你的觀點是錯的.”鈍夫又誠懇地說：“聰教授，你剛才的證明也許是對的.我深信根據歐氏公式完全可求得比第48個梅森素數還要大的‘更大素數’.現我再假設，假設素數至這個‘更大素數’已窮盡.毫無疑問，這個‘更大素數’不是續接第48個梅森素數之后的下一個素數，也即是說，第48個梅森素數至這個‘更大素數’之間必定存在未知的若干個素數.據此，你如何將第48個梅森素數至這個‘更大素數’之間的若干素數，按照‘從小到大依次排列’呢？假如你不能做到‘從小到大依次排列’，那你如何使證明進行下去呢？假如證明不能進行下去，又怎能說對素數沒有窮盡問題作出證明了呢？”鈍夫一連串推理式的連珠炮般的發問，使聰教授完全無言以對.接著，鈍夫將自己的質疑及其因由細說了一遍.之后，一本正經地說：“歐氏證明疑點多多，主要疑點在于：其一，素數沒有窮盡主要體現在素數隨著自然數的不斷擴延而不斷擴延，‘更大素數’之后還有比之更大的‘更、更大素數’.如以求得‘集合’之外的‘更大素數’的證明方法來證明素數沒有窮盡問題，其證明方法不僅僅在于求得‘集合’之外的‘更大素數’，同時還有一個續接證明下去的問題，即以第一次假設求得的‘更大素數’為依據提出再假設時，使再假設的證明進行下去.但是，由于歐氏公式所求得的素數只是‘更大素數’，而不是續接‘Pn素數’之后的下一個素數，違背了其自身設置的‘從小到大依次排列’這一條件，因此，歐氏證明在求得‘集合’之外的‘更大素數’之后，不能對以第一次假設求得的‘更大素數’為依據而提出的再假設的證明進行下去.可見，歐幾里得的證明，對素數沒有窮盡問題并沒作出科學證明.其二，事實告訴我們，在沒有窮盡的素數中，偶素數于3起已窮盡，而沒有窮盡的是奇素數；在沒有窮盡的奇素數中，個位數為5的奇素數于6起已窮盡，而沒有窮盡的是個位數為1，3，7，9的奇素數.據此，可以說對素數沒有窮盡問題的證明，應當包括對‘為什么偶素數于3起可窮盡’‘為什么個位數為5的奇素數于6起可窮盡’‘為什么個位數為1，3，7，9的奇素數不可窮盡’諸問題的證明.不是單一的‘沒有窮盡’問題的證明.其正確的證明方法，不僅可用于‘不可窮盡’問題的證明，而且也可用于‘可窮盡’問題的證明.然而，歐氏的證明方法除了可求得‘集合’之外的‘更大素數’外，不能對素數中‘可窮盡’和‘不可窮盡’問題作出科學的、正確的解答.僅憑此兩點質疑就可得出結論：歐氏證明只能是求得‘集合’之外的‘更大素數’的一種證明方法，對素數沒有窮盡問題并沒作出科學證明.”最后，鈍夫十分自信而自豪地說：“鄙人之所以敢于對歐幾里得的證明提出質疑，是因為我找到了素數中‘可窮盡’和‘不可窮盡’現象的根本原因，發現了其破解的證明方法.”

二、素數沒有窮盡問題的內涵及其證明點

不隱瞞地說，“引子”中的鈍夫就是筆者.筆者之所以敢于提出質疑，是在于發現了歐幾里得沒有真正讀懂素數沒有窮盡問題的內涵，弄錯了素數沒有窮盡問題的證明點.

筆者認為，要對素數沒有窮盡問題作出正確的證明，首先要弄清楚素數沒有窮盡問題的完整內涵和單一內涵，在此基礎上，找準其證明點，即：對素數沒有窮盡問題要作出證明的，是求證素數“集合”之外的“更大素數”，還是對素數中“可窮盡”“不可窮盡”現象作出科學解答？

1.素數沒有窮盡問題的完整內涵和單一內涵

所謂“素數沒有窮盡問題的完整內涵”，是指素數中各種“可窮盡”“不可窮盡”現象所反映出來的若干問題.

所謂“素數沒有窮盡問題的單一內涵”，是指“完整內涵”中具體的、與之最直接的某個問題.

根據素數中“可窮盡”和“不可窮盡”現象，筆者認為，素數沒有窮盡問題的完整內涵應包括“素數為什么不可窮盡”“偶素數為什么于3起已窮盡”“奇素數為什么不可窮盡”“個位數為5的奇素數為什么于6起已窮盡”“個位數為1，3，7，9的奇素數為什么不可窮盡”此五個問題；而素數沒有窮盡問題的單一內涵，具體是指“個位數為1，3，7，9的奇素數為什么不可窮盡”之問題.

2.素數沒有窮盡問題的證明點

筆者認為，不論是從素數沒有窮盡問題的完整內涵來看，還是從素數沒有窮盡問題的單一內涵來看，素數沒有窮盡問題的證明點都不應是求證素數“集合”之外的“更大素數”.而事實也證明這一點.

事實1“沒有窮盡”外延的證明

為使人們真正讀懂素數沒有窮盡問題的證明點不是求證素數“集合”之外的“更大素數”，筆者將歐氏證明原理的應用延伸到對其他數沒有窮盡的證明.我們知道，在自然數這個家族中，自然數、偶數、奇數是沒有窮盡的.如果說，素數沒有窮盡的證明，就是求得“集合”之外的“更大素數”，那么，對自然數、偶數、奇數沒有窮盡的證明，同樣是求得“集合”之外的該類“更大數”.現依照歐氏證明原理作出證明.

例1對自然數沒有窮盡的證明.

設有限個自然數為n，那么，依照歐氏公式得：

K=P1×P2×P3×…×Pn

式中“P1，P2，P3，…，Pn”為自然數從小到大依次排列.K必定是多個自然數相乘之積.K或K的因數必定是“集合”之外的更大自然數.因此，自然數沒有窮盡.此證.

例2對偶數沒有窮盡的證明.

設有限個偶數為n，那么，依照歐氏公式得：

K=P1×P2×P3×…×Pn.

式中“P1，P2，P3，…，Pn”為偶數從小到大依次排列.多個偶數相乘之積必定是偶數.因此，K必定是“集合”之外的更大偶數.所以，偶數沒有窮盡.此證.

例3對奇數沒有窮盡的證明.

設有限個奇數為n，那么，依照歐氏公式得：

K=P1×P2×P3×…×Pn.

式中“P1，P2，P3，…，Pn”為奇數從小到大依次排列.多個奇數相乘之積必定是奇數.因此，K必定是“集合”之外的更大奇數.所以，奇數沒有窮盡.此證.

顯然，以上諸例證明蒼白無力，難以令人信服.

本來，事實已清楚地告訴我們，自然數沒有窮盡是在于更大自然數之后還有比之更大的自然數，永遠只有更大自然數，沒有最后的最大自然數；偶數沒有窮盡是在于更大偶數之后還有比之更大的偶數，永遠只有更大偶數，沒有最后的最大偶數；奇數沒有窮盡是在于更大奇數之后還有比之更大的奇數，永遠只有更大奇數，沒有最后的最大奇數；素數沒有窮盡是在于更大素數之后還有比之更大的素數，永遠只有更大素數，沒有最后的最大素數.既然事實已告訴我們這樣一個結果，那么，以求得“集合”之外的該類“更大數”來證明該類數沒有窮盡問題，這是不是顯得沒有多大實際意義呢？！

事實2素數沒有窮盡現象的證明

現依照歐氏證明原理分別對奇素數以及四支個位數不同的奇素數沒有窮盡問題予以證明，看其結果將會如何.

例1對奇素數沒有窮盡的證明.

設有限個奇素數為n，那么，依照歐氏公式得：

K=P1×P2×P3×…×Pn+2.

式中“P1，P2，P3，…，Pn”為奇素數從小到大依次排列.K必定是多個奇素數相乘之積.K或K的素因數必定是“集合”之外的更大奇素數.因此，奇素數沒有窮盡.此證.

盡管在提法上“奇素數沒有窮盡”比“素數沒有窮盡”更為準確，我想，恐怕數學界的老師們不會認同筆者的證明吧.

例2對四支個位數不同的奇素數沒有窮盡問題的證明.

先推測個位數為1的素數沒有窮盡問題的證明結果.如將n個個位數為1的素數“從小到大依次排列”集于“合”子相乘再加1個其他正整數，可推知，n個個位數為1的素數，其積的個位數必定是1，唯有加上大于1、個位數為0的正整數，其K的個位數方為1，但K的素因數的個位數就未必是1.

再推測個位數為3，7，9的素數沒有窮盡問題的證明結果.可推知，n個個位數為3的素數相乘，其積的個位數是循著“9，7，1，3”次序變化的；n個個位數為7的素數相乘，其積的個位數是循著“9，3，1，7”次序變化的；n個個位數為9的素數相乘，其積的個位數是循著“1，9，1，9”次序變化的.由此可知，n個個位數為3，7，9的奇數相乘，其積加任何1個正整數，其K的個位數都是有變化的，其K的素因數的個位數同樣是有變化的.

可見，依照歐氏證明原理分別對個位數為1，3，7，9的奇素數沒有窮盡問題作出證明，不可能找到正確答案.從而證明歐幾里得對素數沒有窮盡問題不能作出科學證明.

事實3對素數中“可窮盡”現象分析的答案

近年科學研究表明，一些動物走向滅絕，不是這些動物繁衍能力出現了問題，而是人類大量捕殺所致，亦即人類對這些動物的捕殺量大于這些動物的繁衍生存量.筆者由此聯想到素數沒有窮盡問題.自然數的不斷擴延好比動物繁衍，被排除出去的自然數（即是合數的自然數，下同）的量好比人類對動物的捕殺量.很顯然，假如排除出去的自然數的量大于或等于自然數的擴延量，那么，素數必定窮盡，唯有在排除出去的自然數的量小于自然數的擴延量的條件下，素數才有可能沒有窮盡.而事實也正是如此.

經分析，偶素數之所以于3起已窮盡，是因為所有大于2的偶數均為合數而全部被清除出素數之外；同理，個位數為5的奇素數之所以于6起已窮盡，是因為所有大于6的個位數為5的奇數均為合數而全部被清除出素數之外.即是說，兩者的被排除的量等于擴延的量.

由此可推知，素數沒有窮盡與一種排除力有著密切聯系.由此可見，素數沒有窮盡問題的證明點，并不是尋求“素數集合”之外的“更大素數”的證明，而是尋求對素數中“可窮盡”“不可窮盡”現象作出正確解答的證明，也就是求證將合數排除出素數之外的這種排除力的證明.筆者正是以此作為破解的關鍵點，以素數中三種不可理解現象為切入點，從中發現素數中“可窮盡”和“不可窮盡”現象的根本原因，找到正確的證明方法.

三、素數中“可窮盡”和“不可窮盡”現象的根本原因及破解思路

1.破題的切入點――素數中三個不可理解現象

不可理解1如將素數排除的量記為n[]P，那么，按照“n[]P1+n[]P2+n[]P3+…+n[]Pm”等式計算，素數于自然數30起就應窮盡.因為，30[]2+30[]3+30[]5>30.可事實告訴我們，素數不但沒能于30起窮盡，甚至于3000030000之后都不可能窮盡.這是為什么？

不可理解21個偶素數2可做到將大于2的偶數全部有效排除出素數之外，使偶素數于3起已窮盡，而無數多個奇素數卻沒能做到將某個高位奇數起的奇數全部有效排除出素數之外，使奇素數于此窮盡，進而使素數也隨之窮盡.這是為什么？

不可理解33和5兩奇素數可做到將大于5、個位數為5的奇數全部有效排除出素數之外，使個位數為5的奇素數于6起已窮盡，而7起的奇素數不僅不能做到將個位數為1，3，7，9的奇數于某高位數起全部有效排除出素數之外，使之窮盡，甚至不能做到將個位數為1，3，7，9其中之一的奇數于某高位數起全部有效排除出素數之外，使之窮盡.這是為什么？

筆者認為，分析此三種不可理解現象，從中找出其根本原因，這正是破題的切入點.

2.關于除數的分類

筆者研究結果表明，上述三種不可理解現象，與除數的有效排除作用有著密切聯系.這里說的除數，是指自然數中合數的約數（也叫因子）.從數學除法算式來說，合數的約數即是除數.合數之所以是非素數，是因為可被它的約數（即除數）整除而排除出素數之外.而這“除數”既有合數，也有素數.那么，真正起到排除作用的究竟是合數還是素數呢？（換言之，誰才是“第一刀”將合數“捅死斃命”的“真正兇手”呢？）這是必須弄清楚的問題.現舉例分析.

以合數60為例，除1和60外，其可被2，3，4，5，6，10，12，15，20，30共10個數整除.在此10個除數中，2是將60排除出素數的第一位除數，才是起到有效排除作用的除數，3與5是于2之后將60重復排除出素數的除數，為重復排除的除數，而4，6，10，12，15，20，30此7個除數，雖對60可以整除，由于其本身也是可被2，3，5整除的合數，因此，就將60排除出素數這點來說，實際上它們起到的是“零作用”，故為無關排除的除數.筆者根據除數所起到的作用之不同，將除數分為三類：

之一，“有效排除的除數”，是指將某個自然數排除出素數之外的除數中依序排在首位的非合數除數.

之二，“重復排除的除數”，是依序排在首位除數之后的非合數除數.

之三，“無關排除的除數”，是指除數中的合數.

可見，在將合數排除出素數之外中真正起到有效排除作用的是素數，而且是排在前面的第一個素數.筆者將此稱之為“素數的有效排除作用”.事實證明，素數之所以不可窮盡，其原因是在于素數將合數排除出素數之外的過程中，并非是全部為真正意義上的有效排除，這當中還存在重復排除和無關排除.正是重復排除和無關排除的存在，使得素數有著不可窮盡的空間.

3.素數的有效排除線及其作用意義

定義1素數是指不能被小于等于該自然數平方根的素數整除的自然數.這是筆者根據對素數的研究成果而下的定義.

筆者根據素數產生條件之不同，將素數分為“原生素數”和“新生素數”兩部分.2與3稱之為“原生素數”或“自然素數”.因為，2，3這兩個數的平方根處于大于1小于2之間，不存在經能否被其他素數整除這個驗證環節，是原本天生的素數.依序排在2，3之后的素數稱之為“新生素數”或“非原生素數”.因為，它們均要經能否被2，3以及其他素數整除這個驗證環節，相對于2，3來說，是屬于新產生的素數.

定義2素數的有效排除線是指一個素數作為除數，將被其整除的自然數有效排除出素數之外的起點線，亦是一個素數起到有效排除作用的起始自然數.

為精簡文字，本文將“起到有效排除作用的素數”簡稱為“起效素數”，“擴延范圍”簡稱為“擴圍”.

（1）素數的有效排除線

素數將被其整除的合數排除出素數之外可分為有效排除和重復排除，而真正起到有效排除作用的是排在前面的第一個素數.那么，就具體到每一個素數來說，其有效排除線該從哪個自然數算起呢？筆者根據“素數是指不能被小于等于該自然數平方根的素數整除的自然數”這一定義的規則，遵循自然數和素數循序逐增的原理，將素數的平方數定為該素數的有效排除線，即為該素數起到有效排除作用的起始自然數.如素數2，其有效排除線從2的平方數4算起；素數3，其有效排除線從3的平方數9算起；素數5，其有效排除線從5的平方數25算起，其余依此類推.

在此，需說清楚的，一個素數將被其整除的自然數有效排除出素數之外的起點線，雖是從其平方算起，但并非說，有效排除線起可被該素數整除的所有自然數都算作其有效排除，還得看該素數是不是依序排在除數中首位，如是方能算作其有效排除，否則算作其重復排除.如數45，可被素數3，5整除，3是依序排在除數中首位，5是第二位，因此，雖5的有效排除線從25算起，但45被排除出素數之外，不能算作5的有效排除，應算作3的有效排除，算作5的重復排除.

在此，還需說清楚的，偶素數2，因其是首位素數，故其只存在有效排除，不存在重復排除.奇素數3，因其是首位奇素數，故對可被其整除的奇數，只存在有效排除，不存在重復排除，相反，對可被其整除的偶數只存在重復排除，卻不存在有效排除.2，3之后的所有新生素數，對可被其整除的自然數，均有有效排除和重復排除之分.

（2）素數的有效排除線的三個重要作用意義

意義1標志著1個起效素數于此線起要發揮有效排除作用

如，4是素數2的有效排除線，那么，表明從數4起，素數2對可被其整除的自然數要進行有效排除；再如，9是素數3的有效排除線，那么，表明從數9起，素數3對可被其整除的奇數要進行有效排除；又如，25是素數5的有效排除線，那么，表明從數25起，素數5對可被其整除、又不能被前素數整除的自然數要進行有效排除.余例不一一詳舉.

現將各個素數的有效排除線數字連接為自然數擴延線，并在擴延線的有效排除線數字下面相對應標示出起效素數（見圖1），可看出：

由素數的有效排除線連

接形成的自然數擴延線[]492549121169289361…

依序出現的起效素數[]235711131719…

圖1

起效素數在量上是隨著自然數的不斷擴延而循著1個2個3個4個5個6個…的次序逐增.這就是起效素數的循序逐增規律.

意義2對此線前的所剩留的自然數就是新生素數的認定

偶數2是首位素數，其有效排除線是4，而第二個素數3的有效排除線為9，可知在素數3的有效排除線9前的自然數為4至8，經素數2的有效排除后，剩有5，7此兩個數，那么，5，7此兩個數便是新生素數.再比如，25是5的有效排除線，已知9起至25之前的自然數為9至24，經素數2，3的有效排除后，剩有11，13，17，19，23共5個數，那么，此5個數便是繼5，7之后的新生素數.余例略.

根據此規律，又已知各個起效素數的自然數擴圍單位的量為起效素數依序連乘之積，那么，可求得各個素數的有效排除力定理：

素數2的有效排除力為：1[]2

素數3的有效排除力為：2-1[]2×3=1[]6

素數5的有效排除力為：（2-1）×（3-1）[]2×3×5=2[]30

素數7的有效排除力為：（2-1）×（3-1）×（5-1）[]2×3×5×7=8[]210

其余依此類推.

依照循序逐增原理和相對應的原則，素數的有效排除力定理可表達為：

素數的有效排除力定理表明：素數越小，其有效排除力越強；素數越大，其有效排除力越弱.

1×（2-1）×（3-1）×（5-1）×（7-1）×…×（P的上個素數-1）[]2×3×5×7×11×…×P

素數有效排除力總和=1[]2+2-1[]2×3+（2-1）×（3-1）[]2×3×5+（2-1）×（3-1）×（5-1）[]2×3×5×7[SX）]+…+（2-1）×（3-1）×（5-1）×…×（P的上個素數-1）[]2×3×5×7×…×P.

根據各素數的有效排除力定理，可求得整體素數的有效排除力總和定理，即：

規律3“自然數的量”大于“被有效排除的量”，而“被有效排除的量”大于“剩留的量”.其定理為：

2×3×5×…×P>{[2×3×5×…×P]-[（2-1）×（3-1）×（5-1）×…×（P-1）]}>[（2-1）×（3-1）×（5-1）×…×（P-1）].

此定理從一個側面證明了素數沒有窮盡的問題.

6.對素數中“可窮盡”和“不可窮盡”問題的證明

證明1對素數沒有窮盡問題的證明.

首先，將自然數整體（包含于某高位數起的自然數整體）設為1，那么，擴圍的“自然數的量”可表達為“1=”.“1-1=0”等式告訴我們，要做到將于某高位數起的自然數全部（即100%）有效地排除出素數之外，整體素數的有效排除力也必須達到1（即100%）.

根據上面求證到的“素數有效排除力總和定理”可推知：

1×2×3×5×7×…P[]1×2×3×5×7×…×P>1[]2+2-1[]2×3+（2-1）×（3-1）[]2×3×5+（2-1）×（3-1）×（5-1）[]2×3×5×7+…+（2-1）×（3-1）×（5-1）×…×（P的上個素數-1）[]2×3×5×7×…×P.

“整體素數的有效排除力總和

此證明跟“1>1[]2+1[]4+1[]8+…+1[]2n”證明的原理極相近.

證明2對“偶素數可窮盡問題”的證明.

已知偶素數2的有效排除力為1[]2，設3起的偶數總量為自然數總量的1[]2，那么，得：1[]2-1[]2=0.

所以，偶素數2的有效排除力可將大于2的偶數全部有效排除出素數之外，使偶素數于3起窮盡.此證1.

證明方法2已知自然數自4起，每2個自然數中有1個偶數，記作1[]2，又知偶素數2的有效排除力為1[]2.那么，得：1[]2-1[]2=0.所以，偶素數2的有效排除力可將4起自然數中的所有偶數全部有效排除出素數之外，使偶素數于3起窮盡.此證2.

證明3對“個位數為5的奇素數可窮盡問題”的證明.

已知素數5的自然數擴圍單位為30（即2×3×5=30）個自然數，從6起每30個自然數中，個位數為5的自然數共有3個，表為3[]30.其中，可被3有效排除的1個（見前文圖3），表為1[]30，可被5有效排除的2個（見前文圖4），表為1[]30.那么，得：3[]30-1[]30+2[]30=3[]30-3[]30=0.

所以，素數3和5可將6起的個位數為5的自然數全部有效排除出素數之外，使個位數為5的奇素數于6起窮盡.此證1.

證明方法2已知經素數2，3的有效排除后，從25起每30個自然數中剩有個位數為5的奇數為2個，記作2[]30，又知素數5的有效排除力為2[]30.那么，得：2[]30-2[]30=0.

所以，素數5可將經素數2，3有效排除后剩留的個位數為5的奇數，全部有效排除出素數之外，使個位數為5的奇素數于6起窮盡.此證2.

證明4對“奇素數不可窮盡問題”的證明.

將于某高位數起的奇數整體設為1[]2.如要做到將某高位數起的奇數全部有效地排除出素數之外，奇素數的有效排出力總和須等于“1[]2”.已知整體素數的有效排除力總和

1-1[]2>1[]2+2-1[]2×3+（2-1）×（3-1）[]2×3×5+（2-1）×（3-1）×（5-1）[]2×3×5×7+…+（2-1）×（3-1）×（5-1）×…×（P的上個素數-1）[]2×3×5×7×…×P

1[]2>2-1[]2×3+（2-1）×（3-1）[]2×3×5+（2-1）×（3-1）×（5-1）[]2×3×5×7+…+（2-1）×（3-1）×（5-1）×…×（P的上個素數-1）[]2×3×5×7×…×P

得：

因此，奇素數不能做到將某高位數起的奇數全部有效排除出素數之外，使奇素數窮盡.因奇素數是不可窮盡，所以，素數不可窮盡.此證1.

此證明跟“1[]2>1[]4+1[]8+1[]16+…+1[]2n”證明的原理極相近.

證明方法2設奇數總量為數9起的自然數總量的1[]2.又知，奇素數的有效排除力總和為“素數的有效排除力總和減去偶素數2的有效排除力1[]2”，即：（

那么，得：1[]2-0）.

所以，奇素數不能做到將某高位數起的奇數全部有效排除出素數之外，使奇素數窮盡.因奇素數是不可窮盡，所以，素數不可窮盡.此證2.

證明5對“個位數為1，3，7，9的奇素數不可窮盡問題”的證明.

從上文圖2、圖3、圖4可看出，經2，3，5的有效排除后，在剩留的自然數中，自然數的整體結構已發生了變化，已沒有偶數和個位數為5的奇數，全為個位數為1，3，7，9的奇數.

由此可知，當素數7起到有效排除作用時，自數49起，每30個自然數中，剩有個位數為1，3，7，9的奇數共8個，即為自然數總量的8[]30，而個位數為1，3，7，9的奇數各2個，即各為自然數總量的2[]30.這就告訴我們，個位數為1，3，7，9的素數于某高位數起能否窮盡，完全在于7起的素數整體的有效排除力總和是否大于或等于8[]30.如是，則必窮盡，如否，則證明不可窮盡.現予以證明：

已知素數2，3，5的有效排除力之和為1[]2+1[]6+2[]30=22[]30，又知素數整體有效排除力總和>100%，據此可求得7起素數整體有效排除力總和為：

第7篇：科技進步的意義范文

關鍵詞：科學技術；工藝美術；必要條件

中圖分類號：JO-05　文獻標識碼：A　文章編號：1005-5312(2010)16-0124-01

青銅時代與文明時代社會的到來幾乎是同步的。甘肅地區的馬家窯文化和齊家文化集中地早期青銅發展的情況，最初是以捶擊或鍛造法制作小件銅器，又由冶煉紅銅發展到冶煉青銅。冶銅技術不斷進步，從單范鑄造，一面刻范而另一面為平板范的合范鑄造，雙面都是刻范的合范鑄造，進一步發展出多塊合范鑄造的鑄銅方法。以二里崗期文化為代表的商代早期的銅器，發展了在范具上刻劃的技術，青銅器的上面裝飾著獸面紋等紋樣。器物上的藝術裝飾會有傳承延續的現象，而科技進步及制作技術的發展往往是器物造型發生變化的重要因素。商代晚期嫻熟地運用分鑄法來制作造型優美的銅器，到西周時期，銅器分鑄法有進一步的發展。春秋時期是青銅工藝承上啟下的過渡期，在春秋中期和后期，出現了用失蠟法鑄造的精密復雜的透雕器件，這是鑄銅工藝的又一突破性的發展。銅器上鑲嵌紅銅，寶石和錯金，鎏金的工藝技術，在春秋晚期開始出現，這些工藝新技術的出現，造就了戰國青銅藝術的輝煌。湖北隨縣擂鼓墩曾侯乙墓的青銅器，綜合運用了渾鑄，分鑄，渾分合鑄和焊等制造銅器的方法，并且出色地運用了失蠟法容模鑄造工藝再加上戰國銅器的鑲嵌金銀工藝的高度水平都與科技的進步密不可分。

一、青銅的物理化學性能

青銅在金屬的物理和化學性能上，它的有點較多。1、熔點比較低。金屬工藝的最先制作方法是鍛打，叫做冷鍛法。后來隨著科技的發展發明了熔鑄法，能夠進一步控制自然材料，隨意制造各種不同形式的造型。熔點低，則更容易掌握鑄造過程。2、硬度可以增高，根據銅與錫含量比例的不同，能夠得到不同的硬度，從而可以根據器皿或用具的需要，鑄造出各種不同硬度的青銅器。3、在熔鑄時由于由于銅液的膨脹加大，可以減少氣孔，得到清晰的花紋。

二、銅，錫其它金屬比例的掌握也是青銅工藝發展的基礎

關于銅和錫的合金，在《考工記》中就有記載，“六分其金而錫居一，謂之鐘鼎之齊。五分其金而錫居一，謂之大刃之齊。五分其金而錫居二，謂之削殺矢之齊。金錫半，謂之鑒燧之齊。”這里指的金是銅的代稱。而齊則是調劑的意思，也就是比例。青銅中錫的比例17～20％最堅韌，30～40％硬度最高，超過這種比例就要減低，所以《考工記》所記的銅錫的比例，大體上符合或接近科學試驗結論。這是我國古代冶金工藝的實踐總結。也正是了解了這些技術才是青銅器有了新的發展。

三、青銅鑄造方法的豐富使青銅得以藝術的發展

范鑄法(或稱塊范法)是商周時代最先采用的，是運用最廣的青銅器鑄造法。失蠟法指用容易熔化的材料，比如黃蠟(蜂蠟)，動物油(牛油)等制成欲鑄器物的蠟模，然后在蠟模表面用細泥漿澆淋，在蠟模表面形成一層泥殼，再在泥殼表面上涂上耐火材料，使之硬化即做成鑄型，最后再烘烤此型模，使蠟油熔化流出，從而形成型腔，再向型腔內澆鑄銅液，凝固冷卻后即得無范痕，光潔精密的鑄件。

四、青銅器的加工技藝

第8篇：科技進步的意義范文

1 以新農村建設為抓手，為新農村建設提供全面科技支撐

以新農村建設統領農村科技工作，高位嫁接、重心下移，全面加強農村科技創新。一方面應從農村發展的迫切需要中篩選科研課題，進一步加強農村高新技術的研發和儲備，實現科技與農村發展的高位嫁接；另一方面，應進一步推動農村科技發展重心的下移，切實加強科技成果的轉化和推廣，實現科技與農村經濟社會發展的深入結合。

2 引導科技植入農村經濟，培育農村新興產業

通過加強產學研結合，突破農產品加工關鍵共性技術，延長產業鏈，提高附加值，為農業產業結構調整和農民增收提供技術支撐。以星火富民科技工程、農業科技成果轉化資金和科技扶貧等的實施為主要平臺，遵循循環經濟發展理念，面向調整農村產業結構、拓寬農民就業增收空間，以延長產業鏈和價值鏈為重點，以科技成果的集成應用為切入點，培育農村新興產業和區域特色優勢產業，促進區域經濟發展和區域協調發展。推進農村資源節約和生態環保科技開發，培育一批農村資源節約和生態環保產業。以企業為主體，鼓勵企業與科研院所聯合，加強農業新產品、新技術、新工藝的開發與轉化，促進科技成果盡快轉化為現實生產力。深入實施星火富民科技工程，以“一縣一業、一鎮一品”為方向，培育一批農村資源型特色產業，促進農村生產經營的專業化。優選一批具有相對特色、處在發展期和有一定發展前景及帶動作用的產業，支持其開展產前、產中、產后全程共性關鍵技術研發與應用，示范帶動一批農村資源型特色產業的發育和發展。以引導企業成為農村科技創新的主體為方向，拓展投入渠道，落實扶持政策，建立技術平臺，大力培育農村科技型企業，不斷提高企業的創新能力、競爭能力和帶動能力。

3 完善農村科技服務體系，優化農村科技發展環境

遵循面向產業化、模式多元化、服務專業化、組織網絡化的發展方向，進一步探索符合社會主義市場經濟規律的農村科技服務有效機制，進一步促進農村科技推廣服務重心下移，推動科技進村入戶，著力構建多元化的農村科技服務體系，引導農村現代科技服務業的發展，為科技創新創業營造良好環境。加大科技特派員制度的示范推廣力度，積極營造有利于科技特派員工作和創業的環境，充分發揮科技特派員的輻射帶動作用。加強對農業科技專家大院模式發展的支持，動員科技人員深入縣、鄉以下區域，通過“專家+農戶”、“專家+企業、協會或中介+農戶”等形式，與農民結成利益共同體。及時總結各地在創新農村科技服務機制方面的新經驗、新模式，如科技傳播站模式、科技合作社模式等，并予以適時引導。發展農技110等信息服務模式，健全基層信息服務平臺，推進農村信息化，縮小城鄉數字鴻溝。面向搭建知識進村入戶的信息平臺，把用戶終端拓展到農民，加速城鄉信息資源的融通，解決信息傳輸的“最后一公里”問題。建設科技信息共享和服務平臺，促進建立農業科技成果信息聯盟和信息共享服務機制，制定信息共享和服務平臺建設標準規范，開展農村科技成果信息的標準化收集、數字化表達及整合加工、數據庫和網絡平臺的建設，推進共享服務試點示范、建立健全科技信息服務系統。以農村專業技術協會和農村區域成果轉化中心等為重點，培育一批農村科技服務中介。在規范的基礎上，引導支持一批農村專業技術協會，使其按照“民辦、民管、民受益”的原則健康發展。發展好面向農村的生產力促進中心、技術市場等多元化的科技中介服務機構。以大學和科研院所為依托，加強對基層的科技服務與示范。重點依托農業院校和省級農科院，鼓勵其與地方黨委政府聯合，針對地方實際，優選若干產業，動員科技智力資源，通過各種形式、各種機制與農民和農村企業結成利益共同體，為農民和農村企業服務。

第9篇：科技進步的意義范文

自1980年簽署“中華人民共和國政府和日本國政府科學技術合作協定”（以下稱“科學技術協定”）以來，雙方科學技術合作不斷擴大，從量到質均發生了很大變化。

氣候變化是嚴重影響人類社會發展的全球性問題，需要國際社會開展合作加以解決。

科學技術可以在減緩、適應氣候變化，節能減排，促進可再生能源和新能源開發等方面為解決氣候變化問題作出重要貢獻。

雙方確認，作為構建“戰略互惠關系”的具體措施，雙方開展氣候變化領域的科技合作具有重要意義。

雙方達成如下共識：

一、雙方表明一種政治意愿，即進一步加強科學技術合作，共同為解決氣候變化問題作出貢獻。

二、為了確保地區可持續發展、解決共同關心的問題，對環境保護和氣候變化的科學技術合作予以進一步推動，可以利用雙方科技部門業已存在的合作框架等開展有關戰略性科學技術合作項目。

三、雙方將進一步加強減緩氣候變化技術和適應氣候變化技術的共同研究，同時推進這些技術開發有關的合作，并鼓勵雙方的大學、研究機構和產業界積極參加合作。

四、雙方將積極開展氣候變化方面的具體科技項目合作，為項目進展采取必要措施。

五、作為“21世紀東亞青少年大型交流計劃”的一個環節，從明年開始的4年間，將每年邀請約50名包括氣候變化領域科研人員在內的青年科研人員短期訪日，雙方繼續積極開展青年研究人員的交流。

六、為將雙方科學技術領域的合作推向更高階段，雙方同意將根據兩國政府間科學技術合作協定成立的中日政府間科技合作聯委會的主席升格為副部長級，政府有關部門可廣泛參加。在不召開聯委會的年份，也在工作層定期交換信息，加強合作。

上述合作將在雙方有關部門進一步磋商后加以具體實施。

中華人民共和國政府代表 日本國政府代表

萬 鋼渡海紀三朗

日本國駐華大使館

特命全權大使

宮本雄二